Das Mischpult SILVESTRIS – Ein Vollröhren-Mischpult für ... - EMSP
Das Mischpult SILVESTRIS – Ein Vollröhren-Mischpult für ... - EMSP
Das Mischpult SILVESTRIS – Ein Vollröhren-Mischpult für ... - EMSP
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Abschlußbericht Mixed Signal Baugruppen 2008/9 <strong>Mischpult</strong> <strong>SILVESTRIS</strong> (Teil 1) <strong>Ein</strong>führung<br />
Wiedergegebene Musik hat eine gewisse Eigenständigkeit, sie ist nicht nur als Ersatz <strong>für</strong> Live-Musik zu<br />
sehen.<br />
Niemand würde vom Regisseur eines Kinofilms erwarten, daß er seinen Film auf einer Theaterbühne<br />
live aufführt.<br />
Der Hörer von 1950‘s Aufnahmen erwartet, entsprechend seiner ausgebildeten Hörgewohnheiten,<br />
den <strong>Ein</strong>satz von Hall und Kompression. Der <strong>Ein</strong>satz von Hall und Echo war bis Mitte der 1950-er Jahre<br />
nur im Studio möglich, wurde meist durch Bandecho (mittels zweiter Bandmaschine) oder mit einem<br />
Hallraum realisiert.<br />
Man wollte den Effekt dann in der Folge auch auf der Live-Bühne haben. Um diese Wünsche zu<br />
erfüllen konstruierte Ray Butts 1955 seinen legendären Echosonic-Amp mit integriertem Bandecho,<br />
der auch bei Elvis-Konzerten in den 1950-er Jahren mit Gitarrist Scotty Moore auf der Bühne stand.<br />
Hier wurde die produzierte Musik zum Vorbild <strong>für</strong> das Live-Ereignis!<br />
Echosonic-Verstärker mit integriertem Bandecho, der Verstärker von Scotty Moore in der zweiten<br />
Hälfte der 1950-er Jahre.<br />
Seite 1- 42