Das Mischpult SILVESTRIS – Ein Vollröhren-Mischpult für ... - EMSP

Abschlußbericht Mixed Signal Baugruppen 2008/9 Mischpult SILVESTRIS (Teil 1) Einführung
Die Aufnahme und die Wiedergabekette in ihrer Gesamtheit
betrachtet.
Zunächst betrachten wir die rein technische Ebene. Im Allgemeinen ist, vom Musiker bis zum Hörer,
die folgende Kette wirksam:
Schalldruck => Mikrofon => Studio/Produktion =>
Tonträger =>
HiFi-Anlage => Lautsprecher => Schalldruck
Auf den ersten Blick scheint es das Ziel zu sein, den Schalldruckverlauf am Aufstellungsort des
Mikrofons im Aufnahmeraum im Hörraum (z.B. Wohnzimmer) exakt wiederzugeben.
Studio/
Produktion
Tonträger
(z.B. CD)
Vereinfachte Darstellung der Aufnahme- und Wiedergabekette
HiFi-
Anlage
Bereits in den Stufen „Mikrofon“ und „Studio/Produktion“ kommen jedoch unvermeidlich Verzerrungen
und damit Obertöne hinzu. Wir erinnern uns: Nicht die Gesamtintensität der Obertöne, sondern ihre
Verteilung bestimmt das Hörerlebnis wesentlich.
Wenn man also an allen Stellen der Kette „möglichst kleine Verzerrungen“ anstrebt, dann wird das
Hörerlebnis durch die dann unvermeidlich doch noch vorhandenen Obertöne stark beeinflusst. Die
spektrale Verteilung dieser Obertöne bleibt in diesem Fall dem Zufall überlassen.
Die Wiedergabekette (Tonträger => Schalldruck) ist von Hörer zu Hörer sehr unterschiedlich und
entzieht sich dem Einfluß des Produzenten im Studio. Will man , auch unabhängig von
unterschiedlichen Wiedergabeketten, einen angenehmen Höreindruck für die große Mehrzahl aller
Hörer sicherstellen, dann ist eine definierte Hinzufügung von Obertönen im Rahmen der Produktion
sinnvoll.
Hierfür ist eine Dominanz von k2 (Oktave) und ein dann recht steiler, ungefähr hyperbolischer Abfall
der Intensität der Obertöne mit ihrer Ordnung optimal. Dies ist genau die Art der Verzerrung, wie sie
ein klassischer Triodenverstärker liefert. Mit dieser gewollten Verfärbung werden andere, ansonsten
störende Klirrprodukte maskiert und vom Hörer nicht mehr so stark wahrgenommen.
Die mit jeder Verzerrung (=Nichtlinearität) einhergehende sehr störende Intermodulation und
Differenztonbildung kann man dadurch gering halten, daß man, wie in den 1950-er Jahren, nur sehr
wenige Verarbeitungsstufen vorsieht und auf Nachbearbeitung weitgehend verzichtet. Eine andere
Möglichkeit besteht darin, die gewünschte Verzerrung nur an einer Stelle im Signalweg vorzunehmen
und an den anderen Stellen verzerrungsarme Verstärkerstufen einzusetzen.
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