los hijos bastardos de evita, o la literatura bajo el manto de estrellas ...

Lidia Santos 9
Si aceptamos el punto de vista de Paul De Man, según quien es propio de la ficción
autobiográfica velar lo que intenta desfigurar, podemos ahí ubicar La traición de Rita
Hayworth. 31 La convergencia entre estética y historia, más clara en la autobiografía, se
transforma en la ficción autobiográfica, según De Man, en una manera de leer en la cual
están involucrados autor y lector. La permanente sustitución entre la experiencia de ambos -
autor y lector - respecto a los hechos narrados hace con que sea imposible totalizar o cerrar
la experiencia narrada. Asimismo, el carácter figurado del lenguaje literario vela la
referencia externa de esta experiencia.
Sin duda, es a partir de este lugar que Manuel Puig (que siempre definió La
traición de Rita Hayworth como una novela de ficción autobiográfica), nos cuenta una
traición que puede ser tanto de Rita Hayworth como de Eva Perón. Como vimos, La tajada,
el guión olvidado de sus comienzos en la escritura, relacionaba Evita a la traición. En las
novelas publicadas durante su vida, el peronismo parece ser lo único que ha quedado del
llamado a la referencia exterior aprendida por Puig con el neorealismo. Sin embargo, el
tratamiento melodramático vela la referencia, que sólo puede leerse como subtexto. En este
sentido, la mujer linda que hace cosas malas es Hayworth, la latina estereotípica que
traiciona la cultura simbólica de la tauromaquia en Sangre y arena, pero puede ser también
la Eva Perón que, de entre las muchas traiciones que ha hecho a sí misma y al estrato social
de donde proviene, parece haber empezado, según la mirada de nuestro autor, por teñirse el
pelo de rubio para acercase a la imagen de las estrellas del cine norteamericano. Una de las
maneras de marcar los cambios de la protagonista es la introducción de una peluquera que
“le aclara las raíces del cabello” a Nélida, antes de ésta entrar en la escena. (p. 216) Cada
lector de Puig, al añadir a la lectura su propia experiencia del peronismo, juzga esta traición
a su manera, imposibilitando, una vez más, el cierre del tema.
Escena 4: El travestí
Es ahí que Manuel Puig deja puntos suspensivos para que otros narradores sigan la
historia. Velando en Evita su carácter de personaje épico, desvela sus disfraces y sus
máscaras, revelando, de esta manera, un secreto que deslinda César Aira en su ensayo sobre
Copi: Eva Perón es un travestí! 32 Integrando esta afirmación en su propia poética, Aira va a