Old Master Paintings – Part 2, 19th/20th Century Paintings

ONE OF THE LEADING AUCTION HOUSES IN EUROPE
CATALOGUE III
OLD MASTER PAINTINGS PART 2
19TH/20TH CENTURY PAINTINGS
Auctions: Thursday, 29 June 2023
Exhibition: Saturday, 24 June – Tuesday, 27 June 2023

OLD MASTER
PAINTINGS
PART II

263
MEISTER DES VERLORENEN SOHNES,
TÄTIG ZWISCHEN DEN 1530- UND 1560ER-JAHREN
IN ITALIEN UND ANTWERPEN, ZUG.
LOTH UND SEINE TÖCHTER
Öl auf Holz, teils parkettiert.
75 x 58 cm.
Rechts unten bezeichnet „DESIDIA“, um 1540
Wir danken Prof. Dr. Dr. hc Jan de Maere. Beigegeben
ein kurzer Bericht über den Künstler mit Vergleichsbeispielen.
Um dem Gottesgericht über die Stadt Sodom zu entfliehen,
wird Loth mit seiner Familie vor die Stadt
geführt. Er und seine Töchter fliehen in die Berge, wie
auf dem Gemälde zu erkennen ist. Aus Angst der beiden
Töchter, dass kein Mann im Lande sei, der ihnen
Nachkommen geben könne, machen sie ihren Vater
betrunken, um mit ihm zu schlafen. Unterhalb eines
Berges ist hier der trunkene und schlafende Loth zu
sehen mit goldglänzendem Umhang sowie eine seiner
nur halb bekleideten Töchter in zartviolettem Gewand,
die versucht ihren Vater zu verführen. Hinter ihr die
zweite Tochter mit dunkelblonden Haaren, die dem
Geschehen beiwohnt. Linksseitig im Hintergrund der
durch die brennende Stadt Sodom gelb-rot verfärbte
Himmel. Die sinnliche Komposition und die manieristische
Darstellung der Figuren ist typisch für den Meister.
Vergleichbarkeiten sind in einem anderen Werk des
Künstlers zu finden, in dem Gleichnis vom verlorenen
Sohn, das sich im Kunsthistorischen Museum in Wien
befindet.
MASTER OF THE PRODIGAL SON,
ACTIVE 1530 – 1560 IN ITALY AND ANTWERP,
ATTRIBUTED
LOT AND HIS DAUGTHERS
Oil on panel, partially parquetted.
75 x 58 cm.
Inscribed “DESIDIA” lower right, ca 1540.
We would like to thank Prof Dr Dr hc Jan de Maere.
Report to the artist mentioning examples of comparison
is encolsed.
There are similarities with another work by the artist
titled Parable of the Prodigal Son held at the Kunsthistorisches
Museum in Vienna.
€ 12.000 - € 15.000
Sistrix
INFO | BID
Provenienz:
Sammlung des Grafen Picot de Moras, Chateau de
Gussignies (l‘Avesnois)
Sammlung Baron René de Witte; Chateau des Gussignies
bis cirka 1970
Sammlung Madame Marx
Auktion Aguttes SAS, Paris 13.06.2019, Lot 26
Privatsammlung Luxemburg
Literatur:
Vgl. G.Ring: Der Meister des verlorenen Sohnes:
Jan Mandyn und Lenaert Kroes. In: Jahrbuch für
Kunstwissenschaft. 1923, S. 196-201
(1361173) (18)
14 HAMPEL ONLINE Visit www.hampel-auctions.com for around 7.000 additional images.

264
VENEZIANISCHER KÜNSTLER
DES AUSGEHENDEN 16. JAHRHUNDERTS
DER HEILIGE CHRISTOPHORUS
Öl auf Holz, teils parkettiert.
96 x 55 cm.
Ungerahmt.
Der Legende nach wollte Christophorus nur dem
mächtigsten Herrn dienen. Ein Einsiedler riet ihm, um
Gott dienen zu können, solle er als Fährmann Reisende
über einen Fluss tragen. Eines Tages nahm er ein
Kind auf die Schulter, um es über den Fluss zu tragen,
das jedoch, je tiefer er ins Wasser kam, umso schwerer
wurde, und er befürchtete er müsse ertrinken. Am
anderen Ufer angekommen sprach er zu dem Kind, es
wäre so schwer gewesen, als hätte er die Welt auf
seinen Schultern getragen. Die Darstellung zeigt in
bergiger Landschaft, unter hohem blauen Himmel mit
weißen Wolken, den ins Wasser gestiegenen bärtigen
Christophorus mit freiem Oberkörper, der einen großen
palmenartigen Stab als Stütze in seiner rechten
Hand hält. Auf seiner linken Schulter sitzend der blond
gelockte Jesus mit goldfarbenem Kreuz auf seinem
Haupt und einem orangefarbenen wehenden Umhang.
Mit seiner Linken hält er sich an den Haaren
des Trägers fest und in seiner rechten ausgestreckten
Hand zeigt er eine Weltkugel. Erzählerische Darstellung,
bei der durch die Farbgebung Jesus und der
muskulöse Heilige besonders hervorgehoben werden.
Anmerkung:
Das Gemälde lässt an den Kreis des Giovanni Bellini
(1430 – 1516) denken.
(1361939) (18)
VENITIAN PAINTER OF THE LATE 16TH CENTURY
SAINT CHRISTOPHER
Oil on panel, partially parquetted.
96 x 55 cm.
€ 10.000 - € 12.000
Sistrix
INFO | BID
16 HAMPEL ONLINE Visit www.hampel-auctions.com for around 7.000 additional images.

265
ANGELO CAROSELLI,
1585 ROM – 1653 EBENDA
DER HEILIGE FRANZISKUS ALS EREMIT
Öl auf Leinwand. Doubliert.
121 x 92 cm.
Verso auf dem Rahmen mit alten Besitzervermerken.
In vergoldetem, ornamental verziertem Rahmen.
Beigegeben ein Gutachten von Massimo Pulini,
Montiano, 17. Dezember 2021, in Kopie.
Das Gemälde ist von der Lichtführung und der Ausrichtung
des Kopfes ungefähr vergleichbar mit dem
Gemälde in der Galleria Spada in Rom sowie dem
Gemälde mit der nach links gerichteten Ester in der
Galerie Aldomani in Pesaro, oder auch mit dem Franziskus
im Palazzo Colonna.
Darstellung des bekannten Heiligen vor einem Hügel,
auf dessen Erhebung die erste Kirche Assisis steht.
Franziskus selbst vor einem Felsblock sitzend, an dem
ein Kruzifix auf einem Schädel in waghalsiger Verkürzung
lehnt, mit davorliegendem geöffneten Buch, im
Begriff die Vision zu empfangen, welche als Lichtstrahl
oben links zu sehen ist.
(1361806) (4) (13)
ANGELO CAROSELLI,
1585 ROM – 1653 IBID.
SAINT FRANCIS AS A HERMIT
Oil on canvas. Relined.
121 x 92 cm.
Accompanied by a copy of an expert’s report by
Massimo Pulini, Montiano, 17 December 2021.
€ 15.000 - € 20.000
Sistrix
INFO | BID
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17

266
DEUTSCHER MALER DES BEGINNENDEN
17. JAHRHUNDERTS
TRIPTYCHON MIT DER ANBETUNG DER HIRTEN
Öl auf Holz.
In geschlossenem Zustand mit bogigem Abschluss:
65,5 x 49 cm. In geöffnetem Zustand: 65,5 x 98,7 cm.
Die beiden Seitentafeln jeweils unten datiert „1621“,
verso verschiedene Aufkleber mit Verweis auf Provenienz
aus Nordfrankreich und ein altes Gutachten von
Dr. Willy Burger von 1931.
Die Mitteltafel zeigt vor einem stallartigen Gebäude
die kniende Maria und rechts neben ihr Josef, beide
das am Boden in einem strohbedeckten Korb auf Laken
liegende nackte Jesuskind betrachtend. Hinter
dem Jesuskind zwei kniende geflügelte Engel und
linksseitig die zur Anbetung des Kindes herbeieilenden
Hirten, von denen einer ein kleines Schaf auf seinen
Schultern trägt. In der Mitte des Hintergrunds ein
weiteres anbetendes Paar und eine alte Ruine mit
eckigem Turm. Im bräunlichen Himmelsbereich vier
Inschriften haltende, frohlockende fliegende Engel. Die
Malerei in der Art des Franz Floris d. Ä. (um 1516-1570).
Die beiden späteren hinzugefügten Seitentafeln zeigen
jeweils eine Stifterin, in Nonnentracht kniend vor einem
Gebetspult mit aufgeschlagenem Gebetsbuch, die
Hände gefaltet und den Blick jeweils aus dem Bild herausgerichtet.
Auf der Seite des Pultes bzw. auf einem
vom Pult herabhängenden Tuch ein weisses Quadrat
mit dem Symbol der fünf Wunden Christi, dem Symbol
des Ordens, darunter die Datierung mit der Jahreszahl
„1621“. Im Hintergrund jeweils eine bergige bewohnte
Landschaft unter hohem blau-grauen Himmel. Teils
rest.
(1360811) (18)
€ 4.000 - € 6.000
Sistrix
INFO | BID
267
DEUTSCHE SCHULE DES AUSGEHENDEN
18./ BEGINNENDEN 19. JAHRHUNDERTS
ZWEI FLÜGEL EINES TRIPTYCHONS MIT HEILIGEN
UND STIFTERN
Öl auf weißer Holzplatte (Kiefer oder Tanne).
Je 75 x 22,5 cm.
In teilvergoldeten Rahmen.
Das erste Objekt zeigt in weiter bergiger Landschaft
mit türkisfarbenem Himmel, der am oberen Rand mit
grau-braunen Wolken abschließt, den nach rechts stehenden
Heiligen Jakobus von Compostela in einem
langen roten Gewand, in seiner ausgestreckten linken
Hand einen Pilgerstab haltend und hinter seinem Rücken
hängend ein großer Pilgerhut. Er hat schulterlanges
dunkelblondes Haar und blickt herab auf einen
knienden betenden Stifter in langem, am Rand pelzverbrämtem
Mantel.
Das Gegenstück zeigt ebenfalls in weiter Landschaft
die nach links stehende Heilige Katharina von Alexandrien
in grünem Gewand mit weißen Ärmeln und
rotem Mantel, in ihren Händen ihre Marterwerkzeuge,
ein Schwert und ein Teilstück eines Rades haltend. Vor
ihr ebenfalls wiederum kniend eine betende Stifterin
in langem Gewand mit pelzverbrämtem Kragen
und Ärmeln, an einem goldfarbenem Hüftgurt einen
langen Rosenkranz tragend. Feine Malerei in der Art
der Heiligendarstellungen mit Stiftern des 16./ 17.
Jahrhunderts.
18 HAMPEL ONLINE Visit www.hampel-auctions.com for around 7.000 additional images.
Provenienz:
Schweizer Privatbesitz.
(1360512) (18)
€ 4.000 - € 6.000
Sistrix
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19

268
BEMALTE FRONTPLATTE EINER ITALIENISCHEN
HOCHZEITSTRUHE DES 15. JAHRHUNDERTS
28,5 x 101 cm.
Tiefe: 2 cm.
Wohl Toscana Mitte 15. Jahrhundert.
Beigegeben eine Radiocarbon-Untersuchung durch
Claudio Falcucci, M.I.D.A. Rom, 1. März 2012.
Zum Anlass einer Hochzeit war es vor allem in Mittelitalien
üblich, der Braut eine Truhe zu übergeben, mit
entsprechendem Inhalt. Die Truhenfront zeigt überwiegend
die Darstellung des Vermählungsaktes. Hier
ist – wie meist – das längliche Feld in der Darstellung
dreigeteilt. Die Mittelszene zeigt die Vermählung im
Beisein zweier Bischöfe und von vier Zeugen. Ein
Priester führt die Versprochenen zusammen. Die Darstellung
der Bischöfe weist auf eine Eheschließung
aus dem Kreis hochrangiger Personen, wie etwa aus
Patrizier- oder Adelshäusern. Dem entsprechen auch
die seitlichen beiden Darstellungen. Links zwei Reiter,
umgeben von Verwandten der Braut, rechts auf Pferden
Sitzende, deren gekrönte Hauben den Adelsstand
der Eltern des Bräutigams verraten, auch hier mit
Gefolge. Hornbläser flankieren die Mitteldarstellung.
Der Hintergrund der Bildfelder als Goldgrund geschaffen.
Hochzeitstruhen aus dieser Zeit haben sich nur
in wenigen Exemplaren erhalten. Der Holztafel, mit
Bruchstellen an den Seiten, ist eine Dokumentation der
Materialuntersuchung beigegeben. Danach konnte die
Fällzeit des Holzes in den Zeitraum 1400 und 1470
ermittelt werden. Damit ist eine Entstehung der Truhe
in die Zeit um 1450 gesichert. Ränder angebrochen,
rest.
(1350922)
PAINTED FRONT PANEL OF AN ITALIAN
WEDDING CHEST OF THE 15TH CENTURY
Tempera and gold ground on panel.
28.5 x 101 cm.
Depht: 2 cm.
Probably Tuscany mid-15th century.
Accompanied by a radiocarbon examination by
Claudio Falcucci, M.I.D.A. Rome 1 March 2012.
€ 15.000 - € 25.000
Sistrix
INFO | BID
269
SPÄTGOTISCHES HAUSALTAR-RETABEL
Öl/Tempera auf Holz.
78 x 77 cm.
Italien, Ende 16. Jahrhundert.
Die gefasste und vergoldete Retabel-Rahmung mit
Eselsrücken-Abschluss fasst zwei spitzbogige Bildfelder
zusammen, jeweils mit weiblichen Halbfiguren
auf Goldgrund. Links ist die Heilige Katharina an ihrem
Attribut, dem Rad, zu erkennen. Die Figur rechts trägt
außer Palmzweig und Buch keine weiteren Merkmale.
Im Zwickel zwischen den Bögen ein gemaltes Rundbild
mit Darstellung des Lammes Christi mit Fahne
und beschriftetem Band „Ecce agnus dei“. In den
Rahmungen gedrehte Säulen und flache Pilaster, ferner
Rankenrelief.
(1360031) (11)
€ 5.000 - € 8.000
Sistrix
INFO | BID
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21

270
HUGO VAN DER GOES,
UM 1420 – 1482/83, SCHULE/ NACHFOLGE DES
KREUZABNAHME CHRISTI
HUGO VAN DER GOES,
CA. 1420 – 1482/83, SCHOOL/ FOLLOWER OF
THE DEPOSITION FROM THE CROSS
Öl auf Leinwand. Doubliert.
115 x 149 cm.
Polychrome Darstellung des bereits vom Kreuz abgenommen
Leichnams des Jesus Christus, dessen Scham
von einem weißen Lendentuch verhüllt wird. Sechs
Personen sind um ihn herum angeordnet und stehen
im scharfen Kontrast zu dem ornamental verzierten
Goldgrund. Die linke Figur kann als Stifterfigur interpretiert
werden. Die Komposition stellt eine Wiederholung
nach einem nicht bekannten Original dar, das in
verschiedenen Epochen und Weisen wiederholt wurde.
Diese hängen unter anderem im Museums besitz etwa
im Musée du Louvre sowie Paris, oder auch in Amsterdam,
in Valencia, im Musée des Beaux-Arts Paris, in
Cambrai im Musée Municipal und Neapel im Museo
di Capodimonte.
(1362432) (13)
Oil on canvas. Relined.
115 x 149 cm.
€ 30.000 - € 55.000
Sistrix
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23

271
FLÄMISCHER MALER DES 17. JAHRHUNDERTS
ANBETUNG DER KÖNIGE
Öl auf Holz. Parkettiert.
50 x 106,5 cm.
Hinter Glas und Innenrahmung mit Textilpassepartout
gerahmt.
Im Dunstkreis der Malerfamilie Francken ist diese
Darstellung Christi Geburt entstanden wobei Maria
inmitten einer Ruinenarchitektur sitzend das Christuskind
auf ihrem Schoß trägt. Die Komposition wird
vervollständigt von zahlreichen Personen darunter die
drei Heiligen Könige.
(1360932) (3) (13)
FLEMISH SCHOOL, 17TH CENTURY
THE ADORATION OF THE MAGI
Oil on panel. Parquetted.
50 x 106.5 cm.
€ 10.000 - € 15.000
Sistrix
INFO | BID
272
MARTEN DE VOS,
1532 ANTWERPEN – 1603 EBENDA, UMKREIS
ANBETUNG DER HIRTEN MIT ENGELN
Öl auf Holz. Parkettiert.
99 x 77,5 cm.
Verso auf dem Keilrahmen altes Sammlungsetikett
„Marten de Vos“, Rahmen mit Sammlungsnummer
„181“.
In elegant geschweiftem ebonisiertem und teilvergoldetem
Holzrahmen.
Marten de Vos war schon früh nach Rom gereist
(1552-1558) und besuchte auch Florenz und Venedig,
bevor er 1558 Meister der St. Lukas-Gilde in Antwerpen
wurde. Inmitten einer klassischen Architektur,
die von den Altertümern Roms entlehnt sein dürfte im
Vordergrund das Jesuskind auf einer Strohstatt liegend.
Von dem Jesuskind mit seinem mystischen
Lichtnimbus scheint die Lichtquelle auszugehen, von
der die umstehenden Figuren ihre Beleuchtung und
im übertragenen Sinne auch Erleuchtung zu empfangen
scheinen. Dies sind drei Engel, die Hirten mit ihren
Stäben, teils in komplizierter körperlicher Drehung
wiedergegeben, sowie die kniende Mutter Gottes betend
und Josef, dahinter Ochs und Esel. Mit original
gusseiserner Aufhängung.
Provenienz:
Nordfranzösische Privatsammlung.
Anmerkung:
In der Galleria di Palazzo Bianco, Genua, wird unter
der Inv.Nr. PB 1396 ein kleines Gemälde mit nur 20
x 15 cm verwahrt, das dem hier angebotenen Werk
in kompositorischer und qualitativer Hinsicht ähnelt.
Literatur:
Vgl. zu dem Genueser Gemälde siehe Maria Fontana
Amoretti, Liguria. Repertory of Dutch and Flemish
paintings in Italian public collections, Florenz 1998,
S. 285. (13501522) (13)
MARTEN DE VOS,
1532 ANTWERP – 1603 IBID., CIRCLE OF
THE ADORATION OF THE SHEPHERDS
WITH ANGELS
Oil on panel. Parquetted.
99 x 77.5 cm.
Notes:
A small painting measuring only 20 x 15 cm is held at
the Galleria di Palazzo Bianco, Genoa, under the inv.
no. PB 1396. It is similar in composition and quality
to the work on offer for sale in this lot.
€ 12.000 - € 15.000
Sistrix
INFO | BID
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25

273
ITALIENISCHER MALER DES 17. JAHRHUNDERTS
Gemäldepaar
HEILIGENBILDNISSE
ITALIAN SCHOOL, 17TH CENTURY
A pair of paintings
PORTRAITS OF SAINTS
Öl auf Pappelholz. Verso mit Klötzchenparkettierung
und teilweise Aluminumstreben.
Jeweils 145 x 59 cm.
Ungerahmt.
Jeweils mit weißer gemalter Rahmung, eine in einer
Landschaft stehende Heiligenfigur. Auf der ersten
Tafel Johannes mit auf einen Rotulus zeigendem Finger,
der die Schrift „Ecce agnus dei ecce“ aufzeigt,
sowie auf der anderen Tafel Margareta von Antiochia
mit dem ihr attributiv zukommenden Drachen und
einer Märtyrerpalme. Beide Heilige mit Nimben geschmückten
Häuptern vor einer Landschaft mit niedrigem
Horizont und leichtem Wolkenfluss. Erg.
(1360237) (3) (13)
Oil on poplar panel.
145 x 59 cm.
€ 12.000 - € 15.000
Sistrix
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27

274
ITALIENISCHER MALER DES 16. JAHRHUNDERTS,
KOPIE NACH JACOPO TINTORETTO
(1518 VENEDIG – 1594 EBENDA)
DIE KREUZIGUNG
Öl auf Kupfertafel.
35 x 87 cm.
In dekorativem Rahmen.
Im Zentrum des Gemäldes die beherrschende Gestalt
des gekreuzigten Jesus. Zu seinen Füßen die in den
Vordergrund gestellte, um ihn trauernde Gruppe, eng
miteinander verbunden, darunter Maria. Links- und
rechtsseitig von Jesus zahlreiche Figuren, die der
Kreuzigung beiwohnen, sowie die Kreuzigung zweier
weiterer Männer. Jeweils am linken und rechten Bildrand
ein Reiter auf einem Schimmel, von denen
linksseitig der in Rüstung befindliche Mann mit seiner
Hand auf den von einem gelben Lichtschein umgebenen
Gekreuzigten vor weitem Landschaftshintergrund
weist. Charakteristisch für dieses Gemälde sind
die sorgfältig konstruierten Fluchtlinien. Darstellung,
die sich ganz auf das Original bezieht.
Anmerkung:
Das Original ist ein Gemälde von Jacopo Tintoretto,
von 1566, Öl auf Leinwand, 536 x 1224 cm, das sich
in der Scuola Grande di San Rocco in Venedig befindet.
(1360951) (18)
€ 6.000 - € 8.000
Sistrix
INFO | BID
275
DEUTSCHER MALER DES LETZTEN VIERTEL
DES 16. JAHRHUNDERTS
ALTARGEMÄLDE MIT DER KREUZIGUNG CHRISTI
AUF DEM KALVARIENBERG UND ZAHLREICHEN
FIGUREN
Öl auf Holz, teils Parkettierungsstreben.
76 x 65 cm.
Verso auf dem unteren Teil der Tafel eine deutsche
Stiftungsinschrift mit dem Stiftungsdatum „1584“,
das mit dem Entstehungsdatum des Gemäldes gleichgesetzt
werden kann.
In dekorativem bemalten und teilvergoldeten Rahmen.
Beigegeben ein Gutachten von Dr. Justus Müller
Hofstede, 29. Juni 1976, sowie eine preisliche Schätzung
von L.N. Malmedé, Köln, 09. Juli 1976, der das
Gemälde zu diesem Zeitpunkt auf 45.000 DM schätzt.
Die dargestellte Kreuzigungsszene zeigt den in der
Mitte des Bildes am Kreuz hängenden Jesus mit einem
weißen Tuch um den Hüftbereich, Dornenkrone, das
Haupt mit einem goldenen Nimbus hinterfangen und
am oberen Ende des Kreuzes die Inschrift „INRI“. Unterhalb
des Kreuzes stehend ein Soldat mit Lanze, der
damit Jesus in die Brustseite gestochen hat, aus der
nun Blut herabläuft, ebenso wie aus den durch die
Nägel verursachten Wunden. Links ist der gute Schächer
mit Christus gekreuzigt, der ihn anblickt, auf der
rechten Seite der böse Schächer, der sein Haupt trotzig
nach oben geworfen hat. Am linken unteren Bildrand
die leicht in Ohnmacht gefallene Maria, die von
Johannes in rotem Gewand, dem Lieblingsjünger
Jesu, gehalten wird. Rechts unten die drei um das
Gewand Jesu würfelnden Soldaten. Im Hintergrund,
vor bergiger Landschaft mit Stadtsilhouette und hohem
wolkenreichen Himmel, mehrere der Kreuzigung beiwohnende
berittene Figuren. Nach Müller Hofstede
zeigt das helle bunte, in den Gelbwerten nach Rot changierende
Kolorit, dass der Maler der Tafel unter dem
niederländischen Einfluss tätig war, wobei besonders
die Antwerpener Malerei nach Deutschland wirkte.
Am rechten Bildrand ist schließlich ein Soladt zu sehen,
der mit seinem ausgestreckten linken Arm auf
Christus weist, in ihm ist wahrscheinlich der Hauptmann
Cornelius zu erkennen, der nach Mk 15,39 unter
dem Kreuz Christus als Sohn Gottes anerkannte. Der
besondere Reiz des Tafelbildes liegt in der volkstümlichen
laienhaften und archaischen Formensprache
des Malers sowie seiner vereinfachten Prägung der
Figuren.
(1360712) (18)
€ 8.000 - € 12.000
Sistrix
INFO | BID
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29

276
MALER DES 15. JAHRHUNDERTS
SPÄTGOTISCHES ALTARGEMÄLDE
MIT GESCHNITZTEM RAHMENWERK –
KREUZIGUNGSSZENE
Öl auf Holz.
58 x 29 cm.
Ungerahmt.
Im Zentrum der Darstellung auf Goldgrund der am
Kreuz herabhängende Jesus, nur mit einem durchsichtigen
Tuch im Hüftbereich bekleidet. Unterhalb
seiner Arme zwei Engel mit blauen Flügeln und grünem
Gewand, der linke die Hände vor die Augen haltend,
der rechte mit vor der Brust überkreuzten Händen.
Unterhalb des Kreuzes stehend in rot-blauem Gewand
Maria, ihr gegenüber auf der anderen Seite Johannes
mit rotem Mantel. Verso Malerei, die Marmor darstellen
soll. Alterssp.
(1361583) (18)
PAINTER OF THE 15TH CENTURY,
LATE GOTHIC ALTAR PIECE WITH CARVED FRAME
– CRUCIFIXION
Oil on panel.
58 x 29 cm.
€ 10.000 - € 15.000
Sistrix
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277
RÖMISCHER MALER DES 17. JAHRHUNDERTS
ATLAS ZWISCHEN DEN PHILOSOPHEN
PYTHAGORAS UND EUKLID
Öl auf Kupfer.
19 x 23 cm.
Das kleine, aber sehr fein auf Kupfer gemalte Bild ist
als Allegorie zu verstehen. Die Darstellung ist eng mit
der neuen Sichtweise verbunden, die in der Renaissance
mit den jüngsten Entdeckungen, etwa von Galilei oder
Bruno, die Weltsicht grundlegend verändert haben. An
die Stelle christlicher ist nun auch die antike Mythologie
getreten.
Dargestellt ist im Bildzentrum der mythologische Titan
Atlas, der in herkulischer, gebeugter Gestalt auf seinem
Rücken die Himmels- oder Sphärenkugel schultert. Er
trägt das Fell des Herkules. Die Oberfläche der blauen
Kugel zeigt farblich zurückhaltend die Sternbildsymbole.
Seitlich- symmetrisch komponiert – sind je eine sitzende
bärtige Gestalt am Boden sitzend dargestellt,
mit antikem Umhang. Die Attribute, die sie jeweils in
der Hand halten, lassen sie als die beiden vorsokratischen
Philosophen Pythagoras links und Thales rechts
erkennen.
Pythagoras, der schon im 6. vor Christus Jahrhundert
die Erde als Kugel verstand, hält hier ein Sphärenmodell
in der ausgestreckten Rechten. Der Philosoph Thales
von Milet, rechts, deutet mit einem Zirkel auf eine
Steinplatte mit dem berühmten Thales-Kreis. Auch
Thales war Mitbegründer der antiken Naturphilosophie,
wie der Geometrie.
Die Malweise, in der hier die Figuren in eine weite
Landschaft gesetzt sind, lässt Vergleiche mit dem
Bolo gneser Maler Agostino Carracci oder Werken seines
Ateliers zu. Die Stilistik erinnert an dessen „Pluto
im Hades“, der sich in der Galleria Estense in Modena
befindet, oder an dessen Deckenfresko „Mars und
Venus“ im Palazzo del Giardino in Parma von 1602.
Unter den weiteren antiken Themen Agostino Carraccis
wäre „Aurora und Cephalus“ zu nennen, ebenfalls in
betontem Breitformat, in der Galleria Farnese in Rom.
Literatur:
Agostino Carracci, In: Allgemeines Künstlerlexikon,
Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker (AKL),
Bd 16, Saur, München u. a. 1997, S. 562.
Vgl. Henry Keazor, „Il vero modo“. Die Malereireform
der Carracci, Gebrüder Mann Verlag, Berlin 2007.
Vgl. Donald Posner, Carracci, Agostino, In: Dizionario Biografico
degli Italiani, Vol. 20, 1977 Artikel auf Treccani.
A.R.
(1362382) (11)
ROMAN MASTER OF THE 17TH CENTURY
ATLAS BETWEEN THE PHILOSOPHERS PYTHAGO-
RAS AND EUCLID
Oil on copper.
19 x 23 cm.
Literature:
Agostino Carracci, In: Allgemeines Künstlerlexikon,
Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker (AKL),
Bd 16, Saur, Munich a. o. 1997, p. 562.
€ 12.000 - € 15.000
Sistrix
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31

278
FRANS FRANCKEN II
1581 ANTWERPEN – 1642
UND THOMAS FRANCKEN
1574 ANTWERPEN – NACH 1639, ZUG.
DIE KREUZABNAHME CHRISTI MIT DEM
SELBSTPORTRAIT VON FRANS FRANCKEN II
Öl auf Eichenholz.
64 x 49 cm.
Um 1605.
Eine umfangreiche Analyse des Gemäldes durch Jan
de Maere, University of Art & Design, Cluj-Napoca
kommt zu dem Ergebnis, dass der Leichnam Christi
und die drei Personen rechts im Bild von Frans Francken
II und Werkstatt ausgeführt wurden. Bei einer
der drei Personen hat Frans Francken II sich selbst
portraitiert: der bärtige Mann in pelzverbrämtem Gewand
mit erhobener rechter Hand und mit nach oben
weisendem Zeigefinger. Alle anderen Bildelemente
sind von Thomas Francken gemalt.
Anmerkung 1:
Das Portrait von Frans Francken II: Es existieren
mehrere Portraits von Frans Franchen II. So malte
auch Antonis van Dyck sein Portrait in der Größe von
19,6 x 16,5 cm, 1627-1641, im Boughton House
England, Inv.Nr. 204.
Anmerkung 2:
Zu diesem Gemälde liegt eine zwölfseitige Ausarbeitung
von Jan de Maere vor. Diese mit mehrseitigen
Verweisen und Abbildungen von Werken der Kreuzabnahme
von Frans Francken II mit Familie und
Werkstatt. Referenzverweise und Literatur sowie
der gesamte Stammbaum der Familie Francken beschließen
die Ausarbeitung (in Kopie vorliegend).
Anmerkung 3:
Mündliche Bestätigung der Zuschreibung durch
Dr. Ursula Härting.
Provenienz:
Bis 1936 in Corsham Court, Wiltshire, England.
Sammlung René van de Broek, Antwerpen, Brüssel
bis 2006.
Versteigerung bei Bonhams London am 5.7.2006,
Katalog-Nr. 83.
(1361171) (18)
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FRANS FRANCKEN II
1581 ANTWERP – 1642
AND THOMAS FRANCKEN
1574 ANTWERP – AFTER 1639, ATTRIBUTED
THE DEPOSITION FROM THE CROSS
Oil on oak panel.
64 x 49 cm.
Ca. 1605.
Accompanied by a copy of a multi-page report by Jan de
Maere with references and images of other paintings
of The Deposition from the Cross by Frans Francken II
in collaboration with his family and work-shop as well
as references and bibliography. The report concludes
that the body of Christ and the three persons on the
right in the picture were executed by Frans Francken
II and his workshop. In the case of the bearded man
in a fur-trimmed robe, Frans Francken II portrayed
himself. All other elements of the picture are painted
by Thomas Francken.
Notes:
Oral confirmation of the attribution to the artist by Dr
Ursula Härting.
€ 10.000 - € 15.000
Sistrix
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279
PROSPERO FONTANA,
1512 BOLOGNA – 1597 ROM
CHRISTUS - SALVATOR
Öl auf Holz.
42 x 32 cm.
Geschnitzter alter vergoldeter Rahmen.
Dem Gemälde ist eine ausführlich dokumentierende
Expertise von Alessandro Delpriori beigegeben. Darin
wird das Werk in die Zeit um 1540/1550 datiert, zudem
wird das Datum des Geburtsjahres von 1512 auf 1509
korrigiert.
Die Darstellung zeigt Christus als „Salvator mundi“
im Halbbildnis vor dunklem Hintergrund. Der Kopf
geneigt, der Blick spricht den Betrachter an. Über
dem Haupt ein Nimbus, darin das Kreuzsymbol in Rot.
Das kastanienbraune Haar reicht zu den Schultern herab,
die Tunika in der attributiven Farbe Rot, der Mantel
in dunklem Türkis und Braun. Das Sujet findet sich
noch ein andermal in einer weiteren Version, aber auch
einer mit Zuschreibung an Ferdinand Voet (1539 Antwerpen
- 1700 Paris), dort jedoch jeweils mit abweichender
Handhaltung. Dass im vorliegenden Werk die
Hand mit dem Zeigefinger nach rechts gerichtet ist,
mag darauf hindeuten, dass es sich hier um ein Andachtsbild
handelt, in dem Christus auf ein Objekt außerhalb
der Darstellung weist, etwa auf ein Altarkreuz.
Dies macht plausibel, dass es sich hier um eine
frühere, authentische Version handelt.
Der Maler wirkte in mehreren Städten, kurzzeitig
1560 auch in Fontainebleau. Vor allem aber ist seine
Zusammenarbeit mit Vasari und Zuccaro zu nennen,
deren Stil auch auf ihn eingewirkt hat. Als erster Lehrer
des weit jüngeren Ludovico Carracci (1555-1619) hatte
er auch auf die spätere Generation Einfluss. Sein
Spätstil lässt bereits den Manierismus erkennen, beeinflusst
von Michelangelo. Als Porträtist war er höchst
gefragt. Die diesbezügliche Qualität ist auch in dem
vorliegenden Gemälde erkennbar. A.R.
(1361682) (2) (11)
PROSPERO FONTANA,
1512 BOLOGNA – 1597 ROME
SALVATOR MUNDI
Oil on panel.
42 x 32 cm.
Accompanied by an extensively documented expert’s
report by Alessandro Delpriori. The report dates the
work to ca. 1540/1550, and the date of the birth year
is corrected from 1512 to 1509.
€ 10.000 - € 12.000
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33

280
NORDEUROPÄISCHER MALER
DES 17. JAHRHUNDERTS
DIE DOPPELKRÖNUNG VON WILHELM III
UND MARIA II IN DER WESTMINSTER ABBEY
IN LONDON AM 11. APRIL 1689
Öl auf Leinwand.
64 x 82 cm.
In vergoldetem Rahmen.
NORTH EUROPEAN SCHOOL, 17TH CENTURY
THE CORONATION OF WILLIAM III AND MARY II
AT WESTMINSTER ABBEY ON 11 APRIL 1689
Oil on canvas.
64 x 82 cm.
€ 10.000 - € 12.000
Sistrix
INFO | BID
Blick von erhöhtem Standpunkt in das von Figuren
überfüllte Querhaus der in überwiegend grauer Farbig
keit gehaltenen gotischen Kirche und linksseitig
auf den Hochaltar mit der stattfindenden Krönung, bei
der gerade Wilhelm III vom Bischof von London, Henry
Compton, die königliche Krone aufgesetzt wird. Ihm
gegenüber, in Rückenansicht die bereits gekrönte
Maria II. Zahlreiche Mitglieder des Klerus wohnen dieser
Zeremonie bei, des Weiteren sind am unteren Bildrand
eine große Anzahl an Mitgliedern des Adels zu
erkennen. Vielfigurige Darstellung und zahlreiche Details
kennzeichnen diese prachtvolle Krönung.
Anmerkung:
In der Westminster Abbey in London werden traditionell
bis heute die Könige von England gekrönt und
bis 1760 wurden die meisten auch hier beigesetzt.
Wilhelm III und Maria II empfanden das pompöse,
überladene Krönungsprogramm als eine Belastung.
Sie waren von ihrem Palast in Whitehall zum im Westminster
gelegenen Parlamentsgebäude gereist und
von dort, in Begleitung des Adels und hohen Klerus,
weiter zur Westminster Abbey gezogen. Beim folgenden
Krönungsakt nahmen Mitglieder des Unterhauses
erstmals in der englischen Geschichte einen bedeutsamen
Platz in der Krönungskirche ein. Das Königspaar
schwor eine neue Eidesformel und erhielt die
königlichen Insignien überreicht, wurde dann vom
Bischof von London gekrönt.
(1361441) (18)
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35

281
HANS HOLBEIN D. J.,
1497/ 98 AUGSBURG – 1543 LONDON, ZUG.
JUNGER MANN MIT SCHWARZEM BARETT
Öl auf Holz.
19,7 x 14,6 cm.
Das kleine Tafelbild, das einen jungen Mann in hellbraunem
Rock mit weißem Hemd und schwarzem
Barett zeigt, ist bereits mehrmals anlässlich des Besitzerwechsels
besprochen und beurteilt worden. Tatsächlich
stimmen die überwiegenden Bildelemente,
wie Körperhaltung oder der einheitlich grüne Hintergrund
mit Werken Holbeins überein. Dies zeigt sich
im Vergleich mit Holbeins Bildnis des jungen Kölner
Kaufmannes Hermann Wedigh von 1532. Auch dort
finden wir das der Zeit gemäße Hemd mit gekräuseltem
Kragen sowie die Kappe, die wie hier der Mode Englands
entsprach. Denn der Kölner Handelskaufmann
Wedigh war im Londoner Kontor tätig. Vergleichbar
hat Holbein auch den jungen Danziger Kaufmann Georg
Gisze in London in dem bekannten Bildnis von
1532 gezeigt, heute im Berliner Museum Dahlem. All
dies lässt zwingend annehmen, dass auch das vorliegende
Porträt einen jungen Engländer oder einen in
England Tätigen zeigt, was uns Holbein wieder näherbringt.
HANS HOLBEIN THE YOUNGER,
1497/ 98 AUGSBURG – 1543 LONDON,
ATTRIBUTED
YOUNG MAN WITH A BLACK BERET
Oil on panel.
19.7 x 14.6 cm.
Provenance:
1950 Frederick Alexander Szarvasy, (1875-1948,
important English industrial financier) London.
1983 Private collection Vienna.
Literature:
Paul Ganz, The Paintings of Hans Holbein, 1950,
no 32, il. 11.
Paul Ganz: Hans Holbein the Younger: The Master’s
Paintings. Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 19l9
(Classics of Art. Vol. 20).
The Burlington Magazine for Connoisseurs,
Nov. 1943, Vol. 83, No. 488, “Holbein-Number”,
pp. 85-286.
John Rowlands: Holbein. The Paintings of Hans
Holbein the Younger. Phaidon, Oxford 1985.
€ 10.000 - € 15.000
Sistrix
INFO | BID
Provenienz:
1950 Frederick Alexander Szarvasy, (1875-1948,
bedeutender englischer Industriefinanzier) London.
1983 Privatsammlung Wien.
Literatur:
Paul Ganz, Hans Holbein: Die Gemälde, 1950, Nr. 32,
Abb. 11.
Paul Ganz, Hans Holbein d. J.: Des Meisters Gemälde.
Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 19l9
(Klassiker der Kunst. Bd. 20).
The Burlington Magazine for Connoisseurs, Nov.
1943, Vol. 83, Nr. 488, „Holbein-Number“, pp. 85-
286.
John Rowlands: Holbein. The Paintings of Hans
Holbein the Younger. Phaidon, Oxford 1985. A.R.
(1360831) (11)
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282
MARTEN VAN CLEVE,
1527 ANTWERPEN – 1581 EBENDA
BILDNIS EINER ÄLTEREN FRAU
MIT WEISSER HAUBE
Öl auf Schiefer. Tondo.
Durchmesser: 9 cm.
Am Oberrand datiert „1552“.
Beigegeben ein Gutachten von Dr. Klaus Ertz, Lingen.
Brustbild nach links, braunes Wams mit schwarzem
Kragen über weißer Bluse, vor dunklem Hintergrund.
Studierte unter Frans Floris (um 1516-1570) und entdeckte
zunächst seine Vorliebe für die Landschaftsmalerei.
Durch seinen Bruder Heinrich veranlasst,
widmete er sich aber alsbald fast ausschließlich der
figürlichen Malerei. Seine meist vielfigurigen Genrebilder
werden oft nur vordergründig als teilweise humorige
Szenen verstanden, hinter denen sich jedoch
nicht selten ein tieferer allegorischer oder gesellschaftskritischer
Sinn verbirgt. 1551 wurde er Mitglied
der Antwerpener Lukasgilde. A.R.
(13621231) (11)
MARTEN VAN CLEVE,
1527 ANTWERP – 1581 IBID.
PORTRAIT OF AN ELDERY WOMAN
WITH WHITE CAP
Oil on slate. Tondo.
Diameter: 9 cm.
Dated “1552” on top margin.
Enclosed an expert’s report by Dr. Klaus Ertz, Lingen.
Half-length portrait to the left, brown waistcoat with
black collar over white blouse against dark background.
€ 10.000 - € 15.000
Sistrix
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283
AGNOLO DI C. ALLORI BRONZINO,
1503 FLORENZ – 1572 EBENDA , WERKSTATT DES
BILDNIS EINES JUNGEN MANNES
Öl auf Holz.
43,5 x 33,5 cm.
Verso Lacksiegel mit höfischem Allianzwappen,
bekrönt mit Fürstenhut. Daneben sehr alte Monogrammbuchstaben
„F G“ in Schwarz. Darunter
runder Gummistempel mit zentralem Adler.
Provenienz:
Aus ehemaliger fürstlicher Sammlung.
(1362385) (11)
AGNOLO DI C. ALLORI BRONZINO,
1503 FLORENCE – 1572 IBID., WORKSHOP OF
PORTRAIT OF A YOUNG MAN
Oil on panel.
43.5 x 33.5 cm.
Lacquer seal on the back with courtly alliance coat of
arms, crowned with a princely hat. Next to it very old
monogram letters “FG” in black. Beneath it, round
rubber stamp with eagle at centre.
Provenance:
From former princely collection.
€ 12.000 - € 15.000
Sistrix
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39

284
SALVATOR ROSA,
1615 NEAPEL – 1673 ROM, ZUG.
LANDSCHAFT MIT FELSENTOR, WASSERFALL
UND STAFFAGE
SALVATOR ROSA,
1615 NAPLES – 1673 ROME, ATTRIBUTED
LANDSCAPE WITH ROCK GATE, WATERFALL AND
STAFFAGE FIGURES
Öl auf Leinwand.
63 x 48 cm.
Das Gemälde repräsentiert in überzeugender Weise
den Stil des Salvator Rosa. Seinen Landschaften, die
nicht selten bizarre Felsen und fantasievolle Einbindung
der Figurenstaffage zeigen, entspricht auch die
Darstellung in vorliegendem Bild. Ein raffiniert durch
die Felsenöffnung geführter Lichteinfall beleuchtet
noch die im Schatten stehenden geharnischten Männer,
die mit einem Hirten im Gespräch sind, offenbar
weist er ihnen den Übergang über den Bach im Vordergrund,
den einer der Männer bereits beschreitet.
Rosa, auch Salvatoriello genannt, zählt zu den eigenwilligsten
Malern seiner Zeit. Selbst auch Dichter und
Schauspieler, verstand er die Wirkung theatralischer
Effekte. Hier gilt er als Gegenspieler etwa zu dem
Zeitgenossen Claude le Lorrain, dessen Bilder klassizistische
Ruhe zeigen.
Seine Begegnung mit Jusepe de Ribera und seine
Lehre bei Aniello Falcone und Fracanzano, dessen
Schwester er ehelichte, haben sein Werk beeinflusst.
Seine Schlachtenbilder, für die er ebenfalls gerühmt
wurde, haben auch hier durch die Soldaten in der
Felsschlucht einen Eindruck hinterlassen.
Oil on canvas.
63 x 48 cm.
€ 20.000 - € 25.000
Sistrix
INFO | BID
Literatur:
Silvia Cassani, „Salvator Rosa, tra mito e magia“, art
director Enrica D´Aguanno, Museo di Capodimonte,
Neapel 2008, Ausstellungskatalog Nr. 65, S. 208 ff.
Vgl. Walter Regel (Hrsg.): „Hoch gerühmt, fast vergessen,
neu gesehen.“ Der italienische Maler und
Poet Salvator Rosa. Studien zur Neubewertung,
Königshausen & Neumann, Würzburg 2007.
Vgl. Hans Werner Schmidt, Die Landschaftsmalerei
Salvator Rosas. Halle 1930.
(1360171) (11)
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285
JUSEPE DE RIBERA,
1588/91 JÁTIVA/VALENCIA – 1652 NEAPEL, ZUG.
BILDNIS DES HEILIGEN ANDREAS
Öl auf Leinwand.
99 x 82 cm.
Das Gemälde zeigt den Heiligen im Dreiviertelbildnis,
jedoch in Lebensgröße. Von links oben beleuchtet,
wird die rechte Schulter und vor allem das nach oben
gewandte Gesicht in Szene gesetzt. Der Gesichtsausdruck
mit weit geöffneten Augen zeigt eine Erregung
im Sinne einer Auseinandersetzung mit Gott. Von seinem
Attribut, dem X-förmigen Kreuz, ist ein Schrägbalken
im dunklen Hintergrund zu sehen. Hier im Bild
bedeutet dieses Kreuz allerdings nur ein visionäres
Attribut, da der Heilige hier vor seinem Martyrium gezeigt
wird. Demgemäß hat er seine Hand wie von
göttlicher Botschaft betroffen auf die Brust gelegt.
Seine Linke hält einen Stab, daran ein Fisch, der auf
seinen ursprünglichen Beruf als Fischer am See Genezareth
in Galiläa hinweist.
Dem Andreas-Thema hat sich Ribera mehrfach gewidmet.
Das selten dargestellte Attribut des Fisches
findet sich auch in seinem Andreas-Bild um 1631 im
Prado in Madrid.
Pérez Sanchez (siehe Literatur) bemerkt, dass die
meisten der Märtyrerbilder nicht die Tötung, sondern
die Vorbereitung darauf zeigen, mit Wiedergabe der
gottesfürchtigen Schicksalsergebenheit. Dieser Aspekt
kommt in vorliegendem Gemälde vollends zur
Geltung. A.R.
JUSEPE DE RIBERA,
1588/91 JÁTIVA/VALENCIA – 1652 NAPLES,
ATTRIBUTED
PORTRAIT OF SAINT ANDREW
Oil on canvas.
99 x 82 cm.
€ 10.000 - € 15.000
Sistrix
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Literatur:
Alfonso E. Pérez Sanchez, Giorgia Mancini, Jusepe
de Ribera (Reihe: I Classici dell‘Arte), Rizzoli/Skira,
Mailand 2004, S. 8-12.
Vgl. Michael Scholz-Hänsel, Jusepe de Ribera,
1591-1652, Könemann Verlag, Köln 2000.
(1360081) (11)
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43

