los hijos bastardos de evita, o la literatura bajo el manto de estrellas ...

Lidia Santos 6
las clases sociales. De esta manera, todos se encuentran bajo el manto de estrellas de la
cultura de masas, o, dice el subtexto, bajo el peronismo. La presencia de una enfermera
entre los personajes y la criada que encuentra un “atado repleto de joyas” remiten a la pieza
de Copi, en la cual Eva Perón mata a la enfermera - en todos estos autores las enfermeras
de Evita son un leitmotiv - que es velada en su lugar, y huye con las joyas.
Los comienzos de la escritura de Manuel Puig, accesibles ahora a través de la
publicación de los guiones que escribió antes de la publicación de su primera novela,
revelan que el uso del artificio en el tratamiento del peronismo ha sido una opción
consciente. Uno de ellos, La tajada, se ocupa de la Eva Perón actriz y de los bajos fondos
de la corrupción peronista. 22 En este guión, Nélida, la protagonista, es una chica pobre que
se avergüenza de su familia y la rechaza mientras asciende socialmente. Sin embargo, su
ambición se restringe al medio teatral y se la ve verdaderamente interesada en ser
reconocida como actriz. La manera neorealista de contar una historia se vuelve clara en la
denuncia de la corrupción en que se involucra el personaje. Nélida vuelve al medio donde
proviene al buscar matrimonio, pero, melodramáticamente movida por el amor, traiciona al
marido con un ex-novio oligarca y, por venganza, traiciona también los valores morales que
autojustificaban su acción, supuestamente en beneficio del pueblo.
El guión jamás ha sido concretado en película, para suerte de todos los lectores de
Puig, que así tenemos la oportunidad de concordar con el rechazo del autor por esta
“escuela” de hacer cine. Su llegada en la literatura argentina se marca por un modo de
narrar que lo contrasta a sus contemporáneos, caracterizada por un rechazo al realismo.
Aunque La traición de Rita Hayworth, mantenga las técnicas de la novela europea y
norteamericana que encantaron a los autores del boom, como los monólogos interiores y los
cortes espaciotemporales (lo que Aira va a llamar de obediencia de Puig a la doctrina de su
época), 23 ya se muestra, asimismo, una contestación a las prácticas narrativas en vigor, la
cual va a desarrollarse en las novelas posteriores de forma cada vez más contundente. 24
La ficción de Puig no representa, en el sentido mimético de la novela del siglo
diecinueve, lo que significa presentar personajes a través del punto de vista del autor. Al