Download Jahresheft - Berner Heimatschutz

JAHRESHEFT 2012
BERNER HEIMATSCHUTZ
REGION THUN KANDERTAL SIMMENTAL SAANEN

Impressum
Jahresheft 2012
Herausgeber: Berner Heimatschutz Region Thun Kandertal Simmental Saanen, 3600 Thun
Redaktion: Guntram Knauer
Bildernachweis: Irene Bruneau (Seiten 5, 7), Burgergemeinde Thun (Seiten 19, 20, 21, 23,
25), Ruedi Erb (Seiten 58, 59), Foto Club Thun (Anna Lehmann, Hans Fankhauser, Ruedi
Gerber, Robert Huber, Seite 2), Christian Helmle (Seiten 46, 47), Guntram Knauer (Seiten
9, 27, 31, 34, 46, 47, 49-53), K. Müller (Seite 24) , ViaStoria (Seiten 10, 11), Matthias
Trachsel (Seiten 13, 14) , Matthias Walter (Seiten 30, 33, 34, Seite 35 aus Heimstätten-
Genossenschaft Gartenfreund 1923, Seiten 36 und 37 aus Wangerin/Weiss 1976), Andrea
Zellweger (Seiten 26, 27).
Druck: Frei Print AG, Thun
Auflage: 800

Inhalt
Editorial 3
Irene Bruneau Die Hauswege auf dem Internet –
hauswege.ch
Andrea Zellweger Die Überquerung der Zulg in Steffisburg:
Von der Furt bis zur Brücke
Matthias Trachsel Baukultur und Solarenergie 13
Guntram Knauer Der Löwenbrunnen im Garten des Landsitzes
Eichberg in Uetendorf
Peter Küffer Das Burgerheim an der Bernstrasse
Steffisburg: Von Siechenhaus zu Waisenhaus
und Burgerspital
Matthias Walter Die Genossenschaftshäuser am Fischerweg
Thun von 1930 – Hintergründe zum
Wohnungsbau der Zwischenkriegszeit
Guntram Knauer Auf den Spuren von Livio Colombi in
Thun
Andrea Zellweger Kontrast und Verbindung: Das
Stadtmuseum Rapperswil-Jona
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45
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Die Autoren dieses Hefts 60

Editorial
Liebe Freunde des Heimatschutzes
Liebe Mitglieder
Wenn ich in einem Gespräch erwähne, dass ich mich für den
Heimatschutz engagiere, höre ich oft: „So, so, Du gehörst also auch zu
denen, die alles verhindern möchten!“ „Ich sehe das anders: Wir
verhindern nicht, wir zwingen nur zu denken!“ Wird ein Haus von der
Kantonalen Denkmalpflege als erhaltenswert oder sogar schützenswert
eingestuft, so ist das zuerst einmal ein grosses Lob, eine Auszeichnung.
Damit wird ausgedrückt, dass es sich um einen Bau handelt, der wegen
seiner gestalterischen und handwerklichen Qualitäten hervorsticht. Alte
Häuser sind Individuen. In ihnen steckt viel Massarbeit. Sie schmücken
sich oft mit Verzierungen, Ornamenten und Malereien. Würde man den
Wiederbeschaffungswert berechnen, käme man schnell auf ein
Mehrfaches eines industriell gefertigten Neubaus. Eine zeitgemässe
Nutzung stellt jedoch neue Ansprüche. Das Bestehende muss weiter
entwickelt werden, das Wesentliche des Hauses, sein Charakter soll
weiter erkennbar sein. Erhalten heisst nicht Neues verhindern, sondern
sich mit dem Bestehenden auseinander setzen, die vorhandenen
Qualitäten erkennen, Lösungen suchen, welche die neuen Ansprüche
mit dem bewährten Bestehenden verbinden.
3

Irene Bruneau
Die Hauswege im Internet – hauswege.ch
Das reiche Erbe der Zimmermeisterkunst und Holzbautradition (siehe die
Abbildungen auf Seite 2) geht online. Als erster der fünf Hauswege des
Berner Heimatschutzes ist der Simmentaler Hausweg im Internet unter
www.hauswege.ch verfügbar. Die Informationen können direkt auf der
Wanderung über ein Smartphone aufgerufen, aber auch zum Vorbereiten
eines Ausflugs herunter geladen und bei Bedarf ausgedruckt
werden.
Im Zeitalter der mobilen Kommunikation bietet sich die Nutzung dieser
neuen Technologien an: Immer mehr Menschen besitzen ein
Smartphone, man trägt es meistens bei sich, die mobilen Computer sind
vernetzt und dank GPS stets verortet. Aus dem Internet können nicht nur
die aktuellsten Informationen abgerufen werden, vielmehr können diese
in einen örtlichen und zeitlichen Kontext gebracht und entsprechend
aufbereitet werden. Kern der Webapplikation (WebApp) ist eine
Datenbank, in der die Informationen über die Häuser gesammelt werden
und die kontinuierlich erweitert werden soll. Neben den Ortsangaben und
kurzen Beschreibungen werden auch die Bilder und GPS-Koordinaten
der Objekte in der Datenbank geführt. Wanderwege, Sehenswürdigkeiten
und touristische Informationen bereichern das Angebot.
Desktop- und Mobilebrowser greifen auf dieselben Daten zu. Pro
Ausgabekanal werden zudem spezifische Informationen und Funktionen
zur Verfügung gestellt: So können die auf der Webseite ausgegebenen
Daten ausgedruckt werden. Die WebApp dagegen nutzt die Möglichkeit,
den Standort des Benutzers anzuzeigen und die nächstgelegenen
Sehenswürdigkeiten auszugeben. Der Simmentaler Hausweg ist online.
Weitere Hauswege im Obersimmental, Diemtigtal und Stockental werden
folgen. Bis zur Überarbeitung und elektronischen Erfassung können die
bestehenden Prospekte aus den neunziger Jahren als pdf herunter
geladen werden.
Abbbildung rechts: Das WebApp „Simmentaler Hausweg“ auf i-phone
4

Alle verwendeten Programmkomponenten, die für den Betrieb von
www.hauswege.ch eingesetzt werden, sind Open Source: Linux,
Apache, MySQL und PHP bilden die Infrastruktur der
Internetapplikation,TYPO3, ein browserbasiertes, leistungsstarkes und
populäres Content Management System, dient zur Verwaltung der
Inhalte. Eine WebApp ist eine mobile Internetanwendung, die mit den
Internet-Technologien HTML, CSS und JavaScript erstellt wurde.
WebApps können über einen Internetbrowser von jedem mobilen
Endgerät aufgerufen werden. Streng genommen sind WebApps
Webseiten, die für mobile Endgeräte entwickelt wurden und einen
erweiterten Funktionsumfang bieten können, zum Beispiel die Nutzung
von GPS. In ihrer Erscheinung und Handhabung lehnen sie sich an die
sogenannten native Apps an. Das sind Programme, die den
Funktionsumfang eines mobilen Endgerätes erweitern, indem sie die
offene Programmierschnittstelle des Betriebssystems nutzen können. Da
aber jedes Gerät über ein eigenes Betriebssystem verfügt – zum
Beispiel iOS für das iPhone von Apple, Android für Smartphones von
HTC, Symbian für Nokia usw. – , ist eine native App immer plattformabhängig
und muss in der für die jeweilige Plattform eigenen
Programmiersprache entwickelt werden. Mit dem Entscheid, die
Hauswege in Form einer WebApp zur Verfügung zu stellen, wird unter
anderem der Grundsatz der Universalität verfolgt, das heisst, dass die
Informationen frei zugänglich sind, egal welche Hardware oder Software
verwendet wird. Die WebApp der Hauswege kann daher nicht in den
diversen Stores gefunden und geladen werden, sondern nur über
www.hauswege.ch aufgerufen werden.
Abbildung rechts:
So präsentiert sich die Homepage „hauswege.ch“:
Konzept und Realisierung: Irene Bruneau, kunstgeschichten.ch.
Design: Reto Kernen, Thun, magmagraphics.ch
Inhalt: Arbeitsgruppe Hauswege des Berner Heimatschutzes Region Thun Kandertal
Simmental Saanen (Hansueli Eggen, Klaus Klopfenstein, Guntram Knauer, Peter Kratzer,
Ernst Roth)
Bilder: Foto-Club Thun (Anna Lehmann, Hans Fankhauser, Ruedi Gerber, Robert Huber)
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Andrea Zellweger
Die Überquerung der Zulg Steffisburg: von der Furt bis zur Brücke
Die Zulgbrücke ist aus zwei Gründen interessant: Erstens auf Grund des
Brückenstandorts, zweitens wegen der Entstehungsgeschichte der
aktuellen Brücke. 1937 wurde die Brücke in Ständerfachwerk im alten
Bernerstil gebaut. Ein halb abgewalmtes Ziegeldach überdeckt diese.
Der damaligen Weisung für die Nutzung von bernischem Holz folgend
stammten die 210m 3 Holz, grösstenteils Tannenholz, für Geländer
Lärchenholz und die Hauptträger aus luftgetrockneter Eiche,
mehrheitlich aus den Wäldern von Steffisburg, der Rest aus Langenthal.
Die Brücke ist 31,60m lang; die Spannweite beträgt 28m, jene der
Fahrbahn 7,50m, dazu kommen zwei Trottoirs von je 1,50m.
Die Brücke trägt die Inschriften:
Nume keis G’chär / Aber geng „Holz här“ (Stirnseite Nord)
Brügg us Holz / Bärner Stolz / 1937 (Stirnseite Süd)
Standort
Auf einem Plan von 1717 ist zu sehen, dass es in Steffisburg eine
gedeckte Holzbrücke gab. Westlich davon an der Stelle der heutigen
Zulgbrücke ist der so genannte Siechensteg für Fussgänger und eine
Furt für Karren eingezeichnet. In Dokumenten aus dem 14. / 15.
Jahrhundert findet sich die Bezeichnung „bei der Furt“ und „bei dem
alten Furt“, diese war bei der Dorfbrücke. Bei Hochwasser war die Furt
nicht passierbar. Ein grosser Umweg musste gemacht werden über
Steffisburg und die dortige Zollstelle. Eine Brücke an diesem Standort
wird erstmals um 1410 erwähnt. Zwischen dem Waisenhaus und der
Zulgbrücke befand sich die Zollstelle. Der Zoll wurde bei jeder Passage
entrichtet oder konnte auch als Pauschale bezahlt werden, so genannter
Brüggsommer.1714 wurde die Kander in den Thunersee abgeleitet. Die
Zollhausbrücke bestand aus Eichenholz und wurde bis 1729 benutzt.
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Danach wurde sie durch Regierungsbeschluss beim Bauamt am Graben
zwischengelagert. Im Zusammenhang mit der Verbesserung des
Karrwegs beim Siechenhaus wurde die alte Zollhausbrücke 1738 an die
Zulg verlegt. Bern und Thun teilten sich die Kosten von 600 Kronen.
Diese Brücke über die Zulg war bis 1851 in Betrieb, also insgesamt an
Kander und Zulg rund 300 Jahre.1851 riss man die alte Brücke ab und
ersetzte sie durch eine neue gedeckte Holzbrücke mit 4 m Fahrbahnbreite
und zwei Trottoirs von je 0.70 m. Bereits 80 Jahre später war sie
so geschädigt durch Wurmfrass, dass ein Ersatz geplant werden
musste.
Entstehungsgeschichte der heutigen Brücke über die Zulg
In den 1930er Jahren wurden ein halbes Dutzend Neubauprojekte
erstellt, darunter zwei offene Holzprojekte und drei Eisenbetonprojekte
des renommierten Ingenieurs Robert Maillart. Der bernische Baudirektor,
Regierungsrat Bösiger, entschied sich für eine gedeckte Holzbrücke der
Firma Locher und Cie aus Zürich. Bösiger wird für die Einheimischen
zum bösen Mann, weil er die konservative, gedeckte Holzbrücke einer
Längsschnitt, östlicher Teil
10