286
MEISTER DER NÜRNBERGER DÜRER-SCHULE,
MIT VERMUTUNG AUF HANS BALDUNG GRIEN,
1484/85 – 1545
ADAM
Öl auf Holz.
44 x 38 cm.
Das Gemälde von hoher Qualität ist wohl in Zusammenhang
mit einer ehemaligen Paradies-Szene „Adam
und Eva“ zu sehen. Die jugendliche unbekleidete
Gestalt im Halbbildnis nach rechts vor schwarzem
Hintergrund, wie wir solchen auch bei Werken der
Cranach kennen. Das gelockte Haar sowie der Bart
feinpinselig ausgeführt, mit lichten Höhungen. Der
Mund leicht geöffnet, der Blick wie unentschlossen
fragend nach rechts gerichtet, ebenso die Hand, die
den Apfel erhalten soll. Die psychologische Auffassung
der Mimik weist auf einen äußerst gebildeten
Maler, der Stil auf die Werkstatt Dürers.
Es ist nicht völlig von der Hand zu weisen, dass hier ein
Frühwerk des Hans Baldung Grien vorliegen könnte,
der bevorzugter Schüler Dürers war, nachdem er zuvor
wohl in einer Straßburger Werkstatt gelernt hatte. 1503
zog er zu Dürer nach Nürnberg, leitete alsbald dessen
Werkstatt während der Abwesenheit des Meisters und
blieb zeitlebens mit ihm verbunden. Die Darstellung
im Oval, zur Rechteckergänzung Marmoriermalerei.
A.R.
(13619310) (11)
€ 7.000 - € 10.000
Sistrix
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287
JUSEPE DE RIBERA,
1588/91 XÀTIVA – 1652 NEAPEL, KREIS DES
APOSTELBILDNIS
JUSEPE DE RIBERA,
1588/91 XÀTIVA – 1652 NAPLES, CIRCLE OF
APOSTLE PORTRAIT
Öl auf Leinwand.
104 x 74 cm.
Der Heilige im Gebet, mit gefalteten Händen und
Blick nach oben. Attribute fehlen, weshalb eine Zuordnung
an einen bestimmten Apostel nicht gegeben
werden kann. Die hohe freie Stirn verweist möglicherweise
auf den Heiliger Petrus.
Oil on canvas.
104 x 74 cm.
€ 15.000 - € 20.000
Sistrix
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Literatur:
Vgl. Alfonso E. Pérez Sanchez, Giorgia Mancini,
Jusepe de Ribera (Reihe: I Classici dell‘Arte;
italienisch), Rizzoli/Skira, Mailand, 2004, S. 8-12.
Vgl. Michael Scholz-Hänsel, Jusepe de Ribera,
1591-1652. Könemann, Köln 2000.
A.R.
(1362381) (11)
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45

288
LEANDRO BASSANO,
GENANNT LEANDRO DA PONTE,
1557 BASSANO DEL GRAPPA – 1622 VENEDIG
Sohn des Jacopo Bassano (1510/15-1592).
PORTRAIT DES ANDREA GIOVANELLI IM ALTER
VON 48 JAHREN
Öl auf Leinwand. Doubliert.
118,7 x 94,3 cm.
Rechts oben mit Betitelung, Datierung 1590 und
Wappen des Dargestellten.
In vergoldetem ornamental verziertem Rahmen.
Anbei ein Gutachten von Prof. Giuseppe Maria Pilo
vom 29. April 2007, der das vorliegende Gemälde
als ein typisches Portrait des genannten Künstlers
erkennt, in Kopie.
Dreiviertelportrait eines Mannes besten Alters mit
Halskrause, Spitzbart und leicht nach rechts gerichtetem
Haupt. In seiner rechten einen Brief haltend,
seine linke Hand auf einem mit einem Textil bekleidetem
Tisch ruhend. Besch.
Anmerkung:
Das hier rudimentär im oberen rechten Bildviertel
dargestellte Familienwappen der aus Bergamo
stammenden Familie Giovanelli zeigt offiziell geviert
mit dem silbernen Kreuz: im 1. und 4. in Gold
einen schwarzer Adler mit roter Membrane, rotem
Harnisch und roter Krone; im 2. und 3. auf blauem
Grund ein silbernes, verhülltes Schiff mit zwei Matrosen
dahinter, auf dem wogenden Meer (siehe
Vergleichsfoto).
Literatur:
Vgl.: E. Arslan, I Bassano, Mailand, 1960, Bd. 22, Tafel
291, 292, 294. (1361032) (2) (13)
LEANDRO BASSANO,
ALSO KNOWEN AS LEANDRO DA PONTE
1557 BASSANO DEL GRAPPA – 1622 VENICE
Son of Jacopo Bassano (1510/15-1592).
PORTRAIT OF ANDREA GIOVANELLI AT THE AGE
OF 48 YEARS
Oil on canvas. Relined.
118.7 x 94.3 cm.
Upper right with title, date 1590 and coat of arms of
the sitter.
Accompanied by an expert‘s report by Prof. Giuseppe
Maria Pilo, dated April 29, 2007, who recognizes the
present painting as a typical portrait of the aforementioned
artist, in copy.
€ 10.000 - € 15.000
Sistrix
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Familienwappen
Familie Giovanelli,
Bergamo
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289
FRANCESCO FRACANZANO,
AUCH GENANNT „CICCIO FRACANZANO“,
1612 MONOPOLI – UM 1656 NEAPEL, ZUG.
Fracanzano wirkte zunächst in der Werkstatt des Jusepe
de Ribera (1588/91-1652), was seinen Malstil nachhaltig
beeinflusste. Er gilt als wichtiger Vertreter einer
naturalistischen Barock-Stilistik der Malschule von Neapel,
zu der auch sein Schwager Salvator Rosa (1615-
1673) zählt. Zu seinen als Meisterwerke geltenden
Bildern gehören diese in den Kirchen San Gregorio
Armeno und Trinità dei Pellegrini in Neapel.
PORTRAIT EINES MANNES
Öl auf Leinwand. Doubliert.
52,4 x 37 cm.
In teilvergoldetem Rahmen.
Vor dunklem Hintergrund ist das Brustbildnis eines
alten Mannes mit grauem, langem Bart zu sehen. Mit
in nachdenklichen Falten gezogener Stirn blickt er seitlich
aus dem Bild. Durch die Beleuchtung der Situation
von oben links wird ein starker Schatten auf den
unteren Bereich des Gesichtes und den Hals gelegt.
Gekleidet ist er mit einem einfachen hellbraunen Umhang.
Das nahsichtige Portrait des alten Mannes zeigt
die unverkennbaren Zeichen des neapolitanischen
Naturalismus. Die starken Hell-Dunkel-Kontraste,
die feine, einfühlsame Malerei mit besonderer Betonung
der Physiognomie legen eine Zuschreibung an
Francanzano nahe.
(1360172) (19)
€ 8.000 - € 10.000
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47

290
FRANCESCO BASSANO D. J.,
1549 BASSANO DEL GRAPPA – 1592 VENEDIG
DIE VISION JOACHIMS
Öl auf Leinwand.
92 x 120 cm.
Lucco datiert das Gemälde auf um 1580.
In profiliertem vergoldetem Rahmen mit
Dekorationen.
Beigegeben ein Gutachten von Mauro Lucco, 05. Mai
2021, Bazzano, in Kopie.
Inmitten einer hügeligen Landschaft eine biblische
Szene mit Architekturmotiv und Figurenstaffage,
beleuchtet durch zwei Kerzen und eine Feuerstelle
sowie durch einen göttlichen Lichtschein am rechten
Bildrand. Im Hintergrund wird dem greißen Priester
Joachim von einem Engel ein Kind verheißen (Pseudo-
Evangelium des Jacobus 1-4).
Anmerkung:
Vergleichsweise befindet sich eine signierte Version
mit den Maßen 94,2 x 131 cm (Inventarnummer B10)
im Thorvaldsens Museum in Kopenhagen. Weitere Versionen
werden beispielsweise im Dorotheum 2009
angeboten und befand sich zuvor in der Sammlung
Giuseppe Veronese in Mailand; in der Santissima
Annunziata Maggiore in Neapel verwahrt; in der
Sammlung der Familie Alba im Palacio de Liria in
Madrid; in Genua bei Wannenes Art Auctions in Genua
am 21. Dezember 2020 unter Lot 1271 angeboten
sowie eine weitere Version im Corsham Court in der
Sammlung Lord Methoen verwahrt wird. Eine Werkstattkopie
Bassanos wird auch in der Gemäldegalerie
Alte Meister in Kassel unter der Inventarnummer
GK520 verwahrt.
Literatur:
Vgl. Louise Beverly Brown, Paola Marini, Jacopo
Bassano c.1510-1592, Bologna 1992, S. 157.
(1350874) (13)
FRANCESCO BASSANO THE YOUNGER,
1549 BASSANO DEL GRAPPA – 1592 VENICE
THE VISION OF JOACHIM
Oil on canvas.
92 x 120 cm.
The expert Mauro Lucco dates the painting to ca. 1580.
Accompanied by an expert’s report by Mauro Lucco,
5 May 2021, Bazzano, in copy.
€ 20.000 - € 25.000
Sistrix
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291
CALIARI PAOLO,
GENANNT „IL VERONESE“,
1528 – 1588
MARTYRIUM DES HEILIGEN SEBASTIAN
Öl auf Leinwand.
130 x 169 cm .
In ornamental verziertem Rahmen.
Unter einer manieristischen Bogenarchitektur mit
korinthischen Kapitellen unter den Bogen eingepasst
die liegende Figur eines unbekleideten Sebastian
mit um ihn herum versammelten in unterschiedlicher
Weise agierenden Personen. Die Komposition
basiert auf Veroneses meisterhaftem Werk in der
Chiesa di San Sebastiano in Venedig von 1565, die
ebenfalls das Martyrium des Heiligen Sebastian zeigt.
(1360382) (13)
€ 8.000 - € 12.000
Sistrix
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292 ENTFÄLLT
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49

293
FLORENTINISCHE SCHULE DES
16. JAHRHUNDERTS
DIE GEBURT MARIENS
Öl auf Holz.
75 x 61 cm.
Verso alter Aufkleber mit ehemaliger Besitzerangabe
„Collection de Docteur Clergeau Varennes“, sowie
sonstigen Angaben.
In Prunkrahmen.
In einem großen Innenraum mit linksseitigem Arkadenbogen,
durch den der Blick auf eine grau gehaltene
Landschaft mit Gebäuden fällt, die von der Geburt ermattete
Anna in rötlichem Gewand und rosafarbener
Decke, auf einem Wochenbett liegend, über ihr ein
großer, zur Seite geraffter grüner Vorhang. Neben ihrem
Bett sitzend, in gelblicher Kleidung mit grauem
Bart Joachim, der auf seine neugeborene Tochter im
Vordergrund blickt. Neben einer großen Waschschüssel,
in die eine junge Frau gerade Wasser gießt, sitzt die
neugeborene Maria im Schoß einer jungen Frau, das
bevorstehende Bad erwartend. Rechtsseitig trocknet
eine junge Frau an einem offenen Feuer Laken für das
Neugeborene, während weitere Frauen im Raum mit
diversen Arbeiten beschäftigt sind. Vielfigurige farbenfrohe
Darstellung mit gekonnter Licht- und Schatteninszenierung.
Holzplatte leicht gewölbt.
(1360933) (3) (18)
FLORENTINE SCHOOL, 16TH CENTURY.
THE NATIVITY OF THE VIRGIN
Oil on panel.
75 x 61 cm.
Notes:
Old label on the reverse with provenance reference:
“Collection de Docteur Clergeau Varennes”, and further
information.
€ 10.000 - € 15.000
Sistrix
INFO | BID
294
BERNARDINO LUINI,
UM 1480/ 85 RUNO – 1532 MAILAND,
NACHFOLGE DES
MARIA MIT DEM KINDE NACH EINER NELKE
GREIFEND
BERNARDINO LUINI,
CA. 1480/ 85 RUNO – 1532 MILAN,
FOLLOWER OF
MARY WITH THE CHILD REACHING
FOR A CARNATION
Öl auf Leinwand.
149 x 100 cm.
In schmaler Goldleiste.
Obwohl er heute nicht mehr so bekannt ist, galt Luini
einst als der führende Maler der norditalienischen Region
Lombardei. Er wurde um 1480 geboren und erhielt
seine Ausbildung bei mehreren lokalen Meistern.
Sein Leben und seine Kunst wurden jedoch durch die
Begegnung mit dem Werk von Leonardo da Vinci verändert,
der Mailand einmal im späten 15. und erneut
kurz im frühen 16. Jahrhundert besuchte. Leonardo
Da Vinci malte als junger Künstler in Florenz Bilder mit
dem selben Thema: das Christuskind, das nach einer
Blume greift. Ersichtlich ist, dass Luini nicht nur dieses
ergreifende Thema, sondern auch andere Aspekte
des Gemäldes Leonardo zu verdanken hat: der dunkle
Hintergrund, die Weichheit der Formen, die Hell-Dunkel-
Modellierung, die süße Stimmung der Figuren, die sich
drehende Haltung des Kindes.
Luini war ein großer Maler religiöser Bilder, darunter
Fresken, Holztafeln, große Altarbilder und kleine Andachtsbilder
für den Hausgebrauch. Zu seiner Zeit war
er offensichtlich sehr beliebt, denn es gibt unzählige
Kopien seiner Gemälde. Im 19. Jahrhundert wurde er
wieder populär, als der berühmte Kritiker John Ruskin
entschied, dass Luini größer sei als Leonardo, und
viele Leser nach Italien reisten, um seine Werke zu
suchen.
(1360942) (13)
Oil on canvas.
149 x 100 cm.
€ 15.000 - € 20.000
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295
ITALIENISCHE SCHULE DES 17. JAHRHUNDERTS
DIE HEILIGE FAMILIE MIT DEM JOHANNESKNABEN
Öl auf Leinwand. Doubliert.
134 x 98 cm.
Ungerahmt.
In bewohnter Landschaft, unter hohem blauen Himmel
im sinkenden Sonnenlicht die Heilige Familie, in
der Mitte Maria in rot-blauem Gewand, den vor ihr auf
einem Schaf sitzenden nackten Jesusknaben mit
Nimbus mit beiden Händen festhaltend und ihn liebevoll
anblickend. Rechts hinter ihr stehend Josef in
braunem Gewand und einen Stab mit Blumen haltend,
Symbol der Wahl Gottes als Ehemann Marias. In
der unteren linken Ecke, seitlich von Jesus, der liegende
Johannes mit einem roten Tuch um seine Hüften,
vor ihm liegend sein Attribut, ein Kreuzesstab mit
Rotulus, zudem zu seiner Seite ein kleiner weißer
Hase. Linksseitig am Rand ein großer, bis in den Himmel
reichender Baum als Repoussoir, von dem nach
rechts der Blick in eine weite bergige Landschaft mit
Gebäuden und einer Kirche fällt. Harmonische Darstellung,
die sich ganz auf das liebevolle Miteinander
der Figuren richtet.
(1361634) (18)
€ 7.000 - € 9.000
Sistrix
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296
LUCA GIORDANO,
1634 NEAPEL – 1705 EBENDA, UMKREIS DES
DIE SPEISUNG DER FÜNFTAUSEND
Öl auf Leinwand.
56 x 98 cm.
Ungerahmt.
Sujet des Gemäldes ist die „Wundersame Brotvermehrung“
bei der Jesus aus fünf Broten und zwei Fischen
nach einem Dankgebet eine Menschenmenge von
Fünftausend, die ihm gefolgt war, sättigen konnte. Diese
Erzählung geht auf das Alte Testament zurück (Joh.
6, 10-14). In einer kargen Berglandschaft wird hier eine
Menschenmenge gezeigt, die sich um die zentrale
Figur des Jesus, hinterfangen von einem erhellenden
Nimbus, versammelt hat. Die Menge hat sich in kleineren
Gruppen zusammengefunden und zum Essen
niedergelassen. Die im Himmel schwebenden Putti
wohnen dem Wunder bei. Die Figuren sind in bewegter
Haltung dargestellt, die Gewänder zeigen eine starke
Faltenbildung mit großen Hell-Dunkel-Kontrasten. Wohl
ein Entwurf/ Bozzetto für ein größeres Gemälde.
(13619318) (19)
€ 8.000 - € 12.000
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53

297
SIMON VOUET,
1590 PARIS – 1649, ZUG.
PORTRAIT EINER DAME, WOHL MADAME DE
LONGUEVILLE
Öl auf Leinwand.
127,5 x 86,5 cm
Auf der rückseitigen Leinwand bezeichnet als „Duchesse
de Longueville“ und „Vouet“, sowie durch
einen Aufkleber auf Rahmen, dazu ein weiterer Aufkleber
„MUSEE DU LOUVRE ECOLE ITALIENNE
17è...“
Ungerahmt
Vor dunklem Hintergrund das Dreiviertelbildnis der
vornehmen Dame nach links in grün glänzendem
Kleid mit weitem Dekolleté, weissem Untergewand
und in ihrer linken Hand einen kleinen bunten Blumenstrauß
haltend. Sie trägt eine enganliegende
Perlenkette, dazu passende Ohrringe, hat schulterlange
offene braune Haare, ein zartes Inkarnat mit
geröteteten Wangen und blickt mit ihren braunen Augen
würdevoll aus dem Gemälde heraus.
SIMON VOUET,
1590 PARIS – 1649, ATTRIBUTED
PORTRAIT OF A LADY, PROBABLY MADAME DE
LONGUEVILLE
Oil on canvas.
127,5 x 86,5 cm
On the reverse canvas inscribed as “Duchesse de
Longueville” and “Vouet”, and by a sticker on frame,
plus another sticker “MUSEE DU LOUVRE ECOLE
ITALIENNE 17è...”
€ 35.000 - € 50.000
Sistrix
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Provenienz:
Das Gemälde gehörte zur Sammlung von Frau Charles
Bénard le Pontois. Es wurde in ihrem Haus in Paris
entdeckt und von Walter Bornheim in der Münchner
Galerie „Für Alte Kunst“ für Hermann Göring September
1941 erworben. Das Gemälde ist in der Sammlung
Hermann Göring unter der Inventarnummer RM
1065 registriert. Wenige Monate nach dem Tod von
Frau Bénard le Pontois, geb. Gabrielle Philippson, am
23. Dezember 1941 wurde der Inhalt ihrer Wohnung
beschlagnahmt. Während der Kriegszeit befand sich
das Gemälde in Berchtesgaden; dort ist es unter der
Nummer 87 registriert. Der Transport zum Central
Collecting Point in München erfolgt am 25. Juli 1945;
es ist dort unter der Nummer 5125 registriert. Das
Gemälde wurde am 18. April 1946 mit dem sechsten
Konvoi aus München in den Sitz der Kommission für
künstlerische Wiederherstellung nach Frankreich transportiert;
dann wurde es während der vierten Kommission
zur Auswahl von Werken zur künstlerischen
Wiederherstellung am 21. Dezember 1949 aufbewahrt.
Das Gemälde wurde 1950 vom Amt für Eigentum
und private Interessen dem Louvre-Museum
(Abteilung für Gemälde) zugeschrieben; es wurde
1953 im Musée Granet in Aix-en-Provence deponiert;
die Kaution wurde im Februar 1956 storniert. Das Gemälde
wurde dann im November 1956 im Bordeaux-
Museum deponiert; die Kaution wurde im Juli 1957
storniert. Die Kommission für die Entschädigung von
Enteignungsopfern empfahl am 6. September 2021
die Rückgabe. Das Werk wurde am 7. Februar 2022 an
die Erben von Gabrielle Philippson, die Witwe Bénard
le Pontois, zurückgegeben. (1362389) (18)
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55

298
FELICE FICHERELLI,
GENANNT „IL RIPOSO“,
1605 SAN GIMIGNANO/SIENA – 1660 FLORENZ
DIE HEILIGE AGNES
Öl auf Leinwand.
74 x 56 cm.
In altem Rahmen.
Beigegeben eine Expertise von Sandro Bellesi, Florenz,
in Kopie.
Die Heilige jugendlich im Halbbildnis dargestellt, das
Lamm als ihr Attribut in den Armen, die rechte Hand
hält eine Märtyrerpalme. Die Charakteristik der Malweise
entspricht sämtlichen weiteren Werken des
Malers, der als Schüler von Jacopo da Empoli alsbald
Aufträge adeliger Mäzene erhielt. Der Conte Bardi
hatte ihm geraten, nach Florenz zu gehen. Die Farbpalette
seiner Gemälde ist zurückhaltend, die Anmut
der Frauen- und Mädchengesichter wird durch zartes
sfumato unterstützt. Ein Gemälde seiner Hand, die
Heilige Praxedis, von 1655 wird bis heute im Zusammenhang
mit Jan Vermeer (1632-1675) diskutiert. Den
Zunamen Riposo verdankt er seinem trüben Temperament.
A.R.
Literatur:
Sandro Bellesi, Catalogo dei pittori fiorentini del ‘600
e ‘700. Biografie e opere,Bd. 3, Florenz 2009 I, S. 144
f. Abb. 603-617, Florenz 2009 II, S. 280 Abb. 605.
Vgl. Ficherelli, Felice. In: Maria Farquhar (Autorin)
und Ralph Nicholson Wornum (Hrsg.): Biographical
catalogue of the principal Italian painters, London
1855, S. 60.
F. Baldassari, La Pittura del Seicento a Firenze, Indice
degli Artisti e dcelle Loro Operen, Torino 2009, S. 376,
Abb. 178.
(1360303) (11)
FELICE FICHERELLI, ALSO KNOWN AS
“IL RIPOSO”,
1605 SAN GIMIGNANO/SIENA – 1660 FLORENCE
SANT’AGNESE
Oil on canvas.
74 x 56 cm.
A detailed expert’s report by Sandro Bellesi, Florence
is enclosed.
The colour palette of his paintings is muted, the gracefulness
of the women’s and girls’ faces is enhanced by
delicate sfumato. To this day his painting titled Saint
Praxedis from 1655 is discussed in connection with
Vermeer. His artist’s name “il Riposo” refers to his
lazy temperament.
Literature:
Sandro Bellesi, Catalogo dei pittori fiorentini del ‘600
e ‘700. Biografie e opere, 3 volumes, Florence 2009
I, pp. 144, ill. 603-617. II, p. 280 ill. 605.
Francesca Baldassari, La Pittura del Seicento a Firenze.
Indice degli Artisti e delle Loro Opere, Turin 2009, p.
376, ill. 178.
€ 12.000 - € 15.000
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299
TOSKANISCHE SCHULE DES 17. JAHRHUNDERTS
BILDNIS JOHANNES DES TÄUFERS
Öl auf Holz.
56 x 38 cm.
Ungerahmt.
Vor dunkelgrünem Hintergrund das Bildnis des Jungen
nach rechts in einem über die linke Schulter verlaufenden
Fellgewand, das die rechte Schulterpartie
freilässt, sowie in seiner Rechten wohl den langen
Kreuzesstab haltend. Er hat ein zartes feines, leicht
rosafarbenes Inkarnat, rötliche Lippen, ausdrucksstarke
dunkle Augen, mit denen er aufmerksam aus
dem Bild herausschaut. Feine qualitätvolle, realistisch
wirkende Darstellung des jungen Johannes mit gekonnter
Hell-Dunkel-Inszenierung.
(1360276) (18)
€ 6.000 - € 8.000
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57

300
MATTIA PRETI,
1613 TAVERNA/ CATANZARO – 1699 VALLETTA/
MALTA, WERKSTATT DES
DAS FESTMAHL DES HERODES
Öl auf Leinwand. Doubliert.
111 x 134 cm.
In vergoldetem Rahmen.
Dargestellt ist die Textstelle aus Matthäus 14,1-12: Im
Innenraum eines Palastes sitzt Herodes in Rückenansicht
an einem gedeckten Tisch auf einem wertvollen
Stuhl, dessen Rückenlehne fast die gesamte rechte
untere Bildhälfte einnimmt. Er trägt einen dunkelblauen
Umhang, unter dem ein roter Hemdsärmel hervorschaut
und auf seinem Haupt einen Turban mit
goldener Krone. Und feiert seinen Geburtstag. Ihm
gegenüber sitzt die Tochter seiner Frau Herodias, die
ein nicht sichtbares Geschenk, nämlich das Haupt
des Johannes des Täufers, auf einer Schale heranbringen
lässt. Voller Überraschung hat der König seine
Arme auseinandergestreckt und blickt mit entsetztem
Blick auf das Geschenk. Salome in einem goldfarbenem,
mit Spitze verziertem Gewand und wohlfrisiertem
Haar blickt ebenfalls nach links aus dem Bild
heraus, genauso wie die hinter ihr stehende Dienerin,
die eine glänzende Silberschale mit Speisen trägt.
Rechts hinter dem König stehend, eine weitere Bedienstete
mit einer Pastete und ein junger Mann mit
dunklen Augen mit vor Schreck, leicht verzerrtem Gesicht.
Durch den starken Lichteinfall von links werden
die Gesichter der dargestellten Figuren, insbesondere
auch des Königs und die rechte Gesichtshälfte von
Salome besonders hervorgehoben. Malerei eines in
der Kunstgeschichte der Zeit beliebten Themas mit
starker Licht- und Schattenführung an Caravaggio
(1871-1610) erinnernd.
Anmerkung:
Ein gleichnamiges Gemälde des Künstlers, das zwischen
1656 und 1661 geschaffen wurde, befindet
sich im Toledo Museum of Art und zeigt die beiden
Hauptdarsteller an einem gedeckten Tisch sowie
linksseitig eine junge Dienerin, die auf einem Tablett
das Haupt des Johannes des Täufers auf der linken
Tischseite präsentiert. Zudem ist Salome erneut
wiedergegeben in einem goldfarbenen Gewand mit
Brosche und spitzenbedecktem Dekolleté und sorgsam
frisierten Haaren, der König Herodes erneut mit
Turban und goldener Krone.
(1361022) (18)
€ 7.000 - € 10.000
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301
VENEZIANISCHER MEISTER
DES 17. JAHRHUNDERTS
BEWEINUNG CHRISTI
Öl auf Holz.
104 x 72 cm.
Verso zwei vertikale Festigungsleisten.
Die Szenerie ist in nächtliches Dunkel gesetzt, wobei
die Beleuchtung von links oben die Hauptfigur, den
vom, Kreuz abgenommenen Corpus Christi ins Licht
setzt. Im manieristischen Helldunkel des Caravaggismus
kommen die Gestalten zu besonderer Wirkung,
unterstützt durch wenige markante Farbeffekte, wie
etwa dem Rot im Kleid des Engels, der den Leichnam
hält. Die Kerzenflammen vor schwarzem Hintergrund
unterstützen die Gesamtwirkung.
(1360213) (11)
€ 8.000 - € 10.000
Sistrix
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301 A
NEAPOLITANISCHE SCHULE
DES 17. JAHRHUNDERTS
SALOME MIT DEM HAUPT JOHANNES
DES TÄUFERS
Öl auf Leinwand. Doubliert.
126 x 101 cm.
In dekorativem Rahmen.
Vor dunklem Hintergrund, der nach rechts aufhellt,
die schöne verführerische Salome in weitem faltenreichem
Gewand, das ihre rechte Brustseite unbedeckt
lässt. Auf ihrem wohlfrisiertem Haar trägt sie einen
Federschmuck sowie oberhalb ihrer Stirnmitte eine
wertvolle goldene Brosche mit Perlen. Sie hat ein helles,
fast weißes Inkarnat, rötliche Lippen und Wangen
und mit ihren dunklen Augen blickt sie selbstbewusst
aus dem Bild heraus. In ihren Händen, zu ihrer rechten
Seite, hält sie eine goldglänzende Schale, auf der das
Haupt des Johannes des Täufers liegt, das sie ihrer in
Rot gekleideten Mutter präsentiert. Diese, neben ihr
stehend, blickt mit erhobener rechter Hand voller Interesse
auf das Haupt herab. Das von links oben herabfallende
Licht beleuchtet insbesondere das Inkarnat
und Gesicht der Salome sowie die Stirn des Johannes
und die rechte Gesichtshälfte der Mutter. Qualitätvolle
Malerei mit starker Hell-Dunkel-Inszenierung.
Anmerkung:
Der Auslöser der hier geschilderten Szene wird in den
Evangelien des Matthäus (14,1-9) und des Markus
(6,17-25) erzählt. Herodes ließ Johannes den Täufer
gefangen nehmen, weil er von ihm des Ehebruchs
beschuldigt worden war. Als der König anlässlich
seines Geburtstages ein Fest gibt, tanzte Salome
vor ihm, der er versprochen hatte, einen Wunsch zu
erfüllen. Salome verlangte schließlich den Kopf
Johannes des Täufers.
(1360177) (18)
€ 7.000 - € 9.000
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59

302
GIOVANNI ANTONIO PELLEGRINI,
1675 VENEDIG – 1741 EBENDA
JUNGE FRAU MIT OBSTTELLER UND BLUMEN,
HEILIGE DOROTHEA
Öl auf Leinwand.
65 x 50,5 cm.
Gerahmt.
Die im Halbbildnis vor dunklem Hintergrund gemalte
junge Frau trägt vor ihrem tief ausgeschnittenen
blauen Kleid eine Schale mit roten Äpfeln und zwei
rosafarbenen Rosenblüten. Zwischen Daumen und
Tellerrand hat der Maler fast unmerklich einen schlanken
Palmzweig eingefügt. Dies und der nach oben
gerichtete Blick verraten aber, dass es sich hier um
die Darstellung der Heilige Dorothea handelt, wenngleich
nicht auszuschließen ist, dass hier auch ein
Porträt einer höfischen Dame dieses Namens vorliegt,
was häufig der Fall ist.
Die Heilige „von Caesarea“ in Kappadokien wird im
Martyrologium als um 290 geborene Tochter eines
Dorus und einer Thea geschildert. Die Weigerung
einen Statthalter zu ehelichen und von ihrem Christenglauben
Abstand zu nehmen, führten zu ihrem Martyrium.
Der Legende nach hat siegeäußert, sie werde
im Paradies Äpfel und Rosen genießen, ließ im Winter
frische Äpfel und Rosen dem Schreiber Theophilus
überbringen, der sich bekehrte und dann selbst getötet
wurde. Das Bildmotiv haben viele bedeutende Maler
aufgegriffen, etwa Tizian oder Francisco de Zurbaran.
Die hohe Qualität des Gemäldes, die mit den bekannten
Werken Pellegrinis keinen Vergleich scheut, hat auch
den Experten Dario Succi veranlasst, in einer Katalogbearbeitung
das Werk dem Künstler zuzuweisen.
Provenienz:
Vercelli, Casa d´Aste Meeting Art S. 7 Nov. 2015 Lot
444.
Literatur:
Vgl. Wannenes, Ausstellungskatalog, Genua Juni
2021. A.R. (1360304) (11)
€ 9.000 - € 12.000
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303
FLÄMISCHER MALER DES 17. JAHRHUNDERTS
JOSEF UND DIE FRAU DES POTIFARS
FLEMISH SCHOOL, 17TH CENTURY
JOSEPH AND POTIPHAR’S WIFE
Öl auf Leinwand. Doubliert.
98 x 83 cm.
In breitem profilierten und vergoldeten Rahmen.
Die Darstellung beruht auf der biblischen Josefsgeschichte
Gen 37, 36 und 39. Potifar, ein Beamter am
ägyptischen Hof, kaufte Josef, den Sohn Jacobs, von
den Ismaeliten und setzte ihn als Hausverwalter ein.
Als Potifars Frau Josef der versuchten Vergewaltigung
bezichtigte, beschließt Potifar Josef ins Gefängnis
zu werfen. Im Vergleich zur biblischen Erzählung wird
die Josefsgeschichte im Koran so beschrieben, dass
Potifar die falschen Anschuldigungen seiner Frau erkennt
und Josef von seiner Schuld freispricht, denn
Potifars Frau hatte versucht Josef zum Ehebruch zu
bewegen, was dieser jedoch ausschlug. Innenraumdarstellung
mit einer Bettstatt und davorstehendem
Fußgestell, auf dem der eine Fuß der Frau des Potifars
ruht, die von einem roten Velum überfangen wird.
Zwischen ihr und dem davoneilenden Josef ein Hund,
als Zeichen der Treue, einerseits der Frau des Potifars
gegenüber ihrem Gemahl, andererseits auf Anspielung
der Treue des Josef auf seine Dienstherren. Ähnliche
Kompositionen sind u.a. von Peter Paul Rubens
(1577-1640) überliefert.
Literatur:
Vgl. Manfred Tiemann, Josef und die Frau Potifars
im populärkulturellen Kontext, Transkulturelle Verflechtungen
in Theologie, Bildender Kunst, Literatur, Musik
und Film, Wiesbaden 2020.
(1361821) (13)
Oil on canvas. Relined.
98 x 83 cm.
€ 12.000 - € 18.000
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61

304
GIUSEPPE MARULLO,
UM 1615 – UM 1685, ZUG.
DER AUF DEM KREUZ SCHLAFENDE
JESUSKNABE
Öl auf Leinwand. Doubliert.
63 x 76 cm.
In vergoldetem Rahmen.
Auf einer Ebene, umgeben von bergiger Landschaft
unter blauem Himmel mit weißen Wolken, der auf
einem Holzkreuz langgestreckt liegende, nackte Jesusknabe
mit feinem, fast weißem Inkarnat, geschlossenen
Augen, rötlichen Pausbacken und schulterlangen,
rehbraunen Haaren. Sein rechter Arm liegt dabei auf
einer Seite des Kreuzbalkens. Zudem sind im Vordergrund
drei Eisennägel und Dornenzweige zu erkennen,
die bereits auf das kommende Martyrium verweisen.
Qualitätvolle Malerei mit starkem Hell-Dunkel-Kontrast.
Anmerkung:
Wir danken Prof. Riccardo Lattuada, der das Gemälde
anhand einer Fotografie dem Künstler Giuseppe
Marullo zugewiesen hat.
Anmerkung 2:
Eine vergleichbare Version des Jesusknaben-Motivs
des genannten Künstlers ist in der Zeri-Fotothek unter
der Nr. 51251 archiviert. (1360305) (18)
€ 8.000 - € 10.000
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305
ALESSANDRO MAGNASCO,
1667 GENUA – 1749 EBENDA, UMKREIS
DIE ARMENSPEISUNG
Öl auf Leinwand.
109 x 149 cm.
In Goldrahmen.
Das betont großformatige Gemälde war bereits in
seiner Entstehungszeit als herbe Kritik an den sozialen
Verhältnissen gedacht. Vor den Mauern und Toren einer
bereits heruntergekommenen Gebäudeanlage, bei
der es sich wohl um ein Kloster handeln dürfte, hat
sich eine große Menge von meist zerlumpten Armen
versammelt. Darunter Gebrechliche und Krüppel, ein
Alter, der sich auf einem Brett mit Rädern fortbewegen
muss, aber auch Weiber mit Körben, die wohl auch im
Auftrag des Klosters Eier verteilen, die im Gedränge
auch zu Boden fallen.
Vor den beiden Toren stehen Geistliche in schwarzem
Habit mit weißen Krägen, die den Armenspeisungstag
initiiert haben und nun Brote verteilen. Im Gedränge
sind Streitereien, um die Gaben zu sehen, darunter auch
ein Bäcker in rotem Wams an einer großen Schmalz teig-
Pfanne, während sich andere bereits um die Schmalznudeln
streiten.
Die Drastik und karikaturhafte Überbetonung in den
Darstellungen ist ein typisches Merkmal im Werk
Magnascos. Auch die bräunliche Farbigkeit, die die
gesamte Szenerie dunkel erscheinen lässt, findet sich
bei Magnasco regelmäßig. Weniger häufig jedoch das
Aufleuchten einzelner Buntfarben in den Kostümen
oder der aufgehellte Hintergrund. Jedenfalls bietet
das Gemälde genügend Stoff zur letztlichen Aufarbeitung
und Meisterfindung. Der Malstil Magnascos ist
hier offenkundig, wie diese Malweise auch auf Francesco
Guardi eingewirkt hat.
Literatur:
Charlotte Mende, Alessandro Magnasco (1667-1749):
Eine visuelle Religionsgeschichte, Bd. 7, Berlin 2022.
Fausta Franchini Guelfi, Magnasco, Alessandro, In:
Mario Caravale (Hrsg.), Dizionario Biografico degli
Italiani (DBI), Bd. 67, Rom 2006.
A.R.
(1362038) (11)
ALESSANDRO MAGNASCO,
1667 GENOA – 1749 IBID., CIRCLE OF
THE FEEDING OF THE POOR
Oil on canvas.
109 x 149 cm.
€ 15.000 - € 25.000
Sistrix
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63

306
RÖMISCHER MEISTER DES 17. JAHRHUNDERTS
BLUMENSTILLLEBEN IN STEINERNER VASE
Öl auf Leinwand. Doubliert.
90 x 74 cm.
In dekorativem Rahmen.
In einem dunklen Innenraum auf einer steinernen
Platte stehend, eine reliefierte bauchige Steinvase mit
Fuß, in der ein prachtvolles farbenfrohes Blumenbouquet
arrangiert wurde. Dieses besteht unter anderem
aus: Rosen, Nelken, Chrysanthemen, Tulpen, Mohn,
Ackerwinde und zwei dunkelblauen Schwertlilien, von
denen eine nach oben rechts hinausragt. Darstellung
in vielen, meist frischen, differenzierten Farbtönen,
bei der das Licht von der rechten oberen Seite auf
den Strauß herabfällt und diverse Blumen besonders
hervorhebt.
(13621335) (18)
€ 8.000 - € 12.000
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307
RÖMISCHER MEISTER DES 17. JAHRHUNDERTS
STILLLEBEN MIT FRÜCHTEN
ROMAN SCHOOL, 17TH CENTURY
STILL LIFE WITH FRUIT
Öl auf Leinwand. Doubliert.
39,5 x 48 cm.
In Prunkrahmen.
Vor dunkelbraunem Hintergrund eine hölzerne Tischplatte,
die rechtsseitig mit einem violetten Tuch bedeckt
ist, auf der ein flacher Silberteller steht. Auf diesem
kleine Zweige mit leuchtenden gelb-roten Äpfeln,
linksseitig davon Rispen mit hellen und blauen Weintrauben
sowie rechtsseitig, außerhalb des Tellers eine
angeschnittene Zitrone sowie geöffnete Granatäpfel
und zwei orangefarbene Früchte, sorgsam zwischen
grünen, unterschiedlich großen Blättern arrangiert.
Malerei mit starken Hell-Dunkel-Kontrasten.
(1360363) (18)
Oil on canvas. Relined.
39.5 x 48 cm.
€ 10.000 - € 12.000
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65

308
FRANCESCO DEL CAIRO,
1607 MAILAND – 1665, WERKSTATT DES
DIE ENTRÜCKUNG DER HEILIGEN MAGDALENA
Öl auf Leinwand. Doubliert.
80 x 112 cm.
In breitem vergoldetem Profilrahmen.
Maria Magdalena in Mezzo Busto vor einer schwarzen
Hintergrundfolie erscheinend unterstützt von vier
Engeln, deren goldblonde Locken mit den über den
Brüsten gleitenden Haaren der Magdalena korrespondieren.
Das Gemälde wird in del Cairos Umkreis
wenn nicht in seiner Werkstatt entstanden sein.
Anmerkung:
Die gleiche, um 1650 entstandene, Komposition von
Francesco del Cairo wird derzeit im Diözesanmuseum
Freising in der Ausstellung: Verdammte Lust! Kirche,
Körper, Kunst. gezeigt.
(1361003) (3) (13)
€ 7.000 - € 9.000
Sistrix
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309
AGOSTINO CARRACCI,
1557 – 1602, UMKREIS DES
AMOR VINCIT OMNIA
Öl auf Leinwand. Doubliert.
204 x 142 cm.
In schmaler schwarzer Galerieleiste.
In einer angedeuteten hügeligen baumbestandenen
Landschaft ein sitzender Pan mit halb aufgestütztem,
halb kniendem Körper, seine linke Hand auf seiner
Panflöte ruhend. Unter seinen beiden an der Stirn ansetzenden
Hörnern die Hand des Cupidos, dessen
Bogen und Fackel zu Boden gefallen ist, während sein
Köcher den linken Bildrand fast berührt und seine
Flügel aufgestellt sind, sodass er gut als Amor erkennbar
ist.
Anmerkung:
Vgl. Interessante Wiederholung des Freskos von
Agostino Carracci im Palazzo Segni Masetti in
Bologna. (1360192) (3) (13)
AGOSTINO CARRACCI,
1557 – 1602, CIRCLE OF
AMOR VINCIT OMNIA
Oil on canvas. Relined.
204 x 142 cm.
Notes:
cf. Interesting repetition of Agostino Carracci’s
fresco at the Palazzo Segni Masetti in Bologna.
€ 15.000 - € 20.000
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310
PAOLO FIAMMINGO FRANCESCHI DEI,
UM 1540 – 1596, ZUG.
ALLEGORIE DES EHEBRUCHS
PAOLO FIAMMINGO FRANCESCHI DEI,
CA. 1540 – 1596, ATTRIBUTED
ALLEGORY OF ADULTERY
Öl auf Leinwand. Doubliert.
96 x 149 cm.
In vergoldetem ornamental verziertem Rahmen.
Darstellung einer einfachen Bettstatt mit davorliegendem
zu einem Stillleben arrangierten Mahl. Auf
dem Bett eine Leichtbekleidete, die soeben von einer
Frau vertrieben wird, der von ihrem Mann Hörner aufgesetzt
worden waren, der an einem Tisch gelehnt
schläft. Nach seiner Ausbildung und ersten Jahren
künstlerischer Tätigkeit in seiner Heimatstadt Ant werpen
ging Pauwels Franck 1573 nach Venedig, wo er
den Rest seines Lebens bleiben sollte. Er italianisierte
seinen Namen zu Paolo Fiammingo und wurde ein
wichtiges Mitglied des manieristischen Kreises flämischer,
venezianischer und florentiner Künstler. Fiammingo
spezialisierte sich auf allegorische, zumeist
großformatig angelegte Zyklen, wie u. a. die Fünf
Sinne, die Vier Lebensalter des Menschen, die Vier
Elemente, die Kontinente und Planeten. Gelegentlich
arbeitete er mit anderen, wichtigen venezianischen
Malern zusammen, wie Jacopo Tintoretto, insbesondere
bei Landschaften.
(1361801) (4) (13)
Oil on canvas. Relined.
96 x 149 cm.
€ 40.000 - € 60.000
Sistrix
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311
JAN MANDYN,
UM 1500 – UM 1560, KREIS DES
DIE VERSUCHUNG DES HEILIGEN ANTONIUS
JAN MANDYN,
CA. 1500 – CA. 1560, CIRCLE OF
THE TEMPTATION OF SAINT ANTHONY
Öl auf Holz. Parkettiert.
38,5 x 63 cm.
In vergoldetem Prunkrahmen.
Das Bildthema war besonders beliebt im Nachfolgerkreis
des Hieronymus Bosch. Dabei konnte die Künstlerfantasie
in zahlreichen Variationen abstruser Gestalten,
zuweilen in furchterregender Tiererscheinung, malerisch
ausgelebt werden.
Auf dem vorliegenden Gemälde steht der Heilige in
schwarzem Ordensgewand und weißem langen Bart
mit gefalteten Händen im Gebet vor einem großen
Stein auf dem ein Schädel liegt und ein kleines Kruzifix
steht. Um ihn herum visionäre Mischwesen, teils aus
Mensch und Tier, dazu gehört im Vordergrund besonders
auffallend ein Wesen mit Greifenklauen, Flügeln,
und einem menschlichen Kopf. Links von ihm wohl
eine Frau in langem weißen Gewand mit ausgebreiteten
Armen, hinter ihm eine weitere Figur, mehrere
Schlangen in den ausgestreckten Armen in die Höhe
haltend. Nach links eine sitzende Figur in menschlicher
Kleidung mit tierischem Gesicht und weitere fantastische
geflügelte Wesen, teils mit Schädelköpfen.
Der Heilige befindet sich im Zugang zu einer großen
mit Bäumen und Sträuchern bewachsenen Höhle, mit
Öffnungen nach draußen in die Natur, während
rechtsseitig ein großer Steinfelsen zu erkennen ist, aus
dem ein kleiner Wasserfall entspringt, der über ein hölzernes
Gestell geleitet wird und zum Boden herabfällt.
Als Repoussoir rechts zwei stehende alte hölzerne Türen,
während linksseitig am Rand wiederrum ein hoher
Felsen zu erkennen ist. Auf der linken Seite im
Vordergrund mehrere laufende Gestalten und ein
Mann der eine rote Fahne schwingt, eine pferdeähnliche
Figur mit Schädel, darauf zwei vogelartige Figuren
reitend und das angedeutete Pferd von einer weiteren
kleinwüchsigen Figur mit Laterne an einem Seil gezogen.
Im linken Hintergrund eine Flusslandschaft unter
abendlichem Himmel mit einem brennendem auf einer
Insel stehenden Gebäude. Fantastische vielfigurige
Malerei mit zahlreichen Details.
(13621331) (18)
Oil on panel. Parquetted.
38.5 x 63 cm.
€ 18.000 - € 25.000
Sistrix
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71

