SPACE AGE LIGHTS

Casa e Universo. Il disegno dell’alterità
Carlo Martino
a opera questa volta degli USA, nel momento
culmine dell’era spaziale. Una finestra virtuale
attraverso cui si attua quel collegamento, caro
milanese, la Gilardi & Barzaghi di Milano, o nelle
lampade disegnate da Gino Sarfatti, che già nel
1939 aveva associato il suo nome alla Arteluce.
Certamente l’introduzione della plastica, e di alcune sue sottofamiglie
come quella dei metacrilati, diede la possibilità a
molti designer di sperimentare inusitate modalità di diffusione
a Gaston Bachelard, tra Casa e Universo, e su
E ancora strutture, meccanismi e metalli erano
della luce artificiale, dalla semplice distribuzione omogenea
Una piccola sfera metallica e scintillante: lo Sputnik 1. Sem-
cui si radica l’idea di luce domestica ispirata
presenti nelle creazioni di Angelo Lelli per la sua
su piani opalescenti alla strabiliante propagazione del fascio
bra proprio quest’oggetto, il primo satellite artificiale lanciato
allo spazio, o quella di una sua peculiarità di
Arredoluce di Monza, e nel catalogo della Stil-
luminoso nello spessore delle lastre di metacrilato.
in orbita dall’Unione Sovietica nel 1957, ad aver dato inizio
tipo cosmico. Una luce che viene da lontano,
novo, con cui collaborarono Danilo e Corrado
Non è possibile affermare con certezza quante delle lampade
alla Space Age. Una forma conclusa, semplice ed equilibrata,
fredda, indiretta e galattica.
Aroldi, Gaetano Scolari e Alberto Fraser.
che si fanno rientrare nel filone spaziale lo siano state voluta-
morbida e allo stesso tempo razionale, archetipo morfologico
Torniamo alle origini del nostro tema e alla rela-
La fine dei Fifties e l’inizio dei Sixties videro in
mente fin dalla loro concezione, o quante altre siano state
di numerosi artefatti di design e matrice manifesta di quelle
zione tra era spaziale, luce e design. Una rela-
Italia la nascita di importanti industrie dell’illumi-
indirettamente influenzate dal filone cosmico e fantascientifi-
Space Age Lights di cui tratteremo.
zione che, in senso astratto, non può essere
nazione, in cui prenderanno corpo negli anni a
co, senza esserne incluse.
Una piccola sfera in alluminio, di soli ottantatré chili, con quat-
scissa.
venire alcune delle più significative Space Age
In sintonia con quanto stava accadendo nel design, che dal
tro piccole antenne, lanciata con un vettore nello spazio, in un
Già negli anni cinquanta, il design si sofferma a
Lights, a dimostrazione che il design dell’illumi-
meccanicismo anni cinquanta stava evolvendo verso visioni
universo che portava con sé l’idea popolare d’immensità, di
riflettere sul progetto di apparecchi per l’illumi-
nazione si era trasformato in un ambito merceo-
utopiche del progetto, attraverso concezioni radicali, le Spa-
luce – o di anni luce – e di numerose altre sfere: i pianeti.
nazione domestica, sebbene altre questioni,
logico dalle grandi promesse commerciali.
ce Age Lights rappresentarono forse un concreto campo di
Sono gli anni in cui l’Italia e molti altri paesi del mondo si sta-
quali il trasporto o i prodotti di prima necessità
Nel 1958, a Porto Recanati, fu fondata dai fratelli
sperimentazione, ispirato a contesti e ambienti impossibili.
vano risollevando da un’immane tragedia collettiva, il secon-
per la “ricostruzione”, avessero delle priorità.
Guzzini la Harvey Creazioni, che produceva lam-
L’immaginario spaziale e fantascientifico, alimentato, oltre
do conflitto mondiale, e stavano animosamente ricostruendo
La lampada come oggetto e la luce come effet-
pade e lampadari; l’anno successivo a Merano
che dalla cronaca delle missioni sovietiche o americane, an-
le proprie case, le proprie identità e le proprie culture.
to, ma soprattutto la lampada come apparec-
esordì Flos, con la produzione di lampade in Co-
che dalla cinematografia con film divenuti dei cult quali Bar-
Sono gli anni che in Italia coincidono con l’avvio di quello che
chio, nel suo significato primigenio di “congegno
coon – una materia plastica spruzzata di deriva-
barella di Roger Vadim e 2001 Odissea nello spazio di Stanley
sarebbe stato definito il “miracolo economico”, quindi di una
o dispositivo” si prestano a numerose sperimen-
zione bellica; mentre nel 1960, Ernesto Gismondi
Kubrick, entrambi del 1968, dalla letteratura New Wave, la
prosperità che derivava da un forte incremento della produ-
tazioni. Negli anni a venire, quest’unicum, trarrà
e Sergio Mazza fondarono l’Artemide. Anche a
corrente letteraria britannica e americana di fantascienza, e
zione industriale e di un conseguente, ed esponenziale, au-
dallo spazio, inteso come universo cosmico e
Roma viene fondata da Mario Vento una piccola
da numerosi altri mass media, offriva per il design di questi
mento dei consumi.
come fonte indiscussa di luce, forti suggestioni.