Querschnitt
modernen Lösung in Beton vorzog. Am 15. Juli 1936 schreibt der
Steffisburger Gemeinderat nachfolgende Protestnote im Oberländer
Tagblatt: „Dem beängstigenden modernen Verkehr ist unsere
„Veteranin“ nicht mehr gewachsen. Die romantischen Zeiten der gelben
Postkutsche und des singenden Wanderburschen mit dem Ränzel am
Rücken sind eben vorbei. Stattdessen rollen Benzinwagen mit hoch auf-
getürmten, tonnenschweren Lasten über ihren geduldigen Rücken,
dessen alte Knochen aber auch einmal ihren Dienst versagen können.
Was tun? Die Brücke gehört dem Staate Bern. Wer ist der Staat? „L’Etat
c’est moi!“ so sprach der Sonnenkönig Ludwig XIV. Ähnlich dachte auch
der bernische Baudirektor, indem er von der Baufirma Locher und Cie in
11

Zürich, eine bernische Firma war ja nicht im Stande, Pläne ausarbeiten
liess für eine – neue gedeckte Holzbrücke! Wie es scheint, gibt es da
nichts mehr zu rütteln, man ist vor eine fertige Tatsache gestellt. Wir
konstatieren, dass die Gemeindebehörde von Steffisburg in dieser
Angelegenheit nie begrüsst wurde! (…) Die Gemeinde Steffisburg wurde
also vollständig ignoriert. Gegen ein solches Vorgehen erheben wir nun
schärfsten Protest! (…) Unser Holz in Ehren! Heimatschutz in Ehren!
Doch dorthin gehört keine gedeckte Holzbrücke mehr, sondern ein
offener, weiter, steinerner Bau! (…) Mitten im abgelegenen, schönen
Waldland Eriz drinnen baut man Betonbrücken und hier an einer der
verkehrsreichsten Strassen der Schweiz muss eine gedeckte Holzbrücke
her. Wo bleibt da die Logik? Der Gemeinderat von Steffisburg wird
gegen den Bau Einsprache erheben und legt gegen diese
unverständliche (milde gesagt) Behandlung des Herrn Baudirektors
Verwahrung ein! (…) Ein Leser schreibt in einem Leserbrief (Oberländer
Tagblatt in Thun vom 24. Juli 1936): „Nach unserer Auffassung wurde in
den vorgebrachten Argumenten ein recht wichtiger Punkt noch gar nicht
berührt. Hat wohl der Herr Baudirektor auch schon etwas gehört von
Luftschutz? Wäre diese geplante Holzbrücke nicht ein gefundenes Fr…..
für einen Flieger mit seinen Brandbomben! (…) Ein Mitbürger äusserte
sich mit Recht: „Eine Holzbrücke bedeutet eine Verschleuderung
bernischer Steuergelder! Wo bleibt der Grosse Rat?“
Bis Ende Juli 1936 waren 14 Einsprachen gegen die geplante
Holzbrücke eingegangen. Trotz alledem wurde die Brücke gebaut. Am
17. November 1937 fand die Belastungsprobe statt mit einer Last von
acht Lastwagen von 12-13 t und zwei Dampfwalzen von je 15 t. Bei
sechs Belastungstesten wurde die Durchbiegung der Hauptträger
abgelesen und die Vibration gemessen. Bei 57 – 105 t Belastung war die
Durchbiegung zwischen 14 – 23 mm! Am 20. November 1937 wurde die
Brücke an den Verkehr übergeben. Die Abrechnung der Baukosten für
die Brücke 1938 ergab einen Betrag von Fr. 82‘026.25. Noch heute
flankieren die damals gepflanzten zwei Pappeln die Brückeneinfahrt (*).
Anmerkung *:
Dieser Vortrag basiert auf den Unterlagen von Guy Schneider, ViaStoria, der an der
öffentlichen Abendführung des Berner Heimatschutzes Region Thun Kandertal Simmental
Saanen am 1. Juni 2012 in Steffisburg referierte.
12

Matthias Trachsel
Baukultur und Solarenergie
Im Zeichen der Energiewende werden auch traditionelle Bauten stärker
energietechnisch saniert, was sich auf das Erscheinungsbild auswirken
kann. Wird vermehrt Sonnenergie genutzt, führt dies zum Anbringen von
Solarzellen und Solarkollektoren, allenfalls verbunden mit einer
Vergrösserung der Fensterfläche, um die Nutzung der passiven
Sonnenenergie zu erhöhen.
Eine Arbeitsgruppe des Berner Heimatschutzes (1) befasste sich im
Zusammenhang mit dem Erstellen von kantonalen Richtlinien zu
bewilligungsfreien Anlagen zur Gewinnung erneuerbarer Energien (2)
mit dem Verhältnis von Baukultur und Energie. An einer Veranstaltung
der parlamentarischen Gruppe Energie und Umwelt des Grossen Rates
wurden die Überlegungen des Berner Heimatschutzes gemeinsam mit
dem kantonalen Denkmalpfleger präsentiert (3).
Abbildungen Seite 13 und 14: Einfamilienhaus mit Einliegerwohnung (Bauherrschaft:
Familie Franziska und Mike Schletti, Zweisimmen, Architektur: atelier werkidee trachsel)
13

Was ist beim architektonischen Entwurf von Um-, An- und Aufbauten zu
beachten:
- Die Umgebung und das Umfeld stets einbeziehen
- Die geeigneten Orte am Bau auswählen (thermische Kollektoren sind
standortgebunden, Photovoltaikanlagen sind dezentral möglich wie auf
Nebenbauten oder auf Nachbargebäuden)
- Anpassungsfähige Solarsysteme anwenden (Farbe, keine Aluprofile)
- Flächenbündige Anwendungen bevorzugen
- Kollektoren harmonisch einfügen
Was ist bei der Auswahl und Montage zu beachten:
- Gesamtes Erscheinungsbild beachten
- Zusammenwirken mit der bestehenden Eindeckung (Farbe, aufgesetzt
oder integriert, Detailgestaltung des Dachrandes und der Übergänge)
- Reversibilität
________________________________________________________________________
(1) Arbeitsgruppe Solarenergie des Berner Heimatschutzes, gebildet aus Herrmann
Haeberli, Kantonaler Bauberater-Obmann (Vorsitz), Rolf Lemberg und Matthias Trachsel
(Bauberater Region TKSS), Peter Olf (Vize-Präsident der Region TKSS), Urs Gysin
(Bauberater Region Interlaken Oberhasli), Daniel Mani ( Bauberater Region Bern
Mittelland), Regina Luginbühl (BHS), Annette Löffel (Häberli-Architekten AG)
(2) Richtlinien Bewilligungsfreie Anlagen zur Gewinnung erneuerbarer Energien,
genehmigt vom Regierungsrat am 27. Juni 2012
(3) Vortrag von Matthias Trachsel, Bauberater Region Thun Kandertal Simmental Saanen
(TKSS), vor der parlamentarischen Gruppe Energie und Umwelt am 28. März 2012
15

Guntram Knauer
Der Löwenbrunnen im Garten des Landsitzes Eichberg in Uetendorf
Zu den Aufgaben des Berner Heimatschutzes gehört auch die finanzielle
Unterstützung von vorbildlichen Renovationen und Restaurierungen.
Obwohl die Mittel der Regionalgruppe TKSS sehr beschränkt sind,
werden fast jedes Jahr einzelne Vorhaben gezielt unterstützt. In jüngster
Zeit wurden die „Scherzliger Verkehrsgeschichten“, präsentiert am neu
eröffneten Uferweg Bahnhof Schadau, finanziell unterstützt (2011) sowie
die Herausgabe des Architekturführers „Ernst E. Anderegg“ (2010). Vor
einigen Jahren wurde die Wiederherstellung des Löwenbrunnens im
Eichberg mit 2000 Franken unterstützt. Gross ist die Freude, dass nun
dieses Objekt die 85-Rappen-Marke der diesjährigen PRO PATRIA
Ausgabe ziert (siehe Abbildung rechts).
Der Landsitz Eichberg liegt am gegen Osten abfallenden Hang nördlich
des Dorfes und überblickt das Aaretal. Die Anlage liess Carolus von
Fischer 1792/93 nach Plänen des Pariser Architekten Cyr Jean-Marie
Vivenel bauen. Der Herrenstock ist ein schlicht gegliedertes zweigeschossiges
frühklassizistisches Landhaus unter einem Vollwalmdach.
Die Ostfassade weist einen Mittelrisalit aus Haustein unter einem
Dreieck-Giebel auf. Das Haus steht auf einem Hausteinsockel mit
Eckverzahnungen und kräftig profiliertem Kranzgesims. Der halbrunde
Löwenbrunnen befindet sich gegenüber dem Landhaus im grossen
seitlichen Garten mit von Buchs eingefassten Beeten und toskanischem
Peristyl, Ofen-, Schlacht- und Treibhaus. 1932 erwarb das
Diakonissenhaus Bern das Herrenhaus und betrieb darin ein
Kinderheim. 1984 kauften die heutigen Bewohner das Anwesen (1,2).
________________________________________________________________________
(1) Bauinventar Uetendorf, aufgenommen von Elisabeth Schneeberger und Anne-Marie
Biland, Kantonale Denkmalpflege 2005
(2) Beschreibung des Eichberges auf der homepage der Gemeinde Uetendorf, 2012.
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Peter Küffer
Das Burgerheim an der Bernstrasse Steffisburg - Vom Siechenhaus
zum Waisenhaus und Burgerspital
Das Siechenhaus
An Stelle des heutigen Burgerheims befand sich einst das Siechenhaus
der Stadt Thun. Hier wurden Aussätzige, deren Krankheiten damals
noch nicht behandelt werden konnten, untergebracht. Die Siechenhäuser
wurden allgemein möglichst weit weg von den Städten an guten
Verkehrslagen erstellt, da die Kranken auch auf das Betteln angewiesen
waren. Hier führte ein Weg von Thun über die Zulg nach Bern, über den
so genannten Siechensteg. 1335 erfolgten verschiedene Schenkungen
zu Gunsten der Aussätzigen und 1340 werden die "Siechen an der Zull"
urkundlich erwähnt. Ausgrabungen im Jahr 1989 zeigten, dass im 14.
Jahrhundert bereits ein Steinbau vorhanden war, der im 15. Jahrhundert
erweitert wurde. 1518 erfolgte ein weiterer Neubau wie ein Stein mit
dieser Jahrzahl im Gewölbekeller belegt. Damals wird auch eine
Badstube erwähnt. Nachdem im 17. und 18. Jahrhundert die Zahl der
Aussätzigen zurück ging wurden ab 1603 ebenfalls Arme und Waisen
als so genannte Pfründer aufgenommen. Der letzte Aussätzige wird
1746 erwähnt.
Die Siechenkapelle
1447 wurde eine Kaplanei für die neu erbaute Kapelle beim
Siechenhaus gestiftet. Bei der Reformation wurde 1528 die Kaplanei
aufgehoben und 1537 die Kapelle zu einer Siechenkirche umgebaut. Die
Kirche musste 1769 im Zusammenhang mit dem Waisenhausneubau
und der Geradelegung der Bernstrasse abgebrochen und der
dazugehörige Friedhof aufgehoben werden.
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Abbildung 1: Wappentafel der Siechenvögte 1682 bis 1759
Die Siechenhaus-Pferdescheune
1720 wurde an Stelle der alten, baufälligen Rossscheune die heute noch
bestehende Scheune erbaut. Später kamen ein Schopf und eine Knechtenstube
als Erweiterung dazu. Eine grosse Scheune mit Stallungen
brauchte das Siechenhaus, da es Wagen für Schwertransporte für die
Stadt und die dazu nötigen Pferde bereithalten musste, den so
genannten Siechenhauszug. 2006 wurde die Pferdescheune zum Café
Restaurant Schüür und zum Dienstleistungszentrum des Burgerheims
und der Seniorenwohnungen umgebaut.
Das Waisenhaus
1764 beschloss der Thuner Rat das Siechen/Armenhaus in ein
Waisenhaus umzuwandeln und einen Neubau zu erstellen. Die
Bauarbeiten wurden 1769/70 ausgeführt. Das Waisenhaus ist ein
typischer Bau bernischer Barockarchitektur für öffentliche Gebäude:
dreigeschossig mit neun Fensterachsen, die Fenster mit Stichbogen aus
Sandstein und Fensterläden, stirnseitigen Holzlauben und einem
mächtigen Walmdach. Der Haupteingang befindet sich in der Mitte der
19

