cuaderno de actividades TLR 2 - Sitio del grupo Web
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COLEGIO DE BACHILLERES<br />
COORDINACIÓN DE ADMINISTRACIÓN<br />
ESCOLAR Y DEL SISTEMA ABIERTO<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE,<br />
CONSOLIDACIÓN Y RETROALIMENTACIÓN<br />
DE LA ASIGNATURA<br />
TALLER DE LECTURA<br />
Y REDACCIÓN II<br />
(VERSIÓN PRELIMINAR)
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
Coordinador General <strong>de</strong>l Proyecto:<br />
• Álvaro Álvarez Barragán<br />
Dirección Técnica:<br />
• Uriel Espinosa Robles<br />
Coordinación:<br />
• Luis Antonio López Villanueva<br />
Elaboración:<br />
• Juan Rodolfo Bañuelos Capuchino<br />
Revisión <strong>de</strong> Contenido:<br />
♦ Luis Arreola Ruíz<br />
♦ Blanca Díaz León Escutia<br />
♦ Sergio Gabriel Gamero Jiménez<br />
♦ Lilia Márquez Bal<strong>de</strong>ras<br />
♦ Martha Gabriela Mendoza Cámara<br />
♦ José Francisco Monroy Álvarez<br />
♦ Rocío <strong>de</strong>l Carmen Pérez García<br />
♦ Alfonso Pérez Morales<br />
♦ Alma Rosa Quiroz Osorio<br />
♦ Jorge Rodríguez Castillo<br />
♦ María Pilar Rodríguez Juárez<br />
♦ Jesús Albino Melchor<br />
Asesoría Pedagógica:<br />
• Obdulia Martínez Villanueva<br />
Diseño Editorial:<br />
• Alfredo Barrera Hernán<strong>de</strong>z<br />
• María Violeta Tejeda<br />
Asistencia Técnica:<br />
• Juan Rodolfo Bañuelos Capuchino<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
© Copyright en trámite para el Colegio <strong>de</strong> Bachilleres, México.<br />
Colegio <strong>de</strong> Bachilleres, México<br />
Rancho Vista Hermosa No. 105<br />
Ex-Hacienda Coapa,<br />
04920, México, D. F.<br />
La presente obra fue editada en el procesador <strong>de</strong> palabras Word 97.<br />
Word 97, es marca registrada por Microsoft Corp.<br />
Ninguna parte <strong>de</strong> esta publicación, incluido el diseño <strong>de</strong> la cubierta, pue<strong>de</strong> reproducirse, almacenarse<br />
o transmitirse en forma alguna, ni tampoco por medio alguno, sea este eléctrico, electrónico, químico,<br />
mecánico, óptico, <strong>de</strong> grabación o <strong>de</strong> fotocopia, sin la previa autorización escrita por parte <strong>de</strong>l Colegio<br />
<strong>de</strong> Bachilleres, México.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
2
ÍNDICE<br />
PRESENTACIÓN<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
INTRODUCCIÓN 5<br />
I. OBJETIVOS DE EVALUACIÓN SUMATIVA 6<br />
II. TEMAS FUNDAMENTALES 8<br />
III. RETROALIMENTACIÓN Y VERIFICACIÓN DE APRENDIZAJES 9<br />
3.1 COMPENDIO FASCÍCULO 1. TEXTOS PERIODÍSTICOS: ESTRUCTURA Y<br />
CONTENIDO<br />
3.2 COMPENDIO FASCÍCULO 2. EL TEXTO LITERARIO: ESTRUCTURA Y<br />
LENGUAJE<br />
IV. HOJA DE COTEJO DE EVALUACIÓN 37<br />
V. EVALUACIÓN MUESTRA 45<br />
5.1 HOJA DE RESPUESTA 59<br />
5.2 HOJA DE COTEJO DE LA EVALUACIÓN MUESTRA 61<br />
BIBLIOGRAFÍA 62<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
3<br />
4<br />
9<br />
24
PRESENTACIÓN<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
El presente Cua<strong>de</strong>rno <strong>de</strong> Activida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> Aprendizaje, Consolidación y Retroalimentación ha sido<br />
elaborado tomando en cuenta los diferentes aspectos que caracterizan a los estudiantes <strong>de</strong>l<br />
Sistema <strong>de</strong> Enseñanza Abierta <strong>de</strong>l Colegio <strong>de</strong> Bachilleres.<br />
El <strong>cua<strong>de</strong>rno</strong> ha sido estructurado <strong>de</strong> tal forma que facilite la verificación <strong>de</strong> los aprendizajes<br />
obtenidos a través <strong>de</strong>l estudio <strong>de</strong> tu compendio fascicular.<br />
Los elementos didácticos que lo estructuran son los siguientes:<br />
• Objetivos <strong>de</strong> evaluación sumativa que te informa acerca <strong>de</strong> lo que se preten<strong>de</strong> lograr con el<br />
estudio <strong>de</strong>l compendio fascicular.<br />
• Temas fundamentales don<strong>de</strong> se mencionan los contenidos que a nivel general se abordan en<br />