312
MEISTER DER ALTNIEDERLÄNDISCHEN SCHULE
DES 16./ 17. JAHRHUNDERTS
DIE VERSUCHUNG DES HEILIGEN ANTONIUS
OLD DUTCH MASTER,
16TH/ 17TH CENTURY,
THE TEMPTATION OF SAINT ANTHONY
Öl auf Holz.
27,5 x 23 ,5 cm.
Gerahmt.
Das Bildthema hat vor allem in den Niederlanden
zu höchst phantasievollen Darstellungen geführt. Bestens
bekannt sind die skurrilen Bilder von Hieronymus
Bosch.
Oil on panel.
27.5 x 23.5 cm.
€ 8.000 - € 12.000
Sistrix
INFO | BID
Der Fantasie hat sich auch der Maler des vorliegenden
Bildes keine Grenzen gesetzt. Der langbärtige alte
Einsiedler Antonius sucht hier in einer Baumlaube
Schutz vor den erotischen wie furchterregenden Erscheinungen,
die ihn vom Glauben abbringen wollen,
jedoch, wie die Legende weiß, vergeblich. Grauenhafte
Wesen, Mischbildungen aus menschengestaltigen
Wesen und Fauna beherrschen hier die Szenerie. Zu
den furchterregenden Visionen zählt auch die brennende
Kirche im Bildhintergrund. Genauere Betrachtung
lässt hier Brandstiftung vermuten, da links aus dem
Klostertor zwielichtige Gestalten mit geschulterten
Beutesäcken auf einer Brücke davonziehen. Für den
Einsiedler eine Angstvision.
Auch Bosch zeigt in seinem Antonius-Triptychon im
Museu Nacional Lissabon einen Stadtbrand links hinten.
Das rund-genährte Schwein vor der Laube ist ein
bekanntes Attribut des Heiligen, das weitere ein
Glöckchen steht auf dem Tisch in der Laube, neben
dem Kreuz. Ob dem Alten die anmutig gewachsene
nackt-weibliche Verführung noch gefährlich sein kann,
die sich ihm links im Bild zuwendet, bleibt dahingestellt.
A.R.
(1362362) (2) (11)
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73

313
FRANCESCO SALVATOR FONTEBASSO,
1707 VENEDIG – 1769 EBENDA
SAN FRANCESCO DI PAOLA
Öl auf Leinwand. Altdoubliert.
57,5 x 43,5 cm.
Der Eremit wird an einem Höhleneingang dargestellt
mit einem Kruzifix und einem offenen Buch von Engeln
in einem sich öffnenden Gewölk überfangen.
Literatur:
Giancarlo Sestieri, Giorgio Baratti Collezione,
Venedig, 2011, S. 64 - 65.
Vgl. Fondazione Zeri, Nr. 67137.
(1362433) (13)
FRANCESCO SALVATOR FONTEBASSO,
1707 VENICE – 1769 IBID.
SAINT FRANCIS OF PAOLA
Oil on canvas. Old relining.
57.5 x 43.5 cm.
Literature:
The painting on offer for sale in this lot is discussed in:
Giancarlo Sestieri, Giorgio Baratti Collezione, Venice
2011, pp. 64-65.
cf. Fondazione Zeri, no. 67137.
€ 18.000 - € 32.000
Sistrix
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314
FRANS FLORIS D. Ä.,
UM 1516 ANTWERPEN – 1570 EBENDA, ZUG.
ALLEGORIE DES GESICHTES
Öl auf Leinwand. Doubliert.
98 x 86 cm.
In dekorativem, teilvergoldetem Rahmen.
Halbfigur einer weiblichen Allegorie aus dem Zyklus
der fünf Sinne. Hier ist der Sinn des Sehens gemeint,
weswegen die im Halbakt wiedergegebene, jugendliche
Gestalt mit einem Spiegel dargestellt wird, der
seitlich schräg an einem Band am Sockel einer Säule
angebracht ist und in dem das Gesicht von der Seite
widergespiegelt wird. Entsprechend dem Vergnügen
des Sehens zeigt die jugendlich wiedergegebene
Dame ihre Reize, aber auch ihren eleganten Hals- und
Kopfschmuck. Ferner hat der Maler in sinnlicher Absicht
das Goldglänzen ihres Umhanges zur Wirkung
gebracht. Davor ein Adler mit ausgebreiteten Flügeln,
Sinnbild der extremen Sehkraft dieser Vögel. Rechts
in der oberen Ecke Fensterausschnitt mit Blick in die
Wolken. Der Kopf hinterlegt von einem roten Velum,
dessen Farbe mit der Schleife in der Perlenkette korrespondiert.
Qualitätvolle Malerei.
(1360173) (18)
€ 8.000 - € 12.000
Sistrix
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75

315
JAN VAN SCOREL,
1495 SCHOORL – 1562 UTRECHT, ZUG.
ADAM UND EVA
Federzeichnung auf Papier.
38 x 26 cm.
In der rechten unteren Ecke runder Sammlerstempel.
Hinter Glas, in breitem geschnitztem Goldrahmen.
Die Federzeichnung in Braun auf gebräuntem Papier
geht auf ein berühmtes Vorbild zurück, nämlich einem
Wandbild von Raphael im Vatikanpalast - in den „Stanza
della Segnatura“, um 1508/11, an einer der Decke der
Wohnungen. Die Zeichnung ist ein Ergebnis der Aufenthalte
Van Scorels in Rom 1522/23, also nur kurz nach
Fertigstellung der Raffaelfresken. Diese Zeichnung
wiederholt die Figuren sowie den von der Schlange
umwundenen Baum. Die Schlange ist auch hier mit
weiblichem Oberkörper dargestellt. Auf den Hintergrund
des Raffael-Vorbildes wurde verzichtet. Die
Figuren sind entgegen der schlanken Gestalten
Raffaels muskulöser und fülliger gezeigt, was als
Charakteristikum der nördlichen Malerei zu sehen ist.
Van Scorels Lehrmeister war Jacob Cornelisz. van
Oostanen, bei dem er um 1512 arbeitete. Auch Albrecht
Dürers Einfluss hat Spuren auf das Werk des
Malers hinterlassen. A.R.
Anmerkung:
Das Blatt wurde ausgestellt und im Katalog veröffentlicht:
Percorsi del collezionismo, Le tappe di una
raccolta: da Mantegna a Natalija Goncarova. Kat. S. 25
ff. Ganzseitig farbig abgebildet S. 27. Und Angabe
folgender:
Literatur:
B. Meijer, An Unknown Landscape Drawing by Polidoro
da Caravaggio and a Note on Jan van Scorels
Stay in Italy, In: Paragone XXV, 1974, 291, S. 62 ff.
M. Faries, La bottega di Jan van Scorel ad Haarlem,
In: La bottega del´artisti tra Medioevo e Rinascimento,
a cura di R. Cassanelli, Mailand 1998, S. 299.
Vgl. Hanny Alders, Jan van Scorel, Verlag Johannes
Heyn, Klagenfurt 1999.
Vgl. Heinz G, Scorel Jan van. In: Kindlers Malerei
Lexikon, Deutscher Taschenbuchverlag, München
1976, S. 139-144. (1361765) (11)
€ 6.500 - € 8.500
Sistrix
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315 A
LUIGI PELLEGRINO SCARAMUCCIA,
1616 – 1680, ZUG.
ALLEGORIE AUF DIE KÜNSTE
Öl auf Leinwand. Altdoubliert.
57,5 x 90,5 cm.
In vergoldetem ornamental verziertem Rahmen.
Beigegeben eine Expertise von Prof. Giancarlo Sestieri,
Rom, September 2022, in Kopie.
In einer hügeligen Landschaft die Ruinen eines Tempels.
In vertikaler Zweiteilung ein Bacchanal auf der
rechten Seite und allegorische Gestalten auf der linken
Seite die Malerei, die Architektur und die Skulptur verherrlichend.
(1362272) (13)
€ 8.000 - € 12.000
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316
GÉRARD DE LAIRESSE,
1641 LÜTTICH – 1711 AMSTERDAM, ZUG.
BACCHANAL
Öl auf Leinwand.
69 x 86 cm.
In dekorativem Rahmen.
Beigegeben eine Expertise von Benno Geiger, Venedig,
1997, in Kopie.
In weiter, teils bergiger Landschaft vor den Resten
einer antiken Anlage mit kannelierten Rundsäulen
fröhlich feiernd und tanzend der Gott Bacchus, mit
einem dunkelroten Gewand bekleidet, einen Weinlaubkranz
im Haar und mit seiner linken Hand, die
ebenfalls tanzende Ariadne in einem faltenreichen
hellroten Gewand haltend. Diese drückt mit ihrer linken
Hand gerade ein paar Weintrauben aus, deren
Saft von zwei Kindern mit einer Schale aufgefangen
wird. Die rechte Hand des Bacchus wird von einer
weiteren, nackten Figur gehalten, was auf einen
Reigen hindeutet. Begleitet wird der Gott von einer
Gruppe von Mänaden und bocksbeinigen Silenen, die
auch fröhlich feiern. Unter ihnen linksseitig ein Silen,
der eine halb liegende Mänade zu bedrängen scheint
und eine weitere Mänade, die aus einer breiten Steinschale
trinkt. In der oberen Bildmitte schwebend
mehrere geflügelte Putti, teils Bänder und Laken mit
Weinreben haltend. Vielfigurige Darstellung in der
Manier des Künstlers. Vereinzelt rest., wenige kleinere
Retuschen.
(1360281) (18)
GÉRARD DE LAIRESSE,
1641 LIÈGE – 1711 AMSTERDAM, ATTRIBUTED
BACCHANAL
Oil on canvas.
69 x 86 cm.
Accompanied by an expert’s report by Benno Geiger,
Venice 1997, in copy.
€ 12.000 - € 15.000
Sistrix
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77

317
CHARLES-PHILIPPE SPIERINGH,
1600 BRÜSSEL – 1639 ROM
VENUS RUHEND VON PUTTEN UMRINGT
Öl auf Leinwand. Doubliert.
139 x 116 cm.
In vergoldetem Rahmen.
Beigegeben ein Gutachten von Prof. Ugo Ruggeri,
Venedig, ohne Datum, in Kopie.
Inmitten einer hügeligen Landschaft steht eine Baumgruppe
unter der Venus liegt mit einer Hand ihre
Scham verdeckend. Umringt wird sie von Amoretten,
die es teils mit Liebespfeilen auf sie abgesehen
haben. Besch.
Literatur:
Vgl. Poussin Studies X, Karel Phlips Spierinks, the
first imitator of Poussin's Bacchanals, In: The Burlington
Magazine, 1960, Nr. 688, S. 308 - 311.
(1361631) (13)
CHARLES-PHILIPPE SPIERINGH,
1600 BRUSSELS – 1639 ROME
VENUS RESTING AND SURROUNDED BY PUTTI
Oil on canvas. Relined.
139 x 116 cm.
Accompanied by an expert’s report by Professor Ugo
Ruggeri, Venice, n.d., in copy.
€ 15.000 - € 20.000
Sistrix
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318
FRANKO-FLÄMISCHER MEISTER
DES 17. JAHRHUNDERTS
DER WETTSTREIT ZWISCHEN APOLLON
UND MARSYAS
Öl auf Leinwand. Doubliert.
90 x 121 cm.
In vergoldetem Rahmen.
Die Darstellung nimmt Bezug auf eine Erzählung in den
Metamorphosen des Ovid. Im Zentrum der Darstellung
der jugendliche wohlgestaltete nackte Apollon,
dessen Schambereich lediglich von einem alt rosafarbenen
faltenreichen Tuch umhüllt ist. Er hat dunkelblondes
Haar und hält in seiner linken ausgestreckten
Hand eine goldene Lyra und lauscht voller Interesse
dem Urteil in diesem musikalischen Wettstreit. Der
Hirtengott Pan, ein Mischwesen aus Menschenoberkörper
und dem Unterkörper eines Ziegenbocks, hatte
ihn zu einem musikalischen Wettstreit herausgefordert
bei dem Pan auf einer Flöte spielte. Nach seinem
Spiel jedoch entzückte der lorbeerbekrönte Apollon
mit seinem Spiel alle Umherstehenden, so auch die
hinter ihm stehenden Nymphen. Rechtsseitig halb in
Rückenansicht mit ausgestrecktem Arm der Berggott
Tmolos, der Apollon zum Sieger erklärt. Im Hintergrund
Blick auf eine weite südliche Landschaft im
Licht der untergehenden Sonne. Die Komposition wohl
auf französische Vorbilder zurückgehend. Malerei mit
gekonnter Licht- und Schatteninszenierung, wobei
der jugendlich schöne Apollon durch die Beleuchtung,
wie auch die Nymphen und der Pan mit Eselsohren
besonders in den Vordergrund gehoben werden.
(1361581) (18)
€ 5.000 - € 8.000
Sistrix
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79

319
JACOB JORDAENS,
1593 – 1678, UMKREIS DES
JUNGER NEPTUN
Öl auf Leinwand. Doubliert.
95 x 86,5 cm.
In dekorativem goldfarbenem Rahmen.
In Nahsicht vor spätnachmittäglichem Himmel mit teils
rötlichem Farbstreifen ein junger nackter geflügelter
Putto, als Neptun wiedergegeben. Er trägt über den
Schultern einen nach rechts oben flatternden roten
Umhang, der im Bereich der Hüfte durch eine Perle
zu sammengehalten wird. Er hat dunkelblondes Haar,
trägt darin ein kleines Gebinde aus Algen, Perlen, Koralle
und Muscheln und hält in seiner rechten ausgestreckten
Hand einen Dreizack sowie in seiner linken
Hand ein muschelartiges Horn, das er mit seinen
dicken, leicht rötlichen Backen angestrengt bläst. Seinen
Kopf hat er dabei zur rechten Seite geneigt und
seine leuchtenden blauen Augen blicken aus dem Bild
heraus. Er sitzt dabei auf dem Kopf eines im Wasser
befindlichen Delfins, dessen große braunen Augen
mit Glanzlichtern aus dem Bild auf den Betrachter
herausschauen. Auf der rechten unteren Bildseite ist
zudem im mit Schilf bewachsenen Wasser ein musizierender
Putto zu sehen.
(1360753) (18)
JACOB JORDAENS,
1593 – 1678, CIRCLE OF
YOUNG NEPTUNE
Oil on canvas. Relined.
95 x 86.5 cm.
€ 15.000 - € 20.000
Sistrix
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321
FLORENTINISCHER MEISTER DES
17. JAHRHUNDERTS (ABB. RECHTS)
SZENE IN EINER KIRCHE
Öl auf Leinwand. Doubliert.
144 x 207 cm.
In bronziertem godroniertem Rahmen.
Der Innenraum eines Tempels, der laut seinem Altar
und dem daneben stehenden Kruzifix als christliches
Gotteshaus zu interpretieren ist, empfängt seine
Beleuchtung durch eine große Fensteröffnung an der
linken Wand. Im Vordergrund ein prächtig gekleideter
profaner Mann mit geschlitztem Wams, federgezierter
karminroter Mütze, dem eine zentrale Rolle in dem
Bildgeschehen zuzukommen scheint, in dem zahlreiche
Personen die untere Bildhälfte füllen.
(1360282) (13)
FLORENTINE MASTER OF THE 17TH CENTURY
SCENE IN A CHURCH
Oil on canvas. Relined.
144 x 207 cm.
€ 10.000 - € 15.000
Sistrix
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320
FLÄMISCHER MALER DES 17. JAHRHUNDERTS
NOAH ERHÄLT DIE WEISUNG GOTTES
Öl auf Leinwand. Doubliert.
97 x 117 cm.
Ungerahmt.
Laut der biblischen Erzählung wurde Noah von Gott
erwählt und vor einer großen Flut gewarnt. Er erhielt
den Auftrag eine Arche zu bauen, um damit sich und
seine Familie und die Landtiere vor der Flut zu retten.
Das Gemälde zeigt in einer Waldlandschaft den auf
einem freien Wiesenstück rechtsseitig knienden
Noah in rot-gelbem Gewand, voller Demut mit starkem
Gestus nach oben blickend zum Himmel, in dem
hinter einer Wolke vor gelblichem Licht Gottvater
erscheint und ihm den Auftrag zum Bau einer Arche
erteilt. Im Vordergrund und linksseitig im Wald haben
sich bereits zahlreiche Tierpaare versammelt. In der
Bildmitte erblickt man zudem eine in der Ferne liegende
weite bergige Landschaft mit Gebäuden an einem
großen Gewässer. Erzählerische Darstellung, bei der
besonders die zahlreichen Tierpaare durch gekonnte
Hell-Dunkel-Inszenierung besonders hervorgehoben
werden.
(1360238) (3) (18)
€ 3.500 - € 4.500
Sistrix
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81

322
SIMON DE VOS,
1603 ANTWERPEN – 1676 EBENDA
LASSET DIE KINDER ZU MIR KOMMEN
Öl auf Kupfer.
37 x 74 cm.
Mittig unten signiert und datiert „1642“.
Das Gemälde zeigt die Kindersegnung Jesu, wie sie
in den Evangelien der drei Synoptiker geschildert. Im
Zentrum der unter einem offenen Gebäude vor einer
runden Marmorsäule sitzende Jesus in blauem Gewand
mit leuchtend rotem Mantel, hellem Nimbus
um sein Haupt und braunen Augen, mit denen er aus
dem Bild schaut. Seine linke Hand hat er auf den Kopf
eines neben ihm knienden Jungen gelegt, den er mit
ausgestreckter rechter Hand segnet. Um ihn herum
vier weitere Mütter mit ihren Kindern, davon im Vordergrund
eine junge Frau in elegantem, goldfarbig glänzendem
Gewand, die ihre Kinder jeweils unter ihren Armen
hält und heranträgt. Linksseitig zudem eine niedrige
Balkonbrüstung mit zwei Frauen, während am rechten
Bildrand mehrere Männer über das Geschehen heftig
diskutieren. Zahlreiche weitere Figuren wohnen dem
Geschehen bei. Im Hintergrund sind unter blau-grauem
Himmel die ebenso farbigen Häuser und ein Rundtempel
zu erkennen. Qualitätvolle Malerei mit besonderer
Betonung von Gesten und der Stofflichkeit der Kleidung.
Anmerkung:
Der Maler studierte zunächst bei Cornelis de Vos
(1584-1651), und wurde schon mit 17 Jahren ein
Meister der Antwerpener Sankt Lukas-Gilde. Es wird
vermutet, dass er bereits in der Werkstatt des Peter
Paul Rubens gearbeitet hat, bevor er nach Rom ging,
um dort von den Bamboccianti, aber auch von Johann
Liss (1597-1629) beeinflusst zu werden.
(13621239) (18)
SIMON DE VOS,
1603 ANTWERP – 1676 IBID.
LET THE CHILDREN COME TO ME
Oil on copper.
37 x 74 cm.
Signed at centre below and dated “1642”.
€ 12.000 - € 15.000
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323
PEETER SION,
1624 ANTWERPEN – 1695 EBENDA
ECCE HOMO
Öl auf Kupferplatte.
60 x 78 cm.
In dekorativem, teilvergoldetem Rahmen.
Beigegeben ein Gutachten von Dr. Ursula Härting,
Hamm, in Kopie.
Nach der Darstellung des Johannesevangeliums stellt
mit dem Hinweis „Ecce Homo“ der römische Statthalter
Pontius Pilatus dem Volk den gefolterten, in purpurnes
Gewand gekleideten und mit einer Dornenkrone
bekrönten gefangenen Jesus von Nazareth vor, weil
er keinen Grund für dessen Verurteilung sieht. In dem
vorliegenden Gemälde wird vor der Kulisse der Stadt
Jerusalem der Moment gezeigt, in dem Jesus von Pilatus
verurteilt wurde und abgeführt wird. Links oben
in rotem Gewand sieht man den sitzenden Pontius
Pilatus, der gerade durch eine Kanne Wasser über seine
rechte Hand geschüttet bekommt und er mit seiner
Linken darauf hinweist, dass er seine Hände in
Unschuld wasche, was die Verurteilung betrifft. Jesus
wird gerade die Stufen der großen steinernen Treppe
hinabgeführt, umgeben von Soldaten, teils in Rüstung
und mit Speeren. Er trägt ein purpurnes Gewand, einen
roten Mantel um Schulter und Hüfte, hat bereits
die Dornenkrone und ein gelber Strahlenkranz hinterfängt
sein Haupt. Er hat ein fahles Gesicht und mit
seinen dunklen Augen blickt er als einziger der dargestellten
Figuren auf den Betrachter des Gemäldes
hinaus. Unterhalb der Treppe das Volk, teils erschrocken
über das Urteil der Kreuzigung, teils in Aufruhr.
Im Hintergrund die Stadtkulisse unter hohem graublauem
Himmel. Im unteren linken Teil wird durch
einen uniformierten Soldaten und einen Kerkermeister
mit Schlüsselbund in seiner Hand die Tür eines Gefangenen
geöffnet, der leicht ungläubig heraustritt.
Vielfigurige Darstellung in teils kräftiger Farbgebung
eines in der Kunstgeschichte der Malerei beliebten
Motivs, das auch bei anderen Malern zu finden ist wie
bei Hiëronymus van Aken Bosch (um 1450-1516), Jörg
Breu d. Ä. (1475/80-1537) oder Tizian (1485-1576). Vereinzelt
kleine Retuschen.
Anmerkung:
Laut Frau Dr. Härting ist der genannte Antwerpener
Kleinfigurenmaler, vermutlich identisch mit dem Stilllebenmaler
bisher unter Peeter Sion I. Sion wurde
als Freimeister in die Antwerpener Lukas-Gilde
zwischen September 1649 und September 1650 aufgenommen.
Er darf als später Nachfolger von Frans
Francken gelten. (1361011) (18)
€ 6.000 - € 8.000
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83

324
FLÄMISCHE SCHULE DES 17. JAHRHUNDERTS
HERBSTLICHE LANDSCHAFT MIT FIGUREN
Öl auf Leinwand. Doubliert.
63 x 93 cm.
In Prunkrahmen.
Blick auf eine weite Landschaft mit den Häusern eines
Dorfes und zahlreichen Bäumen, die teils bräunlich
verfärbtes Herbstlaub tragen. Am linken Bildrand ein
großer knorriger Baum, der in den Himmel ragt, davor
ein Bauer mit seinen Kühen und ein Reiter in Begleitung
eines Treibers und zweier Hunde auf der Jagd.
Auf der rechten Bildseite unter einer einfachen Überdachung
eine große Weintraubenpresse, die von zwei
Männern in Gebrauch ist. Eine junge Frau fängt mit
einer Schale, die sie oberhalb eines gefüllten Bottichs
hält, den gepressten Saft auf. Links davon sitzt bereits
ein Paar an einem halbierten Holzfass, während links
hinter ihnen zwei große Bottiche mit gepflückten
Weintraubenrispen steht. Am rechten unteren Bildrand
sind zudem zwei große gelagerte Fässer erkennbar.
In der Mitte weitere Gebäude eines Dorfes und
ein kleiner Teich, auf dem Schwäne schwimmen. Im
Hintergrund bewaldete Berghügel unter hohem grauweißen
Himmel. Erzählerische Darstellung in reduzierter
Farbigkeit mit vielen Details.
(1360102) (18)
€ 7.000 - € 10.000
Sistrix
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325
BAREND VAN CALRAET,
1649 DORDRECHT – 1737 EBENDA
BELEBTE RHEINTAL-LANDSCHAFT MIT FIGUREN
Öl auf Holzplatte.
40 x 51,5 cm.
Rechts unten auf Stegbalken signiert „B.V. KALRAE..“
In braunem Holzrahmen.
Blick von erhöhtem Standpunkt auf das weite Rheintal
unter hohem, hellblauem, durch die verdeckte Sonne
teils gelblich verfärbten Himmel. Im Vordergrund ein
breites Ufer, zu dem zahlreiche Stege und Wege mit
Figuren, darunter eine Familie, ein Mann mit bepacktem
Esel, sowie Bauern mit großen Körben auf ihren
Rücken, führen. Am Ufer ankern mehrere Boote, zudem
ist ein großes Floss auf dem Fluss erkennbar.
Am rechten Bildrand führt ein Weg zu einem höher
liegenden Haus und einem Wald; zudem ragt ein großer
Baum als Repoussoir in das Bild hinein. Malerei in
überwiegend grünlich-blauer und grauer Farbgebung,
belebt durch die Figuren in farbiger Kleidung.
Anmerkung:
Der Künstler war ein niederländischer Maler des Goldenen
Zeitalters und der jüngere Bruder von Abraham
van Calraet (1642-1722), von dem er das Malen lernte,
bevor er Schüler von Aelbert Jacobsz. Cuyp (1620-
1691) wurde. In seinem späteren Leben widmete er
sich der Malerei von Rheinlandschaften.
(1360104) (18)
€ 8.000 - € 12.000
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85

326
JAN GRIFFIER D. Ä.,
1645 AMSTERDAM – 1718 LONDON
FLUSSLANDSCHAFT MIT GROSSER BURGRUINE
UND FIGUREN
Öl auf Holz.
37 x 49 cm.
Links unten auf Steinblock signiert „GRIFFIER“.
Verso rotes Lacksiegel.
In vergoldetem Prunkrahmen.
Unter hohem Himmel im harmonischen Licht der
untergehenden gelblichen Sonne ein Fluss mit kleinen
Kaskaden in bergiger Landschaft. Linksseitig des
Flusses führen mehrere Wege zwischen grünen Wiesenflächen,
auf denen Schafherden grasen, zu einer
alten großen Burgruine. Im Vordergrund links ein Kavalier
auf einem Schimmel, der einer stehenden Frau
mit kleinem Kind bei ausgestrecktem Arm wohl auf
einen Weg hindeutet. Ihm voran ein kleines springendes,
weiß-braun geflecktes Hündchen. Stimmungsvolle
harmonische Malerei in der typischen Manier
des Künstlers.
(1360671) (18)
€ 8.000 - € 12.000
Sistrix
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87

327
ADRIAEN FRANS BOUDEWIJNS D. Ä.
(1644 - 1711),
UND PETER BOUT
(1658 - 1719), ZUG.
ITALIENISCHE LANDSCHAFT
MIT FIGURENSTAFFAGE
Öl auf Holz.
32,5 x 47,5 cm.
Verso mit Sammlungsetikett.
In ebonisiertem Profilrahmen.
ADRIAEN FRANS BOUDEWIJNS THE ELDER
(1644 - 1711)
AND PETER BOUT
(1658 - 1719), ATTRIBUTED
ITALIAN LANDSCAPE WITH FIGURAL STAFFAGE
Oil on panel.
32.5 x 47.5 cm.
€ 15.000 - € 25.000
Sistrix
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Ein Flusslauf durchzieht die hügelige Landschaft mit
klassischer ruraler Architektur, die von italienischem
Licht erhellt wird. Einige Fährleute bringen Vieh ans
andere Ufer, ein Schauspiel für umherstehende Figuren.
Gelungene Zusammenarbeit der beiden bekannten
Künstler. Es wird angenommen, dass Bout von 1675
–1677 in Paris lebte, wo er häufig mit dem flämischen
Maler Adriaen Frans Boudewijns d. Ä. zusammenarbeitete.
(13621233) (13)
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89

328
FRANS WOUTERS,
1612/14 LIER – 1659 ANTWERPEN
TANZENDE UND RAUFENDE BAUERN
Öl auf Kupfer. Parkettiert.
25,5 x 34 cm.
Verso mit Fragmenten alter Etiketten.
In ebonisiertem Profilrahmen.
Beigegeben ein Gutachten von Dr. Klaus Ertz, Lingen.
Auf einer baumbestandenen Anhöhe einer hügeligen
Landschaft sind mehrere Bauern im Tanz begriffen, der
von einem Dudelsackspieler provoziert wird. Links im
Vordergrund ein Paar im Streit.
Anmerkung:
Das vorliegende Gemälde erinnert zum Beispiel
an ein Bacchanal, das bei Sotheby‘s in London am
2. November 2000 unter Lot 51 als Frans Wouters
angeboten worden ist. Auch das Gemälde von Wouters
im Kunsthistorischen Museum in Wien mit der Inv.
Nr. 1718 lässt sich gut aufgrund der tänzelnden
Figuren vergleichen. (13621210) (13)
€ 9.000 - € 12.000
Sistrix
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329
THOMAS HEEREMANS,
1641 HAARLEM – 1694 EBENDA
FLUSSUFER MIT BOOTEN AM RANDE
EINES FIGURENREICHEN DORFES
Öl auf Leinwand. Doubliert.
36,5 x 50,5 cm.
Links unten monogrammiert in Ligatur „THM“.
In vergoldetem Prunkrahmen.
In einem alten, an einem Flussufer gelegenen Dorf
herrscht rege Betriebsamkeit. Im Vordergrund rechts
eine Schenke mit fröhlichen Männern und Frauen, an
dessen Ufer zwei besetzte Boote angelegt haben.
Nach links eine steinerne Brücke, unter der gerade
ein besetztes Boot durchfährt und über die man zu
weiteren Häusern und zahlreichen Figuren, sowie
weiteren Bootsanlegestellen gelangt. Auf der Mitte
des Flusses, der zum schemenhaft erkennbaren weiten
Horizont führt, mehrere voll besetzte Boote mit
Bauern, teils in Begleitung von Frauen, sowie zwei auf
dem Wasser schwimmende Fässer. Linksseitig ragt
eine kleine Landzunge mit einem alten Gebäude ins
Wasser, um das herum erneut zahlreiche Figuren zu
erkennen sind, die sich wohl zu einem Festtag treffen.
Malerei in der typischen Manier des Künstlers, unter
hohem blauem Himmel mit wenigen weißen Wolkenformationen.
(1362124) (18)
€ 6.000 - € 8.000
Sistrix
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91

330
DAVID VINCKBOONS,
1576 MECHELEN – 1629 AMSTERDAM, ZUG.
WALDLANDSCHAFT MIT BLICK AUF GEBÄUDE
AM FLUSS
Öl auf Eichenholz.
Durchmesser: 56,5 cm.
Gerahmt.
Beigegeben ein Gutachten von Dr. Klaus Ertz, Lingen.
Das Gemälde auf runder Eichenplatte zeig die Landschaft
aus leicht erhöhter Perspektive. Die Wipfel
mächtiger knorriger Eichenbäume ragen von links
weit in die Darstellung herein. Darunter erstreckt sich
die Landschaft mit einem ruhigen Flusslauf, der sich
nach links hinten unter Höhenzügen verliert. Eine Burg
mit Turm sowie strohgedeckte Hütten am Ufer gegenüber
säumen die Ufer. Miniaturhaft gemalt leuchtet
jedoch die Figurenstaffage aus dem verschatteten
Grund auf – einige Fischer mit Boot am Ufer sowie ein
Sackträger vor einer der Hütten. Am unteren Bildrand
ein Stelzenvogel im Schilf, wodurch der Maler eine
Blickorientierung der Kavaliersperspektive gegeben
hat.
Die Vorliebe für Staffagefiguren dieser Art erklärt sich
leicht, denn der Maler war der Sohn und Schüler des
Miniaturmalers Philipp Vinckboons, mit dem er schon
jung nach Antwerpen, später nach Amsterdam zog.
Der Malstil lässt die Tradition der Brueghels erkennen.
A.R.
Literatur:
Hermann Arthur Lier, Vinckboons, David, in: Allgemeine
Deutsche Biographie (ADB), Bd. 40, Leipzig
1896, S. 402 f.
Klaus Ertz, Christa Nitze-Ertz, David Vinckboons 1576
– 1632. Monographie mit kritischem Katalog der
Zeichnungen und Gemälde. Flämische Maler im
Umkreis der großen Meister, Bd. 10, Lingen 2016.
(13621225) (11)
€ 9.000 - € 12.000
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331
MALER DES 17. JAHRHUNDERTS
WEITE FLUSSLANDSCHAFT MIT FIGUREN
Öl auf zwei zusammengefügten Holzplatten.
50,5 x 66,5 cm.
Von erhöhtem Standpunkt Sicht auf eine in die Tiefe
führende Flusslandschaft mit einem breiten dunkelbraunen
Uferstück im Vordergrund, auf dem ein Wanderer
von einer Frau mit Kind ein Geldstück erhält. Hinter
ihm ein weiterer Mann, dem ein Hund voranspringt. In
der Bildmitte eine Waldlandschaft und eine am Flussufer
gelegene große Stadt. Im Hintergrund ein hohes
Gebirge unter hohem Himmel im diesigen Licht. Im
linksseitig sich schlängelndem Fluss neben einem
großen Dreimaster mehrere kleinere Boote. Malerei in
zurückhaltender Farbgebung in teils einfacher Manier.
(1360103) (18)
€ 4.000 - € 6.000
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332
GILLIS MOSTAERT,
UM 1534 HULST – 1598 ANTWERPEN, ZUG.
Der flämische Maler und Zeichner betrieb eine große
Werkstatt in Antwerpen. Er war vor allem bekannt
für seine Winterlandschaften und seine Szenen mit
Feuern und nächtlichen Szenen, die zu den begehrtesten
Stücken seiner Zeit gehörten.
DIE FREUDEN DES WINTERS
Öl auf Leinwand. Doubliert.
40 x 53,5 cm.
In ebonisiertem Wellenleistenrahmen.
Von einem Hügel erblickt der Betrachter eine sanfthügelige
Landschaft mit vereinzelter Dörfern, deren
Kirchtürme von Häusergruppen gesäumt werden und
sich bis an den Horizont verteilen. Vor dem Betrachter
am Nächsten gelagerten Dorf ein Weiher, dessen
Wasser gefroren ist, sodass mehrere Personen Schlittschuh
laufen, wenngleich ein Herr gefallen ist. Am Ufer
weitere Personenstaffage, ein Mann zu Pferd. Auf der
weit verteilten Baumstaffage liegt eine Schneeschicht
auf der kahlen Verästelung, sodass der Eindruck einer
Winterlandschaft unterstrichen wird.
Vergleiche:
Eine ähnliche Winterlandschaft, die zudem die Flucht
nach Ägypten darstellt, wird im Muzeum Narodowe
Warszawie, in Warschau unter der Inventarnummer
M. Ob. 1875 MNW verwahrt. Hier wird auch eine
Zusammenarbeit von Mostaert und Jacob Grimmer
ins Auge gefasst. (1362037) (13)
€ 20.000 - € 30.000
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93

333
SEBASTIAN VRANCX,
1573 ANTWERPEN – 1647, ZUG.
Der Maler, der auch als Begründer des flämischen
Militärgenres gilt, war laut dem Biografen Carel van
Mander d. Ä. (1548-1606) ein Schüler des Adam van
Noort (1562-1641). Er begab sich, wie die meisten
seiner Kollegen, 1597 nach Italien, was in der Folge
Einfluss auf die Darstellung antiker Ruinen und römischer
Bauwerke nahm. 1600 wurde er Mitglied der
Antwerpener Lukasgilde, wo er mit seinen Zeitgenossen
wie Jan Brueghel d. Ä. (1568-1625), Frans
Francken d. J. (1581-1642) oder auch Hendrik van
Balen d. Ä. (1575-1632) befreundet war. So weist
sein Werk auch manche Gemeinsamkeiten mit denen
dieser Künstler auf. Sein Ruhm führte schon zu Lebzeiten
zu Vervielfältigung seiner Bilder in Kupferstichen.
SCHLACHTENGEMÄLDE
Öl auf Holz. Parkettiert.
41 x 61 cm.
Links unten auf gestürztem Pferd Monogramm „P“.
In dekorativem schwarzem Rahmen.
In hügeliger Landschaft die tobende Schlacht, bei
der zwei Reiterheere aufeinandertreffen. Im Vordergrund
ein Reiter auf einem Schimmel, der einen davonlaufenden
Soldaten verfolgt. Weiter rechts erneut ein
Schimmelreiter, der mit seinem Gewehr gerade einen
Schuss abfeuert. Zudem auf einem Hügel des Vordergrundes
ein großer Galgenbaum zu erkennen. Im
sonnen beschienenen Hintergrund, unter hohem blauem
Himmel mit vielen weißen Wolken, eine alte
strohdachbedeckte Hütte. Davor weitere kämpfende
Soldaten mit feuernden Gewehren und Pistolen,
zwischen denen Rauchschwaden nach oben steigen.
Malerei in vielen differenzierten Grün- und Beige­
Brauntönen, bei gekonnter Licht- und Schattenführung.
(1362122) (13)
€ 5.000 - € 7.000
Sistrix
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334
IZAACK VAN OOSTEN,
1613 ANTWERPEN – 1661
WEIDEVIEH MIT RASTENDEM HIRTEN VOR
EINER BEFESTIGTEN STADT
Öl auf Holz.
24 x 34,5 cm.
In ebonisiertem Profilrahmen.
Beigegeben ein Gutachten von Dr. Klaus Ertz, Lingen.
Ein sanft ansteigendes Ufer bietet einigen Kühen
Grund zum Grasen, an einem baumgesäumten Fluss
sitzt ein Angler und repetiert das Rot der Hose des
Hirten, der an einem Baum lehnt, sodass der Blick
unweigerlich in die Tiefe gezogen wird hin zu einer
befestigten Stadt, deren Zentrum ein Kirchturm bildet,
der weit in den Himmel ragt, der von Vögeln durchzogen
wird.
IZAAK VAN OOSTEN,
1613 ANTWERP – 1661
GRAZING CATTLE WITH SHEPHERD RESTING
OUTSIDE A FORTIFIED CITY
Oil on panel.
24 x 34.5 cm.
Accompanied by an expert’s report by Dr Klaus Ertz,
Lingen.
€ 10.000 - € 15.000
Sistrix
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Literatur:
Ein ähnliches harmonisches Zusammenspiel von
Landschaft und Architektur von Izaack van Oosten in:
A. Egger, Tableaux de maîtres flamands et hollandais
des XVIe et XVIIe siècles, XXIXe exposition De
Jonckheere, Winter 1993- 1994, Nr. 31.
(13621221) (13)
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95

335
SÉBASTIAN VRANCX,
1573 ANTWERPEN – 1647
DER ANGRIFF
Öl auf Kupfer.
22 x 27 cm.
In ebonisiertem Holzrahmen.
Wir danken Dr. Joost Vander Auwera für wichtige Hinweise
das vorliegende Werk betreffend. Er datiert das
Gemälde auf 1608.
Flachhügelige Landschaft mit Windmühle und im Vordergrund
unter einem Baum eine Ansammlung mit
Pferdekarren sowie einigen Reitern und Figuren, von
denen ausgegangen werden kann, dass ein feindlicher
Angriff abgewehrt werden konnte.
(13621220) (13)
SEBASTIAN VRANCX,
1573 ANTWERP – 1647
THE ATTACK
Oil on copper.
22 x 27 cm.
We would like to thank Dr Joost Vander Auwera for
his important comments regarding the work on offer
for sale in this lot.
€ 10.000 - € 15.000
Sistrix
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336
PHILIPPE DE MOMPER D.Ä.,
1598 ANTWERPEN – 1634 EBENDA
BEWALDETE LANDSCHAFT AM FLUSS MIT ANGLER
Öl auf Holz. Parkettiert.
25 x 64,8 cm.
Beigegeben ein Gutachten von Dr. Klaus Ertz, Lingen.
Blick auf eine weite Flusslandschaft, der laut Ertz von
einem Angler mit roter Jacke und einer Angelrute
über seinen Schultern auf der rechten unteren Bildseite
geleitet wird zu einer wasserschöpfenden Figur
im Mittelgrund, zudem mit Bäumen umstandenen
Bauernhaus und einem Pfauenpaar auf einem Vordach.
In der Tür des Hauses stehend eine Frau, die
einem sitzenden Mann wohl gerade eine Erfrischung
reicht. Auf dem breiten, am Haus entlangführenden
Weg ein Frau, die eine breite helle Schale auf ihrem
Kopf transportiert, und ein am linken Rand laufender
Wanderer. Über den Vordergrund hinweg der helle, fast
weiße See, in dem sich eine Kirche sowie mehrere, am
anderen Ufer liegende Segelschiffe widerspiegeln. Im
Hintergrund rechtsseitig schließlich ein hohes Gebirgsmassiv
in weiß-blauer Farbigkeit vor gleichfarbigem
Himmel mit fliegenden Vögeln. Malerei in lockerem
Pinselduktus in zurückhaltender Farbigkeit, die laut
Ertz Ruhe und Ausgewogenheit ausdrückt.
Philippe de Momper war der Sohn von Joos de
Momper d. J. (1564-1635). Er lernte bei seinem Vater,
bevor er der Antwerpener Lukasgilde beitrat und
reiste nach Italien. Dort schuf er in Rom eine Reihe
von Gemälden, die Szenen aus Rom und seiner Umgebung
darstellen. Seine Farben sind weniger bunt,
im Gegensatz zu denen seines Vaters, und auch
nicht dynamisch und bewegt, sondern eher locker
und beruhigt.
(1362127) (18)
€ 7.000 - € 9.000
Sistrix
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337
IZAACK VAN OOSTEN,
1613 ANTWERPEN – 1661 EBENDA,
ZUG./ WERKSTATT DES
Der Künstler war ein in Antwerpen tätiger flämischer
Barock- und Landschaftsmaler. Im Alter von 39 Jahren
wurde er 1652 Meister in der Antwerpener Lukasgilde.
Er wurde stark von anderen Antwerpener Landschaftsmalern
beeinflusst, insbesondere von Jan
Brueghel d. Ä. (1568-1625) und Malern wie Lucas van
Uden (1595-1672), Alexander Keirincx (1600-1652)
und Jan Wildens (1586-1653).
LANDSCHAFT MIT JÄGERN UND EINEM DORF
Öl auf Holz.
49 x 64,5 cm.
Verso Prägestempel der Antwerpener Gilde.
Im Zentrum des Gemäldes ein großer alter, weit verzweigter,
bis in den Himmel reichender Baum, auf
einem größeren Felsenstück wachsend, auf dessen
linker Seite ein Weg in den Wald führt, auf dem ein
Jäger mit Hund und zwei ihm entgegenkommende
Reiter zu erkennen sind. Nach rechts, zu einer flacheren
Ebene führend, ein Dorf mit alten, teils Reetdach gedeckten
Häusern, in dessen Mitte ein kleiner Bachlauf
zu erkennen ist, ebenso wie einige Figuren, unter hohem
hellblauen Himmel mit gelblichen Lichtstreifen
der wohl untergehenden Sonne.
(1362181) (18)
€ 8.000 - € 12.000
Sistrix
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97

338
MATHYS SCHOEVAERDTS,
UM 1663 – UM 1703
TANZENDE BAUERN VOR HÄUSERZEILE
Öl auf Leinwand. Doubliert.
34,5 x 44,2 cm.
Links unten signiert „M. Schoevaerdts. F“.
Verso auf dem Keilrahmen bezeichnet.
In ebonisiertem Profilrahmen.
Links eine Häusergruppe alternierender Höhe und
dazwischen liegender Vegetation, deren Ende den
Blick eröffnet auf eine Bockwindmühle und eine dahinter
liegende, im Sonnenlicht erscheinende Stadt.
Im Vordergrund zahlreiche Figuren mit Kühen, Pferden
und Hunden teilweise fröhlich tanzend und somit eine
ländliche Idylle evozierend.
MATHYS SCHOEVAERDTS,
CA. 1663 – CA. 1703
DANCING PEASANTS IN FRONT OF A ROW OF
HOUSES
Oil on canvas. Relined.
34.5 x 44.2 cm.
Signed “M. Schoevaerdts. F” lower left.
€ 11.000 - € 13.000
Sistrix
INFO | BID
Anmerkung:
Eine ähnliche Komposition des Künstlers wurde bei
Sotheby‘s London am 7. Juni 1995 unter Lot 265
angeboten. (13621216) (13)
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99

339
MATHYS SCHOEVAERDTS,
UM 1663 – UM 1703
MARKTTREIBEN VOR EINEM HERRSCHAFTSHAUS
Öl auf Leinwand. Doubliert.
35,5 x 44,5 cm.
Links unten signiert „M. Schoevaerdts F“.
Verso auf dem Keilrahmen bezeichnet.
In ebonisiertem Profilrahmen.
In einer sanft hügeligen Landschaft steht ein herrschaftliches
Anwesen mit Aussichtsturm und hohen
Dachfirsten, sowie mit einer über einen ruhigen
Wasser lauf führenden Rundbogenbrücke. Davor ein
Markttreiben, wie es uns häufig im Schaffen des
Schoevaerdts begegnet. Häufig ist es, wie hier auch
an einen Flusslauf verortet, wie er hier durch Brücke
und ein bemanntes Boot gezeigt wird.
Anmerkung:
Ein vergleichbares Markttreiben an einem Fluss aus
Schoevaerdts Hand wurde bei Christie‘s, London,
am 22. Juli 1988 unter Lot 92 angeboten.
(13621217) (13)
€ 9.000 - € 12.000
Sistrix
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101