Abbildung 2: Becken mit Wappen Siechenhaus mit Siechenklapper
Abbildung 3: Speicher Siechenhaus, Bauinschrift 1681
20

Längsseite zur Bernstrasse. Über der Türe ist ein Thuner Wappen mit
Krone und dem Baujahr 1770 angebracht. Das neue Waisenhaus konnte
1771 mit 12 Waisenknaben eröffnet werden. Waiseneltern und ein
Lehrer führten das Haus. Die Aufsicht wurde einer Waisenkommission
übertragen. 1799 beschloss der Stadtrat die Pfründer anstatt in das
1792-97 neu erbaute Spital am Rathausplatz im Waisenhaus an der
Bernstrasse unterzubringen und der Neubau in der Stadt als Schul- und
Waisenhaus zu verwenden. So konnten die Waisen die Stadtschule
besuchen und es brauchte keine eigenen Lehrer mehr.
Abbildung 4: Jahrzeitenbuch der Siechen an der Zull 1406, Ausschnitt
Das Burgerspital
1806 erfolgte die Umbenennung des Waisenhauses in Burgerspital. Es
bot Platz für 30 Insassen.1846 organisierte die Burgergemeinde die
Armenpflege neu und baute den Spitalbetrieb aus. Dabei wurde auch
das Amt eines Armenpflegers geschaffen. Durch die Güterausscheidung
zwischen der Einwohner- und der Burgergemeinde kamen 1862 das
Spitalgut, das Waisengut und das Spendgut an die Burgergemeinde.
Entsprechend der Nutzung verkaufte 1865 das Waisenamt das Haus
dem Spitalamt. Am Burgerspital wurden bauliche Veränderungen
vorgenommen um den Betrieb zweckmässiger zu gestalten. So
entstanden zusätzliche Zimmer, die alte Speisekammer wurde in eine
Gitterstube (Chefi) umgebaut, neu erstellt wurden eine Kranken-, eine
Leichen- und eine Webstube sowie eine Arbeitsstube im Ofenhaus. Eine
Reorganisation brachte 1874 die Trennung zwischen den Pfründern und
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den arbeitsfähigen Aufenthaltern. 1915 erwarb die Burgergemeinde das
beim Burgerspital gelegene Sägeetablissement Mürner. Dadurch kam
sie in Besitz des ganzen Areals auf der Westseite der Bernstrasse vom
Schulhaus bis zur Zulgbrücke.
Das Burgerheim
Da die Bezeichnungen Burgerspital und Bezirksspital oft verwechselt
wurden, beschloss der Burgerrat 1931 den Namen in Burgerheim
abzuändern. Der Betrieb wurde laufend angepasst und erneuert. Ab
1935 gab es, einem langjährigen Wunsch entsprechend, nur noch
Einzelzimmer. Um der grossen Nachfrage nach Heimplätzen entsprechen
zu können wurde das sogenannte Mürnerhaus renoviert und
umgebaut. Das Burgerheim konnte nun rund 50 Personen beherbergen.
1941/42 wurde das Hauptgebäude renoviert und umgebaut. Zur
Erweiterung des Bettenangebots wurde 1956 der 1681 erbaute
Siechenhaus-Speicher und das alte Ökonomiegebäude mit der
Wäscherei und Schweinestallungen abgebrochen. An ihrer Stelle
entstand ein Neubau als Ökonomiegebäude mit Fernheizung,
Luftschutzraum, Wäscherei, Glätterei, Rüstraum und einem grossen
Aufenthaltsraum sowie 10 Pensionärzimmern. Seit 1995 wird der
"Neubau" Laubenhaus genannt. In den 50er und 60er Jahren wandelte
sich das Burgerheim vom reinen Altersheim zum Alters- und Pflegeheim.
So wurde 1966 eine Krankenabteilung im 1. Stock eröffnet, die bereits
1970 auf 18 Betten erweitert werden musste. Ende der 80er Jahre
standen grosse Bauaufgaben an: 1988 konnte eine Holzschnitzelheizung
für die Beheizung aller Gebäude auf dem Burgerheimareal in
Betrieb genommen werden. Anschliessend wurden während 18 Monaten
das Hauptgebäude umgebaut und der Dachstock ausgebaut. Die Kosten
betrugen über 5 Millionen Franken. Im Altbau befanden sicht nun im
Erdgeschoss die Empfangs-, Aufenthalts- und Büroräume, sowie Küche
und Essraum. Der 1. und 2. Stock sowie das Dachgeschoss dienten nun
ausschliesslich als Pflegeabteilung mit 36 Betten. Das Altersheim hat in
den vier Häusern „Villa“, „Mürnerhaus“, „Laubenhaus“ und „Dépendance“
25 Betten.
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Abbildung 5 oben: Plan des Waisenhauses von N.F. Anneler
Abbildung 6 unten: Federzeichnung des Burgerspitals, um 1800
23

Abbildung 7: Seniorenwohnungen Burgergut
Seniorenwohnungen Burgergut
Das Angebot des Burgerheims wird durch Seniorenwohnungen ergänzt
und erweitert. Der 2005/06 erstellte Neubau westlich vom Burgerheim
enthält 28 rollstuhlgängige Seniorenwohnungen auf vier Etagen. Alle
verfügen über eine Küche, Dusche/WC sowie einen grossen Balkon.
________________________________________________________________________
Anmerkung: Dieser Artikel basiert auf dem Manuskript des Vortrags an der öffentlichen
Abendführung des Berner Heimatschutzes Region Thun Kandertal Simmental Saanen am
1. Juni 2012 in Steffisburg
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Matthias Walter
Die Genossenschaftshäuser am Fischerweg von 1930 –
Hintergründe zum Wohnungsbau der Zwischenkriegszeit
Als der bekannte deutsche Maler Hans Thoma (1839–1924) in seiner
Jugend einmal zum grossstädtischen Wohnungselend meinte, man hätte
die Städte eben aufs Land bauen sollen, war er ausgelacht worden. In
der Zwischenkriegszeit aber wurde, wie sich Thoma danach stolz einreden
durfte, genau dieser Gedanke Wirklichkeit. 1 Bedingt durch das
Wachstum der Bevölkerung und die Verknappung der Finanzmittel
wuchsen die Städte in umfassenderen Planungsschritten auf freien
Landflächen weiter, und – das war der entscheidende Unterschied zur
Siedlungsexpansion im 19. Jahrhundert – das „Land“ wurde nicht durch
Bauten und Asphaltierung zugedeckt, sondern blieb abgesehen von den
Wohnungsbauten in Gärten und Freiräumen erhalten.
In der Ebene des Westquartiers dehnte sich seit der Zwischenkriegszeit
auch das Siedlungsgebiet der Gemeinde Thun aus. Unter den
Siedlungen der 1920er- und 1930er Jahren fällt eine Wohnhauszeile
aufgrund ihrer Architektur besonders auf, nämlich die Bebauung am
Fischerweg Nr. 27 – 49. Sie zeichnet sich durch die regelmässige
Staffelung ihrer sechs mächtigen, Strasse und Garten zugewandten
Giebel aus und enthält 12 Wohneinheiten, die paarweise in den
Satteldachhäusern untergebracht sind. Unser Artikel untersucht, welche
Strömungen zu dieser reizvollen Architektur führten und vor welchem
historischen und theoretischen Hintergrund die Absichten für diese
Siedlungsbauweise zu erklären sind.
Wohnungsnot und Baugenossenschaften
Der Erste Weltkrieg hatte eine riesige Bresche in die Entwicklung der
Wohnbauten geschlagen. Noch im frühen 20. Jahrhundert breitete sich
das Bürgertum in grossen und individuell gestalteten Einfamilienhäusern
aus, während Handwerker und Arbeiter meist unter misslichen
hygienischen Bedingungen und fernab von Grünraum in engen
Mietwohnungen hausten. Zwar treffen wir gerade in Thun einen bereits
25

Abbildung 1: Der rötliche Verputz ist aktuell nur noch an 4 Wohnungsfassaden sichtbar.
Die von den Strassenseiten möglichen Betrachtungen bieten ein eindrucksvolles und
überschaubares Bild der ruhig gestaffelten Giebelfronten. Auf diese Weise gelang dem
Architekten ein Ausgleich zwischen repetitiver Uniformität einerseits und Eigenwert der
individuellen Häuser andererseits. Mit der Wahl der Architektur erzeugte er einen Ausdruck
von Gleichheit, Demokratie und Zusammenleben, schuf eine formschöne Einheit und
entging gleichzeitig der Gefahr, durch die Wiederholung der Architekturmotive monoton
und langweilig zu wirken.
1895 vom Baugeschäft Fritz Senn erstellten fünfteiligen Zeilenbau an,
der – untypisch für das 19. Jahrhundert – durch einen grosszügigen
Gartenraum zur Strasse Abstand nahm und den damaligen Klein-
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verdienern ein überraschend gutes Heim bot (Abb. 2). Gerade diese
soziale Schicht vermehrte sich aber stark und benötigte bezahlbaren
Wohnraum. Doch der durch Unternehmer und Spekulanten betriebene
Wohnhausbau wurde im Krieg durch die Schwächung des Liberalismus
lahmgelegt, so dass die grosse Wohnungsnot nur durch Bundessubventionen
und Mieterschutzbestimmungen aufgefangen werden
konnte. 2 Mitte der 1920er Jahre blühte die Bauwirtschaft wieder auf,
basierte dabei aber verstärkt auf nationaler Autarkie und auf der
Selbstversorgung der Städte durch kollektiv verantwortete Wohn- und
Pflanzlandkolonien. 3 Das entsprach dem sozialdemokratischen Verständnis
der neuen Wirtschaft, die hauptsächlich nicht mehr von
Renditeerwartungen, sondern von den Lebensbedürfnissen der
Menschen gesteuert werden sollte. Dazu gehörte auch die kollektiv
mitgetragene Förderung von billigen und doch einwandfreien
Wohnungen für die breiten Bevölkerungsschichten mittels Kleinhäusern
und Wohnkolonien. 4
Abbildung 2: Die Mehrfamilienhauszeile an der Mittleren Strasse 42 – 50 im Thuner
Westquartier, erbaut 1895 von Fritz Senn, lag zur Zeit ihrer Erbauung am Rand des
Siedlungsgebietes und ist ein frühes Beispiel einer gesamthaft konzipierten
Mehrfamilienhausanlage mit Garten.
27

