Eberhard Bosslet - INTERVENTIONEN 1982-2012 - DE-EN-ES

der steinernen, felsigen, vegetationsarmen Umgebung,
trotz ihrer artifiziellen Herkunft, integriert wurden. Da
diese Ruinen genau genommen eine Altlast darstellten,
neigte man dazu, sie gleichermaßen aus verallgemeinerbaren
Schuldgefühlen heraus, aus der Wahrnehmung
auszublenden. Dieser Umstand und Zustand weckte
meine Hinwendung. Ich hatte die Absicht mit möglichst
einfachen Mitteln diese missachteten Gebilde
mit einem positiven Potenzial der Aufmerksamkeit zu
versehen. Dies gelang mir mit einem 12-15 cm breiten
Pinsel, unter Verwendung von weißer Dispersionsfarbe
bzw. Kalk und der selbst gestellten Vorgabe, ohne
Gestaltungswillen, entlang der Gebäude und Materialkanten,
allseitig eine weiße Linie zu ziehen. Durch
diese Maßnahme schälte sich das Bauwerk aus seiner
Umgebung heraus und wurde auffällig. Die jeweils
spezifische Baugestalt wurde verdeutlicht und wahrnehmbar,
bei gleichzeitiger Verklärung der Gesamterscheinung.
Ich dokumentierte fotografisch das Ergebnis,
immer bestrebt ein maximal repräsentatives Foto
zu erhalten. Anfänglich betitelte ich die Gruppe dieser
Interventionen mit „Bauzeichnungen,“ später mit „Reformationen“.
Ich habe bis heute 25 Interventionen
dieses Typs realisiert. (S. 110 - 217)
Die andere Gruppe der Interventionen, der sog. „Begleiterscheinungen“
basierte auf dem Phänomen, dass
die offen stehenden bzw. zerstörten Fenster von verlassenen
Gebäuden, weil Licht schluckend, wie schwarze
Löcher wirken. Der statische Zusammenhalt solcher
Gebäude ist trotz desolatem Zustand unbestritten. Ich
setzte mit der Überlegung an, die vorhandenen Öffnungen
soweit zu vergrößern, bis die Statik der Gebäude
augenscheinlich nicht mehr halten konnte. Dies
wollte ich aber nicht mit abrisshandwerklichem Einsatz
erreichen, sondern durch den großflächigen Auftrag
schwarzer, geometrischer Flächen auf die Fassade. Ich
stellte diese aufgemalten schwarzen Flächen in Beziehung
zu den vorhandenen, schwarz wirkenden Fenstern
und Türöffnungen. Die angestrebte Wirkung wird begleitet
von Assoziationsmöglichkeiten zu Werken von
Kasimir Malewitsch oder zensierenden Bildbalken. Ich
habe bis heute ca. 12 Interventionen dieses Typs realisiert.
(S. 110 - 217)
Schrott & Sonne ( seit 1982)
Etwa zeitgleich begann ich 1982 eine Fotoreihe, die bis
heute weit über 100 Fotografien umfasst. Ich nahm als
Leitmotiv hinterlassene, ausgebrannte, zerlegte Automobile
in teilweise bizarren Landschaften unter dem
gemeinsamen Titel „Schrott & Sonne“ auf. Das imaginierte
Tempo leistungsstarker Fortbewegungsmittel,
Transport- und Statussymbole der Fahrzeuge wird in
diesen Fotografien auf Stillstand gebracht und in ein
Zeitmaß abgebremst, das der Veränderlichkeit von
Landschafts- und Kulturraum nahe kommt. Wie in den
anderen Fotoreihen und Werkdokumentationen legte
ich immer Wert auf ein ausgewogenes Verhältnis von
scheinbar Gemeintem und nicht Gemeintem. Einer
Gleichwertigkeit der vorhandenen bzw. eingesetzten
Mittel, bzw. Bild- bzw. Werkbestandteile. In ein paar
wenigen Arbeiten wandte ich bei diesen Automobilruinen
die Methode eines aufgemalten, linearen Strukturgeflechts
an. Zugunsten einer klaren Differenzierung
zwischen den Werken mit Gebäuderuinen und den Autowracks
entschloss ich mich diese Werkreihe als reine
fotografische Fotoserie weiterzuführen.
(S. 40 - 51)
City Comfort und Vacation Comfort (1983-1984)
Parallel zu der Farbfotoreihe „Schrott & Sonne“ mit Autowracks
in der Landschaft und den inszenierten Farbfotografien
„Mobilien und Immobilien“ mit bemaltem
Vespa-Roller und Hausfassaden, entstanden die beiden
SW Fotoreihen „city comfort“ und „vacation comfort“.
Die Motive von „city comfort“ fand ich in den hektisch,
belebten Straßen von Barcelona. Meine analoge
Kleinbildkamera mit Datenrückwand belichtete in die
SW-Negative jeweils die Worte „ TRANQUILIDAD
y SATISFACCION“ (Ruhe und Zufriedenheit) bzw .
Worte, die ich in Bussen fand: „36 ASIENTOS - 98 VI-
AJEROS DE PIE“ (36 Sitzplätze - 98 stehend Reisende).
Die Bildanlässe der zweiten SW Serie „Vacation
comfort“ fand ich im touristischen Zentrum Teneriffas,
in Playa de las Americas. – Dort belichtete ich in das
Negativ der menschenüberfüllten oder menschenleeren
Strände, Geschäfts- und Bauszenen die Worte “BLEI-
BEN SIE KALKULIERBAR.”
Diese beiden Fotoserien umfassen 48 Aufnahmen.
(S. 32 - 37)
Von der Intervention zur Installation (seit 1985)
1985 entwickelte ich aus dem Erfahrungs- und Realisierungshintergrund
der Interventionen heraus, die installative
Werkgruppe der „Unterstützenden Maßnahmen“.
Anlässlich einer Ausstellung im „Espacio P“ in Madrid
(Seite 17), fügte ich mittels Stahlrohr-Deckenstützen,
die im Bauhandwerk zum Abstützen der Betonschalung
temporär als Hilfsmittel eingesetzt werden, in
den zweifelsfrei statisch ungefährdeten Innenraum des
Ausstellungsinstituts, eine raumgreifende und Binnen-
Räume bildende Konstruktion ein. Daraus entwickelte
ich die bis heute stets weitergeführte Werkgruppe der
„Unterstützenden Maßnahmen“. Diese Konstruktionen
können ohne den Gegenpart von Decke, Wänden und
Boden nicht halten. Es bedarf immer eines Wenigerals-Zuviel
und eines Mehr-als-Zuwenig um alle, an
sich losen Teile, über den mittels der Stützen erzeugten
Druck und der daraus resultierenden Reibung an Ort
und Stelle zu halten. Diese Installationen sind zwangsläufig
in der Dimension ortsspezifisch, strukturell aber
oft auch in unterschiedlichen Räumen wieder aufführbar.
Wie bei der aus diesen Installationen heraus entwickelten
Werkgruppe die als freistehende autonome
Skulpturen hergestellt und mit “Modulare Strukturen“
betitelt sind, wird die benötigte Ausrüstung an Schal-
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