Das Mischpult SILVESTRIS – Ein Vollröhren-Mischpult für ... - EMSP
Das Mischpult SILVESTRIS – Ein Vollröhren-Mischpult für ... - EMSP
Das Mischpult SILVESTRIS – Ein Vollröhren-Mischpult für ... - EMSP
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Abschlußbericht Mixed Signal Baugruppen 2008/9 <strong>Mischpult</strong> <strong>SILVESTRIS</strong> (Teil 1) <strong>Ein</strong>führung<br />
Diese Aufnahmen sind musikalisch und technisch sehr beeindruckend. Man erkennt, daß die<br />
seinerzeit veröffentlichte Version des Songs nur eine von mehreren Interpretationsmöglichkeiten des<br />
Songs ist, oftmals stehen die unveröffentlichten Versionen der bekannten Version um nichts nach, sie<br />
sind nur anders, betonen andere Aspekte des Songs. Man erkennt, wie einige Songs sehr schnell und<br />
spielerisch aufgenommen wurden, während bei anderen Songs lange und mühsam gesucht wird,<br />
vieles probiert und wieder verworfen wird, und sich am Ende ein überraschender, neuer Weg fügt. In<br />
diesem Zusammenhang sind besonders die jeweils ungefähr 30 wiederveröffentlichten Versionen von<br />
„Loving You“ und „I Got Stung“ aus den Jahren 1957 und 1958 interessant.<br />
Technisch beeindruckt die unglaubliche Wiedergabequalität, die mit dem direkten Digitalisieren der ,<br />
mit dem damaligen hochwertigen Röhren-Equipment produzierten, Originalbänder erreicht wird.<br />
Schon die noch etwas verrauschten Aufnahmen aus dem Jahr 1957 entfalten, wenn man sie über<br />
eine geeignete Anlage abhört, eine unglaubliche Frische und Präsenz, über 50 Jahre nach dem<br />
Aufnahmedatum meint man, die Musiker stünden leibhaftig im Raum! Die Aufnahmen aus dem<br />
Jahren 1960/61 steigern dieses Erlebnis noch durch ein perfektes, hochauflösendes Klangbild, in<br />
dem sich auch in großen Ensembles jedes einzelne Instrument heraushören läßt.<br />
Die Lautstärkeverhältnisse wurden bereits akustisch, durch geeignete Plazierung der Musiker und der<br />
Mikrofone sowie durch Schallschluck- und Trennwände, aber auch durch die ausgeprägte Fähigkeit<br />
der Musiker leise zu spielen, ausbalanciert. <strong>Das</strong> aufgenommene Material wurde nur in geringem<br />
Umfang bachbearbeitet. <strong>Das</strong> im Studio verwendete Equipment hatte nur wenige, da<strong>für</strong> aber<br />
hochwertige Verarbeitungsstufen, die ausnahmslos in Röhrentechnik ausgeführt waren.<br />
Bill black, DJ Fontana. Chet Atkins, Elvis Presley, Gordon Stoker, Ben und Brock Spear im Studio am<br />
14.April 1956<br />
Seite 1- 21