Weil kommunaler Wohnungsbau teuer war, bot sich für
gemeinschaftlichen Wohnungsbau die Gründung von Baugenossenschaften
an, bei denen Kapital und Risiko auf mehrere Schultern verteilt
waren. Je mehr Genossenschafter sich anmeldeten, desto mehr Land
konnte verbilligt gekauft werden. 5 Der genossenschaftliche Zusammenschluss
zu vereintem Erwerb und einheitlicher Bewirt-schaftung konnte
den Familien dauerhaft dasjenige bescheren, „was der Grossstädter auf
dem Land mit Sommerfrische und wochenweiser Ferienkolonie besitzt“. 6
Von solchen Ideologien geleitet, entstanden auch in Thun Siedlungen
und Wohnhauszeilen. Der Bau der Häuser am Fischerweg wurde von
der Baugenossenschaft „Sans-Souci“ in Bern lanciert. Vertreten durch
den ursprünglich aus Caslano (Tessin) stammenden und in Kerzers
wohnhaften Bauunternehmer Battista Vicari-Benteli (*1877) 7 und Johann
Eduard Kleiner erwarb sie von Johann Baumann ein Terrain und erhielt
am 5. Mai 1930 die Bewilligung vom Stadtbauamt, sechs Doppeleinfamilienhäuser
mit seitlichen Verbindungshallen zu erstellen. 8 Als
Architekt zeichnete Vicari verantwortlich, der als Immobiliengesellschaftsteilhaber
bereits 1909 in Olten die Wohnkolonie Waldheim erstellt
hatte und in solchen Baufragen erfahren war. 9
Am 26. Juni 1930 wurden die Rechte an die „Baugenossenschaft
Länggasse“ überschrieben, welche ebenfalls durch Vicari und Kleiner
vertreten wurde. Während der Erstellung der Häuser handelte sich die
Baugenossenschaft mit der Stadt einen heftigen Streit ein: 1931 stellte
sie ein nachträgliches Gesuch für so genannte Schwarzzeugkammern
(für Materiallagerungen etc.) im strassenseitigen Dachgeschoss. Die
Räume waren bei der Bewilligung dieses Vorhabens bereits erstellt. Weil
sie aber lediglich 2m statt (zu mindestens 50% der Grundfläche)
mindestens 2,4m hoch waren, durften sie aufgrund der kurz zuvor
erneuerten Bestimmungen für Wohnungshygiene hinsichtlich
Tuberkuloseverhinderung keinesfalls als Wohn-, Arbeits- oder
Schlafräume dienen. Aus Inspektionen seitens der Stadt ging jedoch
hervor, dass diese Kammern mit Tapeten und Gipsdecken sowie ihrer
Einrichtung unleugbar als Schlafräume für Kinder oder Dienstboten
genutzt wurden. Der Gemeinderat verlangte deshalb eine Erhöhung der
28

Räume oder den sofortigen Verzicht auf die unerlaubte Nutzung und
drohte mit Kontrollen seiner Verfügung.
Mittlerweile wurden die Bestimmungen geändert und die Häuser sind
grösstenteils bis in die Dachschrägen zu Wohnzwecken ausgebaut.
Bereits 1933 gehörten alle zwölf Häuser neuen Besitzern. Die
Baugenossenschaft, die auf den Umbau der Dachkammern verzichtet
hatte, bestand weiterhin und errichtete in den frühen Nachkriegsjahren -
ebenfalls in Zusammenarbeit mit dem Bauunternehmer Vicari – auch die
Siedlung Freistatt, welcher allerdings nach der Zustimmung des Thuner
Gemeinderats zugunsten verdichteten Bauens der Abriss droht. 10
Beschreibung der Anlage
In Mehrfamilien- und Reihenhäuser verschmolzen gegenüber dem
Einfamilienhaus die Vorteile der Kostengünstigkeit und städtebaulicher
Einheit. Architekt Vicari entwarf 1930 sechs gleichartige Doppelhäuser
von 13m Länge und 9,5m Breite. Die Kellerräume wurden in Beton, die
Stockwerkmauern in Backstein erstellt und mit einem hellen ziegelroten
Verputz versehen. Unter jedem Giebeldach befinden sich zwei
Wohneinheiten in jeweils spiegelverkehrter Raumordnung, so dass ein
symmetrisches Fassadenbild erzeugt wird. Zwischen den Häusern
liegen, ebenfalls paarweise nebeneinander, ursprünglich unbeheizte
Verbindungshallen, die als überdachte Raumeinheit Zugang zu
Wohnung und Garten boten und vielfältig genutzt werden konnten. An
den beiden äussersten Häusern sind diese Vorhallen nicht vorhanden,
dafür steht diesen etwas mehr begrünter Aussenraum zur Verfügung.
Die Strassenseite der Häuser fällt durch dicht an die Wohnraumgrenze
aneinandergeschobene Erker auf, die mit Holzschindeln verrandet und
mit Kupferblechdächlein gedeckt sind. Sie bilden ein wichtiges
Kennzeichen der Wohnhauszeile, strahlen zusammen mit den
Fensterläden und den hohen Dächern eine gewisse Heimeligkeit aus
und sollten den Bewohnern auch als innere Raumausweitung besonders
lieb sein. Nachdem Erker im 19. Jahrhundert häufig nur als Bereicherung
der dekorativen Aussenarchitektur angebracht worden und für den Auf-
29

Abbildung 3: Die Perspektivzeichnungen des Architekten Battista Vicari zeigen die
Absichten der einheitlichen Wohnhauszeile mit gleichartigen Wohnungen, einer
weitgehend verkehrsfreien Strasse und Gärten davor. Die Verbindungshallen sollten
ursprünglich rechteckige Tore erhalten, wurden dann aber mit grossen Rundbogentoren
und darin inkorporierten Holz-Glas-Türen versehen. Auch die Einfriedung wurde
gegenüber dem Plan noch verändert und bestand schliesslich aus gerundeten
Zementmauern, die dem Automobilgebrauch besser angepasst waren.
enthalt viel zu eng waren, wurden sie seit dem 20. Jahrhundert im
Einfluss englischer Wohnhausstile wieder wesentlich sinnvoller
eingesetzt. Ein Schindelrand bedeckt auch die Dachbalkenverschalungen
der Dachansätze. Diese Verschalungen, aus der
französischen Architektur übernommen und auch von den gewohnten
„Ründen“ der Berner Bauernhäuser bekannt, sollten traditionell die
Holzkonstruktion kaschieren, einen ruhigeren solideren Eindruck
schaffen und gleichzeitig einen Feuerschutz bieten.
30

Abbildung 4: Strassenfassade am Fischerweg 2012, im Hintergrund die Siedlung Freistatt
Die vorgelagerten Gärten liegen südlich der Bauzeile und waren von
Zäunen mit Zementpfosten und Holzlatten umfriedet. Durch Kieselwege
erschlossen, enthielten sie Obstbäume, Rasen, Gemüsebeete und
Wäscheleinen. Gleichzeitig dienten sie dem Heimaufenthalt an Licht und
Luft und boten an den Wochenenden (damals noch ein junges
Phänomen!) willkommene Freizeitbetätigungen. Die Strassenfassaden
lassen erahnen, wie das Innere aufgebaut ist Die Erker sind von
Fenstern umgeben, die innerhalb der Geschosse zwei Niveaus
markieren, also in den Höhen zueinander leicht versetzt sind.
Tatsächlich ist die Geschossüberbrückung im inneren Organismus auf je
zwei gegenläufige Treppen aufgeteilt, wobei eine lediglich vierstufige
Treppe zu den höher gelegenen Räumen führt und eine grössere Treppe
ins nächste Stockwerk. Die gartenseitigen Zimmer befinden sich jeweils
auf dem unteren Geschossniveau. Die Begründung für diese
„Halbgeschosse“ liegt in der Sparsamkeit: Die kleinere Treppe ist
gleichzeitig Korridor, und die längere Treppe kann den Hauptteil des
Geschosses überbrücken und lässt trotz der geringen Gebäudebreite
einen weiteren Raum in ihrer Laufrichtung zu. Das System erlaubt
ausserdem eine effizientere Einpassung der von der ansteigenden
Dachform begrenzten Raumeinheiten, und nicht zuletzt gewährt die
31

Anordnung auch interessante Raumerlebnisse, indem von den
besonders wohnlichen Geschossen in der Mitte (etwa in den
Erkerzimmern) das leicht tiefere und das nächst höhere Geschoss
überblick- oder einsehbar sind, was den an sich kleinen,
strassenseitigen Zimmern eine überraschende Weiträumigkeit verleiht.
Manche weitere Qualitäten des freistehenden bürgerlichen Einfamilienhauses
sind noch vorhanden, wenn auch in eingeschränktem Mass: Der
Vorraum mit seinem Klinkerboden und die Küche, die auf einen Holzherd
verzichten konnte, wurden wesentlich kleiner bemessen, an den
Wänden traten dunkle Samttapeten oder Jutengewebe mit Ölfarbe an
die Stelle des Täfers. Hingegen leistete man sich am Fischerweg den
Fischgeräte-Parkett und verzichtete auf modernere Linoleumböden. Die
Küchen sind mit Terrazzoböden ausgelegt.
Architektur um 1930
Ordnen wir die Fischerweghäuser in die Architekturgeschichte ein, so
stellen wir zunächst fest, dass die Architekturmerkmale für die 1930er
Jahre etwas konservativ erscheinen: Ende der 1920er Jahre entstanden
bereits Betongebäude mit Flachdächern; Pioniere der
Architekturmoderne wie Mies van der Rohe, Le Corbusier, Walter
Gropius, Bruno Taut, Jacobus J. P. Oud und andere hatten 1927 mit der
Stuttgarter Weissenhofsiedlung auch bereits Wohnbauten errichtet, die
mit ihren Reihenfenstern, Dachterrassen und offenen Erdgeschossen
wesentlich fortschrittlichere Themen anschlugen als die traditionellen
Satteldachhäuser am Fischerweg. Tatsächlich waren Vicaris Konzepte
bereits seit gut zehn und noch mehr Jahren bekannt, seitdem
Verbilligungen und Vereinfachungen der Kleinwohnungsbauten
angestrengt wurden.
Wir wollen die Fischerweghäuser aber auch gar nicht als besondere
Fortschrittsleistung, sondern vielmehr als gute und interessante
architektonische Lösung eines sozialen Problems betrachten und sie in
diesem Sinne würdigen. Typisch für ihre Zeit ist die Wohnhauszeile
allemal. Neben der progressiven Strömung der internationalen
Architekturmoderne, dem Neuen Bauen, verlief auch eine Bewegung,
welche die Hauptziele einer zeitgemässen Architektur nicht in der
32

Flachdachform und neuen Beton-Glas-Konzepten erblickte, sondern den
seit der Wende zum 20. Jahrhundert eingeschlagenen Weg ohne
revolutionäre Schritte fortsetzen wollte und an traditionellen, wohnlichen
Werten festhielt. Die auf Neuerungen ausgerichtete
Architekturgeschichte belächelte diese konservativere Gruppe; heute
aber betrachtet man sie differenzierter und erkennt, dass ihre
Argumentationen nicht schlechter waren. Sie fielen bereits ihren
damaligen Verfechtern nicht schwer, denn die Zielsetzungen lagen
keineswegs in Formsentimentalitäten und liessen sich vorbehaltlos dem
Primat der Sachlichkeit unterordnen: Den modernen Flachdachsiedlungen
konnten schon nach wenigen Monaten technische Mängel
aller Art angelastet werden; Steildächer hingegen konnten sogar billiger
erstellt werden, waren für Estrichräume ideal, versorgten diese erst noch
mit Sonnenlicht und ersparten insgesamt weitere Landnahme. 11
Abbildung 5: Die Grundrisse und Aufrisse im Überblick, Planung von 1930.
33