el Cua<strong>de</strong>rno.<br />
• Retroalimentación y verificación <strong>de</strong> aprendizajes en el cual encontrarás instrucciones<br />
generales y <strong>de</strong>l compendio fascicular la síntesis <strong>de</strong> cada tema, ejemplos y evaluación a<br />
contestar.<br />
• Hoja <strong>de</strong> cotejo <strong>de</strong> evaluación en la cual i<strong>de</strong>ntificarás respuestas correctas <strong>de</strong> los reactivos a<br />
que respondiste.<br />
• Evaluación muestra don<strong>de</strong> se te presentan reactivos semejantes a los que te vas a encontrar<br />
en tu evaluación final <strong>de</strong> la asignatura.<br />
• Bibliografía que te apoya en la ampliación <strong>de</strong>l conocimiento in<strong>de</strong>pendientemente <strong>de</strong>l<br />
compendio fascicular.<br />
Esperando te sirva <strong>de</strong> apoyo para tu aprendizaje:<br />
¡ TE DESEAMOS SUERTE !<br />
SUGERENCIAS Y OBSERVACIONES RESPECTO A ESTE MATERIAL, TE SOLICITAMOS ENVIARLAS AL DEPARTAMENTO DE<br />
EVALUACIÓN DE LA COORDINACIÓN DE ADMINISTRACIÓN ESCOLAR Y DEL SISTEMA ABIERTO, PROLONGACIÓN RANCHO VISTA<br />
HERMOSA No.105, COLONIA EXHACIENDA COAPA, C.P. 04920, MÉXICO, D.F.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
4
INTRODUCCIÓN<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
El Departamento <strong>de</strong> Evaluación <strong>de</strong> la CAESA como parte <strong>de</strong> su actividad y basado en la<br />
concepción <strong>de</strong> evaluación que se tiene “... como un proceso integral, sistemático, continuo y<br />
flexible, que valora aspectos y elementos... por medio <strong>de</strong> la aplicación <strong>de</strong> distintas técnicas,<br />
procedimientos e instrumentos que proporcionan información... que permite tomar <strong>de</strong>cisiones...” 1 ,<br />
ha elaborado el siguiente Cua<strong>de</strong>rno <strong>de</strong> Activida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> Aprendizaje, Consolidación y<br />
Retroalimentación.<br />
El <strong>cua<strong>de</strong>rno</strong> tiene el propósito <strong>de</strong> apoyar al estudiante en su proceso <strong>de</strong> asesoría que <strong>de</strong>sarrolla en<br />
el Sistema <strong>de</strong> Enseñanza Abierta (SEA), en él se da cuenta <strong>de</strong> la totalidad <strong>de</strong> objetivos <strong>de</strong><br />
evaluación sumativa <strong>de</strong> la asignatura a la que está dirigida. Cabe señalar que es un documento<br />
para uso <strong>de</strong>l estudiante y <strong>de</strong>l asesor. Así mismo tiene como finalidad apoyar el aprendizaje <strong>de</strong>l<br />
estudiante, a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> prepararlo para la evaluación sumativa, ya que resolviendo los ejercicios<br />
que se presentan, se reafirmarán e i<strong>de</strong>ntificarán aquellos avances y/o problemáticas que se tienen<br />
<strong>de</strong> uno o más contenidos <strong>de</strong> la asignatura.<br />
El objetivo general <strong>de</strong>l Taller <strong>de</strong> Lectura y redacción II consiste en que puedas compren<strong>de</strong>r el<br />
contenido <strong>de</strong> los textos periodísticos y literarios, a partir <strong>de</strong> la aplicación <strong>de</strong> procedimientos y<br />
categorías <strong>de</strong> análisis <strong>de</strong> lectura que te permitan acce<strong>de</strong>r a la información contenida en los<br />
fascículos que ya estudiaste durante la asignatura.<br />
Parte <strong>de</strong> este mismo objetivo es que continúes perfeccionando las habilida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> expresión (oral y<br />
escrita) y recepción (escuchar y leer), que junto con las matemáticas son básicas, no sólo en tu<br />
<strong>de</strong>sempeño escolar.<br />
Por ello, es menester <strong>de</strong>sarrollar una metodología apropiada para compren<strong>de</strong>r, estructurar y<br />
transmitir el contenido <strong>de</strong> los textos, lo cual te permitirá producir trabajos escolares <strong>de</strong> diversa<br />
