Черный квадрат Малевича – один из сильнейших персонажейтрагифарса, который называется"Современное искусство". В отличие от ФонтанаДюшана, – мой соотечественник. То есть, наверно,он был наиболее естественным героем для меня. Темболее, что в 86-м, на заре перестройки, он еще былпод запретом, и я его видел только на репродукцияхв западных изданиях. А тут еще - прочитанные когдатодавно теоретические тексты Малевича о супрематизме,совершенно комиксные по их жанру и богословскомуугару. Вот я и додумался, не могу вспомнитьпочему, растянуть квадрат до концептуально бесконечногопрямоугольника, тем более, что по случаюудалось купить рулон черной фотографической бумаги.Был квадрат - станет линия, которая, возможно,когда-то пересекается с чем-то еще.Но в этой истории, которую я пытаюсь восстановить,есть еще одно, и пожалуй, для меня самое важное.Рулон черной бумаги я покрывал рисунками всвоей небольшой комнате, на столе, не имея сценарияс раскадровками. Слева лежал на полу ролик,постепенно сматывавшийся направо. То есть - я неуверен, что к середине работы я точно помнил то,что нарисовал в ее начале. Это - мультяшка, сделаннаяочень быстро и без надежды на прокат по телевизоруили в кинотеатрах. Жизнь и смерть ЧерногоКвадрата была сделана специально для выставкиБиться за искусство, в очень специфических жизненныхи социальных обстоятельствах. Это заведомоэфемерная работа, иначе я бы, наверно, не расстелилее на снегу.Через много лет ее эфемерность усиливается ещетем, что целиком я ее видел один раз - в Битце, наснегу. Но тогда, разумеется, не было ни времени, нижелания рассматривать, что нарисовал. Так чтонарисовано – не помню. Почему прохожие в паркеБитца ее не затоптали – не знаю. Наверно, они тогдас уважением относились к любому искусству.Никита АлексеевBlack Square by Malevich is one of the most powerfulfigures of tragic farce that bears the name of “ModernArt”. And because, in contrast to Duchamp's Fountain,it comes from the same country as I do, it was onlynatural that I chose the Black Square as my hero. Allthe more so since in 1986, at the very outset of “perestroika”,it was still banned and I only knew it fromreproductions in Western publications. In addition, allthe theological fuss in Malevich’s Suprematist writings(that I at one point read) reminded me of comics.So it dawned on me, and I cannot remember why,that I could stretch the square into a conceptuallyendless triangle, especially as I had just by chancemanaged to buy a roll of black photographic paper. Outof the square came a line which will probably sometimeintersect with something else.However in this story which I am trying to remember,there is one more thing which seems most importantto me. I was making drawings on this roll of blackpaper on the table in my small room, without havingany scenario with close-ups. The roll lay to the left onthe floor which I gradually rolled to the right. I am notsure now that by the middle of the work I even rememberedexactly what I had drawn at the beginning. Itwas an animated cartoon done very quickly and withoutany hope to be shown either on TV or in moviehouses. Life and Death of the Black Square was madespecially for the exhibition Struggle for Art and arosefrom very specific personal and social conditions. Itwas an ephemeral work, otherwise I do not think Iwould have spread it on the snow.Many years later its ephemeral effect has beenintensified by the fact that I saw the whole of the workonly once - on the snow in Bitza. But certainly at thattime I had no time nor wish to scrutinize what I haddrawn. So I do not remember what is drawn there.I still do not know why the passers-by did nottrample it underfoot. Perhaps at the time they treatedall kinds of art with respect.Nikita AlexeevКраткая история современного искусства, или жизнь исмерть Черного Квадрата/ A Brief History of Modern Art,or The Life and Death of Black Square, Bitza's Park, 1986