Abbildung 6 links: Der Querschnitt veranschaulicht
das System der Niveauunterschiede innerhalb der
Geschosse, Planung von 1930.
Gartenstadtbewegung und das dezentrale Wohnen
34
Abbildung 7 rechts: Detail des
2012 renovierten Hauses Fischerweg
49
Der konservativeren Architekturbewegung schwebte ein Ideal vor, das
weniger einer modernen Gesellschaft und ihrer ‚stylische’
Wohnlebensweise diente, sondern durch adäquaten Wohnungsbau vor
allem dem ganzheitlichen Menschen seinen Platz in der Gesellschaft
ermöglichen wollte. Das wirklich Neue der Architektur und des
Städtebaus des 20. Jahrhunderts liegt denn auch in der sozialen
Komponente. 12 Der vielleicht wichtigste Exponent, der in der deutschen
Architekturgeschichte in diesem Sinne argumentierte, war Heinrich
Tessenow (1876–1950). Der gebürtige Rostocker war Architekt, seit
1926 Professor an der Technischen Hochschule Berlin und auch den
Schweizer Architekten ein Begriff. Seine Schriften und Bauten liefern
einen umfassenden theoretischen Hintergrund für die Häuser am
Fischerweg: Auch Tessenow suchte nicht neue Architekturformen,
sondern sah die Aufgabe des Wohnhausbaus im Fundament für eine
bessere Zukunft hinsichtlich neuer menschlicher Formen des

Zusammenlebens in „kleinstädtischer“ Organisation. Als Vertreter einer
rational-sachlichen Reformarchitektur (so lässt sich die Architekturbewegung
der frühen 1920er Jahre bezeichnen) gehörte er nicht zur
„Pioniergarde des Neuen Bauens“, hat aber auch diese mit seinen
Bauten und Schriften beeinflusst und wurde von ihr als Vorreiter der
Wohnhausbaureform respektiert. 13
Abbildung 8: Das Projekt für die Heimstätten-Genossenschaft „Gartenfreund“ in Riehen
nach den Plänen der Architekten Bercher und Tamm in Basel, um 1922. Die gestaffelten,
paarweise gekoppelten Einfamilienhäuser mit ihren weit herunter gezogenen Satteldächern
sind auch Kennzeichen der Fischerwegsiedlung.
Tessenows Architekturwerk ist eng mit der deutschen Gartenstadtbewegung
und ihren genossenschaftlichen Zielen verknüpft.
Angestachelt durch soziale Städtebautheorien des Engländers Ebenezer
Howard, wurde die deutsche Bewegung seit 1902 durch die Gartenstadt-
Gesellschaft erfolgreich vorangetrieben. Diese ging zur Verhinderung
der Bodenspekulation vom gemeinnützigen Bodenbesitz aus, denn
davon versprach man sich gesundere Wohnverhältnisse, bessere
Entwicklungsbedingungen für Handel und Industrie sowie höhere Löhne.
Gleichzeitig wurde auch an der städtebaulichen Ästhetik gefeilt, die sich
durch volumetrische Grundformen und Ablehnung des Bauornaments
auszeichnete.
35
14 In der Grundhaltung übereinstimmend, verfochten

damals zahlreiche Köpfe neue städtebauliche Ideen, der Berliner Martin
Wagner etwa lieferte 1915 Theorien zur besseren Abstimmung von
Stadterweiterungen und nutzbarer Grünfläche. 15 Die deutsche Strömung
fand auch in der Schweiz ihren Niederschlag: Seitdem 1909/10 für Berlin
und 1915/18 auch für Zürich Wettbewerbe für die komplexe Gestaltung
grosser wachsender Stadtgebiete im Gang waren, erkannte man die
Notwendigkeit des dezentralen Wohnens immer stärker. In
Randquartieren sollten neue Gartenvorstädte mit Kleinhausbebauungen
von geschlossenem Charakter entstehen. An Wohnstrassen, die durch
ihre geringe Breite den Durchgangsverkehr wie von selbst abhielten,
entstanden neue Wohnkolonien und konnten unabhängig von ihrer
Ausdehnung den Eindruck eines alten Landstädtchens erwecken. Hierin
überlappten sich die ästhetische Idee und das praktische Erfordernis der
typenhaft gestalteten Kleinwohnhäuser: Die Bewohner konnten sich
wieder als dauernd Ortsansässige und als Besitzer eines eigenen
Hauses in einem überschaubaren Stadtgebilde fühlen. 16
Abbildung 9: Heinrich Tessenow baute bereits vor 1910 einfache Satteldachhäuser in
Reihen, darunter auch in der berühmten beispielhaften deutschen Gartenstadt Hellerau bei
Dresden. Im Bild der Entwurf für die Wohnhäuser entlang der Bildungsanstalt für
rhythmische Gymnastik von 1910/11
36

Abbildung 10: Heinrich Tessenows 1920/21 für Pössneck in Thüringen gebaute
Kleinhaussiedlung zeigt ebenfalls gestaffelte Satteldachhäuser, vor allem aber auch die
charakteristischen Verbindungshallen, die hier für Stall und Holzlager dienten und durch
einen Küchenflur direkt mit den Wohnräumen in Verbindung kamen.
Der Hintergrund der sozialen Vision war, die Masse der Bevölkerung,
also Arbeiter und Angestellte, in „gesunden frohmütigen Kleinhäusern
mit Gärten“ unterzubringen und in ihnen durch die explizite Verbindung
37

mit dem Grund und Boden ein Heimatgefühl zu vermitteln, das damals
als wichtige Basis für das Kulturleben galt und oft den Höhepunkt der
Argumentationsketten bildete. 17 Die Zürcher Architekten Karl Kündig und
Heinrich Oetiker berechneten 1926/28 auch, dass man im Kleinhaus –
den Gartenertrag miteinberechnet – nicht teurer wohnt als in einer
zentrumsnahen Mietshauswohnung. So verlagerte sich in der
Gartenstadtbewegung auch die Prämisse vom kollektiven Landbesitz hin
zum privaten Kleineigentum an Grund und Boden. 18
Kleinstadtideal für ganzheitliches Leben
Mit den Reformbewegungen um 1900 wurde die pädagogische Funktion
von Kunst und Architektur wieder entdeckt. Auch Heinrich Tessenow war
überzeugt, dass er als Architekt eine sozialpädagogische Verantwortung
übernehmen konnte. Um einer solchen vorzuspuren basierte er seine
möglichst „zeitlosen“ Architekturwerke auf dem bekannten Formenschatz
und liess für die erstrebte Nützlichkeit aller Elemente primär
geometrische Klarheit, Ordnung, Schlichtheit und harmonische
Proportion walten. Bereits 1909, als die grossbürgerliche Architektur
noch stärker den allgemeinen Ton angab als nach dem Krieg,
thematisierte Heinrich Tessenow gute Lösungen für Arbeiter- und
Kleinbürgerwohnungen und wertete die Erfüllung „niedrig-praktischer
Bedürfnisse“ höher als die baukünstlerischen „Empfindungsausdrücke“. 19
Vor allem aber waren für ihn die Fragen der Siedlungspraxis untrennbar
mit allgemeinen Lebens- und Kulturfragen verbunden und liessen sich
gar nicht auf das Architektonische beschränkt beantworten. Analog zur
Vaterfigur der Reformarchitektur, dem Engländer John Ruskin,
postulierte Tessenow die menschliche Wohnung als Massstab für das
Kulturbildende überhaupt. 20 An die Stelle der Stilfrage trat die Sachlichkeit,
eine Rückbesinnung auf das Essentielle, eine Beschränkung
aufs Notwendige, die von der wirtschaftlichen Notsituation nach dem
Krieg geradezu gegeben war und die architektonische Qualität durch die
klare Vorbedingung eher heben statt hemmen sollte: „Kargheit zwingt zu
Sparsamkeit und führt wie von selbst zum Kunstwerk mit Masshalten
und Ausschalten des Überflüssigen“. 21 Romantisierende ‚äusserliche’
Architekturformen und Sentimentalitäten galt es nach Tessenow zu
überwinden: Er verabscheute das Ornament nicht, doch dessen Prinzip
38

war für ihn ein Beweis dafür, dass es im Arbeiten an der nötigen
geistigen Kraft fehlt, das eigentlich Wesentliche verbessern zu können.
Für ihn enthielt jede normale Wohnung „sehr viel unwichtiges, wenn
auch Liebenswürdiges“, und je mehr es gelinge, dies wegzulassen,
„umso mehr Lust bekommt das eigentlich Wichtige oder das
Notwendige“. 22
Diese aufs Notwendige beschränkte Architektur war bei Heinrich
Tessenow Voraussetzung eines den gesellschaftlichen Bedürfnissen
angepassten Wohnungsbaus: In seinen Schriften Wohnungsbau und
dergleichen (1916) oder Handwerk und Kleinstadt (1919) ist er von der
übergeordneten Vision geleitet, dass Bauwerk, Mensch und dessen
Tätigkeit in ein neues Gleichgewicht zu bringen sind, das seit der
Industrialisierung und Verstädterung aus dem Ruder gelaufen war.
Dabei warb er entschieden für das Modell einer Kleinstadt mit 20'000–
60'000 Einwohnern, in der es für den allgemeinen, einfach-bürgerlichen
Alltag an nichts fehlt, das wirklich am Herzen liege. 23 Die Kleinstadt war
für Heinrich Tessenow in jeder Hinsicht des menschlichen Lebens und
Tuns und für friedvolle Zukunftshoffnungen die gesunde Mitte zwischen
den Polen von Grossstadt einerseits und Bauerndorf andererseits. Die
zu grosse Kluft zwischen Grossstadt und Dorf war aus Heinrich
Tessenows Sicht mitschuldig an den Krisenzuständen vor dem Krieg:
Beide Extreme waren von der Überproduktion befallen, Einfuhr und
Ausfuhr galten als essentiell, aber niemand trachte danach, „dass alles
in sich organisch allein lebensfähig sei“. Sowohl Grossstadt wie Dorf
förderten also nicht die Würde und das „Vollmenschliche“, sondern
entweder anonyme, unselbständige Gleichgültigkeit auf der einen oder
das einseitige, „Nackt-Intime“ auf der anderen Seite. Die Kleinstadt war
demzufolge als soziales Modell und mit seinem „guten Verhältnis
zwischen Wollen und Tun“ vorbildlich und förderte den in Verstandes-
und Gefühlswelt ausgeglichenen Menschen. 24
Die Gegensätze hatten – wie bei Frau und Mann – nur dann „Sinn“,
wenn sie sich verbinden, und sie verbanden sich in der Realität nicht:
Die Wirtschaftswelt konnte den ganzheitlichen Menschen mit seinem
Verstand und den fünf Sinnen kaum gebrauchen, seine vom Fabrikleben
erforderte Tätigkeit war (sowohl für Arbeiter als auch für die Direktoren)
39

nur noch auf Einzelheiten ausgerichtet. 25 Das „Handwerk“ dagegen
verband alles Gegensätzliche und Feindliche und wurde deshalb auch
als pädagogisches Modell propagiert: Schulte man nämlich die Kinder in
der Annahme, dass sie Handwerker und nicht zensurierte „Grossstädter“
und Spezialisten werden, würden sie interessiert, lernten fragen und in
gesundem Mass wetteifern – denn „Spezialisten sind nur so weit gut, als
sie auch das Allgemeine stärken“. Hier erblickte Tessenow auch einen
Mangel in der geistigen Einseitigkeit der Politik, die zwar weltweit
planmässig vernetzt war, aber damals besonders daran krankte, dass
sich die Nationen der Industriegesellschaften höchstens in Klischees und
Extremen kannten, während die Auslandjahre der Handwerker viel
differenziertere Gesellschaftsbilder liefern konnten. Für ihn fehlte in den
Weltfriedenstheorien die Voraussetzung der persönlichen Lebens- und
Arbeitsform, durch welche die weltlichen Gegensätze ausgeglichen
würden und damit einem höheren Frieden Vorschub leisten würden, und
dieses Ideal sah er in den Mass haltenden, Extreme vermeidenden
Kleinstädten und ihren Bewohnern, wobei der Handwerker diese
Tugenden am besten verstehe und in sich vereinige. 26
Letztlich ging es Tessenow nicht darum, möglichst viele
Berufshandwerker heranzuziehen, sondern in der Praxis sollte
insbesondere jeder Bewohner zugunsten des Siedlerlebens – und
letztlich zugunsten des erstrebten „künstlerischen Zeitalters“ –
handwerkliche Fähigkeiten erwerben. Dies schien besonders wichtig,
nachdem im 19. Jahrhundert durch „mechanische, zerstückelte,
unselbständige Arbeit [...] und Konkurrenzhetze“ so viel „Massen- und
Schundfabrikation“ entstanden war, dass die menschlichen Fähigkeiten
gar nicht mehr in Übung kamen und ihr Potenzial verschüttet blieb. 27
Tessenows Ideen wurden auch in der Schweiz aufgenommen: Bereits
1920 veröffentlichte er in der Architekturzeitschrift Das Werk einen
Artikel über seine Publikation mit gleichem Titel, 28 gleichzeitig wurde sein
Buch besprochen und dabei angemerkt, dass er schon vor zehn Jahren
vorausgenommen habe, „was wir heute notgedrungen im Bauen
erstreben. [...] Er hat den Krieg als Ausbruch des Grössenwahns
kommen sehen [...] und steht heute als Warner da. [...] Das Schriftchen
sollte in grossen Auflagen und Übersetzungen Verbreitungen finden. Es
40