índole en las diferentes asignaturas <strong>de</strong>l bachillerato.<br />
Con base en lo anterior, este Cua<strong>de</strong>rno <strong>de</strong> Activida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> Aprendizaje, Consolidación y<br />
Retroalimentación apoyará:<br />
Al Asesor.<br />
• Para emplear las propuestas <strong>de</strong>l Cua<strong>de</strong>rno como un apoyo más para el proceso formativo <strong>de</strong><br />
los estudiantes, conjuntamente con los fascículos y materiales que haya <strong>de</strong>sarrollado como<br />
parte <strong>de</strong> su práctica educativa.<br />
Al Estudiante.<br />
¡ESPERAMOS LE SEA DE UTILIDAD!<br />
• Para utilizarlo como un apoyo en su estudio in<strong>de</strong>pendiente, su proceso formativo y su<br />
evaluación sumativa.<br />
¡EXITO!<br />
1 COLEGIO DE BACHILLERES, La Evaluación <strong>de</strong>l Aprendizaje en el SEA. Documento Normativo. CAESA, 1998, p. 12.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
5
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
I. OBJETIVOS DE EVALUACIÓN SUMATIVA<br />
COMPENDIO FASCÍCULO 1<br />
Objetivo 1.1 Diferenciar una noticia <strong>de</strong> un hecho.<br />
Objetivo 1.2 Conocer y diferenciar el contenido <strong>de</strong> los periódicos y revistas.<br />
Objetivo 1.3 I<strong>de</strong>ntificar el discurso periodístico.<br />
Objetivo 1.4 Reconocer los elementos <strong>de</strong> la expresión oral necesarios para el manejo<br />
<strong>de</strong>l auditorio.<br />
Objetivo 1.5 Reconocer el esquema <strong>de</strong> la pirámi<strong>de</strong> invertida en la elaboración <strong>de</strong> la nota<br />
informativa.<br />
Objetivo 1.6 Reconocer qué es una entrevista, cuántas clases existen, y los elementos<br />
que intervienen en ella.<br />
Objetivo 1.7 I<strong>de</strong>ntificar las técnicas <strong>de</strong> exposición <strong>de</strong> resultados <strong>de</strong>rivados <strong>de</strong> la<br />
entrevista (panel, <strong>de</strong>bate, simposio).<br />
Objetivo 1.8 I<strong>de</strong>ntificar las características <strong>de</strong> la discusión dirigida.<br />
Objetivo 1.9 I<strong>de</strong>ntificar las características <strong>de</strong>l género periodístico <strong>de</strong> opinión.<br />
Objetivo 1.10 Diferenciar la editorial <strong>de</strong>l artículo y la columna.<br />
Objetivo 1.11 Reconocer la argumentación y la persuación en los géneros <strong>de</strong> opinión.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
6
COMPENDIO FASCÍCULO 2<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
Objetivo 2.1 Definir el género literario lírico, sus formas y recursos; <strong>de</strong>sviación poética,<br />
intensificación; metáfora, función <strong>de</strong>notativa y connotativa.<br />
Objetivo 2.2 Definir el género literario narrativo, forma y recursos; narrador, espacio<br />
físico; figura retórica, ficción, polisemia.<br />
Objetivo 2.3 Conocer las características <strong>de</strong>l género dramático y su i<strong>de</strong>ntificación en un<br />
texto.<br />
Objetivo 2.4 Reconocer el uso <strong>de</strong> la paráfrasis en un texto.<br />
Objetivo 2.5 Diferenciar en qué consiste la narración y la <strong>de</strong>scripción.<br />
Objetivo 2.6 Diferenciar la narración informativa <strong>de</strong> la narración literaria.<br />
Objetivo 2.7 Conocer los elementos <strong>de</strong> la narración (planteamiento, <strong>de</strong>sarrollo, clímax,<br />
<strong>de</strong>senlace).<br />
Objetivo 2.8 Conocer los elementos <strong>de</strong> la narración literaria (temporalidad, espacialidad,<br />
personajes, or<strong>de</strong>n <strong>de</strong> la historia).<br />
Objetivo 2.9 Conocer las formas <strong>de</strong> <strong>de</strong>scripción literaria (topografía, cronografía, retrato,<br />
visión, <strong>de</strong>finición).<br />
Objetivo 2.10 I<strong>de</strong>ntificar el contexto histórico (condiciones, visión <strong>de</strong>l mundo).<br />
Objetivo 2.11 Conocer las diferentes corrientes literarias (romanticismo, mo<strong>de</strong>rnismo,<br />
realismo mágico).<br />
Objetivo 2.12 Reconocer el estilo (rasgos recurrentes).<br />
