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DOMENICO PIOLA<br />
Gênes, 1628 – 1703<br />
18<br />
Le songe <strong>de</strong> Joseph avec la Vierge à l’Enfant à l’arrière-plan dans un quadrilobe<br />
Plume et encre brune, lavis brun sur traces <strong>de</strong> pierre noire, inscrit dans une forme quadrilobée Avec inscriptions<br />
Violi/2 et OP.H. en haut à gauche<br />
218 x 241 mm (8 5 /8 x 9 1 /2 in.)<br />
PROVENANCE<br />
Bassenge, Berlin, 29 mai 2015, lot 186.<br />
Le sujet <strong>de</strong> ce <strong>de</strong>ssin est tiré d’un passage <strong>de</strong> l’Évangile<br />
<strong>de</strong> Matthieu (2,13) relatant le <strong>de</strong>uxième songe <strong>de</strong><br />
Joseph au cours duquel un ange lui apparaît en rêve<br />
et lui intime l’ordre <strong>de</strong> fuir en Égypte avec sa famille<br />
<strong>de</strong>vant les menaces d’Héro<strong>de</strong> 1 . Domenico Piola a<br />
traité ce thème dans <strong>de</strong>ux autres <strong>de</strong>ssins <strong>de</strong> format<br />
allongé 2 , mais ici la scène est inscrite dans un espace<br />
quadrilobé qui laisse supposer que notre feuille<br />
représente un projet conçu pour un décor à fresque.<br />
Fig. 1 D. Piola, Allégorie du solstice, New York, Pierpont<br />
Morgan Library, don János Scholz.<br />
La figure <strong>de</strong> l’ange, vue en contreplongée, renforce<br />
cette hypothèse et permet <strong>de</strong> confirmer qu’il s’agit très<br />
certainement d’une esquisse pour le plafond d’une<br />
chapelle ou d’une église. Le drapé ample, qui virevolte<br />
autour <strong>de</strong> l’ange, est visible dans d’autres œuvres <strong>de</strong><br />
l’artiste comme dans la toile Ateno <strong>de</strong>lle Belle Arti au<br />
Palazzo Bianco à Gênes 3 réalisée en 1690.<br />
Le raccourci <strong>de</strong> l’ange, en plein vol, avec la jambe<br />
gauche jaillissant hors du cadre, confère un caractère<br />
très théâtral que l’on retrouve dans les peintures<br />
décoratives <strong>de</strong> l’artiste exécutées pour <strong>de</strong>s plafonds<br />
à la fin <strong>de</strong> sa carrière. Domenico Piola excella<br />
dans cette activité <strong>de</strong> fresquiste dont on conserve<br />
une importante production. Plusieurs feuilles<br />
illustrent le travail remarquable d’effets illusionnistes<br />
caractéristique <strong>de</strong> ses œuvres préparatoires pour <strong>de</strong>s<br />
projets <strong>de</strong> décors à fresque <strong>de</strong> palais ou d’églises<br />
réalisés vers 1680-1690 : une Allégorie du Solstice<br />
préparatoire pour un détail du plafond dans la galerie<br />
du palais Baldini à Piacenza 4 (fig. 1), une Étu<strong>de</strong> pour<br />
la lunette <strong>de</strong> l’Automne pour la salle <strong>de</strong>s saisons du<br />
Palazzo Rosso à Gênes 5 , <strong>de</strong>ux étu<strong>de</strong>s d’Apollon et<br />
Mercure pour le plafond du palais Fieschi Negrone<br />
à Gênes 6 et un projet <strong>de</strong> plafond, Le Triomphe <strong>de</strong><br />
l’Église, présenté chez Christie’s à Paris en 2004 7 .<br />
50<br />
Dessins Génois