enthält bittere, aber wahre Sachen, Tatsachen“. 29 Auch Tessenows
Argumentation, dass die grossen Leistungen der Menschheitsgeschichte
von Künstlern und Leuten aus solchen kleinstädtischen Verhältnissen
stammten, wurde von der Rezeption ernst genommen. 30 Die Ersetzung
der kapitalistischen Privatwirtschaft durch genossenschaftliche Wirtschaftsgemeinden
mit Selbstversorgung und Arbeitsgemeinschaften an
Stelle von Arbeitszersplitterung war demzufolge eine neue wirtschaftliche
– und architektonische – Maxime.
Wiederholung und Symmetrie
Tessenows Ideal der Kleinstadt, die aus genossenschaftlich
organisierten Verbänden besteht, passte zur in den 1920er Jahren
virulenten Gleichzeitigkeit von Stadt- und Landflucht und erhält auch in
seinen eigenen Bauwerken seinen symbolischen Ausdruck. Tessenow
bekannte sich – wie die Vertreter des Neuen Bauens – zur Uniform und
Wiederholung, die zwar eher ein Mittel des Einfachen statt des Reichen
sind, aber gerade der Ausdruck der Wiederholung galt ihm, analog zur
Sprache und Dichtung, als der stärkste: „Das Einfache ist nicht immer
das Beste, aber das Beste ist immer einfach [...] Angenommen, es
gelänge uns, unsere verschiedenen Wohnarten auf das hin bestimmen,
das als Wesentliches immer wiederkehrt, und wir verzichteten dann auf
einzelne Sonderheiten der verschiedenen möglichen Hausanlagen, um
nur wenige Häuser immer zu wiederholen, so würden damit für unsere
Lebenshaltung materielle Werte gebildet, die [...] unerhört gross sein
müssten“. Im Vergleich zu den meisten Reformarchitekten des frühen
20. Jahrhunderts und dem Neuen Bauen trat Tessenow auch für die
Symmetrie als Gestaltungsmittel ein und proklamierte die ästhetische
Vorstellung, dass die Symmetrieachse für alles Einfache und
Gesetzmässige besonders wichtig sei und unser Interesse auf sich lenke
– die Achse selbst jedoch sollte (wie im menschlichen Gesicht) nicht
eigens betont, sondern vom Betrachter nur gedacht werden, weil sonst
im Widerspruch zur ästhetischen Absicht zwei asymmetrische Körper
entstünden. 31
Zahlreiche ähnlich gestaltete Genossenschaftssiedlungen in der
Schweiz gingen der Bebauung am Fischerweg voran, etwa die „Cité
41

d’Aire“ in Genf (1920–23 von Architekt Arnold Hoechel mit Paul
Aubert) 32 . oder die Siedlung der Heimstätten-Genossenschaft „Gartenfreund“
in Riehen bei Basel (1923 von den Architekten Bercher &
Tamm). 33 Ein eindeutiges Vorbild für Vicaris Fischerwegbauten konnte
nicht ausfindig gemacht werden. Wir wissen auch nicht, wie genau er die
Bauten seines Generationsgenossen Heinrich Tessenows gekannt hat.
Sicher ist, dass Vicari als Bauunternehmer für mehrere Wohnkolonien
die entsprechenden Strömungen verfolgt hat und aus den zahlreichen
aktuellen Ideen eine eigenständige ‚kleinstädtische’ Gesamtanlage
komponiert hat. Tessenow war in der Zwischenkriegszeit sehr bekannt,
sein Hausbau und dergleichen war kurz nach der Publikation an vielen
Universitäten bekannt und wurde viel gelesen. 34 Fast alle Merkmale der
Fischerwegsiedlung finden auch in Tessenows Bauten ihre Vorläufer.
Dabei ist eindeutig, dass aus dem Konzept und seiner architektonischen
Formulierung am Fischerweg dieselbe Geisteshaltung wie aus Heinrich
Tessenows ‚gebauten Theorien’ spricht, und das gilt für zahlreiche
weitere Beispiele des damaligen Kleinwohnungsbaus in der Schweiz. 35
Wir dürfen daher annehmen, dass mit dem Bau der Fischerweg-Häuser
und deren funktionalen Vorzügen noch grössere Hoffnungen impliziert
wurden als nur die Absicht, den Bewohnern ein bezahlbares Dach über
dem Kopf zu geben: Hier sollte der Berufshandwerker und Arbeiter eine
Heimstätte besitzen, in welcher er samt seiner Familie dank Garten,
Keller und der geräumigen Verbindungshalle verschiedenen Tätigkeiten
nachgehen und zum zufriedenen Menschen werden konnte, was in
einem städtischen Mietshaus noch gar nicht zur Diskussion gestanden
hatte. Auch am Fischerweg wohnten zu Beginn mehrere Handwerker
(Schlosser, Elektriker, Mitarbeiter der Selve-Werke und der
Eidgenössischen Konstruktionswerkstätte). 36 Der Garten warf einen
Ertrag ab, die Gelegenheit für die Haltung von Kleintieren in den
Verbindungshallen versorgte die Familien mit Nahrungsmitteln und trug
zur ganzheitlich wirtschaftenden Familie und ihrer weitgehenden
Selbstversorgung bei – ein Lebensentwurf, der nach dem Zweiten
Weltkrieg allmählich wieder an Notwendigkeit verlieren sollte, was sich
auch in den verstärkt massenorientierten Siedlungskonzepten
niederschlägt.
42

Denkmalpflegerische Anliegen
Die einzelnen Doppelhäuser der längst auf mehrere Eigentümer
aufgeteilten Wohnhauszeile am Fischerweg sind mit den Jahren mehr
oder weniger stark verändert worden. Bei Neuanstrichen wurde weisser
Verputz bevorzugt, die Verbindungshallen boten sich schon kurze Zeit
nach der Erbauung für Wohnungserweiterungen an, Fenster und
insbesondere Eingänge wurden nach unterschiedlichsten Farb- und
Materialvorlieben modisch verändert.
Die harmonische Einheit der Zeilenbebauung wäre für die beabsichtigte
städtebauliche Wirkung eminent wichtig, und es ist als kollektives
Anliegen zu werten, dass die ursprüngliche Einheitlichkeit der Zeile zur
Geltung kommt und bei Gelegenheit wieder hergestellt wird. In der
Farbgebung der Fassaden oder den Fenstersprossungen wären die
Angleichungen relativ einfach zu bewerkstelligen, und bei tatkräftiger
Mithilfe aller Beteiligten wird es dereinst gelingen, dass auch die
Toreingänge und die Aufbauten der Verbindungshallen in einer
einheitlichen und homogenen Gestalt ausgeführt sind, ohne dass die
Wohnbedürfnisse eingeschränkt werden.
Herzlicher Dank für die freundliche Mitwirkung an Hans Kelterborn,
Herrn Gilgen vom Grundbuchamt Thun und Herrn Kurt Schmocker vom
Bauinspektorat Thun.
1Hans Thoma in: Die Siedlung der Heimstätten-Genossenschaft „Gartenfreund“ in Riehen nach den Plänen der
Architekten Bercher & Tamm in Basel, Basel 1923, S. 34.
2 1921 stellte der Bundesrat dem Schweizerischen Verband für Wohnungswesen und Wohnungsreform 200'000 Franken
zur Verfügung, um die Erstellung von Versuchswohnhäusern fördern zu helfen. Vgl. Eberlé, H., Kleinhäuser. Musterhaus-
Aktion, Zürich 1927. – Vgl. auch Schnell, Dieter, Bleiben wir sachlich! Deutschschweizer Architekturdiskurs 1919–1939 im
Spiegel der Fachzeitschriften, Basel 2005, S. 77.
3 Nationalrat Dr. Rudolf Gelpke im Geleitwort zu Heimstätten-Genossenschaft Gartenfreund 1923 (wie Anm. 1), S. 4.
4 Kurz, Daniel, Die Disziplinierung der Stadt: Moderner Städtebau in Zürich 1900–1940, Zürich 2008, S. 231. – Eberlé,
Kleinhäuser (wie Anm. 2), S. 9.
5 Heimstätten-Genossenschaft Gartenfreund 1923 (wie Anm. 1), S. 16.
6 Breymann, Hans, Die Kleinansiedlung auf genossenschaftlicher Grundlage, Leipzig 1919, S. 18/19.
7 Nicht „P. Viani“, wie im Bauinventar der Gemeinde Thun (Bern 1995) aufgrund der schwer zu entziffernden
Architektensignatur vermutet wurde.
8 Grundbuchamt Thun, Archiv des Bauinspektorats der Gemeinde Thun.
9 Zu Olten vgl. Inventar der Neueren Schweizer Architektur INSA, Bd. 7, Bern 2000, S. 380.
43

10 Thuner Tagblatt, 4. Januar 2012.
11 Schnell 2005 (wie Anm. 2), S. 108.
12 Wangerin, Gerda u. Weiss, Gerhard, Heinrich Tessenow. Ein Baumeister 1876–1950. Leben, Lehre, Werk, Essen
1976, Vorwort von Wilhelm Hofmann, S. 8.
13 Schnell 2005 (wie Anm. 2), S. 28.
14 Posener, Julius, Berlin auf dem Wege zu einer neuen Architektur, München 1979, S. 272–273. – Kurz 2008 (wie Anm.
4), S. 97, 124.
15 Posener 1979 (wie Anm. 14), S. 289–297.
16 Kurz 2008 (wie Anm. 4), S. 200/202.
17 Heimstätten-Genossenschaft Gartenfreund 1923 (wie Anm. 1), S. 7: „Von der Jugend im Mietskasernen-Elend ist
nichts Gutes zu erwarten, ohne Garten kein Familienleben, kein Heimatgefühl und keine Heimatliebe“.
18 Kurz 2008 (wie Anm. 4), S. 207.
19 Heinrich Tessenow, Der Wohnhausbau, München 1909, S. 1/2.
20 Wangerin/Weiss 1976 (wie Anm. 12), S. 90.
21 So der bekannte Schweizer Architekturkritiker Albert Baur in: Heimstätten-Genossenschaft Gartenfreund 1923 (wie
Anm. 1), S. 21. – S. auch Schnell 2005 (wie Anm. 2), S. 33.
22 Tessenow, Heinrich, Hausbau und dergleichen, Berlin 1916, S. 10/11, 58.
23 Tessenow, Heinrich, Vom Reichtum der kleinen Stadt, in: Das Werk IX (1922), S. 148.
24 Tessenow, Heinrich, Handwerk und Kleinstadt, Berlin 1919, S. 18/19, 24, 44/45, 72–75.
25 Ebenda, S. 5/6.
26 Ebenda, S. 79, 84/85.
27 Bietenholz-Gerhard, A., Die Siedlung. Siedlungsbewegung und Siedlungspflege, Erlenbach 1923, S. 32.
28 Tessenow, Heinrich, Handwerk und Kleinstadt, in: Das Werk VII (1920), S. 93–94.
29 Literatur und Umschau, in: Das Werk VII (1920), S. 94.
30 Bietenholz-Gerhard 1923 (wie Anm. 27), S. 29, 37. – Tessenow 1919 (wie Anm. 24), S. 15, nennt die aus (zu ihrer
jeweiligen Geburtszeit) kleinstädtischen Verhältnissen stammenden Dante, Dürer, Michelangelo, Rembrandt und Goethe.
31 Tessenow 1916 (wie Anm. 22), S. 28, 30, 33 – 37.
32 Architektenlexikon der Schweiz (Hg. von Isabelle Rucki und Dorothee Huber), Basel 1998, S. 270/271.
33 Heimstätten-Genossenschaft Gartenfreund 1923 (wie Anm. 1).
34 Wangerin/Weiss 1976 (wie Anm. 12), S. 9.
35 Vgl. Kleinhäuser 1927 (wie Anm. 2). – Frei von Tessenows Vorbild sind am Fischerweg nur die
Geschossversetzungen und die Fassadenfarbe. Tessenow wertete Farbfassaden als oberflächlich und unnötig. Sie
benötigten ausserdem in Deutschland eine behördliche Zulassung. Vgl. Tessenow 1916 (wie Anm. 22), S. 6. – Das
farbige Zürich, in: Das Werk XIV (1927), S. 186.
36 Freundliche Mitteilung Hansruedi Staub, Thun, 7.2.2012.
Anmerkung: Dieser Artikel ist ein weitgehend unveränderter Nachdruck der Publikation im
Jahrbuch des Schlossmuseums Thun 2011, mit freundlicher Genehmigung von Hans
Kelterborn, Präsident des Stiftungsrates.
44