340
ESAIAS VAN DE VELDE D. Ä.,
1587/91 AMSTERDAM – UM 1630 DEN HAAG
WINTERLANDSCHAFT MIT SCHLITTENFAHRERN
Öl auf Holz, Tondo.
Durchmesser: 18 cm.
Verso auf altem Etikett bezeichnet als „N. Molenaer“.
In oktagonalem Rahmen.
Beigegeben eine Expertise von Didier Bodart, in Kopie.
Unter grauem Himmel eine winterliche Landschaft
mit fast kahlen Bäumen und einem großen Gehöft
sowie einem davorstehenden hohen Taubenschlag.
Rechtsseitig ein zugefrorener Fluss mit einigen Schlittschuhläufern
sowie im Vordergrund ein von einem
Schimmel gezogener Schlitten, in dem vier Figuren in
warme Kleidung gehüllt sitzen. Malerei in zurückhaltender,
überwiegend beige-brauner Farbigkeit, aufgelockert
durch einige rötliche Kleidungsstücke und das
weiße Pferd. Von dem Künstler existieren diverse
kreisförmige Landschaftsdarstellungen; auch der hier
gezeigte Taubenschlag ist auf seinen Gemälden wiederzufinden.
(1351116) (18)
€ 2.000 - € 4.000
Sistrix
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341
PIETER VAN BREDAEL,
1629 ANTWERPEN – 1719 EBENDA,
ZUG./ KREIS DES
FEIERNDE BAUERN AUF EINEM GROSSEN
MARKTPLATZ
Öl auf Holz.
29 x 35,5 cm.
Zwischen zwei Gebäudekomplexen ein großer unebener
Dorfplatz mit fröhlich feiernden und tanzenden
Bauern mit einem auf einem umgedrehten Fass stehendem
Dudelsackspieler. Die Frauen, meist mit weißen
Hauben wiedergegeben. Im Hintergrund rechts eine
kleine Burganlage, während nach links über den Dorfplatz
hinweg ein Kanal mit Booten am Ortsrand verläuft.
Vielfigurige Darstellung unter hohem hellblauem
Himmel in überwiegend beige-brauner Farbigkeit, aufgelockert
durch weiße und rötliche Kleidungsstücke
der Figuren.
(1361198) (1) (18)
€ 7.000 - € 9.000
Sistrix
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103

342
PIETER VAN BREDAEL,
1629 ANTWERPEN – 1719 EBENDA,
NACHFOLGE DES
Gemäldepaar
LANDSCHAFTEN MIT MARKTSZENEN, REICHER
FIGURENSTAFFAGE UND RUINEN
Öl auf Leinwand. Doubliert.
Je 42 x 58 cm.
Je links unten Künstlerbezeichnung.
In dekorativem Rahmen.
In weiter bergiger Landschaft eine Ruinentaverne mit
sitzenden Zechern und einem fröhlich tanzendem
Paar, denen die stehende Wirtin mit zuschaut. Rechts
davon mehrere Hirten mit Familien und ihren Tieren,
zu denen vor allem Ziegen und Schafe sowie ein brauner
Stier gehören. Zudem Reiter auf ihren vollbepackten
Pferden und Eseln, sowie einige Händler. Das
zweite Werk zeigt vor bergiger Landschaft unter hohem
blauen Himmel bei sommerlichem Licht im Zentrum
einen großen Barockbrunnen und linksseitig,
sowie im Hintergrund zahlreiche antike Ruinen. Im
Vordergrund erneut Hirten und mehrere Händler, von
denen zwei Männer in langen Gewändern und mit Turbanen
besonders auffallen.
Beide Bilder sind motivisch mit zahlreichen Werken
des Künstlers vergleichbar. Einzelne Bildelemente,
wie Ruinendetails finden sich ähnlich auch in seinem
Werk, wie auch manche Figurentypen wie etwa die
beiden Männer mit Turban.
(1361197) (1) (18)
PIETER VAN BREDAEL,
1629 ANTWERP – 1719 IBID., FOLLOWER OF
A pair of paintings.
LANDSCAPES WITH MARKET SCENES AND
RICH FIGURAL STAFFAGE AND RUINS
Oil on canvas. Relined.
42 x 58 cm each.
Each with artist name lower left.
€ 17.000 - € 20.000
Sistrix
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105

343
JAN BRUEGHEL D. J.,
1601 ANTWERPEN – 1678 EBENDA, KREIS DES
DIE HEILIGE KATHARINA IN KARTUSCHE
MIT BLUMENBOUQUETS
Öl auf Kupferplatte.
26 x 36 cm.
In teilvergoldetem bemaltem Rahmen.
Vor dunklem Hintergrund eine verzierte Barock-Kartusche,
an deren Ecken jeweils ein kleines Gebinde aus
leuchtenden, zumeist weißen, rosafarbenen und roten
Blüten sowie diversen Kleinblütlern befestigt ist. In
der Mitte das Gemälde mit der Heiligen Katharina in
blauem Kleid mit gelblichem Umhang, als Attribute ein
langes Schwert mit ihrer rechten Hand festhaltend und
auf dem Kopf eine Krone tragend, auf einer Terrasse
stehend mit Blick in eine entfernte flache Landschaft
unter hohem Himmel. Qualitätvolle Malerei, bei der
insbesondere die farbenfrohen Blumen und Blüten
gegenüber dem dunkleren Hintergrund besonders hervorgehoben
werden. Das Werk lässt auch die Zusammenarbeit
zweier Maler vermuten, der eine für die
Blumen, der andere für das einliegende Gemälde.
(1362388) (18)
JAN BRUEGHEL THE YOUNGER,
1601 ANTWERP – 1678 IBID., CIRCLE OF
SAINT CATHERINE IN CARTOUCHE WITH
FLORAL BOUQUETS
Oil on copper.
26 x 36 cm.
€ 7.000 - € 10.000
Sistrix
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344
FLÄMISCHER MEISTER DES 17. JAHRHUNDERTS
IN DER ART DER MALERFAMILIE VAN KESSEL
UHU, EULEN UND SINGVÖGEL AUF
WEISSEM GRUND
Öl auf Kupferplatte.
11,6 x 18,6 cm.
Im Zentrum ein großer stehender Uhu mit braunem
Gefieder und glänzenden, aus dem Bild herausblickenden
Augen. Rechtsseitig zwei Eulen und links oben
eine weitere fliegende Eule. Im Vordergrund links
auf dem Boden liegend mehrere Singvögel. Vor dem
monochromen beige-weißen Untergrund leuchten die
Farben der Tiere besonders und die Darstellung zeugt
von der Akribie und Perfektion dieses Meisters.
Anmerkung:
Die Malerfamilie van Kessel war im 17. Jahrhundert in
Antwerpen tätig. Sie schufen Werke in vielen Gattungen,
darunter Insektenstudien, Blumenstillleben,
Fluss- und Paradieslandschaften sowie Szenen mit
Tieren und Genreszene. Ihre Werke wurden von Zeitgenossen
hoch geschätzt und von Händlern, Adeligen
und Würdenträgern in ganz Europa gesammelt.
(1362332) (18)
€ 3.000 - € 4.000
Sistrix
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345
JOOS DE MOMPER D. J. (1564-1635)
UND
SEBASTIAN VRANCX (1573-1647), ZUG.
FELSIGE LANDSCHAFT MIT ARCHITEKTUR­
STAFFAGE IN DER FERNE
JOOS DE MOMPER D. J. (1564-1635)
AND
SEBASTIAN VRANCX (1573-1647), ATTRIBUTED
ROCKY LANDSCAPE WITH ARCHITECTURE
SCENERY IN THE DISTANCE
Öl auf Holz.
68 x 103 cm.
In goldstuckiertem, floral dekoriertem Rahmen.
Die Architekturstaffage mit einer Burg mit Rundturm.
Im Zentrum eine leicht nach links gerückte Baumgruppe,
von der der eine Baum nur noch als Stumpf
vorhanden ist. Darunter vier Figuren, die rastend neben
einer, sich den Weg durch den Felsen bahnenden
Quelle machen und sich an dieser laben. Aus dieser
wird auch ein Fluss gespeist, der links im Vordergrund
zu sehen ist, wie er sich unter eine Rundbrücke
schiebt, deren linkes Ende eine kleine Häusergruppe
mit dahinterliegender Kirche bildet. Die Figurenstaffage
vermutlich von Sebastian Vrancx gefertigt, der
häufig mit Joos de Momper d. J. zusammenarbeitete.
(1362331) (13)
Oil on penal.
68 x 103 cm.
€ 15.000 - € 25.000
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107

108 HAMPEL ONLINE Visit www.hampel-auctions.com for around 7.000 additional images.

346
FLÄMISCHER MALER UM 1700
PARKLANDSCHAFT MIT TIEREN IM LICHT
DER UNTERGEHENDEN SONNE
FLEMISH SCHOOL, CA. 1700
PARK LANDSCAPE WITH ANIMALS IN THE LIGHT
OF THE SETTING SUN
347
ITALIENISCHE SCHULE DES 18. JAHRHUNDERTS
BERGIGE LANDSCHAFT MIT STADT
UND BURGANLAGE
Öl auf Leinwand. Doubliert.
109,5 x 105 cm.
In dekorativem Rahmen.
In Landschaft vor einem großen Baumstück auf
einem steinernen Fragment sitzend ein eleganter
Pfau mit prachtvollem Federkleid und bläulichem
Hals, den er nach links abgewendet hat. Rechts von
ihm, auf einem Ast eines Baumstammes sitzend, ein
leuchtend roter Ara, der auf eine am Boden befindliche,
teils pickende Schar Hühner und rechtsseitig
einen stolzen Hahn blickt. Links des Pfaus eine große
Steinvase auf einem Sockel und dahinter erstreckt
sich eine hügelige Landschaft im warmen Licht der
rötlich untergehenden Sonne. Dekorative Darstellung,
teils an Arbeiten des Melchior de Hondecoeter (1636-
1695) erinnernd.
(1361192) (1) (18)
Oil on canvas. Relined.
109.5 x 105 cm.
€ 12.000 - € 15.000
Sistrix
INFO | BID
Öl auf Leinwand. Doubliert.
96 x 130 cm.
In dekorativem vergoldetem Rahmen.
Blick über ein rechtsseitig gelegenes Wäldchen auf
eine große Stadt mit antiken Gebäuden, und linksseitig
auf einem hohen Felsen eine alte Burganlage.
Im Vordergrund rechts auf einem breiten Weg ein
Mann auf einem vollbeladenen Esel oder Pferd, links
neben ihm eine am Boden sitzende nach unten blickende
Frau im Gespräch mit einem Offizier in rotem
Gewand. Im Hintergrund in langer weißer Kleidung
sind zudem zwei Mönche erkennbar. Malerei mit
hohem hellblauen Himmel, großen weißen Wolken
und Wolkenstreifen, in überwiegend blauer und beigebrauner
Farbigkeit, aufgelockert durch rote und blaue
Kleidungsstücke der wenigen erkennbaren Figuren.
(1361632) (18)
€ 8.000 - € 10.000
Sistrix
INFO | BID
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109

348
FRANZÖSISCHER MEISTER AUS DEM KREIS
DES SIMON VOUET (1590 – 1649)
VENUS UND ADONIS
Öl auf Leinwand. Doubliert.
113 x 93 cm.
In vergoldetem Prunkrahmen.
Der junge Adonis, in einem braunen Fellgewand mit
umgehängtem Horn vor weiter Landschaft, will zur
Jagd aufbrechen und verabschiedet sich von seiner
Geliebten Venus. Die vor einem langen, bis zum Himmel
reichenden schmalen Baum auf einem blauen Tuch
sitzende, fast nackte Venus versucht ihn von seinem
Vorhaben abzuhalten, indem sie sich mit beiden Armen
heftig um ihn geklammert hat und ihn direkt anblickt.
Er schaut mit seinen dunklen Augen an ihr vorbei und
hat seinen Arm nach rechts in Richtung des Waldes
ausgestreckt, vor dem ein Eber zu erkennen ist, und
weist sie erneut auf sein Vorhaben hin. Ihm zur Seite
gestellt zwei Jagdhunde, von denen einer auf Adonis
nach oben schaut. Rechtsseitig, auf einem Teil des
blauen Tuchs liegend, der kleine geflügelte schlafende
Cupido, der Sohn der Venus, mit seinem zur Seite gelegten
Köcher. Malerei unter hohem blauem Himmel
mit großen, teils von der Sonne beschienenen Wolkenformationen
in meist frischer heller Farbgebung.
Die Darstellung, inbesondere die des Abschieds der
Venus von Adonis, war in der Malerei der Kunst geschichte
ein beliebtes Motiv, das sich auch bei Tizian
(1485-1576) und Peter Paul Rubens (1544-1740) finden
lässt. Verso eine Unterlegung, Retuschen.
(1362073) (18)
€ 5.000 - € 7.000
Sistrix
INFO | BID
110 HAMPEL ONLINE Visit www.hampel-auctions.com for around 7.000 additional images.

349
FLÄMISCHER MEISTER AUS DEM KREIS
DES PETER PAUL RUBENS, 1577 – 1640
DANIEL IN DER LÖWENGRUBE
Öl auf Leinwand. Doubliert.
82 x 127 cm.
In ebonisiertem Rahmen.
Ganz dem Original um 1600 verpflichtetes Gemälde,
welches 220 x 330 cm misst und in der National Gallery
of Art in Washington, D.C. verwahrt wird. Ein weiteres
Gemälde aus dem Umkreis von Rubens, mit einem
kleineren Bildmaß von 48 x 63,8 cm, wird im Kunsthistorischen
Museum Wien mit der Inv.Nr. Gemäldegalerie
1695 verwahrt, wobei das vorliegende Gemälde
von besserer Qualität zu sein scheint.
Das Thema ist dem Buch Daniel 6,1-28 verpflichtet.
Rubens stellte die Löwen einer marokkanischen Subspezies
dar, welche sich zu dieser Zeit in der Menagerie
des spanischen Gouverneurs in Brüssel befanden. Während
Daniel hier als junger Mann in der Löwengrube
dargestellt wird, war der biblische Daniel bereits über
80 Jahre alt.
(13621326) (13)
FLEMISH MASTER, CIRCLE OF
PETER PAUL RUBENS, 1577 – 1640
DANIEL IN THE LIONS‘ DEN
Oil on canvas. Relined.
82 x 127 cm.
The present painting is entirely based on the original
painting which dates ca. 1600, measuring 220 x 330
cm held at the National Gallery of Art in Washington,
D.C. Another painting from Rubens’ circle, with smaller
dimensions (48 x 63.8 cm), is held at the Kunsthistorisches
Museum in Vienna under inv. no. Ge mäldegalerie
1695, although the present painting appears
to be of better quality.
€ 15.000 - € 18.000
Sistrix
INFO | BID
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111

350
EDWAERT COLLIER,
UM 1640 BREDA – 1708 LONDON, ZUG.
Der Künstler war ab 1673 Mitglied der Lukasgilde in
Leiden, Gemälde seiner Hand befinden sich im Rijksmuseum
Amsterdam, im Museum Leiden sowie in
New York.
VANITAS-STILLLEBEN MIT VIOLINE, BÜCHERN,
KARTEN UND KERZE
Öl auf Leinwand. Doubliert.
76 x 62 cm.
In einem dunklen Innenraum mit einem auf der Mitte
nach rechts zur Seite gerafften Vorhang eine große
marmorne Tischplatte, über der zum Großteil ein weinrotes
samtiges Tuch mit gold-silbernen Fransen liegt,
bei dem linksseitig ein Maskaron im unteren Bereich
herausragt. Auf dem Tisch selbst ein aufgeschlagenes
Buch mit der Beschreibung der Welt, in dem erkennbaren
Asien und Afrika genannt werden. Ein weiteres
geschlossenes Buch, aus dem ein Zettel heraushängt,
auf dem „VANITAS“ zu lesen ist und auf dem eine
prachtvolle Violine steht. Des Weiteren sind darauf zu
erkennen ein Bündel mit Karten, Rauchutensilien und
ein langes weißes Pfeifchen, ein über den Rand hängendes
Notenheft sowie ein weiteres kleines Blatt
Papier aus dem Buch mit der Aufschrift „HAEC MEA
VOLUPTAS“. Ein mit Rotwein gefülltes Glas sowie
eine erloschene Kerze, ein deutliches Vanitas-Symbol,
sind ebenfalls auf dem Tisch zu finden. Qualitätvolle
Malerei mit gekonnter Lichtinszenierung in der typischen
bekannten Art des Künstlers.
(13621237) (18)
EDWAERT COLLIER,
CA. 1640 BREDA – 1708 LONDON, ATTRIBUTED
VANITAS STILL LIFE WITH VIOLIN, BOOKS, CARDS,
AND CANDLES
Oil on canvas. Relined.
76 x 62 cm.
€ 18.000 - € 20.000
Sistrix
INFO | BID
112 HAMPEL ONLINE Visit www.hampel-auctions.com for around 7.000 additional images.

351
PHILIPP FERDINAND DE HAMILTON,
1664 BRÜSSEL – 1750 WIEN, ZUG.
Der Künstler war ein in Österreich tätiger Maler aus
den südlichen Niederlanden des 18. Jahrhunderts.
Von 1705-1750 war er Hofmaler in Wien und ist wie
sein Bruder Johann Georg de Hamilton (1672-1737)
für Jagdszenen bekannt.
LANDSCHAFT MIT JAGDHUND AN EINEM
WASSER BECKEN
Öl auf zweiteiliger Holzplatte, teils parkettiert.
54 x 42,5 cm.
In Prunkrahmen.
Beigegeben ein kurzer Bericht mit Benennung von Dr.
Alexandre Sonoc, Chefkonservator des Museums
Baron Samuel von Brukenthal, Sibiu, der das Gemälde
dem Künstler zuschreibt und als Darstellungsthema
eine Fabel von Aesop (185) benennt.
Landschaft mit Gebäuden und den Resten eines
Gatters. Vor einem in den Himmel ragenden breiten
Baum ein gefleckter Jagdhund mit einem Rippenstück
im Maul, am hölzernen Rand eines mit Schilf
bewachsenen Wasserbeckens stehend und aufmerksam
sein Spiegelbild darin betrachtend. Malerei in der
Manier des bekannten Malers. Vertikal rest.
PHILIPP FERDINAND DE HAMILTON,
1664 BRUSSELS – 1750 VIENNA, ATTRIBUTED
The artist from the Southern Netherlands was active
in Austria in the 18th century. From 1705 to 1750 he
was appointed a court painter in Vienna and like his
brother Johann Georg de Hamilton (1672 - 1737) he is
known for his hunting scenes.
LANDSCAPE WITH HOUND AND A WATER BASIN
Oil on two-part panel, partially parquetted.
54 x 42.5 cm.
Accompanied by a short report by Dr. Alexandre
Sonoc, chief conservator of the Baron Samuel von
Bruken-thal Museum, Sibiu, who attributes the painting
to the artist and names a fable by Aesop (185) as
the sub-ject of the depiction.
Literatur:
Emile Chambry. Fables d`Esope. Edition des Belles
Lettres, Chambéry 1927, Fable 185, p.81.
€ 10.000 - € 15.000
Sistrix
INFO | BID
352
FRANKO-FLÄMISCHER MALER
DES 17. JAHRHUNDERTS
PORTRAIT EINER DAME
Öl auf Leinwand. Doubliert.
67 x 54,5 cm.
Gerahmt.
Vor grauem Hintergrund mit nach links oben gerafftem
Vorhang das Brustbildnis einer Dame leicht nach rechts
mit in Locken gelegtem Haar, schwarzem Schleier und
einem edlen schwarzen Gewand, das im Bereich des
Dekolletés mit Spitze verziert ist. Zudem trägt sie unterhalb
des Dekolletés am Übergang zwischen Spitze und
Kleid eine wertvolle, mit Edelsteinen und drei Tropfen
verzierte lange Brosche. Um den Hals, einen seitlich
abstehenden weißen Kragen, unter dem eine Perlenkette
und die gebundenen Enden ihrer Kopfbedeckung
hervorblicken. Sie hat ein schmales Gesicht, rote
Lippe, leicht gerötete Wangen und mit ihren glänzenden
Augen schaut sie würdevoll aus dem Gemälde
heraus. Vereinzelt Retuschen.
(1362128) (18)
€ 6.000 - € 8.000
Sistrix
INFO | BID
Provenienz:
Sammlung Nieuwenhuys, Brüssel bis 1883
Sammlung Baron Léon de Somzée (1883-1901),
Hotel de Somzée, Brüssel
Literatur:
Emile Chambry. Fables d‘Esope. Edition des Belles
Lettres, Chambéry 1927, Fable 185, S.81.
(1361172) (18)
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113

353
PIETER DE HOOCH,
1629 ROTTERDAM – 1684 AMSTERDAM, KREIS DES
KAVALIER EINER DAME BEIM SCHUHE ANZIEHEN
HELFEND
Öl auf Holz.
37 x 43,5 cm.
In großem vergoldeten Prunkrahmen.
In einem Innenraum mit gehobener Ausstattung eine
junge Frau, auf einem Stuhl nach rechts sitzend, in
silbrig glänzendem langen Rock und ockerfarbenem
Oberteil, einen Fuß ausgestreckt. Ein vor ihr kniender
junger Kavalier hilft ihr gerade dabei einen Schuh anzuziehen
und blickt sie dabei verliebt an. Die junge
Frau, in ihrer rechten Hand den zweiten Schuh haltend,
erwiedert seinen Blick. Hinter beiden, vor einer Wand
mit wertvoll besticktem Brokatvorhang, ein großes
dunkelgrünes Bett mit Baldachin stehend und an der
Wand rechts ein kleines Gestell mit wertvollem Porzellan.
Hinter der jungen Frau, unterhalb eines geöffneten
Fensters, durch das man auf den hellblauen, fast
wolkenlosen Himmel blickt, ein großer mit weißer Decke
belegter Tisch, auf dem zahlreiche Gegenstände der
Frau zu finden sind: Unter anderem ein Kästchen mit
darüberhängendem Schmuck, diverse Schmuckstücke
und Perlen auf dem Tisch, ein Brief, Bürsten, Schälchen,
eine Schere sowie ein Federkiel und ein kleines
rötliches Kissen. Hinter dem Spiegel einige Karten
und eine silber glänzende Schale mit kleiner Kanne.
Auf einem rot gedeckten Hocker im linken Vordergrund
zudem ein aufgeschlagenes Notenheft und eine hölzerne
Flöte. Feine Malerei mit vielen Details, zu denen
auch ein kleines Hündchen am Boden neben dem
Rock der Frau gehört.
(13620316) (18)
PIETER DE HOOCH,
1629 ROTTERDAM – 1684 AMSTERDAM, CIRCLE
OF
GENTLEMAN HELPING A LADY TO
PUT HER SHOES ON
Oil on panel.
37 x 43.5 cm.
€ 10.000 - € 15.000
Sistrix
INFO | BID
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115

354
SCHULE DES ANTHONIUS VAN DYCK (1599-1641),
DES 17. JAHRHUNDERTS
PORTRAIT EINES ELEGANTEN MANNES
Öl auf Leinwand. Doubliert.
77,5 x 65 cm.
In Prunkrahmen.
Der Dargestellte, in gemaltem Hochoval wiedergegeben,
im Profil nach rechts, den Kopf jedoch leicht gewendet
und mit seinen dunklen glänzenden Augen aus
dem Bild herausblickend. Er hat schulterlanges, leicht
gewelltes, lockiges Haar, einen gestutzten Spitzbart,
rote Lippen und einen glänzenden weißen Kragen auf
seiner schwarzen Tuchkleidung. Seinen linken Arm hat
er leicht erhoben, über den wohl ein dunkler Mantel
hängt, und mit dem Zeigefinger seiner Hand scheint
er auf sich selbst zu weisen. Feine charakterisierende
Darstellung, ganz in der Art des Anthonius van Dyck,
mit gekonnt gesetzter Lichtinszenierung bei der die
rechte Gesichtshälfte, der rechte Kragenteil und die
Hand durch die hellere Beleuchtung besonders hervorgehoben
werden. Vereinzelt Retuschen.
(13619613) (1) (18)
SCHOOL OF ANTHONIS VAN DYCK (1599-1641),
17TH CENTURY
PORTRAIT OF AN ELEGANT MAN
Oil on canvas. Relined.
77.5 x 65 cm.
€ 10.000 - € 14.000
Sistrix
INFO | BID
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355
NICOLAES MAES,
1634 DORDRECHT – 1693 AMSTERDAM, ZUG.
PORTRAIT EINES ELEGANTEN HERREN
Öl auf Leinwand.
52 x 42 cm.
In dekorativem Rahmen.
Dreiviertelbildnis eines Mannes vor einer Steinbrüstung
mit auffällig überlangen, gewellten dunkelblonden
Haaren, der sich rechtsseitig locker mit seinem linken
Arm an die Basis einer großen Säule gelehnt hat. Im
Hintergrund hängt ein großer dunkelroter Vorhang
herab, der die Säule teils umwickelt, während links
im Hintergrund eine Landschaft unter hohem Himmel
zu sehen ist. Der Dargestellte trägt einen weiten
Morgenmantel mit braunem Stoffrand, in den er seine
linke Hand vor der Brust eingesteckt hat, zudem ein
weißes Hemd, zusammengehalten mit einem goldenen
Schmuckstück. Mit seinen großen dunklen Augen
schaut er aufmerksam aus dem Gemälde heraus.
(13621330) (18)
€ 4.000 - € 6.000
Sistrix
INFO | BID
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117

356
GUILLIAM VAN DEYNUM D. J.,
VOR 1620 ANTWERPEN – VOR 1668
STILLLEBEN MIT ZITRONEN UND KÜRBIS
Öl auf Leinwand. Doubliert.
31 x 43 cm.
Links unten auf Tischkante signiert.
In dekorativem schwarzem Rahmen.
Beigegeben eine Expertise von Didier Bodart vom
12. Juli 2010, in Kopie.
In einem dunklen Inneraum auf einer alten Holzplatte,
die nahe der rechten Seiten mit einem faltenreichen
Samttuch bedeckt ist, die sorgsam arrangierten Objekte:
Im Zentrum eine angeschnittene Zitrone, deren
leuchtend gelbe Schale teils über die Tischkante hinweg
hängt, dahinterliegend eine weitere Zitrone,
rechts zwei dunkelrote Pflaumen, dahinter ein großer
Kürbis und links von ihm Rispen mit hellen und
dunklen Weintrauben. An der vorderen rechten Tischecke
liegend zudem ein erlegter Vogel mit braunem
schwarzgetupftem Gefieder und hellem Brustbereich.
Malerei in der typischen Manier des Stilllebensmalers,
der in den 1650er-Jahren in Antwerpen tätig
war und der manchmal mit dem gleichnamigen flämischen
Portraitmaler verwechselt wird.
(1351117) (18)
GUILLIAM VAN DEYNUM THE YOUNGER,
BEFORE 1620 ANTWERP – BEFORE 1668
STILL LIFE WITH LEMONS AND PUMPKIN
Oil on canvas. Relined.
31 x 43 cm.
Signed on edge of the table lower left.
Accompanied by an expert’s report by Didier Bodart,
dated 12 July 2010, in copy.
€ 5.000 - € 8.000
Sistrix
INFO | BID
118 HAMPEL ONLINE Visit www.hampel-auctions.com for around 7.000 additional images.

357
JAN PAUWEL GILLEMANS D. Ä.,
1618 – UM 1680, ZUG.
STILLLEBEN MIT AUSTERN UND FRÜCHTEN
IN ABENDLICHER LANDSCHAFT
Öl auf Leinwand.
41,5 x 61 cm.
JAN PAUWEL GILLEMANS THE ELDER,
1618 – CA. 1680, ATTRIBUTED
STILL LIFE WITH OYSTERS AND FRUIT IN EVENING
LANDSCAPE
Oil on canvas.
41.5 x 61 cm.
Vor braunem, hügeligen Hintergrund eine flache Zinnschale,
darauf geöffnete Austern, einige glänzende
Kirschen, davor ein paar Misteln und eine angeschnittene
Feige. Hinter der Platte liegend ein kleiner Zweig
mit Pflaumen, helle und dunkle Traubenrispen, eine
leuchtende Orange, ein Paar Äpfel, ein helles Brot, dazwischen
arrangiert einige grüne Zweige. Rechtsseitig
eine weiß-blaue Fayence-Schale, gefüllt mit
leuchtenden Erdbeeren, daneben weitere Weintrauben
und einige Orangen liegend. Im Hintergrund
rechts Blick auf den abendlichen Himmel mit den letzten
rötlichen Streifen der untergegangenen Sonne.
Feine farbenfrohe Malerei in der typischen Manier
des bekannten Künstlers.
(13511111) (18)
€ 5.000 - € 8.000
Sistrix
INFO | BID
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119

358
GENUESER MEISTER DES 17. JAHRHUNDERTS
ALLEGORIE DES RAUSCHES
GENOESE SCHOOL, 17TH CENTURY
ALLEGORY OF DRUNKENNESS
Öl auf Leinwand. Doubliert.
93 x 80 cm.
In vergoldetem Prunkrahmen.
In Nahsicht vor beige-braunem Hintergrund drei fröhlich
nebeneinanderstehende Männer, von denen der
Mittlere eine glänzende Schale und eine geöffnete,
bastummantelte bauchige Weinflasche in seinen Händen
hält, deren Inhalt sie wohl gerade geleert haben.
Der ältere Herr in der Mitte in vornehmer Kleidung mit
roter, durch eine goldene Brosche verzierter Kopfbedeckung,
hat durch den Alkoholgenuss leicht gerötete,
glasige Augen, mit denen er seinen links, leicht
verschattet stehenden Nachbarn anblickt, der mit geschlossenen
Augen und weit geöffnetem Mund laut
singt. Auch der rechtsseitige stehende Mann scheint
in den Gesang einzustimmen; seine Augen sind leicht
verdreht und glasig. Die Darstellung zeigt anschaulich
auf leicht humorige Weise die Wirkungen eines
Alkoholrausches. Qualitätvolle Malerei mit gekonnter
Hell-Dunkel-Führung.
(1360371) (18)
Oil on canvas. Relined.
93 x 80 cm.
€ 7.500 - € 9.000
Sistrix
INFO | BID
120 HAMPEL ONLINE Visit www.hampel-auctions.com for around 7.000 additional images.

359
VINCENT ADRIAENSSEN,
GENANNT „IL MANCIOLA“,
1595 ANTWERPEN – 1675 ROM, ZUG.
ANTIKE SCHLACHT ZWISCHEN RÖMERN
UND BARBAREN
Öl auf Leinwand.
73 x 92 cm.
Gerahmt.
Beigegeben eine Expertise von Dott. Cav. Arabella
Cifani, Perito d‘Arte Tribunale di Torino, mit Vergleichsverweisen
und ausführlichen Literaturangaben, in
Kopie.
Der flämische Maler war der Bruder von Alexander
Adriaenssen, einem Stilllebenmaler, und Niclaes Adriaenssen,
einem Porträtisten. Während er hielt sich
mehrere Jahre, zwischen 1625/1645 und 1661/1675
in Rom auf, arbeitete 1642/1645 und im Jahr 1648 in
Paris, wo er für seine großen Schlacht- und Jagdszenen
geschätzt wurde. Seine Schlachtenbilder und
Kampfszenen weisen stets eine Dynamik auf, was
den Darstellungen höchste Lebendigkeit verleiht.
Auch in dieser Szene werden die Kämpfenden aufgetürmt
dargestellt, mit Fellen als Barbaren erkennbar
umringen sie einen römischen Reiter, während sich
der Kampf im niedrigeren Gelände unterhalb eines
Burgberges im Hintergrund fortsetzt. Rest. A.R.
(1361841) (11)
€ 9.000 - € 12.000
Sistrix
INFO | BID
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121

360
KAREL SKRÉTA,
1610 PRAG – 1674 EBENDA, ZUG.
DER LAUTENSPIELER
Öl auf Leinwand. Doubliert.
90 x 74 cm.
In plastisch verziertem und bronziertem Rahmen.
Halbbildnis eines schwarz gekleideten Musikanten,
auf einem Stuhl sitzend. Der Mann mit weißem, kurzem
Kragen, langem braunem Haar und großem Hut. Das
Gesicht dem Betrachter zugewandt, in den Händen
eine Laute. Vor die Gestalt ein gemaltes durchsichtiges
Seidentuch gelegt, dessen herabfallende Falten
und Umschlag hell aufleuchten. Möglicherweise ist
dies ein Hinweis dafür, dass es sich um ein posthumes
Portrait des Dargestellten handelt.
(13619610) (1) (13)
KAREL SKRÉTA,
1610 PRAGUE – 1674 IBID., ATTRIBUTED
THE LUTE PLAYER
Oil on canvas. Relined.
90 x 74 cm.
€ 10.000 - € 14.000
Sistrix
INFO | BID
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361
NIEDERLÄNDISCHER MALER
DES 17. JAHRHUNDERTS
DAMENPORTRAIT
Öl auf Leinwand. Doubliert.
128 x 102 cm.
Verso mit altem Galerieetikett.
In ornamental verziertem gekehltem Rahmen.
Vor einem roten Vorhang mit Ausblick auf eine Rundsäule
und Orangenbaum mit dahinterliegendem parkähnlichem
Grundstück mit einem angedeuteten Pavillion
sitzt das Dreiviertelprotrait einer Dame, nach links
gerichtet, auf einem rot bedeckten Tisch eine Orange
berührend. Der Orangenbaum war ein direkter Verweis
auf die Dargestellte, nämlich ein Mitglied der
Königlichen Familie Orange bzw. des Hauses Oranien.
Der Gesichtsausdruck ähnelt etwa der Prinzessin
Marie von Oranien-Nassau. Minimal besch.
Provenienz:
The Bute Gallery, London.
(13619611) (1) (13)
€ 9.000 - € 12.000
Sistrix
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123

362
BENJAMIN GERRITSZ CUYP,
1612 – 1652, ZUG./ KREIS DES
SCHREIBENDER ORIENTALE
Öl auf Holz, im Oktagon.
24,5 x 18,5 cm.
Verso mit verschiedenen Etiketten u.a. einer Sammlungsnummer
„255“.
Im ornamental verziertem und vergoldetem Rahmen.
Literatur:
Vgl. das Gemälde von Gerrit Laurens Keultjes (1786-
1821) mit einer Kopie nach Benjamin Gerrisz Cuyp
im Museum Boijmans Van Beuningen in Rotterdam,
welches sich in einer Privatsammlung in Mantua
befindet, in: Ilone and George Kremer, Heirs of the
Dutch Golden Age Exhibition: 27. Oktober 2011 –
25. März 2012, in der Pinakothek Paris, S. 80-81.
(1351115) (13)
€ 3.000 - € 5.000
Sistrix
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363
DEUTSCHER MALER DES 18. JAHRHUNDERTS
VERLIEBTES PAAR MIT MÄDCHEN
UND LIEGENDEM SCHAF
Öl auf Leinwand. Doubliert.
90 x 72 cm.
Vor dunklem Hintergrund ein junger stehender Mann
mit gebräunter Haut und weißem Hemd, der sich
leicht an eine links von ihm stehende junge Frau
schmiegt und sie mit leicht geöffnetem Mund und
leuchtenden Augen verliebt anblickt. Die junge Frau in
braunem Gewand mit tiefem Dekolleté und heller
Haut schaut mit leicht geschmeicheltem Blick aus
dem Bild heraus. Rechts vor den beiden stehend ein
junges Mädchen mit blonden Haaren und geröteten
Wangen, sieht verschmitzt die junge Frau an. Dabei
streichelt sie mit ihrer rechten Hand ein großes, vor
ihnen auf einer Brüstung liegendes Schaf, das um den
Hals mit einer Blumengirlande geschmückt ist und
aus dem Bild herausschaut. Harmonische einfühlsame
Darstellung in zurückhaltender Farbigkeit.
(1360174) (18)
€ 7.000 - € 9.000
Sistrix
INFO | BID
364
DOMENICO FETTI,
UM 1589 – 1624, ZUG./ WERKSTATT DES
DIE MELANCHOLIE
Öl auf Holz. Parkettiert.
76 x 45 cm.
Ungerahmt.
In einem Innenraum eine junge Frau in edlem Gewand
mit langem, seitlich herabhängendem Haar, vor
einer alten Truhe kniend. In ihrer rechten Hand hält sie
ein aufgeschlagenes Buch, ihre Linke stützt den Kopf
ab und mit halb geschlossenen Augen scheint sie in
dem Buch zu lesen. Im Vordergrund ein kleiner angeleinter
Hund und diverse, sorgsam platzierte Gegenstände,
zu denen unter anderem gehören: Eine Palette,
ein Bündel Pinsel, aufgeschlagene wissenschaftliche
Bücher, eine kleine Skulptur, ein aufgeschlagenes
Notenheft und ein Winkel. Vor ihr auf einem Schrank
stehend eine Sanduhr sowie hinter ihr auf einem hohen
Schrank ein Globus. Detailreiche Malerei in zurückhaltender
Farbgebung.
Anmerkung:
Das Originalgemälde des Künstlers, jedoch Öl auf
Leinwand und mit diversen Änderungen (so hält auf
dem Original die junge Frau einen Schädel vor sich
und im Hintergrund links ist ein Blick in eine weite
Landschaft zu erkennen), hat die Maße 172,5 x 128,2
cm und befindet sich im Louvre in Paris.
(1360873) (3) (18)
€ 8.000 - € 12.000
Sistrix
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125

365
SPANISCHE SCHULE DES 17. JAHRHUNDERTS
GRUPPE VON MUSIKANTEN
Öl auf Leinwand. Doubliert.
98 x 127 cm.
Bei dem vorliegenden Gemälde handelt es sich wohl
um ein Fragment eines größeren Gemäldes. Im Vordergrund
ein gut gekleideter Mann, auf einer großen
Mandoline spielend, die er vor seiner Brust festhält.
Er hat die Augen geschlossen und scheint dem Klang
seiner Musik zu lauschen. Hinter ihm eine Frau mit
einem Instrument mit kleinen goldenen Glöckchen
sowie im Hintergrund weitere Figuren, von denen
eine eine Taube hält. Im Vordergrund links ein Junge
in eleganter grün-weißer Kleidung, der eine große
goldfarbene Schale hält, um damit Geld für die Musikanten
einzusammeln. Er hat strahlende Augen und
mit geöffnetem Mund lächelt er freudig aus dem Bild
heraus. Neben ihm ein weiterer stehender Mann, in
seiner rechten Hand eine große rote Blume haltend,
auf die er mit den Fingern seiner Linken verweist. Im
Hintergrund links ein Podest, auf dem rote, mit Goldband
verzierte Kissen liegen, worauf wohl eine höher
gestellte Persönlichkeit steht, von der jedoch nur der
untere Teil eines weißen Umhangs mit Goldborte zu
erkennen ist.
(1361854) (3) (18)
€ 7.000 - € 9.000
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366
SPANISCHER MALER DES 17. JAHRHUNDERTS
STILLLEBEN MIT FRÜCHTEN IN PRUNKSCHALE
Öl auf Leinwand.
35 x 49 cm.
In breitem dekorativen teilvergoldeten Prunkrahmen.
Vor dunklem Hintergrund auf einer teils hell beleuchteten
Platte stehend eine Prunkschale im manieristischen
Stil mit teilvergoldetem Stand, vergoldeten
Griffen und Grotesken. Darin diverse leuchtende
Früchte, wie Äpfel und Birnen. Linksseitig in der Schale
liegend ein geöffneter Granatapfel mit leuchtend
roten Kernen sowie rechtsseitig zwei halb verwelkte
kleine Blumen. Feine Malerei mit starken Hell-Dunkel­
Kontrasten.
(1361731) (18)
€ 6.000 - € 8.000
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127

367
MARIO MINNITI,
1557 SYRAKUS – 1640 EBENDA, ZUG.
Der Maler steht biografisch wie auch stilistisch in
engem Zusammenhang mit dem berühmten Michelangelo
Merisi, genannt Caravaggio, (1570/71 – 1610).
Als Jüngling stand der spätere Maler Modell für Caravaggio
zu zahlreichen seiner Gemälde, wie etwa die
„Musikanten“ oder „Knabe mit Fruchtkorb“. Ganz im
engen Freundeskreis ging er – aufgrund der drohenden
Verurteilung Caravaggios und dessen Flucht aus
Rom – mit ihm nach Sizilien. In Syrakus richtete Minniti
sein eigenes Atelier ein und wirkte ganz in seines
Lehrers Stil. Er übernahm die Hell-Dunkel-Malerei des
Caravaggismus und war zusammen mit Alonso Rodriguez
(1578 – 1648) wohl der wichtigste Vertreter dieses
Stils auf Sizilien.
DER KREUZ TRAGENDE CHRISTUS
MARIO MINNITI,
1557 SYRACUSE – 1640 IBID., ATTRIBUTED
Biographically and stylistically, the painter is closely
related to the famous painter Michelangelo Merisi,
known as Caravaggio, (1570/71 – 1610).
As a young man, the later painter served as a model
for many of Caravaggio’s paintings, such as the paintings
titled Musicians or Boy with a Basket of Fruit. As
he was very close to his circle of friends, he went to
Sicily with Caravaggio due to the threat of his conviction
and his subsequent flight from Rome. Minniti set
up his own studio in Syracuse and his work was entirely
committed to his teacher’s style. He adopted
chiaroscuro painting of Caravaggism and, together
with Alonso Rodriguez (1578 – 1648), was probably
the most important representative of this style in Sicily.
CHRIST BEARING THE CROSS
Öl auf Leinwand.
73 x 95 cm.
Gerahmt.
In Nahsicht der nach links gebeugt schreitende Christus
in ockerfarbenem Gewand, auf seinem Rücken
das schwere Holzkreuz tragend. Er hat ein fahles Gesicht,
vor Schmerz halb geschlossene Augen und
trägt auf seinem Haupt die Dornenkrone. Vor ihm und
seitlich von ihm stehend drei Soldaten in glänzenden
Rüstungen mit Helm. Hinter ihm stehend mit Turban
wohl Simon von Cyrene, der ihm bei der Kreuztragung
hilft. Hell-Dunkel-Malerei in der Manier des Künstlers.
Vereinzelt Kratzsp.
(1360361) (18)
Oil on canvas.
73 x 95 cm.
€ 10.000 - € 15.000
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368
HENDRICK VAN SOMER,
UM 1615 AMSTERDAM – 1684/85 NEAPEL, ZUG.
1624 kam Hendrick van Somer als 17-jähriger nach
Neapel. Der bedeutende Historiker des 18. Jahrhunderts
Bernardo De Dominici zählte ihn zu den Schülern
und Nachfolgern Jusepe de Riberas (1591-1652),
ein Ruf, der van Somer seither in die Nähe des spanischen
Meisters rückt. Er gehört wohl zu den bedeutendsten
der zahlreichen flämischen Maler, die in Neapel
in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts tätig
waren.
DER HEILIGE HIERONYMUS
Öl auf Holz. Parkettiert.
69 x 53 cm.
In goldfarbenem Rahmen.
In Nahsicht vor beigem Hintergrund, der auf eine
Höhle hinweisen könnte, in die sich der Kirchenvater
als Eremit zurückgezogen hat, der Heilige Hieronymus
mit lockigem langem Vollbart und freier Stirn und
Halbglatze, der Oberkörper lediglich mit einem leuchtend
roten Umhang teils bekleidet. Er hält in seinen
Händen vor sich ein Kruzifix mit dem darauf befestigten
Corpus Christi, das er mit seinen dunklen Augen
aufmerksam betrachtet. Einfühlsame Malerei in der
typischen Manier des Künstlers. Teils rest.
(1360411) (18)
HENDRICK VAN SOMER,
CA. 1615 AMSTERDAM – 1684/85 NAPLES,
ATTRIBUTED
SAINT JEROME
Oil on panel. Parquetted.
69 x 53 cm.
€ 10.000 - € 12.000
Sistrix
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129

369
CONRADO GIAQUINTO
1703 – 1765, ZUG.
ALLEGORISCHE FIGUR DER JUSTITIA
CONRADO GIAQUINTO
1703 – 1765, ATTRIBUTED
ALLEGORICAL FIGURE OF JUSTICE
Öl auf Leinwand. Doubliert.
114 x 81 cm.
In vergoldetem Rahmen.
Vor Landschaft mit Wolkenhintergrund die allegorische
Figur der Justitia als nach links sitzende Frau in
antikem weiß-grünem Gewand mit rotem Umhang
und Sandalen. Als Attribute hält sie in ihrer rechten
erhobenen ausgestreckten Hand ein Flammenschwert,
in der linken Hand eine Waage. Ein kleiner,
fast nackter Putto spielt mit einer der Waagschalen.
Sie trägt zudem auf ihrem Haupt eine goldene Krone
als Würde der Gerichtsbarkeit und darüber schwebend
die Taube des Heiligen Geistes. Malerische Darstellung
einer für die Zeit beliebten Allegorie.
(1362384) (18)
Oil on canvas. Relined.
114 x 81 cm.
€ 14.000 - € 18.000
Sistrix
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370
FRANZÖSISCHE SCHULE UM 1630,
NACH CLAUDE VIGNON (1593-1670)
DER HEILIGE HIERONYMUS
Öl auf Leinwand. Doubliert.
123 x 90 cm.
Ungerahmt.
Vor dunkelbraunem unbestimmten Hintergrund, an
einem Tisch sitzend, der alte Hieronymus mit langem
grauen Bart und freiem Oberkörper, über seinem
rechten Arm ein rotes Tuch hängend, das zu seiner
linken Seite fortgeführt wird. Neben diesem Kleidungsstück
vor ihm, als weiteres Attribut, ein roter Kardinalshut.
Auf dem Tisch zudem ein Buch und mehrere
Schriften, ein dunkles Tintenfass, dessen Federkiel er
in seiner linken Hand hält und mit einem Messer in
seiner Rechten gerade anspitzt. Auf dem Tisch zudem
mehrere Vanitas-Objekte, darunter ein Schädel,
eine Sanduhr und eine Kerze. Malerei mit starker
Hell-Dunkel-Inszenierung, die an Caravaggio erinnert,
allerdings eines eher ungewöhnlichen Motivs in der
Darstellung des Heiligen Hieronymus.
Anmerkung:
Das vorliegende Gemälde ist eine Wiederholung des
Gemäldes von Claude Vignon, das sich in einer Privatsammlung
befand und als Leihgabe an das Fitzwilliam-
Museum in Cambridge ging (siehe Katalog der Ausstellung
Claude Vignon, 1593-1670, Tours, Musée des
Beaux-Arts, 1993, Abb. Nr. 1). (1361351) (18)
€ 8.000 - € 12.000
Sistrix
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131