realtà ad alto valore sperimentale, la New Lamp,
“centri d’irraggiamento” un ampio bacino iconico e morfolo-
Un periodo in cui l’Italia rappresentava, di fatto, un grande
Dall’osservazione dei prodotti dell’epoca è pos-
un laboratorio/industria che produrrà molti dei
gico da saccheggiare. La luminescenza e la rotondità di pia-
laboratorio creativo dove, sulla base di nuove idee o semplici
sibile affermare che era forte negli anni cinquan-
masterpieces ispirati alla Space Age.
neti e satelliti si offrivano come soluzioni per quell’autonomia
intuizioni, germogliavano importanti progetti imprenditoriali e
ta un’idea meccanicistica del prodotto indu-
Il decennio dei sessanta, in cui l’era spaziale
dell’artefatto che trovava nella sfericità e nella compiutezza di
muovevano i primi passi quei personaggi che poi avrebbero
striale, tesa a esaltare l’immagine emergente
toccherà il suo culmine con le varie missioni
questo solido un riferimento unico.
fatto la storia del nostro design. Alcuni di loro come Gino
dell’industria, attraverso la scelta di materiali
che porteranno definitivamente, il 20 luglio del
Concludendo, il senso di questa sintetica riflessione sulla vi-
Sarfatti, i fratelli Castiglioni, Vico Magistretti e Angelo Lelli
associati all’idea greve di fabbrica, quali i metal-
1969, l’uomo sulla Luna, si connoterà per il de-
cenda del design delle Space Age Lights è rintracciabile nel
avranno un ruolo determinante nel design italiano e nella vi-
li, e di macchinario, attraverso l’esibizione pale-
sign soprattutto con l’introduzione e la diffusio-
carattere fortemente evocativo dell’alterità esercitato da que-
cenda delle Space Age Lights.
se di congegni e dispositivi.
ne della plastica come famiglia di materiali dalle
sti strani apparecchi, in relazione a un universo cosmico sco-
Pochi anni prima, nel 1954, in Italia si avviava un’altra vicen-
L’apparecchio luminoso, inteso appunto come
ampie potenzialità espressive, ma sarà ricorda-
nosciuto. Una traduzione in segni e in prodotti del “mito”-
da dall’enorme influenza sull’immaginario collettivo che
congegno per fare luce, ben si prestava a que-
to anche per i nuovi e rivoluzionari approcci
come direbbe Barthes – della parola “spazio”. Una vicenda
avrebbe contribuito a coagulare quegli elementi che avreb-
sto scopo, vista anche la ricerca embrionale
progettuali all’oggetto industriale.
che conobbe un discreto consenso, preparata gradualmente
bero portato, indirettamente, al design delle lampade spazia-
sulla luce artificiale, intesa come nuovo mate-
Citando Barthes, la plastica era percepita in
dagli eventi reali, le missioni extraplanetarie, e alimentata dal-
li: la televisione.
riale progettuale, capace quindi di contribuire in
quegli anni come una “sostanza alchimica”, la
le innovazioni tecnologiche e culturali degli anni sessanta. Un
Una finestra sull’universo-mondo, inizialmente in bianco e
modo attivo alla lettura dello spazio.
cui “infinita trasformazione” portava in sé un’in-
mito che trovava nella “luce” il fil rouge tra terreno ed extra-
nero, cui si associava una presenza e un animismo derivante
Le lampade di questi anni furono quindi acco-
trinseca magia. Un fascino che aumentava nel
terreno, ma anche negli elementi cosmici un ampio repertorio
dal suo essere “luminescente” e “dinamico”. A suo modo,
munate dal prevalente uso di metalli, alluminio
momento in cui la sua semitrasparenza e la sua
di segni da tradurre in “popolari” forme domestiche.
una lampada domestica che stimolava interesse, condivisio-
piuttosto che lamiere di ferro, ottone o acciaio,
densità venivano esaltate da una luce artificiale,
Le alterità che oggi il design è chiamato a evocare sono di
ne e fantasie. Non sarà un caso che uno dei primi televisori a
e da una chiara separazione tra struttura, mec-
quando, per esempio, erano parte integrante di
altro tipo, forse non così lontane come quelle degli anni ses-
schermo orientabile, il Phonola del 1956, di S. Berizzi, C.
canismo di movimentazione e diffusore – con-
un oggetto-lampada.
santa del Novecento, ma non per questo meno complesse
Buttè e D. Montagni, avesse sembianze antropomorfe e ad-
tenitore – della sorgente luminosa.
Da qui certamente l’associazione, tra la miste-
da rappresentare. Ci riferiamo all’attenzione verso culture
dirittura aliene.
Costanti rintracciabili nel catalogo dei prodotti
riosa luminescenza di pianeti e galassie e quella
profondamente diverse dalle nostre, in cui ancora i segni, co-
Proprio attraverso la televisione, ben quindici anni dopo, sa-
di alcune aziende emblematiche, attive in quel
di semplici lampade domestiche, e la creazione
dificati da centenarie tradizioni artigianali, si stanno trasfor-
ranno trasmesse le immagini del primo allunaggio dell’uomo
periodo, tra cui una piccola realtà industriale
di un virtuale collegamento tra Casa e Universo.
mando in potenti veicoli di legittimazione.
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