Plan Piloto - Bogota - Le Corbusier en Bogotá

empresas y el crédito hipotecario cuando se quiso rehacer
una Francia nueva y un nuevo París?». 15
Si en su origen Nueva York fue una ciudad fantástica fundada
sobre el mito de edificios de «trescientos metros de
altura, de piedra, hierro y vidrio, de pie en el cielo magníficamente
azul [que] constituyen un acontecimiento nuevo en la
historia humana», 16 ahora la impresión quedaba anulada por
el engaño del aspecto y la figuratividad de las edificaciones,
«una imagen de brutalidad y salvajismo […] desorden, furia
sin arte [...] Los rascacielos de Nueva York son pequeños y
demasiado numerosos [...] son de piedra, no de vidrio [...]
canteras colgadas con ganchos en su estructura de acero,
canteras suspendidas en el vacío». 17
Si bien para Le Corbusier los motivos originales de los
rascacielos norteamericanos permanecían como arquetipos
que potenciaban relaciones paradigmáticas en el procedimiento
proyectual («la leyenda de la torre de Babel [...] nuevas
catedrales blancas sobre Manhattan [...] templo del nuevo
mundo […] la hora de la arquitectura»), 18 ahora la transformación
y la creación de nueva arquitectura se agotaba
rápidamente. La torre y el faro norteamericanos alejaron la
posibilidad de crear una ciudad con la que el habitante se
identificase: anularon el exterior y lo público. El rascacielos
instauraba un orden individual, privado, que existía por sí y
para sí, capaz de contener una ciudad por dentro y aislar
cada edificio del predio que ocupaba, de los demás predios
y edificios de la manzana y de las otras manzanas.
La especulación inmobiliaria era la melodía de la realidad
urbana del rascacielos; su principal objetivo era multiplicarse
buscando la máxima rentabilidad del suelo. Los rascacielos
semejaban balcones de observación de la escena del debate
arquitectónico y del planeamiento que los distanciaba
del grand immeuble racional: «Apreciemos la diferencia que
separa la ejecución audaz pero paradójica de Nueva York,
de una concepción racional donde el conjunto ha determinado
las relaciones recíprocas de los elementos indispensables».
19
Muchos años después, Koolhaas hizo eco de la crítica
corbusieriana: «Manhattan se convirtió en un archipiélago
seco de manzanas». 20 Se debe recordar que en el midtown
Le Corbusier, Carnets 2, D 15–52, 1950. © FLC.
de Manhattan se localizan edificios como la Lever House
(Bunshaft y SOM), el Seagram Building (Mies) o el Museo
Guggenheim (Wright), todos conocidos por Le Corbusier y
construidos antes que los del Distrito Financiero en el downtown.
En una anotación del cahier Le Corbusier confirmó:
«N.Y. El centro de Wall Street es romántico pero inadmisible,
provisional, inestabilidad intolerable por ahora. He encontrado
el lugar de la Ville Radieuse, entre las calles 42 y 47 [emplazamiento
de las NN. UU.]; es lo opuesto, la victoria sobre
el caos disipado». 21
La sede para las Naciones Unidas fue el único proyecto afín
a Le Corbusier, a pesar de acusar a su constructor (W. K.
Harrison) de robo y plagio de sus ideas. Era «apasionante
aunque le falta côté esprit […] sufre de ciertas fallas técnicas
que pueden tener consecuencias sobre el futuro de la arquitectura
moderna. En efecto, si no funciona se dirá: “¡Esto es
moderno!”» En su cahier, anotó: «En medio del horror de una
Nueva York erizada, el edificio de las Naciones Unidas aporta
su arquitectura de la Ville Radieuse. ¡La Ville Radieuse es
la palabra que lo dice todo!» 22
Por tanto, no resultó casual que Le Corbusier caracterizara
el proyecto del grand immeuble para Bogotá como una:
propuesta similar a la de las Naciones Unidas, actualmente
en su etapa de finalización sobre el East River en Nueva
York, que alberga las oficinas de la Secretaría General. Nosotros
hicimos parte decisiva en la elaboración de los planos
de este edificio en 1946-1947 y tuvimos la oportunidad de
impulsar al más alto grado de perfección los recursos de la
técnica moderna en materia de oficinas. 23
Bogotá es una ciudad corbu | Fernando Arias Lemos
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