371
ITALIENISCHER MEISTER DES 17. JAHRHUNDERTS
SCHLACHTENGETÜMMEL
Öl auf Leinwand. Altdoubliert.
158 x 176 cm.
Ungerahmt.
Beigegeben eine Expertise von Didier Bodart, Rom,
vom 10. Mai 2004, das Werk Francesco Casanova
(1727 – 1802) zuschreibend, in Kopie.
In großem Format zeigt sich ein Reitergefecht in heftiger
Auseinandersetzung in teils geharnischten Körpern
und teils zu Boden gegangenen Reitern und
Pferden. Leinwand horizontal vernäht, exemplarisch
gereinigt. Besch.
ITALIAN SCHOOL, 17TH CENTURY
BATTLE SCENE
Oil on canvas. Old relining.
158 x 176 cm.
Accompanied by an expert’s report by Didier Bodart,
Rome, dated 10 May 2004, in copy.
€ 15.000 - € 20.000
Sistrix
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Literatur:
Vgl. B. de Lances, A propos de la découverte d‘un
tableau de F. - J. Casanova: La Bataille de Rocroi, In:
Bulletin de la Société de l‘histoire de l‘art francais,
1933, S. 160 – 164.
R. Abirached, Le frère de Casanova, In: L‘Œil, Nr. 97,
Januar 1963, S. 52 – 57.
C. G. Marcus, Francesco Casanova, peintre européen,
In: Art et curiosité, 1970.
(1361633) (13)
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Lot 371. Das Gemälde mit einigen durch einen Restaurator freigelegten, gereinigten Flächen.
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133

372
SIMON FLOQUET,
1607 GENT – 1658 ANTWERPEN
RAUB DER SABINERINNEN
Öl auf Holz. Parkettiert.
76 x 92 cm.
Unten mittig signiert, und datiert 1634.
In breitem vergoldetem Rahmen.
Szene der römischen mythologischen Geschichte in
bewegter Wiedergabe. Vor einem Rundtempel mit
Dreiecksgiebel und einem links stehenden Tempelgebäude
mit Festons ergreifen die geharnischten
römischen Soldaten sich wehrende junge Frauen.
Rechts oben ein Jüngling mit Helm, Schwert und
Schild sowie zwei weitere Männer, die im Kreis der
Sabiner versuchen, ihre Frauen zu retten.
SIMON FLOQUET,
1607 GHENT – 1658 ANTWERP
THE RAPE OF THE SABINE WOMEN
Oil on panel. Parquetted.
76 x 92 cm.
Signed at centre below, and dated 1634.
€ 40.000 - € 60.000
Sistrix
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Anmerkung:
Floquet war Weinmeister der St. Lukas Gilde in Antwerpen
vom 18. September 1634 - 18. September
1635. Einflüsse des alles überflügelnden Rubens
und seiner Werkstatt aber auch des Cornelis Schut
sind gut zu erkennen.
(1361167) (13)
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373
PIETER NEEFS D. J.,
1620 ANTWERPEN – 1675 EBENDA, UMKREIS DES
Pieter Neefs d. J. lernte bei seinem Vater, dem bekannten
Architekturmaler Pieter Neefs d. Ä. (um 1578 –
nach 1656). Er spezialisierte sich auf architektonische
Themen, insbesondere auf gotische Kircheninterieure
und einige Kerkerinterieure. Sein frühestes erhaltenes
Werk stammt aus dem Jahr 1646. Viele seiner imaginären
Kircheninterieure sind eine Nachbildung von Elementen
der Antwerpener Kathedrale.
INNERES EINER GROSSEN GOTISCHEN
KATHEDRALE
Öl auf Leinwand. Doubliert.
49 x 64,5 cm.
Trägt Signatur.
In vergoldetem, teils durchbrochenem Prunkrahmen.
Altäre und des Kirchenschiffs verdeutlichen sollen. Jeweils
links und rechts die in überwiegend grauer Farbgebung
gehaltenen Seitenschiffe, während im Vordergrund
ein zweifarbiger Schachbrettboden erkennbar
ist, in dem diverse Grabplatten eingelassen wurden.
Streng angelegte, geometrisch genaue Darstellung in
Feinmalerei, in zurückhaltender Farbgebung und in
der typischen Manier des bekannten Künstlers und
seines Umkreises.
(1361371) (1) (18)
PIETER NEEFS THE YOUNGER,
1620 ANTWERP – 1675 IBID., CIRCLE OF
INTERIOR OF A LARGE GOTHIC CATHEDRAL
Blick vom Querschiff der Kirche in das kahl wirkende
hohe Längsschiff mit Lettner. Vor den rechtsseitigen
Säulen jeweils ein hoher Altar mit Gemälde und zwei
davorstehende, goldglänzende Kerzenleuchter. Zwei
am linken Rand dieses Schiffes stehende Figuren leiten
den Blick des Betrachters in den Innenraum mit
mehreren Staffagefiguren, die die Übergröße der
Oil on canvas. Relined.
49 x 64.5 cm.
Bears signature.
€ 15.000 - € 25.000
Sistrix
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374
HIERONYMUS JANSSENS,
AUCH „DEN DANSER“,
1624 ANTWERPEN – 1693 EBENDA
War 1636 Lehrling des Christoffel van der Laemen
und 1643 Meister der Lukasgilde. Werke seiner Hand
in öffentlichen Museen wie Berliner Kunstgewerbemuseum,
Braunschweig, Brüssel, Dünkirchen, Gent,
Lille, Madrid, Paris etc.
ELEGANTE GESELLSCHAFT IN EINEM INTERIEUR,
DIE „LA MAIN CHAUDE“ SPIELT
Öl auf Leinwand. Doubliert.
58 x 83 cm.
Links unten signiert „H.Janssens. fecit“
In einem hohen Innenraum eine elegante, wohl höfische
Gesellschaft um einen Mann herum versammelt,
der seinen Kopf nach vorne auf eine kleine Bank
gebeugt hat neben einer jungen Frau und von einer
weiteren stehenden Frau mit der ausgestreckten Hand
auf den Rücken geschlagen bekommt. Sinn dieses
Spieles ist es zu erraten, wessen Hand geschlagen hat.
Rechtsseitig ein großes Bett mit grauem Baldachin in
der Mitte eine geöffnete Eingangstür, linksseitig unterhalb
eines großen Gemäldes eine lange Weiß bedeckte
Tafel mit zwei Dienern und schließlich linksseitig ein
elegantes Paar mit Kind vor einem großen Kamin sitzend
und interessiert die spielende Gruppe betrachtend.
Feine, qualitätvolle Malerei mit vielen Details,
die Gesichter und das Inkarnat der Damen durch helle
Beleuchtung besonders hervorgehoben.
Anmerkung:
Ein weiteres Gemälde des Künstlers mit einer elegan
ten Gesellschaft mit Spiel befindet sich in einem
Londoner Museum.
(13621214) (18)
HIERONYMUS JANSSENS,
ALSO KNOWN AS “DEN DANSER”,
1624 ANTWERP – 1693 IBID.
ELEGANT PARTY IN AN INTERIOR, PLAYING
“LA MAIN CHAUDE”
Oil on canvas. Relined.
58 x 83 cm.
Signed “H. Janssens. fecit” lower left.
€ 15.000 - € 20.000
Sistrix
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137

375
GÉRARD THOMAS,
1663 ANTWERPEN – 1721 EBENDA, ZUG.
JUNGE FRAU BEIM BESUCH EINES ARZTES UND
ALCHEMISTEN
Öl auf Leinwand. Doubliert.
67 x 85 cm.
Großer, mit zahlreichen Gegenständen eingerichteter
Raum mit einem sitzenden Arzt, vor dem ein runder
Tisch mit einer farbenfrohen, wertvollen Decke steht,
auf dem sich ein großes aufgeschlagenes Buch und
mehrere Gefäße befinden. Der Arzt betrachtet aufmerksam
ein mit der linken Hand erhobenes, gefülltes
Glas, um danach die junge, neben ihm stehende
Frau über die vorliegende Schwangerschaft zu informieren.
Rechts der Frau deren Mutter mit schwarzem
Hut und äußerst kritischem Blick. Hinter dem Sitzenden
ein Junge mit rotem Barett, der eine Keramikschale
zu anderen, auf der linken Seite am Boden und
auf Hockern stehenden Keramikgefäßen trägt.
Rechtsseitig hinter der Gruppe ein Schrank mit mehreren
gefüllten, unterschiedlich großen abgedeckten
und verschlossenen Gefäßen, während nach links
durch ein hohes Fenster und eine geöffnete Holztür,
der Blick nach draußen führt. Auf dem Boden des Vordergrunds
verteilt erneut diverse große und kleine
Ton-, Keramik- und Glasgefäße, sowie ein großer stehender
Globus mit Tierkreiszeichen. In der Mitte des
Hintergrunds ein sitzender Mann, der wohl gerade
einen Zahn gezogen bekommt, was weitere Um stehende
verfolgen. Rechtsseitig ein Junge, der die Kohlen
in einer hohen Schale mit einem Blase balg zum
Glühen bringt. Malerei, bei der die Unter suchung
des jungen schwangeren Mädchens im Vordergrund
steht, in überwiegend beige-braunen und rötlichen
Farbtönen mit vielen Details.
GERARD THOMAS,
1663 ANTWERP– 1721 IBID., ATTRIBUTED
YOUNG WOMAN VISITING A DOCTOR AND
ALCHEMIST
Oil on panel. Relined.
67 x 85 cm.
The doctor is looking attentively at a filled glass raised
in his left hand and informing the young woman standing
next to him about her present pregnancy.
Notes:
An almost identical painting by the artist titled The
Charlatan held at the Musée des Beaux-Arts in Dijon,
France. Missing, among other things, is the boy on
the right.
€ 12.000 - € 15.000
Sistrix
INFO | BID
Anmerkung:
Thematik des Gemäldes ist der Arztbesuch. Diabetes
war schon damals als Volkskrankheit bekannt.
Ärzte untersuchten den Urin, um seine verschiedenen
Aspekte zu beurteilen und sie mussten ihn sogar
probieren. Dies ist ein bedeutender Aspekt auf
dem vorliegenden Gemälde, bei der Untersuchung
des jungen schwangeren Mädchens.
Ein fast identisches Gemälde des Künstlers, mit
dem Titel „Der Scharlatan“, bei dem unter anderem
der Junge rechts fehlt, befindet sich im Musée des
Beaux-Arts, Dijon, Frankreich. (1362112) (1) (18)
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139

376
HENDRIK MAERTENSZ SORGH,
UM 1611 – 1670
ZWEISAMKEIT IN DER BAUERNSTUBE
Öl auf Holz.
35 x 50 cm.
In ebonisiertem Profilrahmen.
Wir danken Herrn Fred Meijer für die Bestätigung der
Zuschreibung an den genannten Künstler.
Ein rurales Interieur zeigt zwei im Mittelgrund sitzende
Figuren unter einem Rauchfang, vor einem über dem
Feuer hängenden Kochtopf. Im linken Vordergrund ein
zu einem Stillleben verdichtetes Ensemble von Kohl,
Fässern, Messinggefäßen und erlegtem Vieh, das uns
ähnlich meisterlich etwa auch bei François Ryckhals
begegnet.
(1362123) (13)
HENDRIK MAERTENSZ SORGH,
CA. 1611 – 1670
INTIMATE SCENE IN FARMHOUSE PARLOUR
Oil on panel.
35 x 50 cm.
We would like to thank Mr Fred Meijer for his confirmation
of the above artist.
€ 12.000 - € 15.000
Sistrix
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377
HENDRICK DE VALK,
AKTIV 1693 – 1717, ZUG.
INTERIEUR MIT TANZ UM EINEN LEIERKASTEN-
MANN
Öl auf Leinwand.
57 x 67 cm.
Links unten undeutlich signiert.
In dekorativem Rahmen.
In einem Innenraum wohl einer Taverne, ein älterer
Musikus auf einem flachen Tisch stehend und mit
einem Leierkasten, den er mit der Hand festhält, Musik
auf spielend. Links hinter ihm fröhlich auf tanzende
Paare, während rechtsseitig mehrere Kinder und ein
verliebtes gut bekleidetes sitzendes Paar seiner Musik
lauscht. Linksseitig im Vordergrund ein umgedrehtes
Fass, mit einem Brett auf dem ein wertvoller Krug
und eine Keramikschale stehen, links daneben ein sitzender,
sich zurückwendender Mann der auf einen
weiteren blickt der wohl zu viel Alkohl getrunken hat
und von einer Frau den Kopf gehalten bekommt. Figurenreiche
teils humorige Darstellung mit gekonnter
Hell-Dunkel-Inszinierung. Vereinzelt rest.
(1362115) (1) (18)
€ 6.000 - € 8.000
Sistrix
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141

378
JACQUES-WILLEM VAN BLARENBERGHE,
UM 1679 – 1742
Gemäldepaar
SZENEN AUS DEM BÄUERLICHEN LEBEN
Gouache.
Durchmesser: 16,5 cm.
Jeweils hinter Glas in Metallrahmen.
Auf dem ersten Gemälde sind zahlreiche Figuren auf
einem großen Platz, wohl anlässlich des Kirchweihfestes
versammelt. Unter ihnen ein fröhlich tanzendes
Bauernpaar, während die meisten sich zuprosten
oder in ein Gespräch vertieft sind. Linksseitig ein großes
altes Gebäude, flankiert von hohen, in den Himmel
ragenden Bäumen. In der Ferne Blick auf weitere
Figuren und eine bergige Landschaft, unter hohem
Himmel im Licht der untergehenden Sonne. Auf dem
weiteren Gemälde fällt der Blick in ein altes Gasthaus
mit zahlreichen versammelten Figuren, teils auf Bänken
sitzend. Im Vordergrund links mehrere stilllebenhaft
präsentierte Gegenstände, darunter Schüsseln,
Schalen und ein Korb. Nach links eine große Öffnung,
durch die der Blick in einen weiteren Raum mit geöffnetem
Fenster fällt. Figurenreiche Darstellungen
in zurückhaltender Farbgebung, in der Manier des
Künstlers. Im Randbereich teils berieben, eines mit
leichten Kratzsp.
(1351119) (18)
€ 4.000 - € 6.000
Sistrix
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379
CHRISTIAN REDER,
1656 – 1729 ROM, ZUG.
FRÖHLICHE GESELLSCHAFT BEI DER RAST AN
EINEM ZELTLAGER
Öl auf Leinwand. Doubliert.
50 x 75 cm.
In teilvergoldetem Rahmen.
In bergiger Landschaft, unterhalb einer auf einer Anhöhe
gelegenen Burg, ein Zeltlager, an dem eine Gesellschaft
zur Rast Halt gemacht hat. Linksseitig,
unterhalb eines halb verschattet liegenden Zeltes,
bekommt ein Pferd gerade neue Hufeisen, während
dahinter ein edel gekleideter Reiter mit Dreispitz auf
einem Schimmel von einer jungen Frau ein gefülltes
Glas erhält. Mittig zwei weitere stehende Pferde und
ein größeres Zelt mit blau-gelben Streifen, das als
Wirtszelt im Eingangsbereich gekennzeichnet ist. In
der Mitte des Hintergrunds zwei fröhlich aufspielende
Musikanten, zu deren Musik ein junges Paar tanzt.
Erzählerische Darstellung in der bekannten Manier
des Künstlers.
(1360891) (18)
CHRISTIAN REDER,
1656 – 1729 ROME, ATTRIBUTED
MERRY PARTY RESTING IN A TENT CAMP
Oil on canvas. Relined.
50 x 75 cm.
€ 7.000 - € 8.000
Sistrix
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143

380
MALER UM 1700,
NACH PETER PAUL RUBENS (1577–1740)
PORTRAIT DER HELENE FOURMENT
Öl auf Leinwand. Doubliert.
55,5 x 45,5 cm.
Ungerahmt.
Brustbildnis nach rechts der jungen Frau in edlem Gewand
und mit wertvollem Schmuck. Das 65 x 50 cm
und ca. 1630 entstandene Originalgemälde von Peter
Paul Rubens befindet sich in den Royal Museums of
Fine Arts of Belgium in Brüssel. Die Leinwand jeweils
oben und unten erg., am Rand jeweils Spuren einer
ehemaligen Rahmung.
(1361972) (18)
€ 6.000 - € 8.000
Sistrix
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Detail des Gemäldes
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381
MALER DES 17. JAHRHUNDERTS,
SCHULE DES PETER PAUL RUBENS,
(1577 – 1640)
DAS MARTYRIUM JOHANNES DES TÄUFERS
Öl auf Leinwand. Doubliert.
49 x 31 cm.
In ikonographisch seltener Weise wird hier die Enthauptungsszene
voller Drastik vorgeführt. In der Mitte,
von einigen Frauen umgeben, steht Salome in einem
eleganten roten Gewand und einem mit farbigen Federn
besetzten Hut auf ihrem Kopf. Ihr gegenüber
steht der Henker mit Schwert, in seiner linken Hand
ihr das Haupt Johannes des Täufers überreichend, für
das sie eine breite glänzende Schale in ihren Händen
hält. Der enthauptete Körper des Johannes am Boden
liegend, dem Betrachter entgegengerichtet, bei dem
aus der Halswunde reichlich Blut läuft. Über Salome
zwei schwebende Putti, einer von ihnen eine geflochtene
Krone und einen Palmwedel als Zeichen für das
Martyrium haltend. Die teils skizzenhafte Darstellung
könnte darauf hindeuten, dass das vorliegende Werk
als Bozzetto für ein größeres Gemälde gedacht war.
(1361834) (18)
€ 8.000 - € 10.000
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145

382
MALER AUS DEM KREIS DER BAMBOCCIANTI
DES 17. JAHRHUNDERTS
BEKEHRUNG ZUM CHRISTENTUM
Öl auf Leinwand.
63,5 x 52,5 cm.
Oberhalb des Torbogens unleserlich bezeichnet.
Ungerahmt.
Unter hohem graublauen Himmel, vor den Toren von
Rom, ein barfüßiger Mönch in Begleitung eines kleinen
Hundes, der gerade versucht eine kniende Römerin
davon abzubringen wohl ein Brandopfer vor einer Statue
darzubringen. Neben der Frau ein kleiner Junge, in
seinen Händen mehrere Holzscheite haltend und
dabei den bärtigen Mann nachdenklich anblickend.
Stimmungsvolle Malerei mit feiner Lichtinszenierung.
Vereinzelt rest.
(1361924) (1) (18)
PAINTER FROM THE CIRCLE OF THE
BAMBOCCIANTI, 17TH CENTURY
CONVERSION TO CHRISTIANITY
Oil on canvas.
63.5 x 52.5 cm.
Above the archway illegible inscribed.
€ 12.000 - € 15.000
Sistrix
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383
JAKOB FERDINAND SAEYS,
1658 ANTWERPEN – 1725/1726 WIEN, ZUG.
Der Maler ließ sich 1672 bis 1673 bei Wilhelm Schubert
von Ehrenberg (1630-1676) in den Kenntnissen
der Perspektive und Architekturmalerei unterrichten,
wurde 1679/80 Mitglied der Lukasgilde in Antwerpen,
1684 war er letztmals im Raum Flandern in Mechelen
nachgewiesen. Noch 1726 wird er als in Wien verheiratet
erwähnt.
BLICK AUF EINE FANTASTISCHE
PALASTARCHITEKTUR MIT FIGUREN
Öl auf Leinwand. Doubliert.
67 x 82 cm.
In vergoldetem Prunkrahmen.
Unter hohem türkisfarbenen Himmel mit dicken Wolkenformationen
die fantastische Schlossarchitektur mit
hohen Bögen, und schwarz-weiß geäderten Marmorsäulen,
darunter und davor mehrere orientalisch gekleidete
Figuren mit weißem Turban. Des Weiteren
rechtsseitig auf dem zum Innenhof gehörenden
schwarz­ weiß gefliesten Boden sitzend eine junge
Frau in blauem Kleid und ein neben ihr stehender rot
gekleideter Kavalier. Nach links fällt der Blick zunächst
auf einen kleinen Springbrunnen, hinter dem ein sorgsam
in die Tiefe führender Wassergraben angelegt ist,
der von Zypressen flankiert wird. Der massive Größenunterschied
zwischen den Figuren und dem Palast
unterstreicht die Monumentalität der Architektur.
(1362113) (1) (18)
€ 5.000 - € 8.000
Sistrix
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384
VENEZIANISCHE SCHULE DES 18. JAHRHUNDERTS
BILDNIS EINES ORIENTALEN
Öl auf Holz.
35 x 29 cm.
In vergoldetem Prunkrahmen.
Die oktogonale Darstellung zeigt das Bildnis eines
alten Mannes mit langem weißem Bart und hoher
haarloser Stirn, der ein grünliches Gewand trägt und
dazu einen farblich passenden, jedoch mit roten Mustern
versehenen Turban. In seiner linken Hand hält er
einen schmalen langen weißen Streifen mit Beschriftung,
die er mit geneigtem Kopf aufmerksam liest.
Anmerkung:
Die Holzplatte war ursprünglich ein hohes Oktagon,
an dem jeweils die Ecken mit Holz ergänzt wurden.
(1360253) (18)
€ 8.000 - € 12.000
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147

385
ITALIENISCHER MEISTER DES 16. JAHRHUNDERTS
PYTHAGORAS VOR EINER KLASSE
Tusche auf Papier.
38,4 x 49,5 cm.
Im Passepartout, hinter Glas in Perlstabrahmen.
Beigegeben eine Expertise von Prof. Alessandro Zacchi,
Bologna, 15./ 16. April 2023, in Kopie.
Sowie ein Gutachten von Mina Gregori, Florenz, 6.
Dezember 1976, in Kopie.
In eine Toga gekleidet über antikisierendem Untergewand
steht der griechische Philosoph und Mathematiker
Pythagoras (570 – 510 v. Chr.). 1472 wurde die
Erstauflage der Philosophenbiografien des Diogenes
Laertios von Ambrogio Traversari herausgegeben, zu
denen auch die Lebensbeschreibung des Pythagoras
gehörte und von diesem bereits 1433 ins Lateinische
übersetzt worden war. Ehemals an Francesco Primaticcio
gegeben, wird die Zuschreibung an den Künstler
heute eher in Frage gestellt. Noch bevor Primaticcio
1532 der Einladung Königs Franz I folgte und nach
Frankreich übersiedelte, wurde angenommen diese
Zeichnung könnte wohl in Mantua entstanden sein,
wo er ab 1525 unter Giulio Romano an der Ausgestaltung
des Palazzo del Te in Mantua wirkte. Prof.
Zacchi sieht hingegen eher die Möglichkeit einer Entstehung
der Zeichnung, falls Primaticcio zuschreibbar,
während seines Venedigaufenthaltes 1524 – 1525,
wenngleich grafische Werke aus dieser Zeit nicht
zum Vergleich vorliegen und die neuesten Untersuchungen
des Ausstellungskataloges 2004 – 2005
die Zuschreibung Gregoris nicht zwingend stützen.
Auch Zacchi ist jedoch der Meinung, dass das Blatt
zwischen 1525 und 1540 datiert werden muss.
Das vorliegende Blatt wird von einer mehrgeschossigen
Renaissance-Architektur hinterfangen, deren
obere Etage etwas vorspringt und im Vordergrund
durch einen Turm begrenzt wird, der im rechten Bildviertel
seinen Widerhall in Form eines Baumes findet
unter dem eine Menschengruppe sitzt, die sowohl
aus Männern als auch Frauen besteht, die den Worten
des vor ihnen stehenden Mannes mit seinem Winkelmaß
lauschen. Rechts hinter dem Baum zwei einander
zugewandte Figuren, von denen die eine seine
Hand auf einen Stab stützt. Die Architektur erinnert
formal etwa an das Castello di San Giorgio in Mantua
und könnte als Rückbezug in das 14./ 15. Jahrhundert
den Rückgriff auf die Antike evozieren.
(1340201) (13)
ITALIAN SCHOOL 16TH CENTURY
PYTHAGORAS IN FRONT OF HIS CLASS
Ink on paper.
38.4 x 49.5 cm.
Accompanied by an expert’s report by Prof Alessandro
Zacchi, Bologna, 15./16. April 2023, in copy.
Also an expert’s report by Mina Gregori, Florence,
6 December 1976, enclosed in copy.
€ 10.000 - € 15.000
Sistrix
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149

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386
ORAZIO GREVENBROECK,
UM 1670 – 1730, ZUG.
FANTASTISCHE HAFENLANDSCHAFT MIT PRACHT-
VOLLER FREGATTE UND HOHEM LEUCHTTURM
ORAZIO GREVENBROECK,
CA. 1670 – 1730, ATTRIBUTED
FANTASTIC HARBOUR LANDSCAPE WITH
MAGNIFICENT FRIGATE AND TALL LIGHTHOUSE
Öl auf Leinwand. Doubliert.
83,5 x 136 cm.
In dekorativem Rahmen.
Im Vordergrund eine schmale befestigte Hafenanlage
mit zahlreichen Figuren, darunter einige Händler mit
Waren sowie Booten, die am Hafen angelegt haben.
Über das ruhige Wasser hinweg fällt der Blick auf
einen hohen, in den Himmel ragenden Leuchtturm,
der umrundet wird von zahlreichen kleineren Segelbooten
und schließlich führt die Sicht weiter nach links
zu einer großen, prachtvollen, beflaggten Fregatte mit
gesetzten Segeln. Im Hintergrund rechtsseitig das
Ufer mit zahlreichen Bauten und Türmen, in dessen
Mitte ein in die Höhe ragender fantastischer Fels steht,
auf dessen Spitze Häuser und der Turm, wohl einer
Kirche, erkennbar sind. Figurenreiche Malerei mit vielen
Details in der typischen Manier des Künstlers.
(1361672) (18)
Oil on canvas. Relined.
83.5 x 136 cm.
€ 10.000 - € 12.000
Sistrix
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151

387
ORAZIO GREVENBROECK,
UM 1670 – 1730, ZUG.
GROSSE FANTASTISCHE HAFENLANDSCHAFT
ORAZIO GREVENBROECK,
CA. 1670 – 1730, ATTRIBUTED
LARGE FANTASTIC HARBOUR LANDSCAPE
Öl auf Leinwand. Doubliert.
84 x 136 cm.
In dekorativem Rahmen.
Blick von erhöhtem Standpunkt, vorbei an einer kleinen
Uferbemauerung, auf das ruhige blaue Meer, auf dem
rechtsseitig gerade ein großes Segelschiff mit Beflaggung
einläuft. Mehrere orientalisch gekleidete Händler
und Figuren beobachten diese Geschehen. Nach links
die große Hafeneinfahrt und mehrere ins Wasser ragende
Landzungen, darunter eine mit Leuchtturm.
Dahinter das große Gebirge mit fantastischen Felsformationen
unter grau-blauem Himmel. Malerei in der
typischen Manier des bekannten Künstlers.
(1361673) (18)
Oil on canvas. Relined.
84 x 136 cm.
€ 10.000 - € 12.000
Sistrix
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388
MALER DES 18./19. JAHRHUNDERTS
BLICK AUF DEN LAGO MAGGIORE MIT DER ISOLA
BELLA UND DER ISOLA MADRE
Öl auf Leinwand.
67 x 112 cm.
In dekorativem durchbrochenen Rahmen.
Blick von erhöhtem Standpunkt auf den ruhig fließenden
Lago Maggiore, umgeben von einer Bergkette, unter
hohem grau-blauen Himmel mit wenigen Wolkenformationen.
Im Zentrum die im Wasser liegende Isola
Bella, weltberühmt durch den einzigartigen Garten
des großen Palazzo Borromeo, der von 1631 – 1671
angelegt wurde. Linksseitig auf der Insel der große
hohe Brunnen mit lebensgroßen weißen Statuen, das
„Teatro Massimo“. Die Statuen fügen sich perfekt ein
in die zehn malerischen terrassenförmigen Gärten.
Rechtsseitig die Isola Madre, die von einem historischen
Gebäude-Ensemble und einer Parkanlage bedeckt
ist. Beide Inseln sind ein Besuchermagnet, was
mehrere Boote und kleinere Schiffe im Vordergrund
beweisen können.
(1361802) (4) (18)
€ 9.000 - € 12.000
Sistrix
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Ausschnitt des Gemäldes Lot 388
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155

389
FRANCESCO FIDANZA,
1747 ROM – 1819 MAILAND, ZUG.
HAFENLANDSCHAFT BEI SONNENUNTERGANG
Öl auf Leinwand. Doubliert.
75 x 100 cm.
In vergoldetem, teils geschnitztem Rahmen.
Blick auf eine Küstenlandschaft mit einem kleinen
Uferstück im Vordergrund auf dem drei Figuren und
ein ankerndes Boot zu erkennen sind, über die Bucht
hinweg bis zum Horizont unter hohem Himmel im
warmen, teils gelb-orangen Licht der untergehenden
Sonne, die sich malerisch im ruhigen Wasser widerspiegelt.
Am rechten Bildrand ein großes, hochragendes
Felsenstück, auf dessen Anhöhe sich ein Gebäude
und eine antike Ruinenanlage befinden. Zudem ragt
eine Landzunge vom Ufer ins Wasser mit einem großen
Rundturm. Auf dem Wasser selbst ein Segelschiff
und im Hintergrund vor Felsenkulisse die Silhouette
einer Stadt im diffusen Licht.
Das Gemälde zeigt sich stark beeinflusst von den im
Gegenlicht geschaffenen Meeresstimmungen des
französischen Malers Joseph Vernet (1714 - 1789).
(1360196) (3) (18)
FRANCESCO FIDANZA,
1747 ROME – 1819 MILAN, ATTRIBUTED
HARBOUR LANDSCAPE AT SUNSET
Oil on canvas. Relined.
75 x 100 cm.
The painting is strongly influenced by the French painter
Joseph Vernet’s sea impressions, which he created
against the light.
€ 8.000 - € 10.000
Sistrix
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157

390
VENEZIANISCHER MEISTER 18. JAHRHUNDERTS
DER TRIUMPH ALEXANDER DES GROSSEN
Öl auf Leinwand.
54 x 58 cm.
Ungerahmt.
Auf einem von zwei Schimmeln gezogenen Wagen,
auf einem goldenen Thron sitzend, Alexander der Große
mit Krone und in seiner ausgestreckten rechten
Hand ein Zepter haltend. Umgeben ist er von zahlreichen
Soldaten, meist in Rüstung, mit hochragenden
Lanzen, dazu Fanfarenspieler, die die Rückkehr Alexanders
begleiten. Linksseitig ein Blumen streuender
Mann mit Turban, im Hintergrund Gebäude der Stadt,
unter hohem hellblauem Himmel. Rechtsseitig weitere
Soldaten und ein am Boden kniender Mann mit
großer wertvoller goldener Kanne, alle drei der triumphalen
Rückkehr beiwohnend. Malerei in überwiegend
weicher Farbgebung. Teils Retuschen.
(1360264) (18)
€ 6.000 - € 8.000
Sistrix
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391
FILIPPO GAGLIARDI,
1606/08 – 1659, ZUG.
PALAST MIT RUINEN UND FIGURENSTAFFAGE
Öl auf Leinwand. Doubliert.
87 x 125 cm.
In vergoldetem Profilrahmen.
Ein Palast, dessen Front gliedernde Doppelsäulen vorgeblendet
sind, schiebt sich von rechts diagonal in
den Bildraum hinein und wird von ruinösen Zwillingsbögen
mit vorgeblendeten figurengefüllten Nischen
bühnenartig hinterfangen, sodass sich ein Atrium ergibt,
dessen Zentrum von einer Brunnenanlage gebildet
wird, um welche antikisch gekleideten Figuren
agieren. Minimal rest.
(1361881) (13)
€ 5.000 - € 8.000
Sistrix
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392
GIACOMO VAN LINT,
1723 – 1790
ROM VEDUTE MIT PETERSPLATZ
Öl auf Leinwand.
70 x 98 cm.
Beigegeben eine Expertise von Dario Succi, Gorizia,
der das vorliegende Gemälde in die 1770er datiert in
Kopie.
Die Vedute zeigt einen Platz und ein Gebäude in betont
hellem Licht, gesehen aus erhöhtem Standpunkt,
von der linken Ecke der Kolonaden des Bernini. Diese
Perspektive erlaubt einen Gesamtblick über den Platz
und auf das Treiben der zahlreichen Staffagefiguren,
darunter mehrere Kutschen. Diese Schrägansicht auf
den Platz ist als eine Besonderheit bei römischen
Veduten zu sehen, die gewöhnlich eine frontale Schau
auf Platz und Dom liefern. Besonders hervorgehoben
erscheinen die Gebäude der päpstlichen Wohnresidenzen
rechts im Bild. Dass dies im Zusammenhang
mit einem kirchlichen Auftrag erfolgte, die Papstwohnungen
hervorzuheben, ist durchaus möglich.
Die Fassadenansicht zeigt den Bauzustand von St.
Peter noch ohne die beiden seitlichen Uhren über den
mit der Fassade verschmolzenen Glockentürmen mit
ihren großen Uhren, die erst gegen 1790 aufgesetzt
wurden. Auf die Hieroglyphen-Beschriftung des Obelisken,
der aus dem römischen Forum Julii dorthin
versetzt wurde, hat Lint verzichtet.
Das Gemälde steht im Zusammenhang mit einem
weiteren, um 1750, das in den Besitz des Ordens der
Malteser-Ritterschaft kam.
Der Maler war flämischer Herkunft, Sohn des Malers
Hendrik Frans van Lint, der schon in der ersten Hälfte
des Jahrhunderts als römischer Vedutist bekannt
geworden war. Von ihm übernahm er die gängige
Bezeichnung „Monsu Studio“. Höchst erfolgreich,
auch angesichts der großen Nachfrage von italien i-
schen und römischen Veduten für den nordeuropäischen
Sammlermarkt, erstaunt es nicht, dass sich
seine Werke in so vielen Sammlungen und Museen,
vor allem in England finden. A.R.
Provenienz:
Privatsammlung.
Anmerkung:
Ein vergleichbares Werk des Künstlers der „Blick auf
die Lateranbasilika, Rom“ wurde am 9. April 2014 im
Dorotheum Wien unter Lot 523 versteigert.
Literatur:
Edgar Peters Bowron and Joseph J. Rishel, Art
in Rome in the Eighteenth Century, Philadelphia
Museum of Art, Museum of Fine Arts, Houston
2000, S. 236 – 237.
A. Busiri Vici, Peter, Hendrik e Giacomo Van Lint -
Tre pittori di Anversa del ‚600 e ‚700 lavorano a
Roma, Edition Ugo Bozzi, Rom 1987.
Dudley Dodd, Mr Studio‘s‘ Hand-Coloured Prints at
Stourhead, Contents of Print Quarterly, Vol. 33, No.
3, 2016, S. 263 – 77.
(1360199) (3) (11)
GIACOMO VAN LINT,
1723 – 1790
VEDUTA OF ROME WITH ST. PETER’S SQUARE
Oil on canvas.
70 x 98 cm.
Accompanied by an expert’s report by Dario Succi,
Gorizia, dating the painting on offer for sale in this lot to
the 1770s, in copy.
€ 30.000 - € 40.000
Sistrix
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159

393
FRANCESCO GUARDI,
1712 VENEDIG – 1793 EBENDA, ZUG.
BILDNIS DES HEILIGEN JOSEPH
Öl auf Leinwand.
41,5 x 33 cm.
In vergoldetem Rokokorahmen mit durchbrochenem
Rocailledekor.
Beigegeben eine Expertise von Bozena Anna Kowalczyk,
Venedig, 5. Okt. 2020, in Kopie.
Im Halbbildnis, mit verschränkten Händen und Blick
gegen den Himmel gerichtet. Die Rechte hält einen
Lilienstängel, Attribut des Heiligen Josephs. Auch die
Farben von Kleid und Mantel, in Rot und Grün, sind
als Attribut zu verstehen. Der Farbauftrag verrät einen
borstigen Pinselstrich, jene "pittura di tocco", was
zahlreichen Werken Guardis entspricht. Der Hintergrund
bewusst ohne weitere Darstellung gewählt,
lässt die Figur betonen.
Auch in der beiliegenden Expertise wird der stilistische
Zusammenhang mit Giovanni Battista Piazzetta
und dessen Einfluss auf die venezianische Malerei
der Zeit erwähnt. Ferner werden Verweise auf vergleichbare
Werke Guardis aufgeführt.
Francesco Guardi war der jüngere Sohn des Domenico
Guardi (1678-1716) aus dem Trentino, und der Maria
Claudia Pichler aus Neumarkt. Er war Bruder des
älteren Gianantonio Guardi. Deren Schwester ehelichte
den Maler Giovanni Battista Tiepolo (1696-1770).
Nach seiner Geburt zog die Familie nach Venedig, wo
auch seine Brüder wirkten. Bis 1760, dem Todesjahr
seines Bruders Antonio wirkte er in der Familienwerkstatt.
Zunächst schuf er Altarbilder. Doch als Schüler
von Canaletto verlegte er sich auf die Vedutenmalerei,
nachdem Canaletto Venedig verließ. Mäzene, darunter
vor allem der Doge Alvise IV Mocenigo förderten
ihn durch zahlreiche Aufträge, vor allem für die Ereignisbilder
anlässlich des Besuches der Stadt von Papst
Pius VI, aber auch des russischen Großfürstenpaares.
Werke seiner Hand befinden sich in zahlreichen internationalen
privaten und öffentlichen Sammlungen.
Provenienz:
Sammlung Ferruccio Mestrovich (1921-2009), Venedig.
Europäische Privatsammlung.
Literatur:
L. R. Bortolatto, Francesco Guardi, 1974, Nr. 417.
M. Merling, in Francesco Guardi 1712-1793, Ausstellungskatalog
Venedig, Mailand 2012, S. 175, Nr. 57.
Vgl. F. Pedrocco, Francesco Guardi Pittore di ‚Storia‘,
In: Francesco Guardi 1712 - 1793, 2012.
Vgl. A. Morassi, Guardi. Antonio e Francesco Guardi,
Venedig 1973.
Cornelia Friedrichs, Francesco Guardi, Venezianische
Feste und Zeremonien, Deutscher Kunstverlag,
München 2006.
Francesco Guardi. Ausstellungskatalog Venedig Museo
Correr 2012. A.R.
(1361832) (11)
€ 4.000 - € 6.000
Sistrix
INFO | BID
160 HAMPEL ONLINE Visit www.hampel-auctions.com for around 7.000 additional images.

395
ENGLISCHER MALER DES 18. JAHRHUNDERTS
BLICK AUF EINEN GROSSEN PLATZ IN LONDON
ENGLISH PAINTER OF THE 18TH CENTURY
VIEW OF A LARGE SQUARE IN LONDON
394
FRANCESCO GUARDI,
1712 VENEDIG – 1793 EBENDA, KREIS DES
(ABB. LINKS)
VENEDIG, BLICK AUF DIE PUNTA DELLA DOGANA
Öl auf Leinwand.
35 x 44 cm.
In vergoldetem Rahmen.
Der reich mit Booten und Gondeln befahrene Canal
Grande mit der rechtsseitig liegenden Punta della
Dogana, an deren Ufer zahlreiche Figuren zu erkennen
sind. Linksseitig davon die Silhouette der Stadt unter
hohem hellblauen Himmel mit wenigen weißen Wolkenstreifen.
Malerei in raschem Pinselduktus, in der Manier
des bekannten Künstlers.
(1361712) (2) (18)
€ 7.000 - € 8.000
Sistrix
INFO | BID
Öl auf Leinwand. Doubliert.
51 x 84 cm.
In dekorativem vergoldetem Rahmen.
Unter hohem, türkisblauem Himmel mit weiß-grauen
Wolkenformationen ein großer Platz mit zahlreichen
flanierenden Figuren in eleganter barocker Kleidung.
Das Sonnenlicht fällt aus nicht sichtbarer Quelle von
links herab und bestrahlt die rechte Hälfte des Platzes
sowie einen Weg an einer Mauer entlang und einen
großen, mit Pilastern verzierten Palast. Linksseitig im
Schatten liegend mehrere rot-braune Gebäude mit
den für englische Häuser typischen Schornsteinen. In
der Bildmitte ein prachtvolles neogotisches Gebäude,
mit von zweifarbigen Kacheln verzierten eckigen Türmen
und einem großen Tor. Harmonische Darstellung
in zurückhaltender Farbgebung mit gekonnter Lichtund
Schattensetzung.
(13601011) (18)
Oil on canvas. Relined.
51 x 84 cm.
€ 10.000 - € 15.000
396 ENTFÄLLT
Sistrix
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161

397
FRANCESCO TIRONI,
UM 1745 VENEDIG – 1797 BOLOGNA, ZUG.
Der Maler war nahezu vergessen, bevor ihn Hermann
Voss 1927/28 mit seinem Werk über die Veduten Venedigs
wieder bekannt gemacht hat. Insgesamt sind
von dem jung verstorbenen Maler etwa 24 Veduten
Venedigs bekannt geworden.
VEDUTE VON VENEDIG
Öl auf Leinwand.
80 x 122 cm.
In vergoldetem Prunkrahmen.
Unter hohem blauen Himmel mit einigen hellen
Lichtstreifen am Horizont der ruhig verlaufende große
Kanal, von der Sonne beschienen. Linksseitig verschattet
am Ufer stehend eine Reihe von Palastgebäuden,
während auf der rechten Seite die Insel San
Giorgio Maggiore mit der gleichnamigen Kuppelkirche
San Giorgio mit der Renaissance-Fassade und dem
großen dahinterliegenden hohen Campanile zu erkennen
ist. Auf dem Wasser selbst wenige Boote, darunter
besonders auffallend im Vordergrund eine mit
drei elegant gekleideten Damen und einem Hund besetzte
Gondoliere, die auf das linke Ufer zum Anlegen
zusteuert. Malerei mit gekonnter Licht und Schatten
Inszenierung. In der typischen Manier des Künstlers.
Vereinzelt Retuschen.
(1360911) (3) (18)
FRANCESCO TIRONI,
CA. 1745 VENICE – 1797 BOLOGNA,
ATTRIBUTED
VEDUTA OF VENICE
Oil on canvas.
80 x 122 cm.
€ 12.000 - € 15.000
Sistrix
INFO | BID
162 HAMPEL ONLINE Visit www.hampel-auctions.com for around 7.000 additional images.

