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Die Temporäre Kunsthalle Berlin – ein Wolkenkuckucksheim? The Temporary Art Gallery in Berlin – A Pipe Dream? Text: Spunk Seipel / Translation: Brian Poole 8 Professor Klaus Honnef auf der Biennale Venedig 2007 Foto: Burkhard Maus
In diesem Sommer haben sich die Berliner Kunstszene und das bundesweite Feuilleton endgültig auf das Projekt der Kunsthalle am Schloßplatz eingeschossen. Selten wurde über ein Ausstellungshaus in den letzten Jahren so polemisiert. Viele Kritiker erzürnten sich über das flache Programm, die fehlende Sogwirkung und die internen Querelen der Kunsthalle. Über Sinn und Zweck einer solchen Institution in Berlin wurde kaum diskutiert. Dabei entstand vor fast genau 90 Jahren das Konzept für ein „Museum der Lebenden“ in Berlin: Ludwig Justi (1876–1957), der damalige Direktor der Nationalgalerie, eröffnete im August 1919 im Berliner Kronprinzenpalais eine Experimentiergalerie für zeitgenössische Künstler, die weltweit als Vorbild dienen sollte. Wie fruchtbar eine Diskussion über neue Museumskonzepte verlaufen kann, zeigt ebenso die Abspaltung der NGBK von der NBK im Jahre1969. Aus genau solch einer kulturpolitischen Diskussion heraus entstand die Initiative für eine neue Kunsthalle. Unzufrieden über die mangelnde Wahrnehmung der Berliner Museen, hatten Künstler im Dezember 2005 die Ausstellung „36 x 27 x <strong>10</strong>“ im zum Abriss bereitstehenden Palast der Republik aus dem Boden gestampft. Dabei griff man auf den eingebauten Raum („White Cube“) der Ausstellungsreihe „Fraktale“ zurück. Der Erfolg war überwältigend. Die Museen waren düpiert. Dort war man über Jahre mit dem Zusammenwachsen von Ost und West beschäftigt. Die aufblühende Berliner Kunstlandschaft rundherum wurde nicht wahrgenommen. Die Kunsthistoriker nahmen das Wort „Historiker“ in ihrer Berufsbezeichnung zu ernst und kümmern sich bis heute nicht um die aktuelle Szene. Die letzte wichtige Überblicksschau zur Kunst in Berlin von 1989–1999 war eine Ausstellung vom Institut für Auslandsbeziehungen, die 2001 eben auch mal im Hamburger Bahnhof Station machte. Eine eigene Ausstellung hatte man in der Nationalgalerie nicht zustande gebracht, vermutlich auch niemals angedacht. Erstaunlich auch, dass man erst auf eine Reise ins Kunstmuseum Wolfburg gehen muss, um dort mit neuesten Positionen Berliner Künstler in der Ausstellung „Leichtigkeit und Enthusiasmus. Junge Kunst und die Moderne“ bekannt zu werden. Vergessen sind die Ideen, die Wulf Herzogenrath einst für den Hamburger Bahnhof hatte, der dort eines der innovativsten Häuser Europas realisieren wollte. Raum für Experimente ist aus vielerlei Gründen keiner da. Lange hat das keinen gestört. Die Westberliner Kunsthalle am Breitscheidplatz, 1994 geschlossen, vermisste niemand so recht. Eine temporäre Kunsthalle in der Chausseestraße 1998–2000 war eine Marketingidee von Galeristen. Blick auf die Temporäre Kunsthalle vom Fernsehturm, Foto: Finn Marten This summer the Berlin art scene and the feuilletons of the national newspapers have all taken pot-shots at the project for an art gallery at Schloßplatz in Berlin. Rarely in recent years has an exhibition house been so controversial. Many critics are growing angry about the dull programme, the lack of allure and the internal quarrels at the art gallery. The purpose of such an institution in Berlin has hardly been discussed. And yet the concept for a “Museum of the Living” in Berlin was developed almost exactly 90 years ago. Ludwig Justi (1876–1957), the director of the National Gallery at the time, opened an experimental gallery for contemporary artists at Berlin’s Crown Prince Palace in August of 1919 that was intended to serve as a model. The division between the NGBK and the NBK in 1969 also illustrates just how fruitfully discussions on museum concepts can progress. It was in just such a cultural and political discussion that the initiative for a new art gallery arose. Dissatisfied with the lack of attention paid to Berlin’s museums, artists launched an exhibition entitled “36 x 27 x <strong>10</strong>” in the soon to be demolished Palace of the Republic in December 2005. Here they made use of the installation room “White Cube” from the exhibition series “Fraktale”. The success was overwhelming. The museums had been duped – for years they had been preoccupied with the reunification of East and West. The burgeoning art scenes around Berlin went unnoticed. The art historians took the word “historian” in their job title too seriously and even today they don’t pay enough attention to the contemporary scene. The latest overview of art in Berlin from 1989 to1999 was an exhibition by the Institute for Foreign Relations that stopped off in 2001 at the Hamburger Bahnhof (a former train station in Berlin, now a museum for contemporary art). No exhibition of this type would have been possible at the National Gallery – perhaps no one had ever thought of it. It is also surprising that one had to take a trip to the Art Museum Wolfsburg in order to get acquainted with the latest styles of Berlin artists at the exhibition “Ease and Enthusiasm: Young Art and Modernity”. Forgotten are the ideas Wulf Herzogenrath once had for the Hamburger Bahnhof: he wanted to construct one of the most innovative buildings in Europe. For many reasons, there is no space for experiments. That didn’t bother anyone for quite some time. The West Berlin Art Gallery at Breitscheidplatz, closed in 1994, was scarcely missed. The Temporary Art Gallery in Berlin’s Chausseestraße from 1998 to 2000 was just a marketing idea of the gallerists. 9
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