Objetivo 2.13 Reconocer la estructura <strong>de</strong> la reseña.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
7
II. TEMAS FUNDAMENTALES<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
Recuerda que este <strong>cua<strong>de</strong>rno</strong> te servirá como apoyo a tu aprendizaje y, <strong>de</strong> ninguna manera<br />
para obtener una calificación. Deberás realizar todas las activida<strong>de</strong>s para adquirir los<br />
elementos necesarios al abordar el estudio <strong>de</strong> los temas <strong>de</strong> la asignatura <strong>de</strong> Taller <strong>de</strong><br />
Lectura y Redacción II.<br />
COMPENDIO FASCÍCULO 1<br />
Después <strong>de</strong> haber estudiado la asignatura <strong>de</strong> Taller <strong>de</strong> Lectura y Redacción II, aprendiste la<br />
estructura <strong>de</strong> los periódicos y revistas a través <strong>de</strong>l reconocimiento <strong>de</strong> la noticia, el discurso<br />
periodístico, los géneros periodísticos, los textos informativos, <strong>de</strong> opinión y argumentación.<br />
Antes <strong>de</strong> abordar las activida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> este <strong>cua<strong>de</strong>rno</strong>, revisa en tu fascículo los siguientes apartados.<br />
• Estructura <strong>de</strong> periódicos y revistas.<br />
• El discurso periodístico.<br />
• Los géneros periodísticos.<br />
• Los textos informativos.<br />
• La opinión y argumentación en los textos informativos.<br />
COMPENDIO FASCÍCULO 2<br />
Durante este compendio fascicular, i<strong>de</strong>ntificaste la estructura <strong>de</strong> los textos literarios<br />
mediante el análisis <strong>de</strong> estas obras, permitiéndote formarte un juicio valorativo sobre su<br />
contenido y, así, po<strong>de</strong>r comunicarlo en forma escrita y oral.<br />
Revisa todo lo correspondiente al texto literario antes <strong>de</strong> realizar las activida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> este <strong>cua<strong>de</strong>rno</strong><br />
y especialmente los siguientes temas.<br />
• El discurso literario.<br />
• Narración y <strong>de</strong>scripción.<br />
• La corriente literaria.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
8
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
III. RETROALIMENTACIÓN Y VERIFICACIÓN DE APRENDIZAJES<br />
3.1 COMPENDIO FASCÍCULO 1. TEXTOS PERIODÍSTICOS:<br />
ESTRUCTURA Y CONTENIDO<br />
Gracias a los medios <strong>de</strong> comunicación <strong>de</strong> masas, nos informamos <strong>de</strong> las noticias que ocurren en<br />
nuestro país y en el extranjero. Como sabes, los medios masivos <strong>de</strong> comunicación son: la<br />
televisión, la radio, la prensa escrita, el cine, la internet, etcétera.<br />
Es importante conocer las partes que forman los textos periodísticos para po<strong>de</strong>r i<strong>de</strong>ntificar la<br />
información que nos interesa, ya sea <strong>de</strong> política, cultura, <strong>de</strong>portes, espectáculos, etcétera.<br />
Para analizar la información es necesario conocer la forma en que se comunica un hecho, que<br />
pue<strong>de</strong> ser oral o escrita. Saber emplear este conocimiento te permitirá construir tus propias<br />
opiniones. Para alcanzar este objetivo <strong>de</strong>bes conocer los criterios <strong>de</strong> organización y presentación<br />
<strong>de</strong> la información en los textos periodísticos, mediante estrategias <strong>de</strong> lectura que te permitan<br />
analizar e i<strong>de</strong>ntificar los elementos que componen el discurso periodístico.<br />
Todo lo anterior te permitirá manejar e interpretar la información contenida en los textos<br />
periodísticos, así como manejarla e interpretarla y lograr argumentar tus opiniones, y relacionarla<br />
con los procedimientos <strong>de</strong> investigación.<br />
Después <strong>de</strong> que conociste los diversos tipos <strong>de</strong> textos periodísticos y el modo <strong>de</strong> manejar y<br />