Guntram Knauer
Auf den Spuren von Livio Colombi in Thun
Die Familie Colombi stammt ursprünglich aus Ravenna. Livios Vater war
Kunstmaler, Zeitgenosse von Cuno Amiet, Adolf Tièche und Albert
Anker. Livio Colombi wurde 1910 in Kirchdorf geboren, wuchs in
Spiezmoos auf, entwickelte schon früh eine Beziehung zum See. Nach
dem Willen seiner Mutter absolvierte er eine Lehre als Schnitzler in
Brienz, schnupperte bei Architekt Arnold Itten in Thun, studierte
Architektur am Technikum Burgdorf. 1937 heiratete er Hedwig Lydia
Körber aus Meiringen. Das Paar hatte zwei Söhne und eine Tochter.
Livio Colombi machte sich Ende der vierziger Jahre selbständig,
nachdem er im Wettbewerb für die Kirche Goldiwil den ersten Preis
gewann. In jungen Jahren entwarf er noch selber, später zog er seine
Mitarbeiter heran. Er ging stark auf sie ein, half ihnen auch beim
Bewältigen privater Sorgen. Er bezog Junge voll ein, bot ihnen das Du
an, was zu dieser Zeit nicht selbstverständlich war, wie Andrea Roost,
einer seiner ehemaligen Mitarbeiter, erzählt. Livio Colombi war vielseitig
begabt, nicht doktrinär. So erzählte sein Sohn, Uli Colombi, dass er
einmal eine Villa in Anlehnung an F. L. Wright entwarf, die aber der
Bauherrin nicht gefiel, so dass er schliesslich ein Berner Landhaus
entwarf. Colombi war aufgeschlossen, probierte immer wieder Neues
aus. Er scheute sich nicht, Bestehendes durch Neues zu ersetzen.
Livio Colombi engagierte sich für die Öfffentlichkeit. So war er u. a. von
1964 bis 1974 Präsident des Thunersee Yachtclubs, war Gründungsmitglied
der Lions Thun, Präsident und Governor der Lions Schweiz
1962/63. Er wirkte als Präsident der Freunde der Thuner Kunstsammlung,
sass im Stadtrat als Mitglied der Freisinnigen Paretei.
Ausserhalb von Thun baute er vor allem in Grindelwald, wo die Familie
ein Feriendomizil hatte.
Sein erster öffentlicher Bau war die Kirche Goldiwil, die 1950 eingeweiht
wurde. Sie ist ein schlichter, klar strukturierter Saalbau unter einem
steilen Satteldach. Der Abschluss des Chores ist sanft geschwungen.
Der schlanke Glockenturm ist mit einem Spitzhelm versehen.
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Abbildung 1: von links nach rechts: West-, Nord, Süd- und Ostfassade
Eines seiner bekanntesten Bauten war das 2012 abgebrochene „Kino
Rex“. Livio Colombi entwarf dieses Bürohaus mit Restaurant und Kino,
das 1952 an Stelle des Löwen trat, in dem sich bereits ein Kino befand.
Der hohe Betonskelettbau unter einem auskragenden Flachdach mit der
markanten Rasterfassade und dem Kinoeingang prägte während
sechzig Jahren diese städtebaulich wichtige Lage und gab diesem Ort
ein grosstädtisches Flair. Inszeniert als Kino- und Traumwelt aus
Architektur, Licht und Reklamen wird man an Stimmungen in Gemälden
von Edward Hopper erinnert (Abbildungen 2 bis 6).
Die Versuche, diesen Bau zu retten, schlugen fehl. Zwar sollte gemäss
Wettbewerbsprogramm das Kino Rex „wenn möglich erhalten und
umgenutzt werden. (…) Ein allfälliger Abbruch muss mit einem
Ersatzneubau begründet werden, welcher der Präsenz des heutigen
Gebäudes entspricht und auf die Ecksituation reagiert. Der Ersatzbau
soll durch seine speziellen städtebaulichen und gestalterischen
Qualitäten einen Gewinn darstellen“. In der zweiten Wettbewerbsphase
blieben jedoch nur die denkmalpflegerisch schützenswerten Bauten
erhalten. Nun folgt auf das Kino Rex die Bebauung „pulsrex“ von Holzer
Kobler Architekturen Zürich. Die Wettbewerbsjury urteilte in ihrem
Bericht: „Der Rückbau der beiden erhaltenswerten Gebäude Gerber und
Kino Rex wird durch eine eindeutig verbesserte Gesamtgestalt und
Nutzungsmöglichkeit mehr als nur wettgemacht.“ , Mit einem Mulitplexkino
wird die Familie Marti an diesem Ort die Kinotradition weiterführen.
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Abbildung 2 oben: Das Kino Rex und die Gewerbestrasse vor dem 2012 erfolgten Abbruch
Abbildung 3 unten: Baueingabe mit Stempel und Unterschrift Livio Colombi.
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Abbildungen 4, 5 und 6: Das Kino Rex am Abend und im Inneren
Das Geschäftshaus Bälliz 67 baute Colombi 1954 für Kleider Frey. Es ist
ein blockhafter Baukörper mit klar gegliederten Fassaden. Der Eckrisalit
ist mit Travertin verkleidet. Das sehr elegante Treppenhaus gehört zu
den geschicktesten Lösungen der fünfziger Jahre in Thun. Das
Treppenauge erhält Licht von oben, die Geländer aus Messing sind
geschwungen, der Antritt ist ausgeprägt (siehe Abbildungen 7 und 8).
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Abbildung 7 oben: Der Grundriss des Erdgeschosses in der Baueingabe Kleider Frey
Abbildung 8 unten: Das Treppenhaus
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Zusammen mit Peter Lanzrein entwarf er das Geschäftshaus
Marktgasse 17. Dort entstand 1959 an Stelle der Bärenscheune und des
Waaghauses von 1663 (Kaufhaus und Waaghaus, in der alle in Thun
gehandelten Waren gewogen und verzollt werden mussten) eine
kubische Eisenbetonkonstruktion unter flach geneigtem Walmdach.
Charakteristisch ist die rhythmisierte Rasterfassade am Hauptbau und
die Umsetzung des Motivs der offenen Gadenlaube am Trakt
Gerberngasse.
Abbildung 9: Das Waaghaus,
Seite Gerberngasse
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Abbildung 10: Die Bankfiliale der UBS
Bemerkenswert ist das Bürohaus Aarestrasse 38B, erbaut 1960,
aufgestockt 1968 mit der konkaven Stahlfassade, welche der Krümmung
der Aarestrasse folgt. Bei diesem Bau arbeitete Livio Colombi mit Prof.
Dunkel von der ETH Zürich zusammen. Die heutige UBS-Filiale,
ehemals Bankverein, an der Adresse Bälliz 1, wurde nach den Plänen
von Livio Colombi 1973/74 erbaut. Während die Zeitgenossen in ihrem
Urteil geteilt waren, und diesen Bau futuristisch und aufdringlich
inszeniert empfanden, gehört der Bau mit seinem offenen Grundriss in
einem Stützenraster von 4,80 m und der seinerzeit brandneuen, aus
Amerika importierten, Leichtmetallfassade schon zu den erhaltenswerten
Bauten. Die Fassade stammt von Uli Colombi, der zu dieser Zeit im Büro
seines Vaters arbeitete (siehe Abbildung 10). Zum Vergleich: zeitgleich

aute Justus Dahinden im Zürcher Seefeld die Büro-Pyramide aus
rostendem Cortenstahl mit „stopray“-Fenstern.
Livio Colombi entwarf viele Läden. Stellvertretend erwähnt seien das
Juweliergeschäft Frieden an der Oberen Hauptgasse 39 und das Haus
Obere Hauptgasse 50, wo Livio Colombi beim Umbau eine Arkade schuf
(Abbildung 11), die bis zur Einmündung der Freienhofgasse weitergezogen
wurde. Beim Warenhaus Kyburg (heute Coop City) arbeitete er
mit Hans und Gret Reinhard zusammen. Dieser Ladenbau bezieht Teile
der mittelalterlichen Stadtbefestigung ein, versucht sich mit der Vertikalgliederung
der Fassaden und mit dem aareseitigen Satteldach der
Altstadt anzupassen. Gerade die Ladenumbauten im historischen
Bestand wurden von seinen Zeitgenossen eher negativ beurteilt.
Abbildung 11: Obere Hauptgasse 57, Arkade
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Die Stadt beauftragte Anfang der vierziger Jahre Edgar Schweizer und
Livio Colombi, ein Gutachten zur Sanierung der Altstadt zu erstellen (2).
Colombi bearbeitete den westlichen Teil. In seinem Bericht vom 12.
Januar 1945 („Altstadtsanierung Zone 3“) forderte er bereits eine
Entlastung der Innenstadt vom Durchgangsverkehr, indem „eine
einwandfreie Umfahrungsstrasse (…) etwa bei der Station Steffisburg
(abzweigen), über eine Brücke im Lerchenfeld in der Gegend der
heutigen Fähre die Aare überqueren und erst beim Bahnhof Gwatt
wieder in die Überlandstrasse einmünden (würde)“. „Der Touristen- und
Lokalverkehr soll die Altstadt berühren.“ Unter anderem schlug er für den
Bereich der Einmündung der Marktgasse in die Untere Hauptgasse vor:
„die Fassaden der Gebäude 22, 24 und 26 um ca. 3,50 m auf ihren alten
Standort zurückzuversetzen,. das Gebäude Untere Hauptgasse 2 (Rest.
Hirschen) abzubrechen, (...) die Strassenbahn auf Trolleybus umzustellen.“
Abbildung 12: Plan aus dem Gutachten von Livio Colombi, dat. 12. Januar 1945. Gelb
markiert sind die Vorschläge für Interventionen.
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Im weiteren wollte er die Ecke Kuhbrücke / Schwäbisgasse sanieren,
indem er die Fassade des Sternen zurücksetzen, den Sternen durch
einen Neubau ersetzen wollte, was knapp eine Generation später mit
dem Neubau des Warenhauses Kyburg verwirklicht wurde.
Abbildung 13 oben links: Vierfamilienhaus an der Ecke Mönchstrasse/Mittlere Ringstrasse
Abbildung 14 unten: Fensterdetail des Mehrfamilienhauses Steffisburgstrasse 27
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Livio Colombi baute auch viele Wohnhäuser. Stellvertretend seien
erwähnt: Das Vierfamilienhaus an der Ecke Mönchstrasse / Mittlere
Ringstrasse in der Grösse einer typischen Seefeldvilla (Abbildung 14)
und die Mehrfamilienhäuser an der Steffisburgstrasse auf der
ehemaligen Wermuthmatte. Eines der Häuser ist noch im Originalzustand
mit der eleganten Lösung, die Storenkästen zwischen Fenster
und Oberlicht anzuordnen, was allerdings bewirkte, dass die Räume
nicht ganz verdunkelt werden konnten. Eine Mitarbeiterin von Colombi,
die in eine dieser Wohnungen einzog, beschwerte sich deswegen bei
ihrem Chef (Abbildung 14).
Die folgende Aufstellung enthält eine Auswahl aus den Thuner Bauten
Livio Colombis. Die mit einem * gekennzeichneten Objekte sind im
städtischen Bauinventar von 1989 erwähnt.
Adresse Objekt Baujahr
(b Baubewilligung)
Aarestrasse 2* Kino Rex
(Beschreibung siehe oben)
Aare-
strasse 38B*
Geschäftshaus
(Beschreibung siehe oben)
Bälliz 1* Geschäftshaus UBS
(Beschreibung siehe oben)
Bälliz 14* Ladeneinbau, gut gestaltete
Schaufenster
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1952
2012 abgebrochen
1960/1968
1974
1951
Bälliz 34* Ladenumbau 1973
Bälliz 36* Wohn- und Geschäftshaus 1963
Bälliz 39* Neue Fassade und Umbau des
Warenhauses von 1953
1967, seither
verändert
Bälliz 44* Wohn- und Geschäftshaus 1964, neue Fassade
1991
Bälliz 46A* Wohn- und Geschäftshaus , Um- und
Neubau
1980

