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10 nacht ohne morgen » Alle Personen in diesem Film sind auf der Suche nach sich selbst und nach dem, was ihrem Leben einen Sinn geben könnte« Regisseur Andreas Kleinert im Gespräch Herr Kleinert, hatten Sie von Anfang an diese Besetzung im Kopf, als Sie das Drehbuch von Karl-Heinz Käfer lasen? Mit Götz George verbindet mich mehr als eine enge Arbeitsfreundschaft, die wir nach fünf gemeinsamen Filmen haben. Er ist ein Ausnahmeschauspieler, der einen Regisseur und seine Zuschauer immer wieder überrascht, der nie in Routine erstarrt. Wieder wird es in »Nacht ohne Morgen« die großen Kinomomente mit Götz George geben, bei denen man den Atem anhält vor Spannung. Als Ehefrau von Jasper Dänert suchte ich eine starke Persönlichkeit, die auf Augenhöhe mit der Figur und auch mit Götz George ist und die eine Gegenwelt zu diesem doch etwas entrückten schweigsamen, weltfernen Mann verkörpert: Katharina Dänert ist eine dynamische, mitten im Leben stehende, humorvolle Frau, die dennoch eine seelische und psychologische Tiefe in sich birgt. Da Barbara Sukowa und ich seit unserer ersten Arbeit 1997 ständig versuchen, endlich wieder gemeinsam zu drehen, konnte ich ihr diese mittelgroße Rolle vorschlagen. Sie liebt ihre Arbeit und das mit einer umwerfenden Nonchalance. Wer sie einmal auf der Bühne hat singen sehen, ob Klassik oder Rock, weiß, diese Frau hat die Kraft einer Achtzehnjährigen! Und wie kamen Sie auf Jeroen Willems und Fritzi Haberlandt? Jeroen und Barbara haben vor Jahren in Zürich »Quartett« von Heiner Müller zusammen gespielt. Seither haben sie Sehnsucht nach Wiederholung gemeinsamer Arbeit, weil sie menschlich sich sehr verwandt fühlen. Für mich müssen die Paare in meinen Filmen energetisch passen, sie müssen psychologisch stimmig sein. Viele Geschichten von Liebe und Ehebruch wurden schon tausend Mal erzählt, aber die Charaktere passen oft nicht zueinander. Sie sind es, die den Zuschauer verführen und überzeugen müssen, alles andere ist untergeordnet. Auch für die Besetzung der merkwürdigen Einsiedlerin suchte ich jemanden, der nicht Klischees bedient und trotzdem eine große Glaubwürdigkeit besitzt. Fritzi Haberlandt als große Charakterdarstellerin stellt die richtige Mischung aus Unschuld, Unnahbarkeit und Verletzlichkeit dar. Sie hat eine riesige Bandbreite an Möglichkeiten, sprachlich, aber auch in ihren Gesten und in ihrer Art zu laufen. Nicht nur naturalistisch, pseudorealistisch einen Typ zu bedienen, sondern das Besondere, Eigenartige einer Darstellung machen die Schauspielkunst aus. Das gilt auch für die Nebenrollen in diesem Film. Sie bleiben einem im Kopf, weil sie merkwürdig sind, auf ihre Art einmalig … Im Mittelpunkt des Films steht der ehemalige Staatsanwalt Jasper Dänert, der einen weit zurück liegenden Mordfall lösen will. Dennoch ist »Nacht ohne Morgen« kein Krimi. Es gibt zwar eine schräge Polizeibeamtin und einen mysteriösen Ex-Staatsanwalt, die sich auf Spurensuche begeben – insofern enthält die Geschichte Züge eines Kriminalfilms. »Nacht ohne Morgen« ist aber vielmehr ein psychologisches Drama. Ich biete dem Zuschauer viele Geschichten und Assoziationsmöglichkeiten innerhalb dieser vordergründig sichtbaren Handlung an und er kann für sich herausziehen, worin er persönlich seinen Focus sieht. Ich sage nicht dogmatisch: Das ist die Botschaft des Films. Ich erhoffe mir zum Beispiel, dass er dazu anregt, über Ehe und Familie nachzudenken, ein Thema, das ja alle meine Filme durchzieht.
