Y aquellos troesmas del tango - edUTecNe

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edUTecNe APÉNDICE Obras de Juan Carlos Cobián (28) Almita herida A Pan y Agua Biscuit Bohemia Cambio de Vida Carnavales de mi Vida Carnes y Uña Como un Sueño Divagando Dolor Milonguero El Botija * El Cantor de Buenos Aires El Gaucho El Motivo * * El Orejano El Único Lunar Es Preciso que te Vayas Flor de Loto / Hambre La Casita de mis Viejos La Catanga Ladrón L’Adivina (o La Adivina) Lamento Pampeano / La Reyna del Arrabal (+) La Silueta Letanía Los Mareados (¿Los Dopados?) Los Piropos Madrigal / Mal Camino Mario (luego Dolor Milonguero) Mi Refugio (ver xx) Mosca Muerta Mujer Muñeca Cruel Nieblas del Riachuelo Nostalgias Pico de Oro Reo Salomé Sea Breve Shusheta Snobismo Una Droga / Vení, Vení Viaje al Norte Y AQUELLOS TROESMAS DEL TANGO - Eduardo Giorlandini 2
Y AQUELLOS TROESMAS DEL TANGO - Eduardo Giorlandini ROBERTO GOYENECHE, TÍO DEL POLACO 0 edUTecNe Pompas de jabón, tango, tiene letra de Enrique Cadícamo y música de Roberto Goyeneche, tío del “Polaco” Roberto Goyeneche. Como hubo malos entendidos con respecto al parentesco, van aquí algunas observaciones tomadas de una gran diversidad de textos. El padre del cantor se llamó Emilio y fueron sus hermanos Horacio y Roberto Goyeneche (tíos del “Polaco”). Dicho de otro modo: Roberto Goyeneche, el pianista, no el cantor, fue hermano de Emilio, padre del cantor. A lo mejor la confusión viene porque se ha escrito acerca del pianista y se lo menciona como Roberto Emilio Goyeneche. Puede ser que a alguien se le ponga como segundo nombre el primer nombre de un hermano, o que alguien se le ponga como primer nombre el segundo nombre de un hermano. Más claro: es posible que existan dos hermanos que se llamen Emilio y Roberto Emilio. Pero que el papá del cantor se llamó Emilio y que sus tíos se llamaron Roberto y Horacio, no hay duda. Y que fue Roberto, el pianista, quien tuvo notoria presencia en el tango. Según un relato del mismo cantor, al memorar a su tío, Roberto, dijo: “Seguramente habría estado orgulloso de que yo le cantara sus composiciones: Pompas, Pobre vieja y De mi barrio. Los versos del tango de Cadícamo fueron grabados por Gardel con el título Pompas, acompañado por la guitarra de J. Ricardo en Barcelona, sello Odeón, en diciembre de 1925. El mismo Cadícamo, cuando escribió la autoría de la música, puso: “Música de Roberto Goyeneche”. Véanse las notas de la recopilación de Enrique Cadícamo. Cancionero. Quien empujó a Cadícamo a que los versos constituyan una letra de tango fue Pablo Suero, a quien además se le ocurrió que debía cantarlo “El Morocho” Gardel. Al promediar el año 1924 el pianista Roberto Goyeneche tocaba en el café Iglesias, de Corrientes a la altura de 1500. La trayectoria del pianista esta muy bien documentada. Al tango se le cambió el título y paso a ser Pompas de jabón. Roberto Goyeneche, autor de la música, nunca escuchó ninguna grabación, ni la de Gardel, porque murió unos meses antes de esta última. Pocos meses después nació el “Polaco”. El viejo del cantor, Emilio, administraba un negocio heredado del abuelo paterno del “Polaco”. De los pocos que referencian como autor de la música a “Roberto Goyeneche”, se encuentran Miguel Ángel Morena y el mismo Cadícamo. José Barcia, Enriqueta Fulle y José Luis Macaggi, lo mencionan en el mismo artículo del Primer diccionario gardeliano de dos maneras: Roberto y Roberto Emilio. En la partitura original del tango Albertito, sin letra, el autor aparece con un solo nombre: Roberto. CELEDONIO ESTEBAN FLORES I La Argentina, como España, no fue ajena al fenómeno de la ilustración y el popuralismo. Se ha escrito, respecto a las formas populares, modos de hablar, de escribir, de cantar, que ellos ejercieron atracción sobre la sociedad entera y que el popuralismo es la característica de la sociedad española del siglo XVIII. Se ha mencionado que el teatro popular era la gran diversión nacional y que los ilustrados hablaron mal de estas formas pero se les fueron los ojos detrás y no dejaron de sentir su sabor y atractivo. Esta circunstancia fue patentizada hace poco en Madrid con la mención a dos obras, El fandango de candil y El deseo de seguidillas y agregó el comentarista que el popuralismo es sin dudas un “impulso hacia las raíces, que por eso ha impedido el desarraigo de la vida española”, “Significa la vida como espontaneidad”. “Las minorías ilustradas, sin duda, se dan cuenta” de su insuficiencia; “a esa vida espontánea contraponen la vida según prin-cipios...” que rechazan a las “sabrosas formas plebeyas”. “La escasa tensión creadora de las minorías, su tendencia a la mera imitación y
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