kerja tangan O

RIDHWAN
Dalam membuat teater ada pelbagai cara, antaranya
berasaskan skrip, dan lagi satu ensembel pelakon
berkumpul dan baru gerakan digarap. Apa pun cara ia
berbalik kepada mutu/kualiti yang saudara tekankan.
Bagaimana boleh kita (orang umum) ketahui nilai mutu/
kualiti ini? Adakah perlu ada kedalaman reviu? Atau
kewujudan dramaturg yang berilmu? Atau hadiah
berprestij? Atau sesuatu?
Stor Teater DBP dicetus oleh Wahab Hamzah (tak silap
saya) dan ini memerlukan seseorang di dalam kerajaan
untuk peka seni dan ada rasa nak berkhidmat kepada
lingkungan masyarakat seninya (yang kebanyakan birokrat
tak ada). Dalam konteks teater, ruang yang gratis/murah
dan terletak di lokasi yang mudah diakses sentiasa
diperlukan. Apa pendapat anda tentang ruang untuk
berteater?
Saya jawab begini:
WALID
1) Reviu
Untuk mencari satu reviu yang baik, tukang reviu itu
perlulah orang yang mempunyai pengetahuan yang
mendalam dan seorang yang berani. Dalam hal ini, saya
melihat reviu sebagai satu proses pasca persembahan yang
akan membantu menjadi rujukan kepada kumpulan yang
direviu dan juga penggiat teater lain atau juga pelajarpelajar
yang mahu menyiapkan tugasan subjek kritikan
seni. Perbincangan ini kemudiannya akan berlarutan dan
berpanjangan kerana format reviu itu sendiri yang menjadi
satu rujukan jangka panjang. Di Malaysia, tidak banyak
tukang reviu yang bagus. Ada yang berpihak kepada satu
kumpulan yang dia suka. Misalnya, kalau dia kawan dengan
kumpulan yang direviu mungkin reviu dia akan bias. Ada
juga yang terlalu rigid kepada bidang yang dia minat. Saya
beri contoh. Saya banyak baca reviu yang ditulis oleh
seorang tukang reviu yang mengatakan bahawa:
12