398
VENEZIANISCHER MALER
DES 18./19. JAHRHUNDERTS
VEDUTE MIT DER PONTE DI TRE ARCHI
Öl auf Leinwand. Doubliert.
96 x 125 cm.
In gestuftem Holzrahmen.
Der Betrachter blickt über den Cannaregio hinweg auf
die 1688 von Andrea Tirali errichtete dreibogige Brücke
im Sestiere Cannaregio. Die Besonderheit lag
in der Kombination vom Baumaterial Stein und den
drei Bögen. Die dreibogige Konstruktion wurde sonst
meist bei Holzbrücken verwendet. Auf dem Kanal
sieht man mehrere figurenstaffierte Gondeln, während
eine Seite der Uferarchitektur verschattet ist, erleuchten
die rechten Häuser im Sonnenlicht und unterliegen
einer ähnlichen Stimmung, wie wir sie bei
Veduten Canalettos finden.
(1361641) (4) (13)
€ 4.500 - € 6.500
Sistrix
INFO | BID
399
GIACOMO GUARDI,
1764 VENEDIG – 1835, NACHFOLGE
VENEDIGVEDUTE: BLICK AUF SAN GIORGIO
MAGGIORE
Öl auf Leinwand.
120 x 180 cm.
In Goldrahmen.
Blick über den breiten Ausläufer des Canal Grande,
hin zu der hier nah gebrachten Insel mit der Kirche
San Giorgio Maggiore, dem Campanile und den rahmenden
Gebäudegruppen. In hellem Licht zeigt sich
dort die Fassade des von Palladio ab 1565 erbauten
Kirche mit der dahinter aufsteigenden Kuppel. Weiter
links ragt der im 18. Jahrhundert hochgezogene Campanile
auf, der bewusst mit dem des Markusplatzes
korrespondiert.
Das Gemälde ist betont großformatig geschaffen.
Rechts und im Vordergrund sind ein Segelschiff und
mehrere Gondeln nahe herangebracht, rechts hinten
die Landzunge mit den darauf stehenden Gebäuden
und Kirchen.
Die Malweise des imposanten Gemäldes weist bereits
ins spätere 19. Jahrhundert. Dem entspricht auch der
pastose Farbauftrag. A.R.
(1360195) (3) (11)
€ 6.000 - € 8.000
Sistrix
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163

400
FRANZÖSISCHE SCHULE DER ZWEITEN HÄLFTE
DES 18. JAHRHUNDERTS
Gemäldepaar
ALLEGORIEN DER KÜNSTE
Öl auf Leinwand. Doubliert.
69 x 95 cm und 71,5 x 96,5 cm.
In volutenverzierten Rahmen.
Vor hellblauem Himmel auf einer Wolkenbank sitzend
Athene, die Göttin der Weisheit, der Strategie und des
Kampfes, der Künste, des Handwerks und der Handarbeit.
Sie trägt einen Helm, hält einen ihr attributiv
zugeordneten Speer und ein Schild. Ihr zur Seite
sitzend zwei Putti, die die schönen Künste versinnbildlichen,
einer Flöte spielend, für die Musik, der
andere zeichnend und er hat vor sich liegend eine
Malpalette und eine Büste, sinnbildlich stehend für
Malerei und Bildhauerei. Am linken Bildrand zudem
ein Korb mit Garn und Schere, stellvertretend stehend
für das Kunsthandwerk und die Handarbeit.
Das andere Gemälde zeigt erneut auf einer Wolkenbank
sitzend den fast nackten Hermes, lediglich mit einem
hellblauen Tuch bekleidet, das seinen Hüftbereich
bedeckt. Er gilt in der griechischen Mythologie als
Schutzgott des Verkehrs, der Reisenden, der Kaufleute
und des Handels. Links von ihm stehend Globus
als Verweis und eine ausgebreitete Landkarte, über
die sich ein Putto gebeugt hat und mit einem Zirkel
Entfernungen vermisst. Daneben sind mehrere alte
Bücher, wohl Geschäftsbücher, und ein Füllhorn mit
ausgeschütteten Münzen zu erkennen, als Verweis
auf den Handel. Zwei weitere Putti haben bei der Ausbreitung
der Karte geholfen und werden von dem
Gott mit ausgestreckter Hand und erhobenem Zeigefinger
zur Vorsicht ermahnt. Malerische Darstellungen
der göttlichen Künste, in harmonischer weicher Farbgebung.
(1361004) (3) (18)
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FRENCH SCHOOL, SECOND HALF OF THE
18TH CENTURY
A pair of paintings
ALLEGORY OF THE ARTS
Oil on canvas. Relined.
69 x 95 cm und 71.5 x 96.5 cm.
€ 16.000 - € 20.000
Sistrix
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165

401
FRANÇOIS HUBERT DROUAIS,
1727 PARIS – 1775 EBENDA, ZUG.
PORTRAIT DER MADEMOISELLE LESPINASSE
FRANÇOIS-HUBERT DROUAIS,
1727 PARIS – 1775 IBID., ATTRIBUTED
PORTRAIT OF MADEMOISELLE LESPINASSE
Öl auf Leinwand. Doubliert.
37 x 29 cm.
In dekorativem Rahmen.
Portrait der jungen Frau mit gerüschter Haube, gebunden
mit einer türkisfarbenen Schleife, die farblich zu
ihrem Mantel passt, der mit weißem Pelz verbrämt
ist. Sie hat ein feines Inkarnat, schmale Lippen, leicht
gerötete Wangen und mit ihren blauen Augen schaut
sie interessiert zur rechten Seite hinaus. Qualitätvolle
Darstellung des für seine Portraits bekannten Malers.
(1361168) (18)
Oil on canvas. Relined.
37 x 29 cm.
€ 15.000 - € 20.000
Sistrix
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402
RÖMISCHER MALER DES BEGINNENDEN
18. JAHRHUNDERTS
Gemäldepaar
DARSTELLUNGEN AUS DEM ALTEN TESTAMENT
MIT ABRAHAM UND HAGAR
Öl auf querovaler Schieferplatte.
Je ca. 26 x 19 cm.
In vergoldetem rechteckigem Rahmen.
Das eine Gemälde zeigt Abraham und Sara mit einem
Feueropfer, denen ein Engel erscheint. Auf Gottes
Verheißung werden ihnen trotz ihres hohen Alters
noch Nachkommen versprochen. Auf dem anderen
Gemälde sieht man in weiter Flusslandschaft Hagar
mit ihrem kleinen Sohn Ismael sitzen, dessen Vater
Abraham ist. Sie wurde von Abraham und seiner Frau
weggeschickt und droht nun zu verhungern und zu
verdursten, worauf ein am Boden liegender Krug hinweist.
Sie werden jedoch durch einen großen ihnen
erscheinenden Engel gerettet, der auf eine Wasserstelle
hinweist. Erzählerische Darstellungen in zurückhaltender
Farbgebung.
(13602511) (18)
ROMAN SCHOOL,
BEGINNING OF THE 18TH CENTURY
A pair of paintings
DEPICTIONS FROM THE OLD TESTAMENT
WITH ABRAHAM UND HAGAR
Oil on stone in horizontal oval shape.
ca. 26 x 19 cm each.
€ 8.000 - € 10.000
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403
VENEZIANISCHE SCHULE DES 18. JAHRHUNDERTS
DARSTELLUNGEN VON ALLEGORIEN AUF WOLKEN
IM FIRMAMENT
Öl/ Papier auf Holz.
48 x 37 cm.
In geschnitztem italienischem hochbarockem Holzrahmen
mit abschließendem Puttokopf, teilvergoldet.
In der oberen linken Bildecke zwei geflügelte Putti vor
gelblichem Lichthintergrund, die auf die sitzenden
Allegorien herabschauen. Als erstes Justitia, ihr folgend
Veritas, die Allegorie der Wahrheit mit einem Spiegel
und darunter ein kleiner Putto, in seiner Hand eine
Sonne haltend, wohl stellvertretend stehend für Apollon,
den Gott des Lichts, der Weissagung und der
Künste. In der Mitte links, in Rüstung und leuchtend
rotem bewegten Umhang die Göttin Minerva, stehend
für die Weisheit und den Kampf, an einer Leine
Kerberos haltend. Sie versucht die bösen Kräfte zu
vertreiben, die rechts unten als Allegorien des Neids
und des Hasses dargestellt werden. Erzählerische
vielfigurige Malerei in zurückhaltender Farbgebung,
lediglich Minerva durch den roten Umhang besonders
hervorgehoben. Das vorliegende Werk könnte ein Bozzetto
für ein größeres Deckengemälde gewesen sein.
(13602515) (18)
€ 6.500 - € 8.000
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404
MAESTRO DEI FIORI GUARDESCHI,
TÄTIG IN VENEDIG IN DER ZWEITEN
HÄLFTE DES 18. JAHRHUNDERTS
GROSSER BLUMENKORB
Öl auf Leinwand.
54 x 65 cm.
In vergoldetem Prunkrahmen.
Im Zentrum, auf einer Felsplatte vor grauem Hintergrund
stehend, ein großer breiter, geflochtener Korb,
mit einem bunten Blumenstrauß in zarten, weichen
Farbtönen. Rechtsseitig zudem ein zartes Gebinde
mit kleinen Blumen. Malerei in heller, frischer Farbgebung
in lockerem Pinselduktus.
(1360263) (18)
€ 9.000 - € 12.000
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169

405
FRANCESCO GUARDI,
1712 VENEDIG – 1793 EBENDA, WERKSTATT/
NACHFOLGE DES
Gemäldepaar
BLICK AUF DEN MARKUSPLATZ
sowie
BLICK AUF SAN GIORGIO
Öl auf Leinwand.
Je ca. 77 x 43 cm.
In stuckiertem vergoldeten Rahmen mit bewegtem
Abschluss.
Ganz offensichtlich hat der Maler die hier zum Verkauf
stehenden Gemälde bereits als Gemäldepaar konzipiert,
davon zeugen ihre annähernd gleichen Maße,
die gemeinsamen Proportionen ihrer Motive und ihre
eleganten Rahmungen im Louis XV-Stil, welche den
venezianischen Himmel in seiner Weite überhöhen.
Während das eine Gemälde die Basilika San Giorgio
zeigt, führt der Künstler auf dem anderen Gemälde
das wohl beliebteste Bildmotiv Venedigs, nämlich den
Markusplatz vor. Hier kommt dem Campanile eine
zentrale kompositorische Rolle zu, der 1901 eingestürzt
war und neben dem der Torre dell‘ orologio im
Hintergrund zu sehen ist, der die vertikale Mittelachse
der Komposition bildet. Rechts neben ihm die Markus-
und die Theodorussäule auf der Piazetta, dahinter
der Markusdom. Beiden Gemälde sind die vor Ort
befindlichen ruhigen Gewässer, nämlich dem Bacino
di San Marco, vorgelagert mit Gondeln mit Figurenstaffage
und Handelsschiffen, welche den Charakter
der Stadt bestimmen und die ganz in guardesker Manier
ausgeführt sind. Während die Figuren in freier
Form gezeigt sind, sind die Veduten besonders fein
ausgestaltet und in ihrer architektonischen Schattenwirkung
gut beobachtet.
Francesco Guardis Ausbildung und ein Großteil seiner
Tätigkeit bis 1760 erfolgten gemeinsam mit seinem
älteren Bruder Giovanni Antonio Guardi (1698/99 –
1760), der die Familienwerkstatt leitete. Im Vergleich
zu seinem Bruder zeigt er schon früh eine andere
Sensibilität mit einem schnellen, gebrochenen Pinselstrich,
der die Verbindung zwischen Figuren und Atmosphäre
wiedergibt. Sein Interesse an Landschaften
brachte ihn um 1755 dazu, sich dem Vedutismus
anzunähern. Er schlug eine persönliche Interpretation
vor, die die dokumentarische Komponente zugunsten
einer atmosphärischen Darstellung ersetzte, die in
der Lage war, die besondere Lebendigkeit des Lichts
der Lagune und seiner Bewohner wiederzugeben.
Guardi begann mit der Herstellung seiner ersten
Veduten, wahrscheinlich um sich den lukrativen
Markt der ausländischen Besucher zu erschließen,
der in jenen Jahren durch Canaletto (1697 – 1768), der
nach England gegangen war, vakant geworden war.
Seine frühen Werke lehnen sich an die Kompositionen
von Canaletto und Michele Giovanni Marieschi
(1696/1710 – 1743) an, die Bildgestaltung ist fließend
und kontrolliert, noch weit entfernt von dem knackigen,
stenografischen Stil, der ihn berühmt machen
sollte. Seine einzigartige Art zeigte sich jedoch bereits
in einigen dieser frühen Werke, in denen die aus
schaumigen Farbmischungen konstruierten Figuren
ein lebhaftes chromatisches Timbre offenbaren.
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So entstanden Meisterwerke wie die beiden Veduten
della Ca d‘Oro (Ansichten des Ca‘ d‘Oro) oder jene,
die in Museen auf der ganzen Welt aufbewahrt werden.
Seine erfolgreichste Zeit liegt zwischen 1770 und
1780: 1764 erhält er den Auftrag für zwei große Ansichten
des Markusplatzes, die er für einen Engländer
ausführt. Etwas später entstanden die zwölf Gemälde
der Dogenfeste nach Canalettos Vorlagen, gestochen
von Giovan Battista Brustolon (1712/26 – 1796). Aus
den Drucken hat Francesco Guardi seine Gemälde
abgeleitet, die sich heute im Louvre befinden. Das Ergebnis
ist wirklich erstaunlich und offenbart die verklärende
und fantastische Kraft des Malers. Im Jahr 1782
erhielt er den Auftrag, vier Gemälde zum Gedenken
an den Besuch von Papst Pius VI in Venedig zu schaffen.
Für den inzwischen siebzigjährigen Künstler war es
endlich ein offizieller Auftrag, gefolgt von den Gemälden,
die die Ankunft der Erzherzöge von Russland in Venedig
feierten, die inkognito unter dem Namen der Conti
del Nord kamen. Die Bilder, die an die Hochzeit zwischen
Herzog Armando di Polignac und Baronin Idalia
von Neukirchen erinnern sollten, wurden nie angefertigt,
aber die prächtigen Vorbereitungsblätter dafür
werden im Kupferstichkabinett des Museo Correr in
Venedig aufbewahrt. Mit der Zeit wird sein sehr persönlicher
Stil immer freier und anspielungsreicher,
insbesondere werden die Proportionen zwischen den
verschiedenen Elementen frei verändert, die perspektivische
Struktur wird elastisch und verformt sich
ohne jede Verbindung zur Realität. Schließlich werden
die Figuren zu einfachen Farbflecken, einem schnellen
weißen Gekritzel oder einem schwarzen Punkt,
der mit einer flackernden Markierung nachgezeichnet
wird, wie es auch in dem vorliegenden Gemäldepaar
der Fall ist.
Provenienz:
Französische Privatsammlung. (1360088) (13)
FRANCESCO GUARDI,
1712 VENICE – 1793 IBID.
WORKSHOP/ FOLLOWER OF
A pair of paintings.
VENICE, VIEW OF SAINT MARK’S SQUARE
and
VIEW OF SAN GIORGIO
Oil on canvas.
Ca.w 77 x 43 cm.
Provenance:
Private collection, France.
€ 15.000 - € 25.000
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171

406
JANUARIUS JOHANN RASSO ZICK,
1730 MÜNCHEN – 1797 EHRENBREITSTEIN
DER WEINENDE AMOR
Öl auf Holz.
24 x 17,5 cm.
Links unten signiert „J. Zick F.“ sowie eine Beschriftung
auf der Vase, auf der Rückseite rotes Wachssiegel.
In vergoldetem Rahmen.
In Landschaft mit blauem Himmel und gelblichen Wolken,
vor dem nach rechts geneigtem Stamm eines
Baumes stehend, der nackte Amor, mit kleinen weißen
Flügeln und einem mit Pfeilen gefüllten Köcher, den
er an einem rötlichen Band seitlich über die Schultern
gehängt trägt. Weinend stützt er sich auf ein Tuch ab,
das auf einer hohen Bodenvase liegt. Zudem ist auf
dem Boden liegend sein Bogen erkennbar. Feine einfühlsame
Malerei.
Provenienz:
Galerie Neuse, Bremen, 24. Oktober 2007
Anmerkung:
Ein vergleichbares Gemälde, bei dem es sich wohl
um ein Gegenstück des hier vorliegenden Werkes
handelt, befindet sich unter dem Titel „Trauernder
Amor“ von Januarius Zick im Bestand des Goethe
Museums in Frankfurt.
(1361421) (18)
€ 4.000 - € 6.000
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407
FRANZÖSISCHER MALER DES 18. JAHRHUNDERTS
PORTRAIT EINER ELEGANTEN DAME
Öl auf Leinwand. Doubliert.
114 x 88,5 cm.
In weiter bergiger Landschaft im Licht der untergehenden
Sonne die sitzende junge Frau in edlem Gewand
mit weitem spitzenbesetzten Dekolleté mit
einem hinter ihrem Rücken verlaufenden, rot glänzenden
Umhang, von dem sie in ihrer linken Hand eine
Ecke nach oben hält, während sie sich mit ihrer rechten
Hand auf einem Felsenstück abstützt. Sie hat
blonde, leicht gewellte Haare, in denen ein kleines
Blumenarrangement gesteckt ist, ein feines zartes Inkarnat,
leicht gerötete Wangen und rötliche Lippen
und schaut mit ihren glänzenden Augen anmutig aus
dem Bild auf den Betrachter hinaus. Feine qualitätvolle
Malerei.
(1360941) (18)
FRENCH SCHOOL,18TH CENTURY
PORTRAIT OF AN ELEGANT LADY
Oil on canvas. Relined.
114 x 88.5 cm.
€ 8.000 - € 10.000
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408
ENGLISCHER MEISTER
DES FRÜHEN 18. JAHRHUNDERTS,
IN DER NACHFOLGE DES SIMON PIETERSZ VERELST
(1644 – 1721)
PRACHTVOLLES BLUMENSTILLLEBEN
IN EINER VASE
Öl auf Leinwand. Doubliert.
76,5 x 63,5 cm.
Gerahmt.
Wir danken Dr. Fred G. Meijer vom RKD, Den Haag,
der das Gemälde in die Nachfolge des Simon Verelst
stellt, vermutlich von einem englischen Maler des frühen
18. Jahrhunderts.
Vor dunklem Hintergrund steht auf einer von rechts
ins Bild ragenden Tischplatte ein Blumenstrauß in einer
gebauchten Glasvase. Besonders schöne Exemplare
großer Blüten mit ebenso zarten wie kunstvoll geformten
Blütenblättern sind dabei zu einem kostbaren
Arrangement zusammengestellt. Darunter befinden
sich roséfarbene und weiße Rosen mit gefüllten Blütenköpfen,
Mohnblumen, Malven, Lupinen und Astern.
Ferner rankt sich eine gelbe Kapuzinerkresse über den
Tischrand. Links neben der Vase liegen sieben rote
Kirschen an der Tischecke.
Mit seinen weißen, rosafarbenen, roten sowie gelben
und blauen Tönen in den Blüten und seinem vielschichtig,
nuancierten grünen Blattwerk weist das
Blumenstillleben eine durchaus bunte Farbpalette auf.
Einige weiß-bräunlich gefärbte, verwelkende Rosenblätter
im unteren Bereich des Straußes weisen subtil
auf die Vergänglichkeit der Blütenpracht hin, ein
Momento Mori. Der Künstler wollte wohl die ausgesprochene
Brillanz seiner Farbwahl und seiner Formgebung
anhand des Blumenstillebens vorführen.
(1360108) (18)
ENGLISH SCHOOL, EARLY 18TH CENTURY,
IN THE FOLLOWING OF PIETERSZ VERELST
(1644 – 1721)
MAGNIFICENT FLORAL STILL LIFE IN VASE
Oil on canvas. Relined.
76.5 x 63.5 cm.
We would like to thank Dr Fred G. Meijer from the
RKD, The Hague, who describes the painting as in
the following of Simon Verelst, probably created by
an English painter of the early 18th century.
€ 10.000 - € 12.000
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409
ITALIENISCHER MALER IN DER NACHFOLGE
DES TOMMASO SALINI (UM 1575 – 1625)
DER VON EINEM HUND GESTELLTE APFELDIEB
Öl auf Leinwand. Doubliert.
104 x 137 cm.
In Prunkrahmen.
In einem Innenraum, halb mit dem Rücken an einer
Wand liegend, ein Junge mit brauner Jacke und weißer
kurzer Beinbekleidung, am Boden vor einem umgeworfenen
Korb mit leuchtend weiß-roten, wohl gestohlenen
Äpfeln liegend. Er hat seine rechte Hand
erhoben, um sich wohl vor der heftigen Angriff eines
braun-weiß gefleckten Hundes zu wehren. Linksseitig
ist zudem ein gleichgefleckter kleiner Hund zu erkennen,
der mit seinen glänzenden braunen Augen vorsichtig
den Liegenden betrachtet. Qualitätvolle Malerei
mit gekonnter Lichtinszenierung und zurückhaltender
Farbgebung, bei der lediglich die leuchtenden, am
Boden liegenden Äpfel hervorgehoben werden.
(1360341) (3) (18)
€ 6.000 - € 8.000
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410
PSEUDO-JAN VAN KESSEL D. J.,
ZUG.
Notname für einen Maler des ausgehenden 16. und
beginnenden 17. Jahrhunderts, dem mehr als zweihundert
meist kleinformatige Stillleben zugeschrieben
werden.
STILLLEBEN MIT WILD, OBST UND GEMÜSE
Öl auf Kupferplatte.
16 x 22 cm.
In dekorativem Rahmen.
Vor braunem Hintergrund, auf dem Boden liegend, ein
erlegter junger Rehbock, eine Taube, diverse weitere
Vögel sowie drei Blumenkohlköpfe und ein Bund
Zwiebeln. Rechtsseitig auf einer Steinplatte liegend
zudem Kürbisse, eine Artischocke und Radieschen.
Im Hintergrund ein großer geflochtener Korb, daraus
herausragend mehrere Weintraubenrispen und leuchtende
rot-grüne Äpfel. Belebt wird das Bild durch
einen fliegenden Kohlweißling und eine kleine Libelle.
Feine Malerei in frischen Farben.
(1362187) (18)
€ 8.000 - € 9.000
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179

411
DEUTSCHER MALER DES 18. JAHRHUNDERTS
PORTRAIT EINER ELEGANTEN DAME
Öl auf Leinwand. Doubliert.
65 x 49 cm.
In Prunkrahmen.
Vor grünlich-beigem Hintergrund auf einem Sessel sitzend
das Halbportrait einer jungen Frau nach rechts in
einem eleganten, gold-beigem Kleid mit Blumenmuster
und Schleppe, mit Schleifenreihe im Brustbereich
verziert; die Ärmelenden mit Spitze versehen, sowie
um den Hals einen Spitzenkragen, der bis zum mit
Spitze verzierten Dekolleté führt. Auf ihrem Kopf trägt
sie eine Spitzenhaube und in ihrer leicht erhobenen
rechten Hand hält sie ein kleines violettes Blumensträußchen.
Sie hat ein feines zartes Gesicht und mit
ihren braunen Augen blickt sie würdevoll aus dem
Bild auf den Betrachter hinaus.
(13601010) (18)
€ 6.000 - € 8.000
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412
JOHANN VALENTIN GRAMBS,
1630 FRANKFURT AM MAIN – 1708
PORTRAIT DES JON ARENDEN
Öl auf Leinwand.
90,5 x 70 cm.
Rechts unten signiert „J.V Grams pinx“, verso auf der
Leinwand beschriftet „Jon. Arenden oberster bey
dem Venetianem: auch Resident von König Gustavus
von Schweden singne J.V Grams pinxit anno 1674“.
In schwarzem Rahmen mit schmaler Goldleiste.
Halbportrait des Jon Arenden nach rechts in silberglänzender
Rüstung, mit goldenen Nieten verziert,
das Gesicht jedoch nach rechts gewandt und mit
schulterlangen grauen Haaren, einem dünnen Oberlippenbart
sowie mit seinen dunklen glänzenden
Augen stolz und selbstbewusst aus dem Bild auf den
Betrachter herausschauend. Um den Hals trägt er ein
weißes Spitzentuch und mit seiner rechten Hand, auf
der sogar blaue Adern erkennbar sind, einen großen
Feldherrenstab haltend. Malerei im Hochoval vor
dunklem, nach unten rot-braun aufhellendem Hintergrund.
(13619612) (1) (18)
€ 9.000 - € 12.000
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413
PETER LELY,
1618 SOEST – 1680 LONDON, ZUG.
ELEGANTES HERRENPORTRAIT, WOHL
DES JOHN BRERETON
Öl auf Leinwand. Doubliert.
76 x 63 cm.
Name des Dargestellten, sowie Künstlername mit Lebensdatum
auf kleinem angebrachten Schild am unteren
Rand des Rahmens.
In dekorativem Rahmen.
Vor dunkelbraunem Hintergrund das Halbbildnis eines
eleganten Herrens, mit über die Schulter weiterführender
lockiger Allonge-Perrücke, dunklem Gewand
und langem vom Hals herabhängendem weißen Spitzenkragen.
Er hat ein sehr feines leicht gebräuntes
Gesicht mir rötlichen Wangen, sowie glänzende blaue
Augen mit denen er würdevoll aus dem Bild herausschaut.
Anmerkung:
Sir Peter Lely war ein englischer Maler niederländischer
Herkunft. Im Jahr 1637, mit 19 Jahren, wurde
er Schüler bei Pieter de Grebber in Haarlem. Mit
Bürgschaft seines Lehrers de Grebber konnte er
auch der Lukasgilde beitreten. 1647 ging er nach
London, wo er bekannt wurde, da er seine Portraits
ganz im Stil Athonius van Dycks gestaltete. Unter
König Karl II wurde zu seinem offiziellen Hofmaler.
1680 wurde er von ihm persönlich zum „Knight
Bachelor“ (Sir) geschlagen.
(13619614) (1) (18)
PETER LELY,
1618 SOEST – 1680 LONDON, ATTRIBUTED
PORTRAIT OF AN ELEGANT MAN, PROBABLY JOHN
BRERETON
Oil on canvas. Relined.
76 x 63 cm.
€ 10.000 - € 14.000
Sistrix
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181

414
FRANZÖSISCHER MALER
DES AUSGEHENDEN 18. JAHRHUNDERTS
PORTRAIT EINES VORNEHMEN HERRN
FRENCH SCHOOL,
LATE 18TH CENTURY
PORTRAIT OF A GENTLEMAN
Öl auf Holz.
47 x 36 cm.
In dekorativem vergoldetem Rahmen.
Das Bildnis des Mannes vor dunklem Hintergrund mit
grauen Haaren, leicht sichtbarem Oberlippenbart, in
einer rot-braunen Jacke, einer gelblichen, darunter
befindlichen Weste und einem breiten weißen Tuch,
dass das Kragenende festhält. Er hat ein feines, leicht
bräunliches Gesicht, dessen linke Gesichtshälfte teils
verschattet bleibt und er blickt mit seinen braunen
Augen seitlich aus dem Bild heraus. Das Licht fällt von
links oben auf ihn herab, sodass sein ausdrucksstarkes
Gesicht und seine rechte Schulterpartie mit dem
Kragen gekonnt in Szene gesetzt werden. Bei dem
Dargestellten könnte es sich um eine Persönlichkeit
aus der Zeit der Französischen Revolution handeln.
Oil on panel.
47 x 36 cm.
€ 8.000 - € 10.000
Sistrix
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Anmerkung:
In der Herrenmode zur Zeit der Französischen Revolution
nach 1790 verzichtete man auf einen auffälligen
Kragenschmuck und hielt das Kragenende lediglich
mit breiten Tüchern mit vielerlei Bindungsvarianten
hoch. (1362383) (18)
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415
ANTONIO AMAROSI
1660 – 1738, ZUG.
JUNGE FRAU MIT KLÄFFENDEM HUND
Öl auf Leinwand.
42 x 32 cm.
Verso auf Leinwand bezeichnet „1588-1659 Ribera“.
In dekorativem Rahmen.
In leichter Schrägsicht vor dunklem Hintergrund eines
Innenraums ein Mädchen in gelb-rotem Gewand mit
weißem Rock und rotem Schmuck, in ihrer linken Hand
ein kleines bräunliches Gefäß haltend. In der unteren
linken Ecke der Kopf, die Pfote und das leuchtend rote
Halsband eines Hundes, der sie mit geöffnetem Maul
ankläfft, um sie wohlmöglich von einem Diebstahl abzuhalten.
Erschrocken blickt das junge Mädchen auf
den angsteinflößenden Hund herab. Malerei mit starken
Hell-Dunkel-Kontrasten mit einem Motiv, die des
einen Dieb oder Diebin ankläffenden Hundes, das in
der Malerei der Zeit häufiger zu finden ist.
(1362386) (18)
€ 5.000 - € 7.000
Sistrix
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416
GIUSEPPE NOGARI,
1699 VENEDIG – 1763 EBENDA, ZUG.
PORTRAIT EINER ALTEN DAME
Öl auf Leinwand.
61 x 45,3 cm.
Verso bezeichnet „soi farinel.“.
In dekorativem vergoldeten Rahmen.
Vor dunklem Hintergrund das Brustbildnis einer alten
Dame nach rechts, die rechts vor sich ein Nadelkissen
liegen hat und mit Handarbeiten beschäftigt ist. Sie
trägt ein rotbraunes Kleid mit goldverzierter Borte und
mit weißem Spitzenbesatz. Sie hat ein faltenreiches
Gesicht, den Mund unter dem sich eine kleine Warze
befindet zusammengekniffen, trägt einen goldenen
Ohrring und ein weiteres Schmuckstück in ihrem Haar,
und schaut mit glänzenden Augen leicht ermüdet aus
dem Bild auf den Betrachter hinaus. Malerei in der typischen
Manier des Künstlers mit starker Hell­ Dunkel­
Inszenierung.
(1362103) (18)
€ 4.000 - € 6.000
Sistrix
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183

417
NICOLAS JACQUES JULLIARD,
1715 – 1790
PAYSAGE À LA CHAUMIÈRE ET AUX PAYSANS
Öl auf Leinwand. Doubliert.
59 x 74 cm
Trägt rechts unten eine Signatur.
In vergoldetem Rahmen.
An einem Waldrand stehen zwei knorrige Bäume mit
silbrigen vom warmen Sommerwind bewegten Blättern,
darunter drei Personen, deren rurales Haus das
rechte Bildviertel einnimmt.
Provenienz:
Sotheby‘s, Paris, 15. Juni 2017, Lot 89.
Literatur:
Noah Simmons, Le paysagiste de Nicolas Jacques
Julliard 1719 – 1790, catalogue sommaire de son
oeuvre, B.S.H.A.F., 1993, S. 66, Katalognummer 20,
mit Abbildung.
(1362135) (13)
NICOLAS JACQUES JULLIARD,
1715 – 1790
PAYSAGE À LA CHAUMIÈRE ET AUX PAYSANS
Oil on canvas. Relined.
59 x 74 cm
Bears a signature lower right.
Provenance:
Sotheby’s, Paris, 15 June 2017, lot 89.
Literature:
Noah Simmons, Le paysagiste de Nicolas Jacques
Julliard 1719 - 1790, catalogue sommaire de son
oeuvre, B.S.H.A.F., 1993, p. 66, cat. no. 20, with ill.
€ 15.000 - € 20.000
Sistrix
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185

418
RÖMISCHER MALER DES 18. JAHRHUNDERTS
BACCHANAL
Öl auf Leinwand. Doubliert.
28,5 x 33 cm.
Verso auf Rahmen rotes Wachssiegel.
In vergoldetem Rahmen.
In einer Waldlandschaft, unterhalb eines Baumes sitzend
der bocksbeinige Bacchus mit Efeukranz und
links neben ihm ein Ziegenbock, aufmerksam ein Kind
betrachtend, dem er ein Tuch mit Früchten reicht. Ihm
gegenübersitzend wohl Ariadne, die mit ihrer rechten
Hand eine Trinkschale nach oben hält, in die ein hinter
ihr sitzender Faun mit der Hand eine Traubenrispe auspresst.
Über Bacchus zudem an einem Ast hängend
ein großes rotes Laken, das einen Gegenpol bildet
zum weißen Gewand der sitzenden jungen Frau. Harmonische
Malerei mit vielen Details, u.a. einer Skulptur
im Wald und einem am Boden liegenden goldglänzenden
Krug.
(1360931) (3) (18)
€ 7.000 - € 9.000
Sistrix
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419
VENEZIANISCHER MEISTER
DES 18. JAHRHUNDERTS,
KREIS DES SEBASTIANO RICCI (1659–1734)
PUTTEN ERHEBEN KREUZ UND MUSCHELSCHALE
MIT PERLE: ALLEGORIE FÜR DEN HEILIGEN
JOHANNES NEPOMUK
Öl auf Leinwand. Auf Platte aufgezogen.
49 x 40,5 cm.
Im vergoldeten Rokokorahmen.
Der ikonographische Inhalt der Darstellung war bislang
noch nicht geklärt. Drei Putten und zwei geflügelte
Engelsköpfe in Wolken, erheben eine Muschelschale,
darin eine enthüllte Perle, umgeben von fünf Sternen.
Ein Palmzweig daneben weist auf einen Märtyrer-
Bezug. Nach Auffassung unseres Experten Dr. A.
Rauch handelt es sich hierbei um eine Allegorie für
den Heiligen Johannes Nepomuk. Dies bestätigt sich
durch die fünf Sterne, das Holzkreuz und die Palme,
Attribute des Heiligen, sowie durch den auf den
Mund gelegten Finger des Engels oben, was das
Beichtgeheimnis andeutet. Bei der Perle wird auf den
Fluss Moldau in Prag verwiesen, in dem der Heilige
ertränkt wurde.
Seine Heiligsprechung 1732 lässt die Entstehung des
Gemäldes als kurz danach datieren.
Die flotte Malweise verrät einen Maler von Rang. In der
Vorbesitz-Überlieferung wird der Maler Ricci genannt.
Unterstützt durch entsprechendes Exposé mit zahlreichen
Abbildungen (beigegeben).
(1361935) (11)
€ 9.000 - € 12.000
Sistrix
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420 ENTFÄLLT
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187

19TH/20TH CENTURY
P A I N T I N G S

421
PEDER MØRK MØNSTED,
1859 GRENAA – 1941 FREDENSBORG
SOMMERLICHE VENEDIGVEDUTE MIT DER
PIAZZETTA UND DER PUNTA DELLA DOGANA
PEDER MØRK MØNSTED,
1859 GRENAA – 1941 FREDENSBORG
SUMMERY VEDUTA OF VENICE WITH PIAZZETTA
AND PUNTA DELLA DOGANA
Öl auf Leinwand. Doubliert.
38 x 62 cm.
Links unten signiert „P Monsted“.
In vergoldetem Prunkrahmen.
Blick auf die sonnenbeschienene Uferpromenade vor
der Piazzetta mit zahlreichen im Wasser staffelartig hintereinander
befindlichen, ankernden, schwarzen Gondeln.
Am Ufer zahlreiche meist gut gekleidete Figuren
und einige Händler, die ihre Ware anbieten, zu erkennen.
Auffallend im Vordergrund eine junge Mutter mit schwarzen
Haaren in langem Kleid, die mit ihrer Tochter die
sie umgebenden Tauben füttert, zudem in der vorderen
Mitte des Bildes ein Junge mit einer Schale in seiner
rechten Hand auf der ein großer Fisch liegt; er ist der
einzige der frontal gezeigt wird und aus dem Bild auf
den Betrachter herausblickt. Rechtsseitig vor der Piazzetta
die beiden Monolithsäulen, die Venedig Stadtheiligen
Markus und Theodorus gewidmet sind. Dahinter
die präzise wiedergegebene Biblioteca Marciana,
die Seite zur Piazzetta verschattet, während die Frontseite
von links von der strahlenden Sonne beschienen
wird. Über den ruhigen Kanal hinweg geht der Blick
auf die Punta della Dogana mit der dahinterliegenden
Kathedrale Santa Maria della Salute mit ihren prachtvollen
großen Kuppeln, die in den hohen hellblauen
fast wolkenlosen Himmel ragen. Präzise, akkurate Feinmalerei
von Gebäuden und Booten, der Hintergrund
in teils diffusem Licht in überwiegend harmonischer
weicher Farbgebung. Meisterhaftes Werk des vor allem
durch seine fotorealistischen und detailgenauen Darstellungen
bekannten und berühmten Malers.
Anmerkung:
Der Künstler studierte von 1875 bis 1878 an der
Kunstakademie Kopenhagen bei Julius Exner. Schon
während seiner Studienzeit wurde er von Werken
von Christian Köpke und Peter Christian Skovgaard,
einem Maler der Romantik und eine Hauptfigur des
Goldenen Zeitalters der dänischen Malerei, beeinflusst.
Im Jahr 1882 reiste er nach Rom und Capri wo ihn
das mediterrane Licht, die Helligkeit des Sonnenlichts
und das Leuchten der Farben beeindruckte.
Diese Helligkeit des Sonnenlichts kommt auch bei
dem vorliegenden Gemälde besonders gut zum Ausdruck.
Neben Rom und Capri reiste der Künstler fast
ununterbrochen und suchte in Italien unter anderem
auch Venedig, den Gardasee und Ravello, in Frankreich
Paris, und in Monaco Monte-Carlo auf. Von seinen
Reise brachte er viele Motive mit, die er im Atelier
ausarbeitete und auf den großen internationalen Verkaufsausstellungen
anbot. Bereits vor 1900 war er in
Deutschland bekannt für seine stimmungsbetonten
Landschaftsdarstellungen, die er auf großen Kunstausstellung
in Berlin und im Münchner Glaspalast
präsentierte. In der Kunstgeschichte gilt er als einer
der bedeutendsten internationalen Landschaftsmaler
um die Jahrhundertwende zum 20. Jahrhundert.
(1361861) (18)
Oil on canvas. Relined.
38 x 62 cm.
Signed “P Monsted” lower left.
€ 90.000 - € 120.000
Sistrix
INFO | BID
190 HAMPEL ONLINE Visit www.hampel-auctions.com for around 7.000 additional images.

422
GIUSEPPE BERNARDINO BISON,
1762 PALMANOVA – 1844 MAILAND
Der Künstler war ein italienischer Maler des Klassizismus,
er studierte in Brescia und befasste sich mit
dem Werk von Girolamo Romanino Romani (1484/87-
1562). Später zog er nach Venedig und setzte sein
Kunststudium unter Giovanni Antonio Canal (1697-
1768) fort. Von 1834 bis 1838 unternahm er eine Reihe
von Reisen, die ihn u.a. nach Florenz, Rom, Neapel und
Paestum führten. Mit seinen Venedigveduten begründete
Bison ein kommerzielles Genre um der Nachfrage
von Touristen und Sammlern nachzukommen. Neben
zahlreichen Venedigansichten schuf er auch idyllische
Fantasielandschaften. Neben der Vielfalt seiner Themen
ist besonders die hohe Qualität seiner Bildproduktion
hervorzuheben.
GIUSEPPE BERNARDINO BISON,
1762 PALMANOVA – 1844 MILAN
VENICE – GRAND CANAL. VIEW OF THE PALAZZO
BALBI TO THE RIALTO BRIDGE
Oil on canvas.
46 x 74 cm.
Accompanied by an expert’s report by Fabrizio Magani
with detailed documentation and examples of comparison,
in copy.
€ 40.000 - € 50.000
Sistrix
INFO | BID
VENEDIG – CANAL GRANDE.
BLICK VOM PALAZZO BALBI ZUR RIALTOBRÜCKE
Öl auf Leinwand.
46 x 74 cm.
Verso: Aufkleber „Galerie Ollendorff Fine Arts,
New York – San Francisco“, mit Lot 6825.
Beigegeben eine Expertise von Fabrizio Magani, mit
ausführlicher Dokumentation und Bildvergleichen, in
Kopie.
Der Blick führt aus weiter Entfernung hin zu der in der
Bildmitte sichtbaren Rialtobrücke. Im Vordergrund
links, vom Bildrand angeschnitten, ist noch der Palazzo
Balbi zu sehen, rechts der Palazzo Giustinian. Auf ruhigem
Kanalwasser zahlreiche Gondeln, rechts Last ­
kähne. Der Prospekt gehört zu den selteneren Venedigansichten.
Antonio Canal hatte sich bereits dieser
Vedutenansicht gewidmet, ebenso Antonio Visenti,
sowohl in Zeichnung als auch in seinem Radierwerk
„Prospectus Magni Canalis Venetiarum“ von 1735. Luca
Carlevarijs hat in seiner Ansicht des Regatta­ Festes
zu Ehren von Friedrich IV von Dänemark 1711 diesen
Betrachterstandpunkt gewählt (Paul Getty Museum,
USA). A.R.
(1362341) (11)
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193

423
FRANCESCO ZANIN,
UM 1824 – 1884 VENEDIG
Zwischen 1851-1888 in Venedig tätig. Der Maler wurde
auf Grund seiner beliebten und qualitätvollen Bilder
der „Caneletto des 19. Jahrhunderts“ genannt.
AM FLUSSUFER DER BRENTA
FRANCESCO ZANIN,
CA. 1824 – 1884 VENICE
Active in Venice between 1851-1888. The painter was
known as the “Caneletto of the 19th century” because
of his popular and high-quality paintings.
ON THE BANKS OF THE BRENTA RIVER
Öl auf Leinwand.
43,5 x 64 cm.
Rechts unten signiert.
In vergoldetem Prunkrahmen.
Von erhöhtem Standpunkt Blick auf das Ufer des
langen norditalienischen Flusses Brenta, auf dem ein
quadratischer alter, teils bewachsener Turm und mehrere
Gebäude stehen. Ein paar Fischer haben mit
ihren Booten an einem Steg angelegt, während im
Vordergrund noch ein weiteres Boot ans Wasser gezogen
wird, und hinter dem im flachen Ufer zwei Figuren
im Wasser mit einem kleinen Netz zu erkennen
sind.
Von links nähert sich eine Gondel dem Ufer, von der
aber nur die vordere Spitze zu erkennen ist. Im Hintergrund
fast silhouettenhaft das hohe Gebirge unter
hellblauem Himmel, mit wenigen weißen Wolken und
einigen fliegenden Vögeln.
Malerei mit vielen Details und zahlreichen Spiegelungen
der Gebäude, Figuren und Booten im ruhigen
Wasser. Vereinzelt Retuschen.
Oil on canvas.
43.5 x 64 cm.
Signed lower right.
€ 20.000 - € 30.000
Sistrix
INFO | BID
Anmerkung:
Der Brenta ist 174 km langer Fluss in Norditalien.
Bereits im 17. und 18. Jahrhundert war der entstandene
Brenta-Kanal eine frequentierte Reiseroute
zwischen Padua und Venedig. (1340603) (18)
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195

424
FRANCESCO ZANIN,
UM 1824 – 1884 VENEDIG
Zwischen 1851 und 1888 in Venedig tätig. Der Maler
wurde aufgrund seiner beliebten und qualitätvollen
Bilder der „Canaletto des 19. Jahrhunderts“ genannt.
Gemäldepaar
DER BUCINTORO BEIM HIMMELFAHRTSFEST
IM CANAL GRANDE
sowie
VENEDIG, DER BUCINTORO BEI SAN NICOLÒ
DI LIDO
Öl auf Leinwand.
Je 52,5 x 74,5 cm.
Um 1850
Die beiden Gemälde greifen ein gemeinsames Thema
auf: nämlich die großartigen und prachtvollen Veranstaltungen
in der Lagunenstadt anlässlich religiöser
Feste. Traditionsgemäß thront der Doge in dem bekannten
Prachtschiff „Bucintoro“ auf der Fahrt durch
den Canal Grande, umgeben von unzähligen, ebenfalls
geschmückten Begleitschiffen und Gondeln. Diese
auch „Bucentaur“ genannte Goldene Barke war das
Staatschiff der Dogen, gebaut als Galeasse mit fast
170 Ruderern, mit einer Länge von 45 Metern. Hintergrund
der Festlichkeit ist die am Christi-Himmelfahrtstag
seit 997 gefeierte „sposalizio del mare“, also die
mythische Vermählung Venedigs mit dem Meer. Zeremoniell
warf der Doge am Lido – im anderen zweiten
Bild – einen goldenen Ring ins Meer, mit den Beschwörungsworten:
„Wir heiraten dich, Meer, zum
Zeichen unserer wahren und beständigen Herrschaft“.
Die geladenen Botschafter aller Länder sollten die
Demonstration der Herrschaft Venedigs über die Adria
erleben.
In den Bildern sind demgemäß auch zahlreiche Zuschauer
zu sehen, im erstgenannten Gemälde am Ufer
im Vordergrund. Hier wird ein Weitblick über die Lagunenstadt
geboten, gedrängt die vielen geschmückten
Boote und Gondeln.
Im Gegenstück beherrscht die Kirche San Nicolò di
Lido das Bildzentrum. Sie liegt am Ostrand der Lagune,
gegründet 1053, erbaut 1626. Die Brücke ist hier
phantasievoll hinzugesetzt. Hier liegt der Bucintoro
am Ufer an, weithin sichtbar seine rote Flagge
Über die Biographie des Malers, der im 19. Jahrhundert
als der neue Canaletto gefeiert wurde, ist wenig
bekannt. Er zählt zu den bedeutenden Repräsentanten
der historisierenden Veduten im Stil des 18.
Jahrhunderts, mit Rückgriffen auf die Malweise des
Canaletto. Von 1851 an war er Schüler der Akademie
im Bereich der Landschaftsmalerei, geleitet von Francesco
Baguara. Mit seinem Werk „Il Ponte della Pazienza
con la Chiesa del Carmine“ (Privatsammlung),
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FRANCESCO ZANIN,
CA. 1824 – 1884 VENICE
die 1856 datiert ist, begann wohl seine Karriere, die
bis Ende der 1880er Jahre anhielt. 1869 war er auf der
Jahresausstellung der Akademie vertreten.
Die beiden Gemälde bestechen auch aufgrund spannungsvoller
Lichtwirkungen, wodurch die Prachtgondeln,
wie die Gebäude nahezu märchenhaft beleuchtet
erscheinen, aber auch durch die rauschende
Festlichkeit der unzähligen Figuren und geschmückten
Schiffe. Dabei ist das Hauptaugenmerk im erstgenannten
der Bilder auf das Prunkschiff gelegt, das majestätisch
im Canalgrande liegt, umgeben von Begleitbooten
mit Fahnen und Wimpeln in reicher Barockdekoration.
Hier deutet sich bereits die Romantik des Jahrhunderts
an.
In ihrer malerischen Charakteristik sind die Gemälde
vergleichbar mit weiteren Werken Zanins, wie „Der
Besuch des Dogen bei der türkischen Gesandtschaft“
oder „Der Bucentauro am Zollhafen“, das
Bild eines ähnlichen Themas „Das Fest der Santa Maria
von Mosa“ oder „Festliche Regatta-Veranstaltung
an der Rialtobrücke Venedig“ (Hampel 2022).
2007 wurde dem Maler eine Ausstellung gewidmet.
A pair of paintings
THE BUCINTORO AT THE ASCENSION FESTIVAL
IN THE CANAL GRANDE
and
VENICE, THE BUCINTORO AT SAN NICOLÒ
DI LIDO
Oil on canvas.
52.5 x 74.5 cm each.
Ca. 1850.
Literature:
Francesco Zanin. Un “Canaletto” nell’ Ottocento,
Fabrizio Magani, Mailan, 2007.
€ 150.000 - € 200.000
Sistrix
INFO | BID
Literatur:
Francesco Zanin. Un „Canaletto“ nell' Ottocento,
Fabrizio Magani, Mailand, 2007. (1362102) (11)
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197

425
MICHELE MARIESCHI,
1696/1710 VENEDIG – 1743 EBENDA, NACHFOLGE
VENEDIG – RIALTOBRÜCKE MIT UFER DER
WEIN- UND KOHLENHÄNDLER
Öl auf Leinwand.
57 x 97 cm.
Beigegeben eine Expertise von Dario Succi, Gorizia, in
Kopie.
In diesem Gemälde dominiert die berühmte, die beiden
Ufer verbindende Rialtobrücke. Die Gondeln und
Lastschiffe sind dem Betrachter im Vordergrund nahe
herangebracht. Dies erlaubt dem Maler hier eine lebendige
Straßenszene ins Bild zu setzen. An der Mole
rechts wird soeben ein Streit ausgefochten. Arbeiter
gehen aufeinander los. Mit gezücktem Dolch steigt
einer der Männer aus dem mit Weinfässern beladenen
Kahn, einer liegt bereits am Boden, während andere
fliehen. Es liegt nahe, die Szenerie mit dem Wein
in Verbindung zu bringen, der hier in Venedig ehemals
gelagert und gehandelt wurde. Auf den Fassböden
mehrere Initialen.
Die Darstellung zeigt sich analog zu einem der Bilder
einer Serie, die um 1882 aus der Sammlung der Farnese
nach Neapel in di Galleria Nazionali di Capodimonte
kamen. Zwischenzeitlich im Palazzo Francavilla,
gelangten sie dann in den Palazzo Reale und ins
Museum Reale Borbonico. 1932 wurden acht der
Bilder nach Rom transferiert, um das Büro des Präsidenten
des Corte dei Conti auszustatten. Anlässlich
einer Ausstellung, kuratiert von Succi, wurden die
Bilder dem Maler Francesco Albotto (um 1723-1758)
zugewiesen.
Der Einfluss der großen venezianischen Vedutisten,
so auch von Marieschi, ist hier noch immer lebendig.
Wie so häufig ist auch hier das Vorbild in den Stichen
von Antonio Visentini (1688-1782) zu sehen, jedoch
vielfach abgewandelt.
MICHELE MARIESCHI,
1696/1710 VENICE – 1743 IBID., FOLLOWER OF
VENICE – RIALTO BRIDGE WITH WINE AND
COAL MERCHANTS ON THE BANK
Oil on canvas.
57 x 97 cm.
Accompanied by an expert’s report by Dario Succi,
Gorizia, in copy.
€ 28.000 - € 30.000
Sistrix
INFO | BID
In der beigegebenen Expertise wird darauf verwiesen,
dass ein Zusammenhang mit dem Maler Francesco
Zanin (um 1824-1884) nicht ausgeschlossen ist. A.R.
Literatur:
Vgl. Dario Succi, Ausstellungskatalog, Marieschi tra
Canaletto e Guardi, Gorizia 1989. (1361851) (3) (11)
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199