Bälliz 47/49* Geschäftshaus mit Attikawohnungen 1971
Bälliz 59* Ladeneinbau in ehem.
Simmenthalerhof ,
erbaut 1927
Bälliz 67* Wohn- und Geschäftshaus
(Beschreibung siehe oben)
Buchholz-
strasse 7
Bürglen- und
Nünenenstrasse
Dohlenweg 2 – 16,
Talackerstrasse 65/65A
Wohn- und Geschäftshaus,
eingezogenes Sockelgeschoss mit
Betonunterzügen
Wohnbebauung „Gantrischstrasse“
schlichte Kuben, heute verschindelt
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1962, seither mehrfach
umgebaut
1954
1978 (b)
1971 (b)
Wohnbebauung, inzwischen renoviert 1959 (b)
Dorfstrasse 63* Kirche Goldiwil 1950
Ferdinand-
Hodlerweg 3, 5
Zwei Mehrfamilienhäuser
eines mit Satteldach, eines mit
flachem Dach
Gwattegg 2 Villa im „kalifornischen Stil“ 1962 (b)
Hofstetten-
strasse 54*
Hofstetten-
strasse 71 – 73
Krankenhaus-
strasse 12 L
Um- und Anbau an das bestehende
Wohnhaus von 1945
Lachen Eingeschossiger Pavillon
„Kinderparadies“
1954 und 1955 (b)
1991
Zwei zusammengebaute Wohnblöcke 1961 (b)
Schwesternschule beim Spital 1956 (b)
Marktgasse 17* Wohn- und Geschäftshaus,
zusammen mit Peter Lanzrein
(Beschreibung siehe oben)
Mittlere
Ringstrasse 24
Niesen-
strasse 15 B
Vierfamilienhaus in der Grösse einer
Seefeldvilla
Temporär für die
KABA 1949
1959
1946 (b)
Wohn- und Geschäftshaus 1961 (b)
Obere Ladenumbau des Hauses von 1880 1958

Hauptgasse 19*
Obere
Hauptgasse 37*
Obere
Hauptgasse 57
Schwäbis-
gasse 1*
Seefeld-
strasse 8
Umbau Juweliergeschäft 1967
Einbau Arkade und Laden
(Beschreibung siehe oben)
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1957 (b)
Coop City Warenhaus Kyburg. 1968 bis 1971
Geschäftshaus 1976 (b)
Seestrasse 2 Bahnhofbuffet 1 . Klasse, Aufbau in
Chromstahl
Steffisburg-
strasse 25 - 27
Wohnbebauung Wermuthmatte
(Beschreibung siehe oben)
Tellstrasse 1 Quartierschulhaus im Horbergut
(Schulhaus Hohmad)
Untere
Hauptgasse 27
Neue Fassade und Laden des Wohn-
und Geschäftshauses von 1949
1968
2003 abgebrochen
1978 (b), verändert
durch Renovation
1948
1972
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(1) Auskünfte zu Person und Werk von Livio Colombi, für die ich herzlich danke, erhielt ich
von seinem ältesten Sohn, Uli Colombi und von Andrea Roost
(2) Altstadtsanierung Zone 3, Bericht, Livio Colombi, Architekt, Thun, datiert 12. Januar
1945
(3) „Die Spuren des Querkopfs schwinden“, Artikel von Markus Kestenholz im Thuner
Tagblatt vom 28. 10. 2011 über die Stadtführung für das Architekturforum am 26. Oktober
2011

Andrea Zellweger
Kontrast und Verbindung: Das Stadtmuseum Rapperswil-Jona
Die Bauaufgabe erscheint zunächst einfach: Man entwerfe einen
zweckmässigen Bau als Verbindung von zwei Museumstrakten. Der
Neubau soll in das historische Strassenbild zwischen der Stadtpfarrkirche
und dem Engelplatz eingepasst werden und sowohl als
Ausstellungsfläche als auch zur Erschliessung von Breny-Haus, einem
Bürgerhaus von 1492, und Breny-Turm, einem Eckturm der Stadtbefestigung
von 28 Metern Höhe, dienen. Dies ist eine anspruchsvolle
Aufgabenstellung. Mit dem 2007 aus dem Wettbewerb als Sieger hervorgegangenen
Projekt „Janus“ ist es den Architekten von :mlzd, Biel,
gelungen, die Vorgaben der Auftraggeberschaft zu erfüllen: Zwischen
das Breny-Haus und den Breny-Turm spannt sich der Museumsneubau,
dessen gefalteter Blechmantel gleichzeitig Dach und gassenseitige
Fassade bilden. Die Stadtansicht prägende Nordseite, ein Teil der
Stadtmauer von Rapperswil, blieb unangetastet.
Das Spiel mit den Oberflächen
Von der Stadtpfarrkirche herkommend fällt der Blick auf die frisch
renovierte, sauber verputzte Fassade des Breny-Hauses. Anschliessend
sieht man das kräftige, rauhe Sichtmauerwerk des Breny-Turms. Erst im
letzten Moment erscheint der Zwischenbau, welcher aus der Flucht der
Altstadtgasse zurückspringt. Wie ein unregelmässig gefalteter Lochkartenstreifen
einer Drehorgel erscheinen die glatten, golden glänzenden
Flächen der Fassade aus Baubronze, einer Kupfer-Zink-Legierung. Der
Glanz wird durch die Oxidation der Oberfläche zurückgehen, die Haut
wird sich den dunkelbraunen Dachflächen der Umgebung angleichen.
Das Spiel mit perforierten oder dreidimensionalen Oberflächen ist zum
Thema der Architekten von :mlzd geworden. So spielen sie bei der
Fassade von „Titan/Kubus“, der Erweiterung des Historischen Museums
in Bern 2001-2009, mit Pixeln auf den Flächen, die in unterschiedlichen
Winkeln zueinander angeordnet sind. Bei der neuen Mensa der
Kantonsschule Wettingen (2002-2008 realisiert) stehen die ausgestanzten
Ornamente in Form von Blüten- und Blattformen der
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Metallverkleidung, welche Bezüge zur historischen Klosteranlage und
deren Umgebung aufnehmen, in Kontrast mit der Abstraktion des
Volumens. Die Idee der Fassaden-Perforation wird 2012 weitergeführt
beim Wettbewerb für den Erweiterungsbau des Sekundarschulhauses
Sandgruben in Basel.
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Gut getroffen ist die Namenwahl des Projekts: Janus, der römische Gott
des Anfangs und des Endes, ursprünglich ein Licht- und Sonnengott,
wurde jeweils mit zwei Gesichtern dargestellt, eines welches nach vorne
und eines welches zurück blickt. So hat auch der Rapperswiler „Janus“
mehrere Gesichter: Strassenseitig das Überraschende, Glatte, nordseitig
die mittelalterliche Stadtmauer. Von aussen ein kompaktes Volumen und
nach einem engen Eingangsbereich ein hohes, luftiges Inneres. Neben
zusätzlichem Ausstellungsraum ist die vertikale Erschliessung mit Lift
und Treppe das zentrale Element. In verschiedenen Winkeln leicht
versetzt zueinander angeordnete Treppenläufe führen in die Höhe bis
zum Oberlicht und machen die Ausstellungsräume im Breny-Haus und –
Turm zugänglich. Auch hier macht Janus seinem Namen alle Ehre: Das
Innere ist durchflutet von Licht(*).
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* Anmerkung: Der Text basiert auf Texten im Internet (rapperswil-jona.ch; mlzd ) und der
öffentlichen Herbstexkursion des Berner Heimatschutzes Region Thun Kandertal
Simmental Saanen am 1. Oktober 2011.
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Die Autoren des Jahreshefts 2012
Irene Bruneau, Dipl. Informatik-Ingenieurin FH und Kunsthistorikerin MA. Seit November
2011 wissenschaftliche Assistentin bei der Denkmalpflege des Kantons Bern. Mehrjährige
Erfahrung in der Realisierung von Webapplikationen.
Matthias Fischer, lic.phil., studierte Kunstgeschichte, Musikwissenschaft und klassische
Archäologie an der Universität Bern, Doktorand bei Prof. Akos Moravanszky ETH Zürich
(Kirchenbau der Reformarchitektur in der Deutschschweiz 1900 bis 1914), Inventarisator
bei der Denkmalpflege des Kantons Bern.
Guntram Knauer, Dipl. Architekt ETH, leitete über zwanzig Jahre lang das
Stadtplanungsamt Thun, unterrichtete während zehn Jahren nebenberuflich Städtebau an
der Berner Fachhochschule, Präsident des Berner Heimatschutzes Region Thun Kandertal
Simmental Saanen.
Peter Küffer, Historiker, befasst sich vor allem mit der Geschichte der Stadt Thun.
Matthias Trachsel, Dipl. Architekt FH, NDS Holzbau, seit 2003 eigenes Architekturbüro
(atelier werkidee trachsel) in Zweisimmen, Bauberater Berner Heimatschutz Region Thun
Kandertal Simmental Saanen.
Andrea Zellweger, Architekturhistorikerin lic. phil, studierte Kunst- und Architekturgeschichte
sowie Anglistik an der Universität Bern, bildete sich zu Gymnasiallehrerin für
Englisch und Kunstgeschichte an der Universität Fribourg aus, arbeitet seit zehn Jahren
als Inventarisatorin, ist stellvertretende Leiterin des Fachbereichs Forschung und Dokumentation
bei der Denkmalpflege des Kantons Bern, Vorstandsmitglied des Berner
Heimatschutzes Region Thun Kandertal Simmental Saanen.
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Für Spenden ist der Heimatschutz Thun Kandertal Simmental Saanen
jederzeit dankbar. Einzahlungen sind auf folgendes Konto möglich:
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Architektur I Forum I Thun