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In Paris und München drehte er 1964
seine Geschichte – über Prostituierte. In
Cinemascope-Breite, aber aus Kostengründen
doch in Schwarzweiß. Die Bildgestaltung
übernahm der Deutsche
Hans Jura, der gerade das »Filmband in
Gold« (den heutigen »Deutschen Filmpreis«)
für seine Arbeit erhalten hatte.
Ein weiteres sollte folgen.
Das Geld, das Metzger mit The Dirty
Girls, den schmutzigen Mädchen, verdiente,
steckte er gleich ins nächste Projekt:
The Alley Cats, wieder in München,
wieder mit Hans Jura an der Kamera und
nach einem Drehbuch von Peter Fernandez,
der dem Drama um eine zerbrechende
Beziehung auch noch eine lesbische
Affäre verpaßte. Mitte der 60er Jahre.
Als Mädchen zwischen Sex und Sünde
lief der Film gekürzt in Deutschland.
»Ebenso ungekonnt wie unsauber« fand
ihn der katholische Filmdienst. Das
amerikanische Publikum liebte den europäischen
Film – der freilich wenig
mehr zeigte als einen nackten Po und
ein paar Rücken.
Bald entschied sich Metzger für den
nächsten Schritt: Carmen 13 ließ er Jura
in Farbe fotografieren – der »sexiest film
with no nudity« spielte mehr als drei
Millionen Dollar ein. »Es war Zeit für
mich, einen ernsten Film zu drehen«,
befand Metzger nun. Er wählte Therese
and Isabelle aus, einen autobiografischen
Roman über die Freundschaft
zweier Internatsschülerinnen, die über
das Übliche hinausgeht. Die Autorin
stimmte zu – wenn es kein schmutziger
Foto: Filmfest Oldenburg
Radley Metzger
Film würde. Metzger hielt sich daran
und lieferte sein bestes Werk ab. Luchino
Visconti lobte ihn, selbst der Filmdienst
urteilte wohlwollend, und Geld
brachte die Kunst, von Jura in schönen
Schwarzweißbildern komponiert, auch.
Noch zwei weitere Filme drehten Metzger
und Jura zusammen, dann trennten
sich Anfang der 70er Jahre die Wege. Jura
ließ überhaupt Titel wie Draculas lüsterne
Vampire und Das bumsfidele Häuschen
(die nichts mit Metzger zu tun hatten)
hinter sich und fotografierte noch
beachtete Fernsehserien wie Die Melchiors
oder Jauche und Levkojen. Und
Metzger wechselt vom Soft zum Hardcore:
The Score, in Jugoslawien gedreht,
sollte sein Thema mit Witz und Leichtigkeit
angehen. Und etwas expliziter zeigen.
Er traf mitten in die einsetzende
Welle pornografischer Filme – und
Metzger surfte mit. Unter dem Pseudonym
Henry Paris drehte er mehrere
Hardcore-Filme, für die er literarische
Vorlagen nutzte – auch hier wurde die
Bildgestaltung, Montage und der lockere
Umgang mit dem Genre gelobt.
15
Mit The Score gab
Metzger seinen
Einstand im
Hardcore. Er
nahm das Genre
locker. Seinen
männlichen Darstellern
verpaßte
er erstmal eine
homosexuelle
Szene.