Wie definieren sich Moral und Toleranz heute, Anfang des 21. Jahr hunderts? Was sind die wirklichen Werte im Leben? Alle Personen in diesem Film sind auf der Suche nach sich selbst und nach dem, was ihrem Leben einen Sinn geben könnte. Aber auch wenn sie es wissen, leben sie es nicht aus, wie man an dem Ehepaar Dänert beobachten kann. Jasper und Katharina Dänert leben mit ihren jeweiligen Lebenslügen, weil sie sich von den Konven tionen und den gesellschaftlichen Erwartungen be drängen lassen anstatt sich davon zu befreien. Katharina Dänert betrügt ihren Mann und sie weiß, dass er es weiß. Ihr Mann hat sich im Leben selbst verloren und damit auch Verrat an sich selbst ausgeübt. Aber wir nehmen keine moralische Bewertung und schon gar keine Verurteilung vor, wir teilen nicht in Gut und Böse, sondern stellen alle Protagonisten dieses Films in ihrer Zerrissenheit dar. Wir geben bewusst keine Antworten. Der Zuschauer kann sich zu allen Figuren verhalten, wie er sie aus seiner Lebenserfahrung bewertet. Die Geschichte berührt auch ein Tabuthema. Wie, meinen Sie, werden die Zuschauer reagieren? Es gibt sicherlich viele Menschen, die – und da sind wir wieder bei den gesellschaftlichen Zwängen – ihre Sehnsüchte nicht ausleben. Dabei geht es nicht um Sexualität, sondern Identität! Das Erotische steht in diesem Film nicht im Vordergrund, wir erzählen nicht spektakulär, auf äußere Reize bedacht, zeigen das Schöne wie das Schmerzliche nur reduziert, zart, vorsichtig. Natürlich sind wir uns bewusst, dass im Kopf vieler Zuschauer die Klischees greifen. Wir bedienen sie aber nicht, denn es geht uns vielmehr darum, wie wichtig seelische und körperliche Berührungen für jeden Menschen sind. Wir haben uns aus diesem Grund zum Beispiel auch in Berlin für eine Kneipe entschieden, die Wärme und eher kuschelige Wohnzimmeratmosphäre ausstrahlt, anstatt für eine coole, harte Stricherbar. Weder soziale Romantik noch Milieu-Tourismus wollten wir ausstrahlen. nacht ohne morgen 11 Konzentriert sich der Zuschauer einzig allein darauf, ob der Mord an dem Jungen gelöst wird und wer der Täter war, so bleiben diese Fragen bis zur letzten Minute völlig offen. Haben Sie sich bewusst für diesen Weg entschieden? Ich mag keine Filme, bei denen man nach zehn Minuten ahnt oder sogar weiß, wie er laufen wird. Sogenannte knackige Expositionen, die schnell eine Filmgeschichte durchstarten lassen, interessieren mich nicht. Man muss als Zuschauer die Möglichkeit haben, sich einem Film zu nähern wie einem fremden Menschen. Bei einer ersten Begegnung erzählt der mir ja auch nicht sein ganzes Leben und seine Hauptkonflikte. Man muss ihn beobachten, ihm zuhören und sich über jedes Detail sein Bild vervollständigen. Ich versuche mit cineastischen Mitteln Irritationen auszulösen, was ich dadurch erreiche, in dem ich auch in »Nacht ohne Morgen« viele Fehlpfade auslege. In diesem Film gibt es immer wieder neue Wendungen. Diese Herausforderung macht doch den großen spannenden Reiz aus – auch für den Zuschauer, wenn er sich auf solche stillen, sich langsam aufbauenden Filme einlässt. Wie wichtig war es, dass Sie diesen Film überwiegend in Brandenburg gedreht haben? Der Film spielt in zwei Zeitebenen, obwohl nur die gegenwärtige Jetztzeit zu sehen ist. Die Kurz-nach-der Wende-Atmosphäre war mir sehr wichtig für diesen Film. Die Stimmung dieses enormen politischen und sozialen Umbruchs überträgt sich auf die Stimmung aller in dieser Geschichte handelnden Figuren. Wir erinnern uns an diese Zeit durch den Film, obwohl er eindeutig aus der Gegenwart erzählt wird. Diese Gegenwart wiederum hat ihre Eigenheiten im Brandenburg 2011. Kleine Verweise, wie etwa die Szene in dem nahezu entwohnten Hochhaus, in dem bewusst nichts mehr erneuert wird, auch nicht mehr der Fahrstuhl repariert wird, weil man die Leute raushaben will. Das nicht mehr so junge Hochzeitspaar, das man kurz wahrnimmt, die gigantische futuristische Bibliothek auf dem kleinen Marktplatz in Luckenwalde, diese brüchigen Momentaufnahmen, tragen entscheidend zur Gesamtstimmung des Films bei. Bei jedem Film, den man dreht, egal, wie privat die Geschichte auf den ersten Blick erscheint, muss man sich der Verantwortung bewusst sein, etwas über unsere Zeit, über unsere Lebensumstände zu erzählen.
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Seite 3 und 4: Vorwort Wie reagiert jemand auf die
Seite 5 und 6: nacht ohne morgen 5 Die Geschichte
Seite 7 und 8: nacht ohne morgen 7
Seite 9: nacht ohne morgen 9 Zunächst nur z
Seite 13 und 14: nacht ohne morgen 13 Autor KarlHe
Seite 17 und 18: Dennoch ließ er sich nie auf einen
Seite 19 und 20: » Talentierte Menschen kann man ni
Seite 21 und 22: Barbara Sukowa spielt Katharina Dä
Seite 25 und 26: Neben August Diehl überzeugte sie
Seite 27 und 28: Besetzung Jasper Dänert Götz Geor

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