Краткая история современного искусства, или жизнь и смерть Черного Квадрата/ A Brief History of Modern Art, or The Life and Death of Black Square, 1986
- Page 2 and 3: ЕЖЕГОДНЫЙ МЕЖДУНАР
- Page 5: Объекты радикально
- Page 9 and 10: Большого театра. Ка
- Page 11 and 12: мы, её динамики, её
- Page 13 and 14: является архивом, а
- Page 15 and 16: Автопортрет с завя
- Page 17 and 18: Кабачок/ Kabachok (Marrow Sq
- Page 19 and 20: Портрет В. Захарова
- Page 21 and 22: Потерянный день/ Lost
- Page 23: Краткая история со
- Page 27 and 28: 1. Трещины на стене.2
- Page 29 and 30: 1. Магнитофон «Grundig»
- Page 31 and 32: 1. Саксофон, выданны
- Page 33 and 34: 1. Сломанный электр
- Page 35 and 36: 1. Бонги, принесенны
- Page 37 and 38: 1. «Наш флаг», изгот
- Page 39 and 40: Портрет Монастырск
- Page 41 and 42: В 1986 г. Герман Виног
- Page 43 and 44: Художники! Прошу не
- Page 45 and 46: Рисунок к изданию П
- Page 47 and 48: Сирень/ Lilac, 1987СЕРГЕ
- Page 49 and 50: Без названия/ Untitled,
- Page 51 and 52: Шпиц/ Spitz, 1988
- Page 53 and 54: АНАТОЛИЙ ЖУРАВЛЕВAN
- Page 55 and 56: Я никогда ничего не
- Page 57 and 58: Пролетарии, на пара
- Page 59 and 60: Рисунок к изданию П
- Page 61 and 62: Филенидка/ Filenidka, 1985
- Page 63 and 64: Лукъянчик/ Lukjanchik, 198
- Page 65 and 66: Труп отца!/ Father's Corpse
- Page 67 and 68: Мне с нею познакоми
- Page 69 and 70: Моя бабушка .../My Grandm
- Page 71 and 72: ЕЛЕНА ЕЛАГИНАELENA ELAG
- Page 73 and 74: Вредители/ Pests, 1999
- Page 75 and 76:
Спальный мешок из с
- Page 77 and 78:
Кережка и волокуша
- Page 79 and 80:
Исход/ Exodus, 1976, 1983ИГ
- Page 86 and 87:
Серию Выбор цели я
- Page 89 and 90:
Лозунг КД (Коллекти
- Page 91 and 92:
Made in Slum/ Made in Slum, 2007
- Page 93 and 94:
АНДРЕЙ МОНАСТЫРСКИ
- Page 95 and 96:
Посвящение Вадиму
- Page 97 and 98:
Смерть мухам / Death to
- Page 99 and 100:
Глубокая задумчиво
- Page 101 and 102:
ВЛАДИМИР НЕМУХИНVLAD
- Page 103 and 104:
Валет. Из серии рис
- Page 105 and 106:
ПАВЕЛ ПЕППЕРШТЕЙНPA
- Page 107 and 108:
Динарий Кесаря/ Cesar
- Page 109 and 110:
Поединок Номы и Сов
- Page 111 and 112:
ВИКТОР ПИВОВАРОВVIKT
- Page 113 and 114:
Донесение о состоя
- Page 115 and 116:
ДМИТРИЙ ПРИГОВDMITRI P
- Page 117 and 118:
Рисунок к изданию П
- Page 119 and 120:
Без названия/ Untitled,
- Page 121 and 122:
Артек/ Artek, 1989
- Page 123 and 124:
АНДРЕЙ РОЙТЕРANDREI ROI
- Page 125 and 126:
ВИКТОР СКЕРСИСVIKTOR S
- Page 127 and 128:
Модель искусства /Th
- Page 129 and 130:
Музыкальные инстру
- Page 131 and 132:
Машина Юстиции / Machi
- Page 133 and 134:
Лес / The Forest, 1985
- Page 135 and 136:
АНДРЕЙ ФИЛИППОВANDREI
- Page 137 and 138:
Приглашение на ужи
- Page 139 and 140:
ЧЕМПИОНЫ МИРАГиа А
- Page 141 and 142:
Таймс / The Times, 1986
- Page 143 and 144:
Эта работа первона
- Page 145 and 146:
Рисунок к изданию П
- Page 147 and 148:
Без названия (Лодки
- Page 149 and 150:
Серия рисунков, соб
- Page 151 and 152:
До р о т е я Цв и р н
- Page 153 and 154:
актуальные проблем
- Page 155 and 156:
время важных мероп
- Page 157 and 158:
Пастор Nr.1 - Имена / Pa
- Page 159 and 160:
Никита Алексеев, Юр
- Page 161 and 162:
Иллюстрации к Детс
- Page 163 and 164:
В ос но ву из да ния
- Page 165 and 166:
Достаточно легкого
- Page 167 and 168:
Вла д и м и р На у м е
- Page 169 and 170:
For the sake of simplicity a diagra
Change language