XIV - Genoese Drawings - Marty de Cambiaire

5 Inv. 1973.91. Cf. Carmen Bambach et Nadine M. Orenstein, Genoa, Drawings and Prints 1530-1800, The Metropolitan
Museum of Art, 1996, p. 81, n° 95.
6 Inv. RF 41188. Cf. Federica Mancini, Dessiner la grandeur. Le dessin à Gênes à l’époque de la République, exposition, Musée
du Louvre, 2017, n° 445, p. 302.
7 Inv. AE 1912.
8 Inv. 26083.
9 Raffaele Soprani et Carlo Giuseppe Ratti, Le Vite de’ Pittori, Scultori ed Architetti Genovesi, 1768 , p. 203 : « Ben è vero però,
che in fissati lavori l’aiutavano coi loro disegni il Magnasco, ed ambo i Piola Padre, e figlio, e talvolta anche il Vaymer. »
10 Inv. 6861S. Cf. Mary Newcome Schleier, op. cit., 1989, p. 157-158, n° 79, fig. 105.
11 Mary Newcome Schleier, « Paolo Gerolamo Piola », Antologia di Belle Arti, 1977, n° 1, p. 53, repr. p. 55 et Mary Newcome
Schleier, op. cit., 1989, fig. 106.
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ARTISTE DE LA CASA PIOLA
1 Paris, vente Tajan, 27 novembre 2009, n° 26.
2 Florence, Cabinet des dessins des Offices, Inv. 6867S. Cf. Mary Newcome Schleier, Disegni genovesi dal XVI al XVIII secolo,
exposition, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizzi, Florence, 1989, p. 184-185, n° 94, fig. 121.
ALESSANDRO MAGNASCO, IL LISSANDRINO
1 Laura Muti et Daniele di Sarno Prignano, Alessandro Magnasco, Faenza, 1994, p. 227, cat. 153, fig. 312 : « Opera di bella
qualita caratterizzata da grassi impasti di colore rapidamente stesi e databile a 1725-6 circa ».
2 Fausta Franchini Guelfi, « La pittura di Alessandro Magnasco dale fonti figurative e culturali alle tenebre della realtà »,
Alessandro Magnasco 1667-1749, Milan, Mondadori Electa, 1996, p. 24 et 26 illustré : « Eseguita probabilmente negli anni
1715-20 per la cappella di una residenza private, un’inedita serie dei dodici Apostoli ripropone lo schema tradizionale della
figura del santo inserita in una nicchia ; nel contest di una iconografia obbligata l’artista rappresenta aspri e cupi personaggi
che si muovono inquieti in questi angusti limiti spaziali, emergendo con forza dalla zona d’ombra nel rilievo di panni, nelle
fronti corrugate, nelle mani e nei piedi nodosi. »]
3 Fausta Franchini Guelfi, Alessandro Magnasco, I disegni, Gênes, Sagep, 1999, p. 68, illustrés p. 66 et 67, n° s 50 et 51.
FRANCESCO CAMPORA
1 Carlo Giuseppe Ratti, Delle vite de’ pittori, scultori e architetti genovesi, Gênes, 1769, p. 285, et Lilli Ghio, « Francesco
Campora », La pittura in Italia, il Settecento, Milan, Electa, 1990, vol. II, p. 647-648.
2 Ces trois toiles de grandes dimensions furent détruites dans l’incendie de 1777 et sont aujourd’hui connues par des bozzetto,
l’un au Museo Capodimonte de Naples, le deuxième dans la collection de la Banca Popolare di Sondrio, le troisième au
Musée des beaux-arts de Rennes.
3 Pellegrino Antonio Orlando et Pietro Guarienti, Abecedario Pittorico, Venise, Giambattista Pasquali, 1753, p. 183.
4 Cette citation est tirée du site Internet de San Pier d’Arena (ou Sampierdarena) : www.sanpierdarena.net/MARTINO%20
san%20ORATORIO.htm.
5 Cesare Ripa, Iconologie, Paris, Louis Billaine, 1677, p. 159-160 : « Une femme vêtue de blanc, portant un casque, dans la
main droite, une bougie sur un cœur, et dans la gauche, la table des commandements et un livre ouvert. La Foi, en tant que
vertu théologale, porte le casque pour démontrer que pour avoir la foi véritable, il faut tenir l’innocent à l’abri des coups des
armes ennemies que sont le rationalisme naturel des philosophes et les sophismes raisonneurs des hérétiques et des mauvais
chrétiens, s’en tenant fermement à la doctrine évangélique et aux commandements de Dieu […]. Le livre et les tables de Moïse
sont l’union des testaments anciens et nouveaux, totalité de tout ce en quoi nous devons croire, qui sont les commandements
du Christ notre Seigneur avec ceux de la Loi ancienne, en conformité avec ses paroles : Je ne suis pas venu détruire la Loi,
mais la réaliser. Le cœur tenu en main avec la bougie montre l’illumination de l’esprit né par la foi, qui chasse les ténèbres de
la mécréance et de l’ignorance. »
6 Mary Newcome Schleier, Disegni Genovesi dal XVI al XVIII secolo, Gabinetto disegni e stampe degli Uffizi LXXI, Florence, Leo
Olschki editore, 1989, p. 215-216, n° 111, fig. 149, illustré.
LORENZO DE FERRARI
1 Milan, Finarte, 21-22 avril 1975, n° 165 : le catalogue mentionne dans la provenance la collection Dubini, puis le libraire et
antiquaire Hoepli.
2 Le tableau a été publié dans le journal du diocèse de Savone, Il Letimbro, le 1 er janvier 2019 par Laura Arnello.
LORENZO DE FERRARI
1 Plutarque, Isis et Osiris, 71 (Mor., 379d).
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CARLO ALBERTO BARATTA
1 Franco Sborgi, Pittura neoclassica e romantica in Liguria, Genova, 1975, p. 66, n° 62, illustré.
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Dessins Génois