426
MICHELE MARIESCHI,
1696/1710 VENEDIG – 1743 EBENDA, NACHFOLGE
VENEDIG – CANAL GRANDE AM ZUFLUSS DES
CANALE DI CANNAREGIO
Öl auf Leinwand.
57 x 97 cm.
Beigegeben eine Expertise von Dario Succi, Gorizia, in
Kopie.
Der Kanal verläuft schräg im Bild, womit Blick und
Augenmerk auf die Einmündung des Nebenkanals Rio
di Cannaregio fallen. Dessen kleinere Brücke ist hier,
von den Gebäuden angeschnitten, noch teilweise zu
sehen. Die im 11. Jahrhundert gegründete Kirche San
Geremia erstrahlt in hellem Licht. Der davorstehende,
bis heute erhaltene Campanile aus dem 12. Jahrhundert,
mit seiner Höhe von 43 Metern, zählt zu den
ältesten der Lagunenstadt. Dies ist wohl auch als
Hauptaugenmerk der Darstellung gedacht.
Auch hier hat der Maler den Vordergrund zu einer
Bühne reicher Figurendarstellung gemacht. Das Treiben
der Arbeiter in den großen Lastkähnen, die an
der Mole anliegen, wird detailgenau geschildert. Auf
dem sonnenbeschienenen Platz links sind unter den
Händlern und einem Vogelhändler zwei orientalische
Kaufleute mit Turban auszumachen. Die Bedeutung
Venedigs als internationale Handelsmetropole war
schließlich auch der Stolz der Serenissima, der in die
Veduten eingegangen ist.
Die Darstellung zeigt sich analog zu einem der Bilder
einer Serie, die um 1882 aus der Sammlung der Farnese
nach Neapel in di Galleria Nazionali di Capodimonte
kamen. Zwischenzeitlich im Palazzo Francavilla, gelangten
sie dann in den Palazzo Reale und ins Museum
Reale Borbonico. 1932 wurden acht der Bilder nach
Rom transferiert, um das Büro des Präsidenten des
Corte dei Conti, auszustatten. Anlässlich einer Ausstellung,
kuratiert von Succi, wurden die Bilder dem
Maler Francesco Albotto (um 1723-1758) zugewiesen.
Der Einfluss der großen venezianischen Vedutisten,
so auch von Marieschi, ist hier noch immer lebendig.
Wie so häufig ist auch hier das Vorbild in den Stichen
von Antonio Visentini (1688-1782) zu sehen, jedoch
vielfach abgewandelt.
MICHELE MARIESCHI,
1696/1710 VENICE – 1743 IBID, FOLLOWER OF
VENICE – CANAL GRANDE WITH CONFLUENCE
OF THE CANALE DI CANNAREGIO
Oil on canvas.
57 x 97 cm.
Accompanied by an expert’s report by Professor Dario
Succi, Gorizia, in copy.
The enclosed expert’s report suggests that a connection
with the painter Francesco Zanin (ca. 1824 - 1884)
cannot be ruled out.
€ 28.000 - € 30.000
Sistrix
INFO | BID
In der beigegebenen Expertise wird darauf verwiesen,
dass ein Zusammenhang mit dem Maler Francesco
Zanin (um 1824-1884) nicht ausgeschlossen ist.
(1361852) (3) (11)
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201

427
GIUSEPPE BERNARDINO BISON,
1762 PALMANOVA – 1844 MAILAND
Der Künstler war ein italienischer Maler des Klassizismus,
er studierte in Brescia und befasste sich mit
dem Werk von Girolamo Romanino Romani (1484/87-
1562). Später zog er nach Venedig und setzte sein
Kunststudium unter Giovanni Antonio Canal (1697-
1768) fort. Von 1834 bis 1838 unternahm er eine Reihe
von Reisen, die ihn u.a. nach Florenz, Rom, Neapel
und Paestum führten. Mit seinen Venedigveduten
begründete Bison ein kommerzielles Genre um der
Nachfrage von Touristen und Sammlern nachzukommen.
Neben zahlreichen Venedigansichten schuf er
auch idyllische Fantasielandschaften. Neben der Vielfalt
seiner Themen ist besonders die hohe Qualität
seiner Bildproduktion hervorzuheben.
VENEDIG – CANAL GRANDE MIT SANTA MARIA
DELLA CARITÀ UND SANTA MARIA DELLA SALUTE
Öl auf Leinwand. Doubliert.
54 x 108 cm.
Beigegeben eine Expertise von Dario Succi, Gorizia,
in Kopie.
Die Vedute ist in betont breitziehendem Format gehalten.
Der Blick wird vom Vorplatz der Kirche Santa
Maria della Carità mit den hinaufführenden Stufen
entlang des Kanalverlaufs in den fernen Hintergrund
geleitet, der noch die Punta della Dogana zeigt. Dominierend
im Bild ist die verschattete gotische Kirchenfassade
mit dem danebenstehenden Campanile.
Gleich dahinter folgt die bereits hell erleuchtete Kuppel
von Santa Maria della Salute, mit ihren markanten,
mächtigen Voluten. Die Fassaden der Paläste links liegen
hell im Licht und zeigen sich ruhig hintereinander
gestaffelt. In gleicher Ruhe erscheint die Wasseroberfläche
mit den dahinziehenden Gondeln. Auch bei
den Staffagefiguren hat der Maler jegliche Unruhe vermieden,
indem sie weit gestreut positioniert gezeigt
werden.
Diese genannten Merkmale sind – mit wenigen Ausnahmen
– charakteristisch für die Werke Bisons. Bison
hat in dieser Wirkungsphase wohl sein Hauptaugenmerk
auf die Architektur gelegt. Schließlich arbeitete
er zusammen mit dem Architekten Giannantonio Selva
(1751-1819). Interessanterweise hat Bison hier im
Bild auf dem hell beleuchteten Platz vor der Kirche
einen rechteckigen Steinsockelrahmen gesetzt, auf
dem zwei Leute sitzen. Ein Motiv, das sich in den
Stichen von Visentini („Urbis Venetiarum Prospectus
Celebriores“) von 1742 noch nicht findet.
Anfänglich zog Bison mit seinen venezianischen Eltern
nach Brescia, wo er Schüler von Gerolamo Romani
(1485-1566) wurde, um dann in Venedig bei Costantino
Cedini (1741-1811) zu arbeiten, vor allem aber um
bei Giovanni Antonio Canal (1697-1768) zu studieren,
dem bereits berühmten, als Canaletto bekannt gewordenen
venezianischen Vedutenmaler. Durch Vermittlung
von Selva erhielt er die Position eines Bühnenmalers
für die Opernhäuser in Venedig, Groizia, Triest
und Treviso. Triest verdankt ihm die dekorativen Werke
im Palazzo Carciotti, Palazzo della Borsa und in der
Kirche Santa Maria Maggiore. In Mailand war Bison an
der Accademia di Brera tätig.
Der Stil des Gemäldes weist in die Entstehungszeit
gegen Ende des Jahrhunderts, bevor Bison nach
Triest ging. A.R.
Literatur:
Dario Succi, La Serenissima nello specchio di rame,
Vo. I., 2013, S. 190, Nr. 1.
Elena Bassi, Bison, Giuseppe Bernardino, in: Dizionario
Biografico Italiano 10, 1968, 684 f. (1361671) (11)
GIUSEPPE BERNARDINO BISON,
1762 PALMANOVA – 1844 MILAN
VENICE – CANAL GRANDE WITH SANTA MARIA
DELLA CARITÀ AND SANTA MARIA DELLA SALUTE
Oil on canvas. Relined.
54 x 108 cm.
Accompanied by an expert’s report by Dario Succi,
Gorizia, in copy.
Literature:
Dario Succi, La Serenissima nello specchio di rame,
vol. I., 2013, p. 190, no. 1.
€ 80.000 - € 120.000
Sistrix
INFO | BID
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428
IPPOLITO CAFFI,
1809 BELLUNO – 1866 LISSA, ZUG.
Caffi studierte in den Jahren 1827-29 an der Akademie
Venedig, begab sich dann 1832 nach Rom, wo er bis
1848 blieb.
FLORENZ, BLICK AUF DIE NÄCHTLICHE PIAZZA
DELLA SIGNORIA MIT DEM FEUERWERK DES SAN
GIOVANNI
Öl auf Leinwand.
37 x 52,5 cm.
In vergoldetem Prunkrahmen.
Bei nächtlichem Himmel Blick auf den mit Figuren
überfüllten großen Platz mit der Loggia dei Lanzi und
dem hohen Palazzo Vecchio, von dessen Dach aus ein
großes Feuerwerk gezündet wurde, das den Himmel
teils gelb-orange erleuchten lässt. Anlass um den
Himmel der Stadt zu erhellen ist das Fest des Schutzpatrons
zu feiern. Malerei in der typischen Manier des
Künstlers mit zahlreichen Details.
IPPOLITO CAFFI,
1809 BELLUNO – 1866 LISSA, ATTRIBUTED
FLORENCE, VIEW OF THE PIAZZA DELLA
SIGNORIA AT NIGHT WITH THE FIREWORKS
OF SAN GIOVANNI
Oil on canvas.
37 x 52.5 cm.
Notes:
A comparable signed work by the artist, showing
fireworks from the Castel Sant’Angelo in Rome,
was sold at auction at Sotheby’s in Milan on 12
November 2003, under lot 180.
€ 12.000 - € 15.000
Sistrix
INFO | BID
Anmerkung:
Ein vergleichbares signiertes Werk des Künstlers,
das ein Feuerwerk von der Engelsburg in Rom zeigt,
wurde bei Sotheby's in Mailand am 12.11.2003 unter
der Nummer 180 versteigert. (1360193) (3) (18)
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205

429
VINCENZO CHILONE,
1758 VENEDIG – 1839
Chilone zählt in der venezianischen Vedutenmalerei
zu den Nachfolgern Canalettos (1697-1768). Aus ärmlichen
Verhältnissen hat er sich zwölfjährig mit der
Herstellung von Seidenstrümpfen seinen Unterhalt
verdient, bevor er in die Werkstatt des Francesco
Battaglioli (1725-1796) kam, bei dem er sich die
Kenntnisse der Vedutenmalerei aneignen konnte. 1824
wurde er in die Accademia di Belle Arti di Venezia
aufgenommen. Obwohl vom Adel gefördert, verstarb
Chilone verarmt.
VENEDIG – BLICK AUF DIE INSEL SAN GIORGIO
MAGGIORE
Öl auf Leinwand.
31,5 x 40 cm.
VINCENZO CHILONE,
1758 VENICE – 1839
VENICE – VIEW OF THE ISLAND SAN GIORGIO
MAGGIORE
Oil on canvas.
31.5 x 40 cm.
Accompanied by an expert’s report by Dario Succi,
Gorizia, in copy.
Literature:
Rodolfo Pallucchini, La pittura veneziana del
Settecento, Venice-Rome 1960, ill. 607.
€ 10.000 - € 15.000
Sistrix
INFO | BID
Beigegeben eine Expertise von Dario Succi, Gorizia,
in Kopie.
Das Bild liefert einen weiten Blick über den breiten
Ausläufer des Canal Grande, hin zu der entfernt liegenden
Insel mit der Kirche San Giorgio Maggiore,
dem Campanile und den rahmenden Gebäudegruppen.
In hellem Licht zeigt sich dort die Fassade des
von Palladio ab 1565 erbauten Kirche mit der dahinter
aufsteigenden Kuppel. Weiter links ragt der im 18.
Jahrhundert hochgezogene Campanile auf, der bewusst
mit dem des Markusplatzes korrespondiert.
Die sich weit bis zum Horizont hinziehende Wasserfläche
liegt ruhig unter hohem, leicht bewölktem
Wolkenhimmel. Feuchte Meeresluft ist hier gleichsam
zu spüren. Hell aufleuchtende Farbaspekte betonen
gleichermaßen das Obergeschoß des Campanile
wie die Segel am fernen Horizont. Dem gegenüber
hat Chilone im Vordergrund links das Heck eines Seglers
mit Fischern nahe an den Betrachter gebracht.
Die weite Wasserfläche dazwischen wird durch mehrere
Gondeln belebt.
Die genannten Qualitäten des Gemäldes entsprechen
dem Werk Chilones, der aus ärmlicher Familie in die
Schule des Francesco Battaglioni kam. Von der gehobenen
Gesellschaft gewürdigt, wurde er Mitglied
der Accademia di Belle Arti in Venedig und gefördert
durch Domanico Dragonetti, der als erfolgreicher Musiker
auch Werke für seine Sammlung erwarb. Dennoch
verstarb er 81-jährig in Armut, wie so viele seiner
Malerkollegen. A.R.
Anmerkung:
Werke seiner Hand finden sich in zahlreichen Museen
und Sammlungen, wie im Museo d’Arte Moderna in
Venedig, Inventarnummer 44 oder in der Collectione
Treves Bonfili, Venedig.
Literatur:
Rodolfo Pallucchini, La pittura veneziana del Settecento,
Venzia-Roma 1960, Abb. 607.
Lina Urban Padoan, Vincenzo Chilone. L’autobiografia,
documenti, notizie, in: Pittura veneziana dal Quattrocento
al Settecento, Studi di storia dell’arte in onore
di Egidio Martini, Arsenale 1999, S. 295-99.
(1360935) (3) (11)
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207

430
ITALIENISCHER MALER
DES 19. JAHRHUNDERTS
FAMILIE IN EINER GONDEL VOR
DER KULISSE VENEDIGS
ITALIAN SCHOOL,
19TH CENTURY
FAMILY IN A GONDOLA AGAINST
THE BACKDROP OF VENICE
Öl auf Leinwand.
90 x 199 cm.
In gekehltem, ornamental verziertem Rahmen.
Eine raumeinnehmende, horizontal gelagerte Gondel,
mit mehreren Figuren besetzt, ist der Kulisse Venedigs
vorgelagert, wobei der Dogenpalast mit dem Campanile,
Santa Maria della Salute und im Mittelgrund
San Giorgio Maggiore gut zu erkennen sind.
(1360937) (3) (13)
Oil on canvas.
90 x 199 cm.
€ 10.000 - € 15.000
Sistrix
INFO | BID
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431
VENEZIANISCHER MALER
DES BEGINNENDEN 19. JAHRHUNDERTS
VEDUTE DES BACINO DI SAN MARCO MIT DEM
PALAZZO DUCALE
VENETIAN PAINTER,
BEGINNING OF THE 19TH CENTURY
VEDUTA OF THE BACINO DI SAN MARCO WITH
PALAZZO DUCALE
Öl auf Leinwand. Doubliert.
120 x 180 cm.
In goldgehöhtem Rahmen.
Der Blick auf den Dogenpalast, die Markussäule und
die nach hinten ziehende Häuserfassade, ist aus
leicht erhöhter Kavaliersperspektive vom Canal Grande
aus zu sehen, die anliegenden und abfahrenden
Gondeln im Vordergrund. Leicht gedrungene Figurenstaffage
in der Kleidung des 18. Jahrhunderts teilweise
mit dem Anlanden von Gondeln beschäftigt.
(1360181) (3) (13)
Oil on canvas. Relined.
120 x 180 cm.
€ 12.000 - € 15.000
Sistrix
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209

432
LORENZO ALIANI,
1825 – 1862
PANTHEON IN ROM
Öl auf Leinwand.
61 x 87 cm.
Rechts unten signiert und datiert „1845“.
Ansicht des 126 n. Chr. unter Hadrian errichteten, am
besten erhaltenen antiken Bauwerks der Welt. Seit
dem 7. Jahrhundert als Kirche genutzt. Die 16 Säulen
des Portikus tragen einen Giebel, der die Kuppel teilweise
sehen lässt, mit größerem Durchmesser als
der des Petersdomes. Davor der 1575 ausgegrabene,
1711 von Papst Clemens XI auf dem Platzbrunnen aufgestellte
ägyptische Obelisk mit fein wiedergegebenen
Hieroglyphen. Von besonderem Interesse ist
die Wiedergabe der beiden Turmaufsätze, die der berühmte
Bernini entworfen hatte, aber 1883 wieder
abgerissen wurden.
Das Bild vermittelt höchst anschaulich das Treibens
auf der Piazza Rotonda aus der Mitte des 19. Jahrhunderts.
Verkaufsbuden und Marktstände mit Sonnendächern,
umringt von Marktgängern, Bäuerinnen und
Eseltreibern, Kindern und Personen der bürgerlichen
Gesellschaft, Herren im Zylinder, Damen in langen
Kleidern und Schutenhut. Ein Bilderverkäufer hat sich
an einer Säule aufgestellt, eine Kutsche hält vor dem
Portaleingang.
Vom Künstler ist nicht viel bekannt. Jedoch ist er auch
als Vedutist in Venedig nachweisbar. A.R.
(1362106) (11)
LORENZO ALIANI,
1825 – 1862
THE PANTHEON IN ROME
Oil on canvas.
61 x 87 cm.
Signed and dated “1845” lower right.
View of the best-preserved ancient monument of the
world created in 126 AD by Emperor Hadrian.
€ 20.000 - € 40.000
Sistrix
INFO | BID
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433
PIETER VAN HANSELAERE,
1786 – 1862, ZUG.
Der Künstler war ab 1809 in Paris an der Académie
des Beaux-Arts als Schüler von Jacques Louis David
(1748-1825); hier erhielt er seine Ausbildung in klassizistischer
Historienmalerei. 1821 wurde er zum Professor
ernannt und ging für einige Jahre nach Neapel,
wo er Hofmaler des neapolitanischen Königs und ein
vielbeschäftigter Portraitmaler wurde.
DER ERFÜLLTE WUNSCH
Öl auf Leinwand. Doubliert.
83 x 97 cm.
In vergoldetem Rahmen.
In der Mitte eines Marktes, auf einem Platz in Neapel,
barfuß stehend eine junge Frau in edlem glänzendem
Gewand, in ihrer linken Hand ein Votivbild haltend, das
sie kniend darstellt, während ein Schiff im Hintergrund
in einen Sturm gerät. Mit ihrem rechten Arm
zeigt sie auf einen geretteten Matrosen mit roter
Kopfbedeckung und mit einem Arm in einer Schlinge,
damit zeigt sie der Menge, dass ihr Wunsch erfüllt
wurde. Zugleich hat sie eine Kollekte organisiert und
wird dabei von der rechtsstehenden Frau unterstützt,
die in ihren Händen ein flaches Kästchen zum Einsammeln
der Spenden hält. Rechtsseitig sitzend eine
junge Mutter, die gerade eine Münze spendet. Linksseitig
ein halb kniender Fischer und weitere Marktbesucher,
die ihr aufmerksam zuhören. Dieses Thema
der Volksfrömmigkeit wird als Grundlage für die Darstellung
einer Menschenmenge in typischen farbigen
Kostümen verwendet, die mit viel Liebe zum Detail
wiedergegeben wurden. Teils rest., teils Retuschen.
(1361382) (18)
€ 5.000 - € 6.000
Sistrix
INFO | BID
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213

433 A
GIOVANNI COBIANCHI,
MALER DES 19. JAHRHUNDERTS, ZUG.
Gemäldepaar
ANSICHT VON TIVOLI
sowie
ANSICHT VOM CONCORDIA-TEMPEL
Öl auf Leinwand. Doubliert.
Je 60 x 76 cm.
Je rechts unten bezeichnet. Ein Gemälde rückseitig
auf Leinwand bezeichnet und mit Künstlernennung
„Gio Cobianchi“.
In teilvergoldeten Rahmen.
Auf einer Anhöhe mehrere Schäfer mit ihrer Ziegenherde,
von denen aus der Blick ins Tal auf die Anlage
von Tivoli mit seinen Wasserfällen geht, unter hohem
Himmel im gelb-orangen Licht der malerisch untergehenden
Sonne. Das andere Gemälde zeigt den Concordia-Tempel,
auch Templi Agrigentini genannt, den
prachtvollen in Italien befindlichen griechischen Tempel
mit seinen kannelierten Säulen und einer Beschriftung
auf der Vorderseite. Umgeben wird er von einer idyllischen
grünen Landschaft, in der linksseitig ein Hirte
unter einem knorrigen Weidenbaum mit einer Kuh und
einem Schaf zu sehen ist, des Weiteren ein Paar mit
Kind auf einem schmalen Weg. Im Hintergrund die Silhouette
eines Gebirgszugs unter hohem hell blauen
Himmel mit wenigen weißen Wolkenformationen und
linksseitig den gelblichen letzten Strahlen der untergehenden
Sonne. Stimmungsvolle qualitätvolle Malerei.
Die beiden Gemälde ganz im Stil des Jacob Philipp
Hackert (1737-1807).
(1361745) (3) (18)
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GIOVANNI COBIANCHI,
PAINTER OF THE 19TH CENTURY, ATTRIBUTED
A pair of paintings.
VIEW OF TIVOLI
and
VIEW OF THE TEMPLE OF CONCORDIA
Oil on canvas. Relined.
60 x 76 cm each.
Each inscribed on lower right. One painting with artist
name “Gio Cobianchi” on the back of the canvas.
€ 15.000 - € 20.000
Sistrix
INFO | BID
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215

434
JAN VAN DER WAARDEN,
1811 – 1872
STILLLEBEN MIT FRÜCHTEN UND BLUMEN
Öl auf Holz.
91,8 x 76,7 cm.
Rechts unten signiert und ortsbezeichnet „J van der
Waarden Haarlem“.
In vergoldetem Prunkrahmen.
Vor grünlichem Hintergrund auf Steinplatten über zwei
Ebenen liegend die prächtigen Früchte und Blumen:
dazu gehören helle und dunkle Weintraubenrispen an
einem Ast, der sich von rechts oben diagonal nach
links unten zieht, dazwischen Pflaumen, ein geöffneter
Granatapfel, Pfirsiche, davon einer auf der unteren
Platte geöffnet liegend, Maiskolben und Kirschen
sowie Mohn und Edelwicken. Aufgelockert wird die
farbenfrohe Wiedergabe durch einzelne kleine Insekten
und Falter. Kunstvolle Komposition mit feinen
präzisen Details, ein Werk, das noch ganz in der Tradition
der Blumenstillleben des 18. Jahrhunderts steht.
Seine Inspiration für die dargestellten Objekte konnte
sich der Maler wohl in den Haarlemer Gärtnereien
holen, in der seltene und exotische Blumen zu bewundern
waren.
JAN VAN DER WAARDEN,
1811 – 1872
STILL LIFE WITH FRUIT AND FLOWERS
Oil on panel.
91.8 x 76.7 cm.
Signed lower right and place name
“J van der Waarden Haarlem”.
Provenance:
Christie’s, London 19 June 1992, lot 11.
Exhibitions:
Frans Hals Museum Haarlem, Hit Boekit, 21 March
- 19 May 1997 under the name of the artist titled
“Stilleven mit Vruchten”.
€ 35.000 - € 50.000
Sistrix
INFO | BID
Provenienz:
Christie’s, London 19. Juni 1992, Lot 11.
Ausstellung:
Frans Hals Museum Haarlem, Hit Boekit vom 21. März
- 19. Mai 1997 unter dem Namen des Künstlers mit
dem Titel „Stilleven mit Vruchten“. (13619829) (18)
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435
ELLEN AUGUSTA HAMBURGER,
AUCH „HÉLÈNE TAUREL“,
1836 ST. MARY NEWINGTON – 1919 AMSTERDAM
Hamburger setzte die Tradition der Blumenstillleben
in den Niederlanden aus dem 17. Jahrhundert im 19.
Jahrhundert fort und stammte selbst aus einer Künstlerfamilie,
denn ihr Vater Johann Konrad Hamburger
(1809-1871) war Portrait- und Miniaturmaler, der 1829
nach London ging und Hofmaler Wilhelms IV wurde.
Auch ihre Mutter malte Stillleben und Vogelgemälde.
Zwischen 1858 und 1885 stellte Hamburger regelmäßig
auf Ausstellungen in Amsterdam, Rotterdam
und Den Haag aus.
ELLEN AUGUSTA HAMBURGER,
ALSO KNOWN AS “HÉLÈNE TAUREL”,
1836 ST. MARY NEWINGTON – 1919 AMSTERDAM
FLORAL STILL LIFE WITH WICKER BASKET
Oil on panel. Parquetted.
52 x 43.5 cm.
€ 12.000 - € 18.000
Sistrix
INFO | BID
BLUMENSTILLLEBEN MIT GEFLOCHTENEM KORB
Öl auf Holz. Parkettiert.
52 x 43,5 cm.
In mit Blüten stuckiertem vergoldeten Rahmen.
(1361989) (13)
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436
CESARE TALLONE,
1853 SAVONA – 1919 MAILAND
PORTRAIT DER CONTESSA GIUSTINA CASTELLI
Öl auf Leinwand.
162 x 110 cm.
Rechts unten signiert „C. Tallone“.
In à jour gearbeitetem vergoldeten Rahmen.
Beigegeben ein Zertifikat von Finarte Casa d’Aste in
Mailand.
Dreiviertelbildnis der Portraitierten in einem eleganten
Armlehnstuhl sitzend in einem weißen Kleid, vor impressionistisch
wirkendem hellen Hintergrund. Sie
hat schwarzes Haar, feine geschwungene Augenbrauen,
rot geschminkte Lippen und mit ihren dunklen
Augen blickt sie den Betrachter direkt an. Sie trägt
goldene Ohrringe, einen goldenen Armreif um ihr linkes
Handgelenk und einen wertvollen Ring. In der rechten
Hand hält sie einen Fächer. Ihr weites, teils lichtdurchflutetes
Kleid mit großem Dekolleté scheint mit dem
Hintergrund fast zu verschwimmen. Impressionistisch
wirkendes Gemälde mit besonderer Herausstellung
der Physiognomie der portraitierten Contessa. Rest.
(1361031) (2) (13)
CESARE TALLONE,
1853 SAVONA – 1919 MILAN
PORTRAIT OF THE CONTESSA GIUSTINA CASTELLI
Oil on canvas.
162 x 110 cm.
Signed lower right “C. Tallone”.
Accompanied by a certificate from Finarte Casa
d’Aste in Milan.
€ 10.000 - € 15.000
Sistrix
INFO | BID
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437
HENRI-THÉODORE FANTIN-LATOUR,
1836 GRENOBLE – 1904 BURÉ
Henri-Théodore Fantin-Latour war ein französischer
Maler, der von seinem Vater, einem Portraitisten, ausgebildet
wurde. Er setzte seine Ausbildung an der
École des Beaux-Arts in Paris fort, besuchte regelmäßig
den Louvre, wo er große Meister kopierte. Hier
entwickelte er eine Begeisterung für die venezianische
Malerei, vor allem für die von Tiziano Vecellio
(1485/89-1576) und Paolo Veronese (1528-1588). Er
schloss Freundschaft mit Édouard Manet (1832-
1883), Berthe Morisot (1841-1895) und später mit
James Abbot McNeill Whistler (1834-1903), der ihn
mit nach England nahm und einer Klientel vorstellte,
die sich für seine Stillleben, im Speziellen die Blumenstillleben,
begeisterte. Außerdem mit dem realistischen
Maler Gustave Courbet (1819-187) und den
Impressionisten befreundet, behielt er nichtsdestotrotz
seinen eigenen Stil und orientierte seine Malerei
hin zu Gruppenportraits, wovon die berühmtesten Exemplare
im Musée d'Orsay aufbewahrt sind. Später
zog er sich in die Normandie nach Buré zurück und
widmete sich dort fast ausschließlich seinen Blumensträußen,
die er in seinem Garten pflückte.
AUBÉPINES ROSES, 1871
Öl auf Leinwand. Doubliert.
50 x 39 cm.
Rechts oben signiert und datiert „Fantin Mai 1871“.
Rückwärtige Etiketten und alte Auktionsnummern.
In vergoldetem Rahmen.
Vor dunklem unbestimmtem Grund ein Zweig eines
rosa blühenden Weißdorns mit kleinen zarten Blüten
und seinen charakteristischen gelappten sich im Spiel
des Lichteinfalls den Raum bildenden Blätter. Fantin
Latour hatte mit vielen Künstlern seiner Zeit Kontakt,
er lernte nicht nur Edgard Degas, Èdouard Manet,
Barthe Morisot und James McNeill Whistler kennen,
sondern begegnete 1859 auch Gustave Courbet, in
dessen Atelier er auch arbeitete. Nachdem er 1864 in
der Royal Academy of Arts in London ausgestellt hatte,
waren seine Blumenarrangements sehr beliebt, auf
deren Produktion er sich sich nun konzentrierte –
eines davon bieten wir mit diesem Los an, das weniger
dem Impressionismus der Zeit, als viel mehr dem
Realismus verpflichtet ist.
Provenienz:
Edwin Edwards, London.
Williams & Son, London.
Privatsammlung, Schottland.
Privatsammlung, Großbritannien.
Sotheby’s, London, 6. Mai 1959, lot 113.
Frost & Reed, London (bei obiger Auktion erworben).
Herbert Wilcox, London.
Sale: Sotheby‘s Parke Bernet, Los Angeles, 4. Februar
1975, lot 301.
Privatsammlung, New York.
Anmerkung:
Das Gemälde wird in das in Vorbereitung befindliche
Werkverzeichnis der Galerie Brame & Lorenceau
aufgenommen.
Literatur:
Mme Fantin-Latour, Catalogue de l‘œuvre complet
de Fantin-Latour, Paris, 1911, Nr. 528, S. 65.
(1362404) (18)
HENRI-THÉODORE FANTIN-LATOUR,
1836 GRENOBLE – 1904 BURÉ
AUBÉPINES ROSES, 1871
Oil on canvas. Relined.
50 x 39 cm.
Signed and dated top right “Fantin Mai 1871”.
Labels and old auction numbers on the back.
In gilt frame.
Provenance:
Edwin Edwards, London.
Williams & Son, London.
Private collection, Scotland.
Private collection, United Kingdom.
Sotheby’s, London, 6 May 1959, lot 113.
Frost & Reed, London (acquired at the above sale).
Herbert Wilcox, London.
Sale: Sotheby’s Parke Bernet, Los Angeles, 4 February
1975, lot 301.
Private collection, New York.
Notes:
The painting will be included in the catalogue raisonné
of Fantin-Latour's paintings by Galerie Brame &
Lorenceau now in preparation.
Literature:
Mme Fantin-Latour, Catalogue de l’oeuvre complet
de Fantin-Latour, Paris 1911, no. 528, p. 65.
€ 125.000 - € 200.000 (†)
Sistrix
INFO | BID
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223

438
FREDERICK HENDRIK KAEMMERER,
1839 DEN HAAG – 1902 PARIS
ZWÖLF STERNZEICHEN-GEMÄLDE
Öl auf Leinwand, auf Hartfaser.
Je 18,5 x 10,3 cm.
Die Präsentationsplatte: 115 x 118,5 cm.
Jeweils unten rechts signiert sowie links mit dem
jeweiligen Sternzeichen betitelt.
Auf lachsrotem Untergrund montiert.
Kaemmerer war Schüler von S.L. Veerver (1813-1876)
und arbeitete den größten Teil seines Lebens in Paris,
wo er sich auf die Malerei von Landschaften, Genrestücken
und französischen Damen, wie den hier dargestellten,
spezialisierte.
FREDERICK HENDRIK KAEMMERER,
1839 THE HAGUE – 1902 PARIS
TWELVE PAINTINGS OF THE ZODIAC SIGNS
Oil on canvas, on hardboard.
18.5 x 10.3 cm each.
Presentation panel: 115 x 118.5 cm.
Each signed lower right and titled with respective
zodiac sign lower left.
€ 80.000 - € 120.000
Sistrix
INFO | BID
Provenienz:
Carlos Beilstichting, Rotterdam.
(13619810) (13)
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439
FRANÇOIS-MARIE FIRMIN-GIRARD,
1838 PONCIN, FRANKREICH –
1921 MONTLUÇON, FRANKREICH
Der Maler trat bereits 1854 in die École des Beaux-
Arts ein, studierte im Atelier von Charles Gleyre
(1808-1874) und Jean-Léon Gérome (1824-1904).
1861 erhielt er den zweiten Prix des Rome, stellte in
der Folge mehrmals im Pariser Salon aus und auf dem
Salon französischer Künstler und erhielt zahlreiche
Medaillen. Seine Werke kommen häufig dem Impressionismus
nahe und haben immer ein schönes Licht.
Mit einer Leichtigkeit malt er Genreszenen, Landschaften
und Blumen, die ihn bekannt gemacht haben. Er
war einer der beliebtesten Maler seiner Zeit in Paris
und wurde unter anderem von Émile Zola (1840-1902)
als einer der anerkanntesten Künstler gesehen.
Blick über eine weite herbstliche Waldlandschaft mit
breitem Weg auf einen großen Fluss, auf dem ein
dampfender Schlepper zu sehen ist. Im Vordergrund
die große Wiese auf der bereits viele rot-braune Blätter
liegen. In der Ferne die fast verschwimmende Waldlandschaft
unter hohem weiß bis hellblauem Himmel.
Malerei in frischer zarter Farbgebung, bei teils raschem
Pinselduktus.
(13506719) (18)
€ 3.000 - € 5.000
Sistrix
INFO | BID
LE REMORQUE (DER SCHLEPPER)
Öl auf Leinwand. Doubliert.
46 x 61 cm.
Rechts unten signiert „Firmin-Girard“.
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225

440
CECIL VAN HAANEN,
1844 WIEN – 1914 EBENDA
DER VENEZIANISCHE SCHAUSTELLER
Öl auf Leinwand.
73 x 50 cm.
Links unten signiert und datiert „1880“.
Verso bezeichnet.
In Louis XV-Stilrahmen.
Zwei Frauen sind im Begriff die Räumlichkeiten eines
in Venedig befindlichen Schaustellers zu betreten. Am
Eingang auch ein Affe und ein Papagei als werbewirksame
Mitarbeiter.
(1361763) (13)
CECIL VAN HAANEN,
1844 VIENNA – 1914 IBID.
THE VENETIAN SHOWMAN
Oil on panel.
73 x 50 cm.
Signed and dated “1880” lower left.
Inscribed on the back.
€ 22.000 - € 25.000
Sistrix
INFO | BID
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441
FEDERICO ZANDOMENEGHI,
1841 VENEDIG – 1917 PARIS
PORTRAIT EINER JUNGEN ITALIENISCHEN
FRAU IN TRADITIONELLER KLEIDUNG
Öl auf Leinwand.
58,5 x 50,2 cm.
Rechts unten signiert „F Zandomeneghi“.
In weißem Passepartout mit vergoldetem Rahmen.
Vor braunem Hintergrund das Frontalbildnis der jungen
schönen Frau mit zartem hellem Inkarnat und leicht
geröteten Wangenpartien, rötlichen Lippen und schwarzen
schulterlangen Haaren, über denen sie einen langen
Schleier trägt. Sie trägt ein rötliches Gewand und einen
leger gebundenen rot-blauen Schal um ihren Hals.
Durch die Beleuchtung wird das helle Gesicht und die
Halspartie besonders hervorgehoben. Qualitätvolle
Malerei in der Manier des Künstlers. Retuschen.
Provenienz:
Christie’s, London, 14. März 2007, Lot 128.
(1360903) (18)
€ 5.000 - € 8.000
Sistrix
INFO | BID
442
EUGEN ALFONS VON BLAAS,
1843 ALBANO LAZIALE – 1931 VENEDIG
Der in Italien geborene Maler war Sohn des bekannten
österreichischen Malers Carl von Blaas (1815-1894),
bei dem er auch seinen ersten Unterricht erhielt. Wie
sein Vater hielt auch er später eine Professur an der
Akademie in Venedig. Er wurde bekannt durch seine
Genrebilder.
PORTRAIT EINES ITALIENISCHEN MÄDCHENS
Öl auf Holz.
21 x 15,8 cm.
In vergoldetem Prunkrahmen.
Beigegeben ein Gutachten von Dr. Horst G. Ludwig,
München, 01. Juni 2021, in Kopie.
Portrait eines jungen Mädchens nach links im Dreiviertelprofil.
Sie hat hochgestecktes schwarzes Haar,
rote Lippen mit Glanzlichtern und dunkle Augen, mit
denen sie leicht nach unten seitlich aus dem Bild
herausblickt. Zudem trägt sie eine weiße Bluse, darüber
ein gelbes Tuch, das ihren Schulterbereich bedeckt
und um den Hals eine rote Korallenkette. Feine einfühlsame
Darstellung.
(1361461) (18)
€ 5.000 - € 7.000
Sistrix
INFO | BID
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443
MARIE GUILHELMINE BENOIST,
1768 – 1826, ZUG.
DAME IN WEISSEM KLEID IN LANDSCHAFT
MARIE GUILLEMINE BENOIST,
1768 – 1826, ATTRIBUTED
LADY IN A WHITE DRESS IN LANDSCAPE
Öl auf Leinwand.
117 x 88 cm.
In vergoldetem Empire-Rahmen.
In einer nachmittäglichen Campagna-Landschaft sitzt
eine in weißem Kleid mit Federsaum gekleidete junge
Dame, deren vornehme Blässe mit einem von polychromen
Ornamenten verziertem Schal kontrastiert
wird.
Oil on canvas.
117 x 88 cm.
€ 18.000 - € 22.000
Sistrix
INFO | BID
Literatur:
Vgl. Marianne Lévy, Marie-Guillemine Laville-Leroulx
et les siens. Une femme peintre de l’Ancien régime
à la Restauration (1768-1826), Paris 2018. (1351716)
(13)
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444
MALER DES FRÜHEN 19. JAHRHUNDERTS
PORTRAIT EINES JUNGEN ELEGANTEN
MÄDCHENS VOR LANDSCHAFT
Öl auf Leinwand.
117 x 90 cm.
Rechts unten undeutlich signiert und datiert „1810“.
Ungerahmt.
Vor einer großen weiß-grauen Wolke in einer Flusslandschaft
stehend ein junges Mädchen mit Mittelscheitel
und seitlich herabhängenden dunkelblonden
Locken. Sie trägt ein dünnes weißes Gewand, einen
feinen durchsichtigen Schleier mit rosa Band und dazu
rosafarbene Seidenschühchen. Um den Hals trägt sie
eine kleine Korallenkette mit Medaillon und dazu Ohrringe
aus Koralle. In ihren vor der Brust leicht überkreuzten
Händen hält sie zum einen ihren Schleier
nach oben, zum anderen eine weiße Taube und frisch
gepflückte Frühjahrsblüher. Sie hat ein zartes weiches
Inkarnat, leicht gerötete Wangen und mit ihren leuchtenden
blauen Augen blickt sie liebevoll aus dem Bild
heraus. Zu ihren Füßen im Gras liegend ein weißer
Spitz, der sie aufmerksam betrachtet. Hinter ihr zudem
eine steinerne Bank mit einem dahinterliegenden
Rosenstrauch und am seitlichen Rand einige hochragende
Zypressen. Rechtsseitig der Blick in eine weite
Flusslandschaft und einen Berg mit zwei Windmühlen
unter hohem blauen, teils rosa verfärbtem Himmel.
Rest., teils Unterlegungen.
(1361102) (1) (18)
€ 6.500 - € 8.000
Sistrix
INFO | BID
445
ALPHONSE ROBERT,
1807 SÈVRES – 1880 EBENDA
BERGIGE LANDSCHAFT
Öl auf Leinwand. Doubliert.
55 x 75 cm.
Links unten signiert und datiert „AL. Robert. 1851.“.
In vergoldetem Prunkrahmen.
Vom erhöhten Standpunkt eines sandigen Weges
an einem Waldrand der Blick über ein weites Tal mit
wenigen Häusern auf eine Bergkette im Hintergrund
unter hohem, sommerlich hellblauem Himmel mit
weißen Wolkenformationen. Qualitätvolle feine Malerei
in zurückhaltender Farbigkeit mit gekonnter
Licht- und Schattenführung. Linksseitig rest., vereinzelt
kleine Retuschen.
(1360175) (18)
€ 5.000 - € 7.000
Sistrix
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233

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446
CHRISTIAN JOHANN GEORG PERLBERG,
1806 KÖLN – 1884 MÜNCHEN
DER JUNGE JAN VON WERTH UND SEIN HEER
BEGRÜSSEN DEN BAYERISCHEN KURFÜRSTEN
MAXIMILIAN I NACH DER SCHLACHT BEI
NÖRDLINGEN 1634
Öl auf Leinwand. Doubliert.
62 x 79 cm.
Links unten signiert und datiert „G. Perlberg 1894“.
Unter hohem, sommerlich hellblauem Himmel im
Zentrum der Kurfürst Maximilian I von Bayern, auf
einem Schimmel reitend, ihm folgend einige Reiter
mit Flaggen und sein hinter ihm marschierendes Heer
mit hochgehaltenen Säbeln. Der Landesherr wird freudig
begrüßt von dem jungen Jan von Werth auf einem
schwarzen Rappen, ihnen voranreitend zwei Fanfawden
Kurfürsten begrüßend sowie linksseitig des
Weges eine Truppe Spalier stehender Soldaten in
Rüstung mit Helm und dahinter eine Mauer mit mehreren,
an der Begrüßung teilnehmenden Figuren. Figurenreiche
Darstellung eines historischen Ereignisses
mit vielen Details in farbenfrohem Kolorit.
(1361423) (18)
€ 8.000 - € 10.000
Sistrix
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235

447
JAN HENDRIK VAN GROOTVELD,
1808 VARIK – 1855 HERZOGENBOSCH
GROSSE GESELLSCHAFT VOR EINEM GASTHAUS
Öl auf Holz. Parkettiert.
45,5 x 58,5 cm.
Links unten signiert und datiert „1841“.
In dekorativem Rahmen.
Vor dem großen Gebäudekomplex eines Gasthauses
zahlreiche fröhlich zechende und sich unterhaltende
Gäste. Im Zentrum ein großer, in den Himmel ragender
Baum, auf dessen rechter Seite sich mehrere
Männer und Frauen an einem Tisch und auf verschiedenen
Bänken und Hockern versammelt haben, in
fröhlichem Gespräch, teils trinkend, teils Pfeifchen
rauchend. Vor dem Baum der Wirt mit Hut und weißer
Schürze, einen Krug herbeitragend, interessiert blickend
auf einen älteren Herrn, der einer jungen Frau
Avancen macht, die sich mit ihren erhobenen Händen
dagegen leicht zu wehren versucht. Auf der linken
Bildseite ein musizierender Mann und zwei dazugehörige
Kinder, während im Hintergrund ein Paar wohl
einen Betrunkenen wegzuführen scheint. Nach rechts
fällt der Blick in die weite flache Landschaft mit Kanälen
und zwei Windmühlen, unter hohem hellblauem
Himmel mit dichten weißen Wolkenformationen.
Vielfigurige erzählerische Darstellung, typisch für den
Künstler. Teils Retuschen.
(1361195) (1) (18)
€ 7.000 - € 9.000
Sistrix
INFO | BID
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448
JOHANN BERNARD KLOMBECK,
1815 BEI KLEVE – 1893 EBENDA
Der Künstler war ein Landschaftsmaler, welcher der
sogenannten Klever Romantik zuzuordnen ist. Ab 1841
wurde er in der damals neu gegründeten Kunstakademie
in Kleve durch den niederländischen Landschaftsmaler
Barend Cornelis Koekkoek (1803-1862) unterrichtet.
Zwischen 1843 und 1856 wurden seine Werke
auf großen Ausstellungen gezeigt, u.a. in Amsterdam,
Dresden und Berlin.
WALDLANDSCHAFT MIT FIGUREN IM WARMEN
LICHT DER UNTERGEHENDEN SONNE
JOHANN BERNARD KLOMBECK,
1815 NEAR KLEVE – 1893 IBID.
FOREST LANDSCAPE WITH FIGURES IN THE
WARM LIGHT OF THE SETTING SUN
Oil on canvas. Relined.
73 x 93 cm.
Signed lower right “J.B. Klombeck”.
€ 12.000 - € 14.000
Sistrix
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Öl auf Leinwand. Doubliert.
73 x 93 cm.
Rechts unten signiert „J.B. Klombeck“.
In vergoldetem Prunkrahmen.
Am Ufer eines kleinen Flusses ein sonnenbeschienener
Wald mit großen alten, weit verzweigten Bäumen
in frischem Grün, durch den ein schmaler Pfad führt,
auf dem ein Mann mit seinem Sohn und einem Hündchen
laufen und von dem seitlich in der Nähe des
Ufers eine Gruppe von Bauern mit Kindern im Gespräch
ist. Nach links Durchblick in die Ferne mit einer
einsam stehenden Hütte im romantischen Licht der
langsam untergehenden Sonne. Für den Künstler typisch
romantische Darstellung in vielen differenzierten
Farbtönen.
(13611910) (1) (18)
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237

449
VIKTOR DE BORNSCHLEGEL,
1820 – 1891
LES DRAGONNADES
Öl auf Leinwand. Doubliert.
129,5 x 163 cm.
Links unten signiert und datiert „V. de Bornschlegel
1847“.
In vergoldetem Prunkrahmen.
In einem Innenraum im Zentrum des Gemäldes stehend
ein katholischer Ordensbruder in brauner Kutte
mit Tonsur, in seiner linken Hand ein Buch haltend und
mit seiner rechten auf eine ängstlich wirkende Familie
weisend. Linksseitig der stehende Vater mit überkreuzten
Armen, vor ihm seine beiden Kinder und seine
Frau, die sich mit flehendem Blick dem Priester
zuwendet. Auf der rechten Bildseite an einem Tisch
sitzend ein Offizier teils in Rüstung, hinter ihm stehend
drei weitere edel gekleidete Soldaten mit federbesetzten
Hüten. Sie scheinen vermutlich darauf zu
warten, dass die Familie von ihrem protestantischem
Glauben abschwört, möglich wäre auch, dass sie auf
ihre Einquartierung im Hause dieser Familie warten.
Als Dragonnaden bezeichnete man die Strafmaßnahmen
des Königs Ludwig XIV von Frankreich gegen die
protestantischen Kamisarden in Süd- und Südwest­
Frankreich. Das Ziel war, ihre Konversion zum katholischen
Glauben zu erzwingen. Dragoner oder „gestiefelte
Missionare“ wurden auf Befehl des Königs in
den Dörfern, die als aufrührerisch galten einquartiert,
allerdings nur in den Häusern von Protestanten. Die
betroffenen Familien mussten die Soldaten in ihren
Häusern dulden und für deren Verpflegung aufkommen.
Das Gemälde scheint auf diese Strafmaßnahme
hinzuweisen. Erzählerische Darstellung in überwiegend
beige-brauner Farbgebung mit gekonnter Hell­
Dunkel-Inszenierung. Teils Retuschen, teils Rahmenschäden.
(1361114) (18)
€ 9.000 - € 12.000
Sistrix
INFO | BID
238 HAMPEL ONLINE Visit www.hampel-auctions.com for around 7.000 additional images.