estructurar la información, conocerás las formas en que se presenta: intención <strong>de</strong>l emisor,<br />
estructura <strong>de</strong> la información, la redacción, la discusión.<br />
La opinión y argumentación en los textos periodísticos y las características <strong>de</strong> los géneros <strong>de</strong><br />
opinión te ayudarán a redactar y a exponer este tipo <strong>de</strong> textos para tu buen <strong>de</strong>sarrollo académico<br />
y profesional.<br />
EVALUACIÓN<br />
Anota en tu <strong>cua<strong>de</strong>rno</strong> <strong>de</strong> notas las respuestas a las siguientes preguntas:<br />
1. Explica las características <strong>de</strong>l periódico.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
9
2. Explica las características <strong>de</strong> la revista.<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
3. Las revistas con qué periodicidad pue<strong>de</strong>n aparecer.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
10
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
4. Observa la primera plana <strong>de</strong>l periódico y escribe el nombre <strong>de</strong> los elementos señalados<br />
con una letra.<br />
a)<br />
b)<br />
c)<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
11<br />
c)<br />
a)<br />
b)
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
5. ¿Cuántos formatos <strong>de</strong> periódicos existen y explica brevemente cada uno <strong>de</strong> ellos?<br />
6. De acuerdo con la siguiente portada ¿Qué tipo <strong>de</strong> revista es?<br />
_______________________________________________________________________________<br />
_<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
12
7. ¿Qué es una noticia?<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
8. ¿Cuáles son los tres criterios por los cuales los comunicadores seleccionan las noticias?<br />
9. ¿Explica qué es el discurso periodístico?<br />
10. ¿Quién es el enunciador?<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
13
11. ¿Quién es el enunciatario?<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
12. ¿Cuáles son las cinco preguntas básicas que <strong>de</strong>ben encontrarse en el discurso<br />
periodístico?<br />
13. ¿Qué es una marca discursiva?<br />
14. En el discurso periodístico qué es el referente.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
14
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
15. En la siguiente nota periodística señala quién es el enunciador, enunciatario y el referente.<br />
Enunciador:<br />
Enunciatario:<br />
Referente:<br />
Que <strong>de</strong>je el box y se ponga a<br />
trabajar, exige el PRD a Fox<br />
POR JUAN CARLOS RODRÍGUEZ,<br />
c<br />
CORRESPONSAL,<br />
ZACATECAS<br />
on rounds <strong>de</strong> sombra no<br />
se gobierna al país,<br />
reviró la dirigente nacional <strong>de</strong>l<br />
PRD, Amalia García Medina, a<br />
las <strong>de</strong>claraciones emitidas por<br />
el presi<strong>de</strong>nte Vicente Fox<br />
Quesada en su programa<br />
radiofónico.“Esos entrenamientos <strong>de</strong><br />
sombra han sido solamente<br />
con èl y con su gabinete.”<br />
La li<strong>de</strong>resa perredista exigió<br />
al primer mandatario que se<br />
ponga a trabajar en los<br />
gran<strong>de</strong>s problemas <strong>de</strong> la<br />
nación y se <strong>de</strong>je <strong>de</strong><br />
entrenamientos <strong>de</strong> box.<br />
Luego <strong>de</strong> reafilarse en el<br />
partido que dirige, García<br />
Medina lamentó que Fox vea el<br />
primer año <strong>de</strong> gobierno como<br />
una sesión <strong>de</strong> entrenamiento.<br />
“Él tendría que haber <strong>de</strong>sple-<br />
gado ya toda la iniciativa para<br />
aten<strong>de</strong>r los gran<strong>de</strong>s problemas<br />
<strong>de</strong> la nación como la política<br />
económica y social, la<br />
inseguridad, los <strong>de</strong>rechos<br />
humanos y la <strong>de</strong>mocracía.”<br />
Reiteró la disposición <strong>de</strong> su<br />
partido <strong>de</strong> entablar diálogo con<br />
otras fuerzas políticas y con el<br />
