Una palabra para cruzar el puente - Alforja

“El espejo deja los contornos al sueño.
El amanecer no es calígine,
tampoco luz.
Es sesgo que martilla penumbras”.
La palabra quiere ser imagen, visibilidad, espacio conjetural que
rompe con el tiempo mismo de la otredad:
“El espacio y el lugar me dejan lúdica la
vocación de escribano,
entretejo y destejo la comedia enana de mi
muerte”.
No sin cierta ironía, el poeta desinvierte la forma verbal en la página
blanco-voz-tiempo y relata en su registro la imagen conjetural:
“No fue hoy sin embargo.
Ayer, quizás,
ante espejos girasoles sin pasado ni presente.
Entonces ahora, el ayer de ahora entre fangos,
saltando riachuelos nietos de antiguas
calles retenidas en mi infancia
o cuando el puente, réplica de catapulta
hacia la muerte,
entreabría sus fauces mientras barcos
gigantes penetraban su cielo”.
Los núcleos poéticos abstractizados que instituyen en este caso
el poema (ahora, ayer, presente, pasado, infancia, muerte), producen
un nivel de expresión paradójica instruido en el espacio mismo
de la subjetividad constitucional o constitutiva del poema. La invención
de la poiesis marcada por aquellos poetemas que como unificación
de la poeticidad articulan el universo del sentido en estos
“Inventos…”, progresa en tanto que mediación significante y significativa
de un mundo poético-verbal que quiere ser transgresión y
libertad en el registro asumido.
Así pues, la memoria de un espacio incluyente, pero sobre todo
surgente, asegura / no asegura la poética misma del speculum y el
dictum en el espesor del texto poético:
“No lo aseguro.
Entiendo que hay más muertes que vidas.
Túneles transparentes aposentados
donde la palabra no se dijo.
Inventos del instante”.
El mundo caracterizado como entidad conlleva la crítica de la
figura poética:
“Reproche de cuanto el espacio hizo sueños”.
La intuición, pero sobre todo, la determinación de una fluencia,
de una metáfora que parece inscribirse en la reflexividad de un dinamismo
organizador del acto poético, conducen a un espacio del
ojo revertido, con-vertido en mundo del poema:
“Huecos, en cambio, cuyas concavidades
abarroto, recámara preferida,
guarnición donde corro cortinas
y retengo lo que el ojo no te piensa”
A seguidas, la inflexión poético-verbal traduce la huella y la contradicción
como figuras emblemáticas en la página-sentido:
“Podría decir a mi pesar:
Desnombro sedicioso y calculador
el haz que trazas entre vueltas,
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