Download Jahresheft - Berner Heimatschutz

mit dem Grund und Boden ein Heimatgefühl zu vermitteln, das damals
als wichtige Basis für das Kulturleben galt und oft den Höhepunkt der
Argumentationsketten bildete. 17 Die Zürcher Architekten Karl Kündig und
Heinrich Oetiker berechneten 1926/28 auch, dass man im Kleinhaus –
den Gartenertrag miteinberechnet – nicht teurer wohnt als in einer
zentrumsnahen Mietshauswohnung. So verlagerte sich in der
Gartenstadtbewegung auch die Prämisse vom kollektiven Landbesitz hin
zum privaten Kleineigentum an Grund und Boden. 18
Kleinstadtideal für ganzheitliches Leben
Mit den Reformbewegungen um 1900 wurde die pädagogische Funktion
von Kunst und Architektur wieder entdeckt. Auch Heinrich Tessenow war
überzeugt, dass er als Architekt eine sozialpädagogische Verantwortung
übernehmen konnte. Um einer solchen vorzuspuren basierte er seine
möglichst „zeitlosen“ Architekturwerke auf dem bekannten Formenschatz
und liess für die erstrebte Nützlichkeit aller Elemente primär
geometrische Klarheit, Ordnung, Schlichtheit und harmonische
Proportion walten. Bereits 1909, als die grossbürgerliche Architektur
noch stärker den allgemeinen Ton angab als nach dem Krieg,
thematisierte Heinrich Tessenow gute Lösungen für Arbeiter- und
Kleinbürgerwohnungen und wertete die Erfüllung „niedrig-praktischer
Bedürfnisse“ höher als die baukünstlerischen „Empfindungsausdrücke“. 19
Vor allem aber waren für ihn die Fragen der Siedlungspraxis untrennbar
mit allgemeinen Lebens- und Kulturfragen verbunden und liessen sich
gar nicht auf das Architektonische beschränkt beantworten. Analog zur
Vaterfigur der Reformarchitektur, dem Engländer John Ruskin,
postulierte Tessenow die menschliche Wohnung als Massstab für das
Kulturbildende überhaupt. 20 An die Stelle der Stilfrage trat die Sachlichkeit,
eine Rückbesinnung auf das Essentielle, eine Beschränkung
aufs Notwendige, die von der wirtschaftlichen Notsituation nach dem
Krieg geradezu gegeben war und die architektonische Qualität durch die
klare Vorbedingung eher heben statt hemmen sollte: „Kargheit zwingt zu
Sparsamkeit und führt wie von selbst zum Kunstwerk mit Masshalten
und Ausschalten des Überflüssigen“. 21 Romantisierende ‚äusserliche’
Architekturformen und Sentimentalitäten galt es nach Tessenow zu
überwinden: Er verabscheute das Ornament nicht, doch dessen Prinzip
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