XIV - Genoese Drawings - Marty de Cambiaire

BERNARDO STROZZI
Gênes 1581 – Venise 1644
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Tête de jeune homme et étude de main
Pierre noire, craies rouge et jaune sur papier bleu passé
258 x 176 mm (10 1 /8 x 6 15 /16 in.)
PROVENANCE
Yvonne Tan Bunzl, Londres.
BIBLIOGRAPHIE
Victor Antonov, « Aggiunte allo Strozzi », Antichità
Viva, vol. 3, n° 11, 1972, p. 22, note 11 ; Mary
Newcome, « Oil Sketches and Drawings by Strozzi »,
Antichità Viva, XXXII, n° 6, 1993, p. 18-19, fig. 8 ;
Luisa Mortari, Bernardo Strozzi, Rome, Edizioni
De Luca, 1995, p. 23, illustré et p. 232, n° 36 ;
Camillo Manzitti, Bernardo Strozzi, Turin, Umberto
Allemandi, 2013, p. 262, n° 437, illustré.
EXPOSITION
Binghamton, University Art Gallery, Genoese
Baroque Drawings, State University of New York
at Binghamton ; Worcester Art Museum, 1972,
catalogue d’exposition p. 11, n° 26, illustré (notice
par Mary Newcome) ; Edimbourg, Edingurgh Festival
Merchant’s Hall, Italian 17th Century Drawings
from British Private Collection, 1972, catalogue
d’exposition n° 110 ; Rennes, musée des Beaux-
Arts, L’œil et la Passion 2, dessins baroques italiens
dans les collections privées françaises, 26 juin-13
septembre 2015, catalogue d’exposition p. 167-8,
n° 59, illustré.
Cette feuille a été publiée et commentée à de
nombreuses reprises pour ses particularités intrigantes.
En 1993, Mary Newcome Schleier relevait, d’une part,
la typologie physique « siennoise » du personnage, ce
qui rattacherait la feuille à l’époque de la formation
de Bernardo Strozzi auprès de Pietro Sorri 1 , d’autre
part, la qualité maniériste de cette étude de tête
qui a poussé certains auteurs à la rapprocher de
l’une de ses œuvres peintes les plus maniéristes, le
Saint Jean-Baptiste du musée de Rouen. L’usage du
pastel pourrait alors trahir l’influence du Baroche,
importante au début de sa carrière.
Il nous semble toutefois que l’étude de tête et celle
de la main sont plutôt à mettre en rapport avec le
Miracle de saint Pierre (fig. 1). Bien que le visage
du jeune homme soit vu un peu plus de profil sur
le tableau que sur le dessin, on reconnaît bien ses
joues creuses et ses yeux grands ouverts vers le ciel,
dans leurs larges orbites. Par ailleurs, l’étude de main
en bas à droite de la feuille paraît se rapporter sans
difficulté à la main du jeune homme qui tient des
paniers, l’index passé par-dessus ce qui semble être
l’anse d’un second panier ou une corde.
Luisa Muratori a publié le tableau et propose de le
dater des dernières années de la période génoise ou
du début de la période vénitienne, c’est-à-dire autour
de 1635 2 . Elle avance la possibilité qu’il fasse partie
des Quatre histoires de saint Pierre mentionnées
dans l’inventaire de 1749 du Palazzo Labia de
Venise. La datation vénitienne de la feuille nous
semble confortée par l’existence d’une Étude de trois
mains au musée de Detroit (1909.1 S-Dr. 227) : très
semblable en style, faisant aussi usage des craies de
couleur pour véritablement colorier le dessin, cette
feuille a été mise en rapport avec le Martyre de sainte
Giustina (Norfolk, The Chrysler Museum) autrefois
appelé Martyre de sainte Dorothée, œuvre datant
également de la période vénitienne de l’artiste.
L’usage des craies de couleur, la rondeur des modelés
pourraient alors trahir l’influence des artistes vénitiens
tels que les Bassano ou Tintoretto. Quoi qu’il en soit,
l’écriture toute en boucles nerveuses et en sinuosités
tremblantes rappelle tout à fait celle de ses dessins à
la plume, moins connus mais tout aussi virtuoses.
Fig. 1 B. Strozzi, Le Miracle de saint Pierre, marché de l’art.
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Dessins Génois