450
FELIX SCHLESINGER,
1833 HAMBURG – 1910 MÜNCHEN
BEIM DORFARZT
Öl auf Holz.
38,5 x 51,5 cm.
Rechts unten signiert „F Schlesinger“.
In dekorativem Rahmen.
In einer gehobenen bürgerlichen Stube eine junge
Frau in bäuerlicher Tracht mit ihren zwei Kindern, von
denen das kleine Mädchen sich wohl wegen Zahnschmerzen
an die rechte Wange gefasst hat, über der
sie bereits ein weißes Tuch mit einem darüberliegenden
Kopftuch trägt. Links von ihnen sitzt in einem
großen Ohrensessel der Arzt und schaut das Mädchen
mit ausgestreckter linker Hand fragend an.
Linksseitig fällt das Licht durch ein Fenster auf die
Szenerie und lässt zahlreiche Inventarstücke des Raumes,
darunter diverse Keramiken, ein gold gerahmtes
Gemälde an der Wand, sowie einen Schädel auf einer
Eckablage und mehrere Schränke erkennen. Einfühlsame
feine Genremalerei in der typischen Manier des
bekannten Malers.
(13604417) (18)
€ 6.500 - € 8.000
Sistrix
INFO | BID
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239

451
PIETER LODEWIJK FRANCISCO KLUYVER,
1816 AMSTERDAM – 1900 EBENDA
Der Künstler war ein typisch romantischer Maler, der
bekannt war für seine fein ausgeführten und atmos
phärischen Landschaften, besonders beliebt wegen
seiner erzielten Sonnenlichtwirkungen.
LANDBEWOHNER AUF EINEM VERSCHNEITEN
WALDWEG
Öl auf Holz.
61,2 x 84,4 cm.
Rechts unten signiert.
In dekorativem teilvergoldeten Rahmen.
Seitlich eines kleinen Bachlaufs ragen drei fast hintereinanderstehende
große alte knorrige vielverästelte
Eichen in den hohen Himmel. Auf einem daneben zum
entfernt liegenden Dorf, von dem eine Kirchturmspitze
zu erkennen ist, führenden schneebedeckten und
von der Sonne beschienenen Weg sind in Rückenansicht
ein Reiter in Begleitung einer jungen Frau oder
eines Mädchens erkennbar, die einen Stock trägt und
denen ein Hund folgt. Während der hohe Horizont
linksseitig noch dunkle Wolken aufweist, klart er nach
rechts immer mehr auf und lässt die von der Sonne
bestrahlten Wolken und ein kleineres Stück des hellblauen
Himmels erkennen, durch den herab malerisch
der Waldweg beleuchtet wird. Atmosphärisch
dichte romantische Darstellung, die typisch ist für die
Winterlandschaften des bekannten Malers. Teils rest.
(13619812) (18)
€ 8.000 - € 12.000
Sistrix
INFO | BID
452
ALBERTUS VERHOESEN,
1806 UTRECHT – 1881 EBENDA
Der Maler war Schüler von Pieter Gerardus van Os
(1776-1839). Er lebte in Utrecht und Amersfoort und
gehörte zur Malerkolonie Hilversum von 1824 - 1826.
Er widmete sich vor allem der Tiermalerei sowie der
Landschaft. Bekannt wurde er besonders durch seine
Szenen mit Federvieh. In der Zeit der Malerkolonie
erhielt er Unterricht von Barend Cornelis Koekkoek
(1803-1862), der damals ebenfalls dort wohnte. Werke
seiner Hand im Centraal Museum, Utrecht sowie in
weiteren öffentlichen Galerien in Haarlem, Amsterdam,
Enschede und Rotterdam.
RUHENDES VIEH AN EINEM FLUSS
Öl auf Leinwand. Doubliert.
62,2 x 80 cm.
Rechts unten mittig signiert und datiert „1849“.
Stimmungsvolle flache Landschaft mit am Horizont
liegender Stadt und Windmühle sowie darauf hinführendes
flaches Gewässer mit daran rastendem Vieh,
inmitten einer grünen Böschung.
(13619825) (13)
€ 3.000 - € 5.000
Sistrix
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240 HAMPEL ONLINE Visit www.hampel-auctions.com for around 7.000 additional images.

453
PIETER LODEWIJK FRANCISCO KLUYVER,
1816 AMSTERDAM – 1900 EBENDA
Der Künstler war ein typisch romantischer Maler, der
bekannt war für seine fein ausgeführten und atmosphärischen
Landschaften, besonders beliebt wegen
seiner erzielten Sonnenlichtwirkungen.
WINTERLICHES VERGNÜGEN AUF DEM EIS
Öl auf Leinwand. Doubliert.
103 x 126 cm.
Rechts unten signiert „Kluyver“.
In teilvergoldetem Prunkrahmen.
PIETER LODEWIJK FRANCISCO KLUYVER,
1816 AMSTERDAM – 1900 IBID.
WINTER LANDSCAPE WITH ICE AMUSEMENTS
Oil on canvas. Relined.
103 x 126 cm.
Signed “Kluyver” lower right.
€ 12.000 - € 14.000
Sistrix
INFO | BID
Holländische flache Landschaft mit zugefrorenem
Kanal, auf dem zahlreiche Figuren Schlittschuh laufen.
Linksseitig ein altes, teils verschneites Gehöft im
Sonnenlicht, an dessen Ufer linksseitig zwei hölzerne
Boote liegen. In der Ferne rechtsseitig eine kleine
Windmühle erkennbar. Stimmungsvolle harmonische
Malerei mit hohem wolkigen Himmel, der fast zwei
Drittel der Bildfläche einnimmt. Vereinzelt rest.
(1361191) (1) (18)
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241

454
NICOLAAS JOHANNES ROOSENBOOM,
1805 SCHELLINGWOUDE – 1880 ASSEN
VEREISTE POLDERLANDSCHAFT MIT SCHLITT-
SCHUHLÄUFERN UND WINDMÜHLE
Öl auf Leinwand. Doubliert.
59 x 77 cm.
Links unten signiert „N J Roosenboom“.
In dekorativem Rahmen.
Bei strahlendem Sonnenschein ein großer, in die Bildtiefe
führender vereister Wasserlauf mit zahlreichen
Schlittschuhläufern und einem rechtsseitig Schlitten
schiebendem Mann. Linksseitig die schneebedeckte
flache Polderlandschaft mit einer Reihe hintereinanderstehender
Krüppelweiden sowie im Vordergrund
eine alte Hütte, ein blattloser hoher, wohl abgestorbener
Baum, ein am Ufer liegender eingefrorener Kahn
und rechts daneben ein sitzender junger Mann, der
wohl gerade ein Wasserloch in das Eis geschlagen
hat, im Gespräch mit einer Frau. Über das Wasserloch
scheinen sich auch zwei kleine Enten am linken Bildrand
zu freuen. Im Hintergrund rechtsseitig des vereisten
Wasserlaufs die Häuser und Dächer eines Dorfes,
vor einem Wäldchen und mit einer herausragenden
Kirchturmspitze sowie einer großen imposanten Windmühle.
Harmonische stimmungsvolle Malerei, in der
Manier des Künstlers.
(13621219) (18)
€ 8.000 - € 10.000
Sistrix
INFO | BID
242 HAMPEL ONLINE Visit www.hampel-auctions.com for around 7.000 additional images.

455
ALEXANDRE JEAN NOEL,
1752 – 1834
DAS ARSENAL VON BREST
Mischtechnik/ Gouache, Aquarell auf Papier.
53,5 x 87 cm.
Links unten signiert.
In vergoldetem Prunkrahmen.
Unter hohem, gänzlich rosafarbenem Himmel die
Ansammlung von Marine- und Militärgebäuden am
Ufer des Flusses Penfeld in Brest, Frankreich. Linksseitig
vor einem Gebäude ein Schiff im Trockendock,
an dem mehrere Figuren mit Ausbesserungen beschäftigt
sind. Im linken Vordergrund auf dem Wasser
ein großes Ruderboot, in dem eine vornehm gekleidete
Dame mit langem Gewand zwischen drei Kavalieren
zu erkennen ist. Nach rechts geht der Blick auf eine
weitere Uferanlange mit einem schräg im Wasser
liegen den großen Zweimaster, dessen Rumpf am
brennen ist und mehrere Figuren versuchen den Brand
mit Wasser zu löschen. Malerei in überwiegend blaugrauer
und rosafarbener Farbgebung, in der typischen
Manier des Künstlers. Nicht geöffnet.
(13621332) (18)
€ 6.000 - € 8.000
Sistrix
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243

456
CHARLES FRANÇOIS DAUBIGNY,
1817 PARIS – 1878 EBENDA
FLUSSLANDSCHAFT MIT LASTENBOOT
Öl auf Leinwand. Doubliert.
76 x 127 cm.
Links unten signiert „Daubigny“, bezeichnet auf
Boot mit der Jahreszahl „1834“.
In vergoldetem Rahmen.
In weiter flacher Landschaft mit grünen Wiesen und
mehreren, in den hohen blauen Himmel ragenden
Bäumen ein breiter Fluss mit einem kleineren flachen
Nebenarm, in dem ein schwer beladenes Boot am
Ufer steht. Links des Bootes zwei kleinere Hütten
und ein großer Stapel von weiterem Ladegut, vor dem
ein Mann im Schatten auf das fast überladene Boot
blickt. Rechtsseitig die bewachsene flache Uferseite
mit niedrigem Horizont und einem, in der Ferne sichtbarem
weiterem Gebäude. Malerei in lockerem leichten
Pinselduktus in vielen differenzierten Grüntönen,
in der typischen Manier des Künstlers. Vereinzelt
Retuschen.
(1361717) (2) (18)
€ 5.000 - € 7.000
Sistrix
INFO | BID
244 HAMPEL ONLINE Visit www.hampel-auctions.com for around 7.000 additional images.

457
ANDREAS SCHELFHOUT,
1787 DEN HAAG – 1870 EBENDA
Schon seit Lebzeiten waren die Landschaften von
seiner Hand sehr beliebt. Er malte sie sorgfältig, mit
großem technischen Raffinement und mit einem
starken Gefühl für anekdotische Details. Schelfhout
war einer der größten Spezialisten der holländischen
Landschaftsmalerei des 19. Jahrhunderts. Seine Gemälde
knüpfen sichtbar an die große holländische
Tradition des 17. Jahrhunderts an. Zu Schelfhouts Schülern
gehörten unter anderem Charles Henry Joseph
Leickert (1816-1907), Johan-Barthold Jongkind (1819-
1891) und Barend Cornelis Koekkoek (1803-1862),
Lodewijk Johannes Kleijn (1817-1897) und Nicolaas
Johannes Roosenboom (1805-1880).
In freundlichem Sommerlicht mit aufspringendem
Gewölk ein diagonal in die Bildmitte führendes Ufer
mit einem anlandenden Einmaster, inmitten von
Wellenschlag und einem am Ufer liegenden Beiboot
mit zwei Figuren. Schelfhout malte sowohl winterliche
Eisansichten als auch Sommerlandschaften, wie
die hier vorgeführte, mit einem großen technischen
Raffinement. Von Zeit zu Zeit staffierte der Maler
Pieter Gerardus van Os (1776-1839) seine Gemälde.
Provenienz:
Douwes Fine Art, Amsterdam/ London.
Kunsthandel Rokoko, Gulpen. (13619819) (13)
ANDREAS SCHELFHOUT,
1787 THE HAGUE – 1870 IBID.
DOCKING SAILING BOAT
Oil on panel.
32.5 x 41.5 cm.
Signed lower right.
€ 22.000 - € 24.000
Sistrix
INFO | BID
ANLANDENDES SEGELSCHIFF
Öl auf Holz.
32,5 x 41,5 cm.
Rechts unten signiert.
In ornamental verziertem vergoldeten Rahmen.
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245

458
JOZEF JODOCUS MOERENHOUT,
1801 EECKEREN – 1875 ANTWERPEN
Moerenhout lebte zwischen 1824 und 1831 sowie 1853
in Den Haag, in dieser Zeit staffierte er auch Arbeiten
von Andreas Schelfhout (1787-1870) und Louis Johan
Hendrik Meijer (1809-1866).
PFERDE UND SCHLITTEN AUF DEM EIS
Öl auf Leinwand. Doubliert.
85 x 118,5 cm.
Rechts unten signiert.
Niedriger Horizont mit sich spiegelndem Eis und darauf
dargestellten Pferdeschlitten und Schlittschuhläufern.
Links ein Gehöft mit Windmühle, rechts die Aussicht
auf eine Stadt mit Kirchturm, am Horizont liegend.
JOZEF JODOCUS MOERENHOUT,
1801 EECKEREN – 1875 ANTWERP
HORSES AND SLEIGHS ON THE ICE
Oil on canvas. Relined.
85 x 118.5 cm.
Signed lower right.
Exhibitions:
Enkhuizen, Zuiderzee-Museum, Winterkoorts,
3 December 2021 - 13 March 2022.
€ 8.000 - € 12.000
Sistrix
INFO | BID
Provenienz:
Kunstsammlung New Jersey, USA.
Ausstellungen:
Zuiderzee-Museum, Winterkoorts, 03. Dezember
2021 - 13. März 2022, Enkhuizen. (13619816) (13)
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459
JAN JACOB SPOHLER,
1811 NIEDERHORST DEN BERG –
1866/79 AMSTERDAM, ZUG./ KREIS DES
WINTERLANDSCHAFT MIT SCHLITTSCHUH­
LÄUFERN AUF EINEM ZUGEFRORENEN FLUSS
Öl auf Holz.
43 x 59 cm.
Rechts unten Signatur.
Verso zwei Aufkleber mit Provenienzangaben.
In dekorativem Rahmen.
Im warmen winterlichen Sonnenlicht eine vereiste
Polderlandschaft mit großer erhebender Windmühle
auf der linken Seite, hinter dieser zudem ein Turm einer
Kirche erkennbar. In der Mitte des Vordergrunds eine
Familie mit Schlitten, linksseitig drei in der Nähe des
Ufers stehende Holzboote sowie auf der rechten Seite
auf dem Eis ein kleiner sonnenbeschienener Verkaufsstand.
In der Ferne auf dem Eis diverse einzelne und
paarweise Schlittschuhläufer vor der Silhouette einer
kleineren Stadt. Malerische Wiedergabe mit diversen
Spiegelungen auf dem Eis, bei gekonnter Licht- und
Schatteninszenierung.
(13619820) (18)
JAN JACOB SPOHLER,
1811 NIEDERHORST DEN BERG –
1866/79 AMSTERDAM, ATTRIBUTED/ CIRCLE OF
WINTER LANDSCAPE WITH ICE SKATERS
ON FROZEN RIVER
Oil on panel.
43 x 59 cm.
Signed lower right.
Two labels with provenance references on the back.
€ 13.000 - € 15.000
Sistrix
INFO | BID
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247

460
DÉSIRÉ THOMASSIN-RENARDT,
1858 WIEN – 1933 MÜNCHEN
Thomassin-Renardt wurde in Wien geboren, lebte und
arbeitete jedoch die meiste Zeit seines Lebens in
Deutschland in der Nähe von München.
FISCHVERKAUF AM STRAND
Öl auf Leinwand. Doubliert.
50,5 x 60,5 cm.
Rechts unten signiert.
Thomassin-Renardt fertigte vor allem Landschaften
mit Figurenstaffage, aber auch Genreszenen und
Seestücke wie diese reizvolle Ansicht eines flachen
Küstengewässers mit Steilküste im Hintergrund und
anlandenden Fischerbooten, deren Ware soeben am
Strand umgeschlagen wird.
Provenienz:
Kunsthandlung Rokoko, Gulpen. (13619824) (13)
€ 2.500 - € 3.500
Sistrix
INFO | BID
248 HAMPEL ONLINE Visit www.hampel-auctions.com for around 7.000 additional images.

461
(ABB. LINKS)
JAN HERMANN BAREND KOEKKOEK,
1840 AMSTERDAM – 1912 HILVERSUM
ANLANDENDE FISCHER AM STRAND
Öl auf Leinwand. Altdoubliert.
42 x 67,5 cm.
Rechts unten signiert, verso mit diversen Galerieetiketten.
In ornamental verziertem vergoldeten Rahmen.
Im Morgenlicht hügelige Stranddarstellung mit in die
Bucht hineinragenden Felsen und einem anlandenden
Einmaster mit einem dem Betrachter entgegenschreitenden
Fischer. Koekkoek war Schüler seines Vaters
Hermanus Koekkoek d. Ä. (1815-1882), dessen Einfluss
in dem vorliegenden Gemälde noch klar erkennbar
ist, wobei in seinen späteren Gemälden der Einfluss
der Haager Schule duchschlägt und einen lockerern
Stil präsentiert.
(13619813) (13)
INFO | BID
€ 5.000 - € 7.000 Sistrix
462
JOHANN BERNARD KLOMBECK,
1815 BEI KLEVE – 1893 EBENDA
Der Künstler war ein Landschaftsmaler, welcher der
sogenannten Klever Romantik zuzuordnen ist. Ab 1841
wurde er in der damals neu gegründeten Kunstakademie
in Kleve durch den niederländischen Landschaftsmaler
Barend Cornelis Koekkoek (1803-1862) unterrichtet.
Zwischen 1843 und 1856 wurden seine Werke
auf großen Ausstellungen gezeigt, u.a. in Amsterdam,
Dresden und Berlin.
HIRTEN AUF EINEM WALDWEG
Öl auf Holz.
38,5 x 56 cm.
Rechts unten auf dem Stein signiert.
In vergoldetem, ornamental verziertem Rahmen.
Romantische Landschaft mit Fluss vor einem Gebirgszug.
Klombecks Werke wurden häufig von Eugène
Verboeckhoven (1798/99-1881) staffiert, der ab 1860
mit Klombeck zusammenarbeitete.
(13619811) (13)
€ 7.000 - € 9.000
Sistrix
INFO | BID
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249

463
CHARLES JOHANN PALMIÉ,
1863 ASCHERSLEBEN – 1911 MÜNCHEN
Der Künstler war Gründungsmitglied der „Neuen
Künstlervereinigung München“ am 22.01.1909.
BLICK AUF DIE MÜNCHENER FRAUENKIRCHE
Öl auf Leinwand.
73 x 83 cm.
Rechts unten signiert „Charles J. Palmié“.
In dekorativem teilvergoldeten Rahmen.
Beigegeben ein Wertgutachten von Carlo Karrenbauer
vom 22.09.2008 sowie eine Echtheitsbestätigung von
Dr. Horst Ludwig, München, vom 05.12.1990, in Kopie.
Blick von erhöhtem Standpunkt, eventuell vom Alten
Peter, in westliche Richtung auf den Dom mit seinen
hochragenden Doppeltürmen. Davor wird die Schlucht
der Kaufingerstraße erkennbar, die sich diagonal nach
links durch die Komposition zieht. Dahinter das bei
nebligem Wetter und bei Schneetreiben verschwimmende
Häusermeer, welches mit dem graublauen
Himmel einen sanften Kontrast bildet. Malerei in der
typischen Manier des Künstlers.
(1361471) (18)
€ 9.000 - € 12.000
Sistrix
INFO | BID
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464
EDUARD SCHLEICH D. Ä.,
1812 HAARBACH – 1874 MÜNCHEN, ZUG.
SOMMERLICHE LANDSCHAFT MIT GEWÄSSER
UND BLICK AUF MÜNCHEN
Öl auf Leinwand.
46 x 76 cm.
Von einem stehenden Gewässer, zu dem ein kleiner
Weg führt, geht nach links der Blick auf eine große
baumbestandene, in die Tiefe der Mitte führende
Allee, auf der ein im Schatten stehendes Paar sowie
ein Planwagen zu erkennen ist. Oberhalb des Gewässers
auf einer grünen Wiese ein Schäfer mit seiner
Herde und im Hintergrund die Silhouette der Stadt
München mit der Frauenkirche, weiteren Türmen der
Stadt und nach rechts führend die alte Ziegelei. Qualitätvolle
Darstellung mit hohem blauen Himmel und
nach rechts dunklen aufziehenden Wolken. Teils Retuschen.
(1361462) (18)
€ 4.000 - € 6.000
Sistrix
INFO | BID
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251

465
ÉDOUARD CORTES,
1882 LAGNY-SUR-MARNE – 1969 EBENDA
Schüler der École des Beaux-Arts unter William Adolphe
Bouguereau (1825-1905). 1901 Ausstellung im Salon
des Indépendants.
BLICK AUF DEN ARC DE TRIOMPHE, PARIS
ÉDOUARD CORTES,
1882 LAGNY-SUR-MARNE – 1969 IBID.
Student at the École des Beaux-Arts under William-
Adolphe Bouguereau (1825-1905). In 1901 he exhibited
at the Salon des Indépendants.
VIEW OF THE ARC DE TRIOMPHE, PARIS
Öl auf Karton.
35 x 50 cm.
Rechts unten signiert „Edouard Cortes“
In dekorativen Rahmen.
Blick auf den Regen nassen Place l’Etoual und den
großen berühmten Arc de Triomph. Drei alte Straßenlaterne
mit gelbrötlichen Lichtern ragen in den noch
grauen, aber langsam aufklarenden Himmel. Besonders
auffallend eine beleuchtete alte grünliche Straßenbahn,
eine schwarze Limousine, eine beleuchtete
Litfaß säule und rechts daneben ein Café oder Kiosk,
deren Beleuchtung sich alle samt auf der Straße und
den von zahlreichen Figuren gesäumten Wegen widerspiegeln.
Malerische Darstellung in der typischen
Manier in meist raffen Pinselduktus eines Motivs,
das mehrfach im Werk des Künstlers mit kleineren
Ab änderungen zu finden ist. Vereinzelt rest.
(1362039) (18)
Oil on card.
35 x 50 cm.
Signed “Edouard Cortès” lower right.
€ 12.000 - € 15.000
Sistrix
INFO | BID
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253

466
PIERRE LÉON TESSIER,
1824 – 1885
COURBET UND DIE KÜNSTLERFREUNDE
Öl auf Leinwand.
50 x 80 cm.
Signiert und datiert unten links „Léon Tessier, 1877“.
Gerahmt.
An einem schönen Nachmittag versammelte sich
diese Gruppe von Freunden in einem Garten, dessen
blühende Pflanzen den Frühling ankündigten. Es wird
geredet, gespielt und alsbald getrunken, denn gerade
kommt eine Dienerin mit einem Tablett mit Gläsern
und einer Flasche Wein aus dem Haus. Im Zentrum,
an einem runden Tisch ist eine Schachpartie im Gange.
Rechtsseitig ist Gustave Courbet zu erkennen, der
lässig in seinem Sessel lehnt. Neben ihm steht eine,
die dem Spiel aufmerksam folgt. Auf der gegenüberliegenden
Seite beugt sich sein Spielpartner über das
Schachbrett und zieht an seiner Pfeife. Seiner weißen
Jacke nach zu urteilen handelt es sich auch um einen
Maler. Eine dritte Figur am Tisch, verfolgt ebenfalls
interessiert das Spiel. Hinter ihnen auf einer Bank unterhält
sich ein Paar, daneben kleines Mädchen mit
einem Reifen.
Im Vordergrund dreht ein Junge seinen Kreisel vor
den Augen eines staunenden Mädchens, unter dem
wohlwollenden Blick ihrer Mutter, die neben ihnen
hockt. Die Stimmung ist sanft und heiter, familiär. Die
Darstellung ist präzise, beschreibend und realistisch,
entsprechend den Gemälden von Courbet. Tessiers
Portrait einer Gesellschaft ähnelt Fantin-Latours
„réunions d‘artistes“, jedoch in einer bukolischeren
Version. Die Natur in Tessiers Darstellung ist sehr
präsent durch die Wahl des wenig herausgeputzten
bürgerlichen Gartens, der ein Vorwand ist, um eine üppige
Vegetation zu zeigen. Die Bäume versperren den
Blick auf den Horizont und umschließen die Figuren
in einer grünen Umgebung.
Provenienz:
Chochon-Barré & Allardi, 16. März 2001, Lot 356.
Alexander Kahan Fine Arts Ltd, New York.
Anmerkung:
Über Pierre-Léon Tessier ist nur wenig bekannt, dafür
kann man aber das Leben des Gustave Courbet
(1819- 1877) genau verfolgen, dessen Exil in der
Schweiz das vorliegende Gemälde verewigt. Da es
jedoch im Jahr seines Todes gemalt wurde, handelt
es sich hierbei wohl eher um ein Erinnerungsbild als
Hommage an den Anführer des Realismus.
(1362409) (10)
PIERRE LÉON TESSIER,
1824 – 1885
COURBET AND THE ARTIST FRIENDS
Oil on canvas.
50 x 80 cm.
Signed and dated “Léon Tessier, 1877” lower left.
€ 25.000 - € 40.000 (†)
Sistrix
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255

467
MALER DES 19. JAHRHUNDERTS
VENEDIG ANSICHT MIT FISCHERBOOTEN
Öl auf Leinwand.
68 x 101 cm.
In vergoldetem Prunkrahmen.
Das Augenmerk des Gemäldes gilt zwei großen
Fischerbooten mit gesetzten Segeln. Rechtsseitig
sind auf dem Boot mit einem orangen und einem
beigen Segel drei Männer gerade dabei, ein großes
im Wasser liegendes Netz einzuholen, während ein
weiterer, neben ihnen stehender mit weissem Turban
zuschaut. Nach links eine Gondel und erneut ein Fischerboot
mit sonnenbeschienenen hellen Segeln,
während der Vordergund leicht verschattet ist. Zwischen
den Booten fällt der Blick auf den Hintergrund
mit der Silhouette von Venedig und seinem Ufer mit
dem Dogenpalast und dem dahinter hochragenden
Campanile, zudem am linken Bildrand auf die Basilika
Santa Maria della Salute. Stimmungsvolle Darstellung
mit hohem wolkigen Himmel im diesigen Sonnenlicht,
das auf einen beginnenden Sommertag hindeutet.
Teils rest.
(1361726) (3) (18)
€ 4.000 - € 6.000
Sistrix
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468
MALER DES 18./ 19. JAHRHUNDERTS
BLICK AUF DEN PRACHTVOLLEN KÖNIGSPALAST
VON CASERTA UNTER SOMMERLICH BLAUEM
HIMMEL
Öl auf Leinwand. Doubliert.
61 x 105 cm.
In weiter Gartenanlage Blick auf den prachtvollen
rechteckigen Palast, der als einer der größten Schlösser
Europas gilt und etwa 40 km von Neapel entfernt
ist. Im Hintergrund links der rauchende Vesuv, während
im Vordergrund ein breiter Weg mit zahlreichen,
elegant gekleideten Besuchern zu erkennen ist. Die
Darstellung wird jeweils seitlich flankiert von hohen,
in den Himmel ragenden Bäumen, die als Repoussoir
dienen. Präzise Darstellung des Palastes, der als Residenz
der Bourbonen errichtet wurde, mit gekonnter
Licht- und Schatteninszenierung. Vereinzelt rest.,
kleine Rahmenschäden.
(1361746) (3) (18)
PAINTER OF THE 18TH/ 19TH CENTURY
VIEW OF THE MAGNIFICENT ROYAL PALACE
OF CASERTA UNDER A BLUE SUMMER SKY
Oil on canvas. Relined.
61 x 105 cm.
€ 12.000 - € 15.000
Sistrix
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257

469
FRIEDRICH RITTER VON AMERLING,
1803 SPITTELBERG – 1887 WIEN
PORTRAIT EINES JUNGEN ADELIGEN
VOR LANDSCHAFT
Öl auf Leinwand. Doubliert.
46 x 38 cm.
Links unten signiert „F. Amerling“.
Portrait eines leicht nach links blickenden jungen Mannes
mit Spitzbart, dunkelblonden lockigen Haaren und
blauen glänzenden Augen. Er trägt über einem weißen
Hemd ein schwarzes Tuch, eine gelbe Weste und darüber
einen schwarzen Gehrock. Er scheint auf einem
Stuhl zu sitzen, auf dem linksseitig hinter dem Rücken
noch eine braune Kante zu erkennen ist. Im Hintergrund
eine weite Landschaft unter hohem, dunkel
werdendem Himmel, in dem noch die letzten gelborangen
Strahlen der untergehenden Sonne zu erkennen
sind. Feine qualitätvolle Malerei, in der typischen
Manier des bekannten Künstlers.
Anmerkung:
Der Künstler war einer der angesehensten österreichischen
Portraitmaler des 19. Jahrhunderts. 1824
ging er nach Prag und studierte dort an der Akademie
der bildenden Künste. Ab 1828 war er zurück in Wien
und führte Aufträge des österreichischen Kaiserhauses,
des Adels und des Bürgertums aus. Bei dem Dargestellten
könnte es sich daher um ein Portrait eines
Mitglieds des österreichischen Kaiserhauses handeln.
1878 wurde der Maler in den Adelsstand erhoben und
hieß seither Friedrich Ritter von Amerling. Er war der
beliebteste Portraitist des Hochadels und des Großbürgertums
in der Zeit des Wiener Biedermeier, der
Höhepunkt seines Schaffens lag in der Zeit von 1830-
1950. Der Großteil seiner Gemälde befindet sich in
österreichischen Museen und Sammlungen.
(1360601) (18)
€ 4.000 - € 6.000
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470
(ABB. LINKS)
NEAPOLITANISCHER MALER
DER MITTE DES 19. JAHRHUNDERTS
NEAPEL, VIA MEDINA RICHTUNG CASTEL NUOVO
UND KÖNIGSPALAST
Öl auf Leinwand. Doubliert.
40 x 60 cm.
In vergoldetem Rahmen.
Im Zentrum des Platzes zahlreiche versammelte Figuren
und ein von zwei weißen Ochsen gezogener
Karren, der Fässer transportiert. Im Hintergrund die
mächtigen runden Türme des Castel Nuova. Rechtsseitig
im Schatten liegend mehrere Läden, in und vor
denen Händler ihre Ware anbieten, darunter auch an
den Eingängen lange herabhängende Kleidungsstücke,
wie Mäntel und Damenkleider. Am linken unteren
Bild rand zudem vor einer Hausfront mit Uhr ein Stand
mit Getränken. Harmonische Darstellung mit hohem,
fast wolkenlosem Himmel in überwiegend beigen und
rötlich-braunen Farbtönen. Teils Retuschen.
(1360194) (3) (18)
€ 8.000 - € 12.000
Sistrix
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471
FRANS VERVLOET,
1795 MECHELN – 1872 VENEDIG, ZUG./ KREIS DES
VENEDIG, BLICK ÜBER DEN CANAL GRANDE
AUF DIE RIALTO-BRÜCKE
Öl auf Leinwand.
46 x 65 cm.
In vergoldetem Rahmen.
Ansicht des ruhigen Canal Grande mit seitlich ankernden
Booten und Gondeln im Licht der untergehenden
gelb-orangen Sonne, die linksseitig die Häuserfront
noch erhellt, während die Bauten der rechten Uferseite
bereits im Schatten liegen. In der Mitte des
Hintergrundes die Rialto-Brücke mit benachbarten
Gebäuden bereits im diffusen grauen Licht. Rest.,
teils Retuschen.
(1360182) (3) (18)
€ 6.000 - € 9.000
Sistrix
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259

472
ITALIENISCHER MEISTER DES 19. JAHRHUNDERTS
Gemäldepaar
ZWEI ANSICHTEN VON VENEDIG
ITALIAN SCHOOL, 19TH CENTURY
A pair of paintings
TWO VIEWS OF VENICE
Öl auf Leinwand.
Je 47,4 x 60 cm.
Jeweils in vergoldetem Rahmen.
Vor leicht bewölktem Himmel ragt die venezianische
Kirche Santa Maria della Salute, deren typischen Voluten
fehlen, am rechten Bildrand herein. Der Vorplatz
ist mit einiger Figurenstaffage bevölkert. Auf dem
Canal Grande ziehen einige Gondeln ihre ruhigen Bahnen.
Das zweite Gemälde zeigt in Zentralperspektive
eine weitere detaillierte Ansicht des Canal Grande.
Die Architekturen spiegeln sich im gemächlich dahinfließenden
Wasser und auch die Gondeln strahlen
eine Gelassenheit aus. Stimmungsvolle Wiedergabe
typischer venezianischer Ansichten. Minimal retuschiert.
Rahmen minimale Rissbildung.
(1362034) (19)
Oil on canvas.
47.4 x 60 cm each.
€ 14.000 - € 18.000
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261

473
GIUSEPPE BORSATO,
1771 VENEDIG – 1849 EBENDA
VENEDIG, BLICK IN DAS INNERE DER FRARIKIRCHE
Öl auf Leinwand.
84 x 70 cm.
Rechts unten signiert und datiert „Borsato f. 1834“.
In vergoldetem Rahmen.
Blick durch das Querschiff auf eine Seitenkapelle, in
der gerade ein Priester eine Messe zelebriert. Im
Mittelfeld zahlreiche, meist kniende Gläubige, die der
Messe beiwohnen. Im Vordergrund auf einem zweifarbigen
gekachelten Boden stehend zwei Damen
und ein Kind, im Gespräch mit einem eleganten Herrn.
Im Boden zudem zwei eingelassene Grabplatten erkennbar,
rechtsseitig über zwei Stufen führend ein
angedeuteter Nebenaltar. Das Innere der gotischen
Kirche mit deutlich sichtbaren Kreuzrippengewölben
und reicher Wandausstattung. Malerei in überwiegend
beige-brauner und rötlicher Farbigkeit, in typischer
Manier des Künstlers. Teils Retuschen.
Anmerkung:
Santa Maria Gloriosa dei Frari, auch Frarikirche ist
neben San Zanipolo der größte und bedeutendste
gotische Sakralbau in Venedig. Sie ist mit zahlreichen
Kunstwerken ausgestattet und beherbergt zahlreiche
Grabmonumente berühmter Venezianer, so auch von
Tizian (1485-1576). (1361833) (18)
GUISEPPE BORSATO,
1771 VENICE – 1849 IBID.
VENICE, VIEW OF THE INTERIOR OF SANTA MARIA
GLORIOSA DEI FRARI
Oil on canvas.
84 x 70 cm.
Signed and dated “Borsato f. 1834” lower right.
€ 10.000 - € 15.000
Sistrix
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474
VINCENZO CHILONE,
1758 VENEDIG – 1839
Chilone zählt in der venezianischen Vedutenmalerei zu
den Nachfolgern Canalettos (1697-1768). Aus ärmlichen
Verhältnissen hat er sich zwölfjährig mit der Herstellung
von Seidenstrümpfen seinen Unterhalt verdient, bevor
er in die Werkstatt des Francesco Battaglioli (1725-1796)
kam, bei dem er sich die Kenntnisse der Vedutenmalerei
aneignen konnte. 1824 wurde er in die Accademia
di Belle Arti di Venezia aufgenommen. Obwohl
vom Adel gefördert, verstarb Chilone verarmt.
VENEDIG, BLICK IN EINE GASSE MIT
DEM CAMPANILE VON SAN SEBASTIANO
Öl auf Leinwand.
45 x 25 cm.
Gerahmt.
Dem Gemälde ist eine ausführlich dokumentierte
Expertise von Dr. Federica Spadotto, beigegeben, mit
Vergleichsbeispielen und Literaturangaben, in Kopie
vorliegend.
Das betont schlanke Hochformat findet sich im Werk
des Malers mehrfach, resultierend aus dem Wunsch,
wie hier zuweilen der Enge der Gassen der Stadt zu
entsprechen. Das Bildformat lässt auch den im Hintergrund
hochragenden, 1545 errichteten Campanile der
Kirche San Sebastiano zur Geltung bringen. Im Vordergrund
sind die Ufermauern eines Kanals des Sestiere
Dorsoduro zu sehen, davor ein Fischer, der Kontakt
mit einer Frau mit Kind am gegenüberliegenden Ufer
hält. Weiter hinten auf dem kleinen Campiello weitere
Bewohner des Viertels sowie ein Hündchen. Insgesamt
beschreibt das Bild eine venezianische Idylle
außerhalb der berühmten Stadtansichten, damals bei
Sammlern und Reisenden sehr beliebt.
Der Maler studierte bei Francesco Battaglioni. Aus finanziellen
Gründen verdingte er sich bei dem Bühnenmaler
Alessandro Mauro. Mit ihm zusammen war
er an der Ausschmückung mit Freskenarbeiten im
Theater von Udine tätig, die von Giambattista Canal
geleitet wurden. 1815 zurück in Venedig, war er inzwischen
vergessen und genötigt, für andere Maler zu
arbeiten. Erst 1824 wurde er mit der Aufnahme in
die Akademie von Venedig geehrt. A.R.
Literatur:
Federica Spadotto, Io sono ‘700. L‘anima di Venezia
tra pittori, mercanti e bottigheri da quadri. Sommacampagna
(Vr.) 2018.
Federica Spadotto, Giacomo Guardi, Dipinti, disegni,
gouaches, Soncino (Cr.) 2019.
(1361762) (11)
VINCENZO CHILONE,
1758 VENICE – 1839
VENICE, VIEW OF AN ALLEY WITH THE
CAMPANILE OF SAN SEBASTIANO
Oil on canvas.
45 x 25 cm.
The painting is accompanied by an extensively documented
expert’s report by Dr Federica Spadotto with
comparative examples and references, in copy.
€ 10.000 - € 12.000
Sistrix
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263

475
FRANZÖSISCHER MALER DES 19. JAHRHUNDERTS
AMOR UND PSYCHE
Öl auf Leinwand.
In vergoldetem Prunkrahmen.
72,5 x 55,5 cm.
Vor nicht näher bestimmtem Hintergrund wird die
mythische Liebesbeziehung zwischen dem Gott Amor
und der sterblichen Königstochter Psyche dargestellt.
Rechtsseitig der nackte geflügelte Amor, dessen
Hüftbereich teils von einem rot leuchtenden Tuch bedeckt
wird, in enger liebevoller Umarmung mit der
zarten Psyche mit hellem Inkarnat und leicht gesenkten
Augen, umhüllt von einem weißen Tuch. Liebevolle
Darstellung eines bekannten Motivs in teils raschem
Pinselduktus bei zurückhaltender Farbgebung. Teils
Retuschen.
(1360871) (3) (18)
€ 5.000 - € 8.000
Sistrix
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476
ELIZABETH JANE BOUGUEREAU,
AUCH „ELISABETH-JEANNE GARDNER“,
1837 EXETER, NEW HAMPSHIRE – 1922 PARIS
FLÖTE SPIELENDER KNABE
Öl auf Leinwand.
73 x 92 cm.
Rechts unten signiert „Elisabeth Gardner“.
In dekorativem Rahmen.
Ein junger nackter Knabe in Seitenansicht, auf dem
Boden vor einem Wald sitzend und konzentriert auf
seiner Flöte spielend. Der Knabe mit braunem Haar
und dunklen Augen sowie feinem, sanft vom Licht
beschienenen, weichen Inkarnat. Einfühlsame Darstellung
der für ihre Kinderportraits bekannten Malerin.
Rest.
(1360381) (18)
ELIZABETH JANE BOUGUEREAU,
ALSO KNOWN AS “ELIZABETH JANE GARDNER”,
1837 EXETER, NEW HAMPSHIRE – 1922 PARIS
BOY PLAYING THE FLUTE
Oil on canvas.
73 x 92 cm.
Signed “Elisabeth Gardner” lower right.
€ 12.000 - € 15.000
Sistrix
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265

477
ANTONIO MANCINI,
1852 ALBANO LAZIALE – 1930 ROM
Der Maler zählt zu den bedeutendsten Künstlern der
italienischen Moderne. Nach lobendem Urteil über
seine Jugendzeichnungen durch Domenico Morelli
(1823-1901) wurde er bereits mit zwölf Jahren an
der Kunstakademie in Napoli aufgenommen. Bereits
18- jährig stellte er unter großem Beifall im Salon du
Paris aus. Mancini war Mitglied der Verismo-Bewegung.
Er begab sich 1877 nach Frankreich, wo er Édouard
Manet (1832-1883) und Edgar Degas (1834-1917)
kennenlernte, später war er eng befreundet mit John
Singer Sargent (1856-1925) in London.
BILDNIS DES NIPOTE ALFREDO
Öl auf Leinwand.
70 x 51 cm.
Verso auf Rückseite signiert und datiert sowie handschriftlich
in rot bezeichnet „Mancini Alfredo Roma
1929“.
In Prunkrahmen.
Profil des jungen Mannes nach rechts vor dunklem,
pastos und impressionistisch aufgefasstem Hintergrund.
Der junge Mann trägt ein weißes Hemd,
schwarze Krawatte und eine schwarze Jacke. Er hat
dunkles Haar und mit seinen braunen Augen schaut
er ernsthaft aus dem Bild heraus. Das Licht fällt von
links herein und beleuchtet die rechte Gesichtshälfte
und den hellen Kragen. Typisches Werk des italienischen
Impressionisten, der als einer der wichtigsten
Italienischen Maler seiner Zeit gilt.
(1360364) (18)
ANTONIO MANCINI,
1852 ALBANO LAZIALE – 1930 ROME
PORTRAIT OF NIPOTE ALFREDO
Oil on canvas.
70 x 51 cm.
Signed and dated on the reverse and handwritten
inscription in red”Mancini Alfredo Roma 1929”.
Typical work by the Italian impressionist, who is considered
one of the most important Italian painters
of his time.
€ 8.000 - € 10.000
Sistrix
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478
MARIA VAN DER VOORT,
1856 – 1923
GEFÜLLTE MOHNBLUMEN IN EINER VASE
Öl auf Leinwand.
79 x 65 cm.
Links unten signiert „Maria van der Voort“.
In Prunkrahmen.
Vor bräunlichem Hintergrund eine grünliche Vase
stehend, darin die farbenfrohen weißen, rosafarbenen
und roten gefüllten Mohnblumen, von denen eine
Blüte und eine Knospe mit Blättern am Boden vor
der Vase liegen. Malerei in der typischen Manier der
Künstlerin.
Provenienz:
Christie’s, New York, 23. Oktober 1996, Lot 106.
(13619828) (18)
€ 8.000 - € 12.000
Sistrix
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479
GIOVANNI SEGANTINI,
1858 – 1899
IL MAIALE, UM 1880
Öl auf Leinwand. Doubliert.
59,5 x 90 cm.
Undeutlich signiert unten rechts.
Beigegeben ein Gutachten von Prof. Dr. Annie-Paule
Qinsac, New York, vom 7. Juni 2016, in Kopie.
Darstellung einer Seitenansicht eines nach links
gerichtetem Schweins inmitten eines hinten abgezäunten
Geheges. Im Œuvre Segantinis steht die
Darstellung eines Schweines singulär da, sodass
Quinsac davon ausgeht, dass es sich hierbei um eine
Auftragsarbeit gehandelt haben muss.
(1362261) (13)
GIOVANNI SEGANTINI,
1858 – 1899
IL MAIALE, CA. 1880
Oil on canvas. Relined.
59.5 x 90 cm.
Signed indistinctly lower right.
Accompanied by a copy of an expert’s report by Professor
Dr Annie-Paule Qinsac, New York, dated 7 June
2016, in copy.
€ 60.000 - € 90.000
Sistrix
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267

CATALOGUE IV
IMPRESSIONISTS & MODERN ART
YOUNG COLLECTORS: MODERN &
CONTEMPORARY EDITIONS
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ONE OF THE LEADING
AUCTION HOUSES
IN EUROPE
CATALOGUE IV
IMPRESSIONISTS & MODERN ART
YOUNG COLLECTORS:
MODERN & CONTEMPORARY EDITIONS
Auctions: Thursday, 29 June 2023
Exhibition: Saturday, 24 June – Tuesday, 27 June 2023