Reescrituras y transgenericidades Edición de Milagros ... - Adehl

de una percepción, de modo que el cuadro velazqueño sirve de pretexto
para una nueva representación.
Utilizando el paréntesis detrás del título —“La hilandera de espaldas,
del cuadro de Velázquez”— el poeta informa al lector en qué hipotexto
se basa y qué selección realiza —la figura de la joven devanadora—,
reducción por sinécdoque que dará lugar a una construcción diferente
del objeto observado. El hipotexto dirige inicialmente la lectura, y la
transgenericidad se establece en el cambio de discurso, es decir, del arte
a la palabra, del pincel a la pluma pero, además, el poeta atribuye nuevos
sentimientos a la imagen. Este procedimiento transcategorial pone de
manifiesto la relación intergenérica y revela el procedimiento textual
al que se va a recurrir en la reescritura: descripción. El título invita al
lector, además, a apelar a su memoria para participar, casi como coautor
dialógico, en la visualización del lienzo.
2.2.2. LA Descripción como mecAnismo genérico De trAnsAcción
Tal como acabo de presentar, Claudio Rodríguez anuncia con el paréntesis
un trayecto simuladamente mimético del cuadro y, para ello, singulariza la
figura, la hace suya desde el primer verso, atribuyéndole un estado físico
y moral de tranquilidad y sosiego a través de la intensificación nominal
‘tanta serenidad’, imagen que se convierte en un mundo de aflicción y
congoja con la calificación emocional ‘es ya dolor’. Este verso es clave
para la interpretación, ya que indica, en contrapunto con el paréntesis, que
la contemplación de la devanadora inspira en el poeta una representación
alegórica, profundamente intensa —‘tanta’—, y próxima, cercana
—‘ya’—, adverbio que señala el instante mismo de la mirada, inmediatez
que traduce el sentimiento de plenitud y dolor que suscita la pintura.
Aunque el poeta anuncia en el título su objeto de selección, se distancia
desde el primer verso, para llevarnos a una figura imaginaria sobre la
que aplica un doble punto de vista: imitación y figuración; el primero
corresponde a la visualización de la imagen, y el segundo, al paso de lo
real visual a lo irreal imaginado. Ambas enunciaciones, la de Velázquez y
la de Claudio Rodríguez, son virtuales, son universos representados, pero
el gran interés de la descripción del poema es el equilibrio inestable que se
sugiere entre un contar realista, que puede ser interpretado con criterios
de cercanía al lienzo, y una figuración ficticia, objeto de una evaluación
diferente, en la que el autor transgrede la figura, se aleja de ella, y se
implica en una semantización particular con recursos morfosintácticos y
metafóricos específicos: sobre la imagen dominante del cuadro, el poeta
instaura y genera un nuevo conocimiento, que no es ni copia ni réplica del
lienzo, sino que trata de representar la manera en la que esa figura habita
el mundo, desde un recorrido semántico de la forma que va de arriba a
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