gobierno. Una muestra <strong>de</strong> ello<br />
la constituyen las propuestas<br />
qie el PRD ha puesto en la<br />
mesa, como la reforma <strong>de</strong>l<br />
estado y la hacendaria, que es<br />
la más consistente y completa.<br />
A<strong>de</strong>más, una propuesta muy<br />
bien elaborada <strong>de</strong> medidas<br />
para enfrentar la emergencia<br />
económica, lamentablemente<br />
<strong>de</strong>l gobierno <strong>de</strong> la República<br />
solamente hemos tenido un<br />
trato cortés, que aunque es<br />
positivo, es insuficiente pues<br />
faltan los hechos.<br />
En la conferencia <strong>de</strong> prensa,<br />
garcía Medina informó que este<br />
lunes se reunirán la dirigencia<br />
nacional, gobernadores y los<br />
aspirantes a la presi<strong>de</strong>ncia <strong>de</strong>l<br />
PRD, Raymundo Cár<strong>de</strong>nas<br />
Hernán<strong>de</strong>z, Jesús Ortega y<br />
Rosario Robles.<br />
Dijo que si no se llega a un<br />
acuerdo sobre una candidatura<br />
única, sí se <strong>de</strong>terminará el tono<br />
en que habrá <strong>de</strong> darse la<br />
campaña interna, pues uno <strong>de</strong><br />
los principales objetivos que se<br />
persiguen es el <strong>de</strong> mantener un<br />
partido unido.<br />
Respecto a su <strong>de</strong>seo <strong>de</strong><br />
buscar la candidatura al<br />
gobierno <strong>de</strong> Zacatecas en el<br />
2004 o una diputación fe<strong>de</strong>ral<br />
para el 2003, la dirigente<br />
nacional perredista comentó<br />
que quien se encuentra en la<br />
política y en un proyecto <strong>de</strong><br />
país o <strong>de</strong> estado nunca<br />
<strong>de</strong>scarta las posibilida<strong>de</strong>s <br />
Milenio Diario, lunes 10 <strong>de</strong> diciembre <strong>de</strong> 2001, p. 7.<br />
16. Durante el discurso periodístico ¿quién es el que crea el efecto <strong>de</strong> sentido?<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
15
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
17. Haz un cuadro sinóptico, <strong>de</strong> los géneros periodísticos.<br />
18. ¿Qué características contiene la nota informativa?<br />
19. De la siguiente nota informativa, señala las oraciones que contesten a las preguntas<br />
¿Quién?, ¿Cómo?, ¿Por qué?, ¿Cuándo? y ¿Dón<strong>de</strong>?.<br />
Sin equidad <strong>de</strong> género<br />
“Sesgo masculino” en<br />
las reformas agrarias<br />
En México, al igual que en muchos países<br />
<strong>de</strong> Latinoamérica, para que una mujer<br />
campesina tenga acceso a la tierra tiene que<br />
heredarla. Apenas 21.7 por ciento <strong>de</strong> las<br />
mujeres rurales contra 78.3 por ciento <strong>de</strong><br />
los hombres son propietarias <strong>de</strong> un terreno<br />
en el país. Pese a ello, las reformas agrarias<br />
realizadas en los últimos años en varias <strong>de</strong><br />
las naciones todavía guardan “un fuerte<br />
sesgo masculino”, expresó la investigadora<br />
Carmen Diana Deere.<br />
En una conferencia en el Centro <strong>de</strong><br />
Investigaciones Interdisciplinarias en<br />
Ciencias y Humanida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> la UNAM, la<br />
doctora en economía agrícola explicó que<br />
en América Latina la tradición <strong>de</strong> la herencia<br />
como vía para acce<strong>de</strong>r a la tierra es mucho más fuerte<br />
que en otros países. KARINA AVILES<br />
La Jornada, martes 22 <strong>de</strong> enero <strong>de</strong> 2002. p. 17.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
16
¿Quién?<br />
¿Cómo?<br />
¿Por qué?<br />
¿Cuándo?<br />
¿Dón<strong>de</strong>?<br />
EJEMPLO<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
Mediante el estudio <strong>de</strong>l compendio fascicular <strong>de</strong> Taller <strong>de</strong> Lectura y Redacción II, aprendiste a<br />
reconocer la intención <strong>de</strong> los principales tipos <strong>de</strong> periodismo y su utilidad para la investigación.<br />
Para esto, contaste con la ayuda <strong>de</strong> la entrevista, un plan <strong>de</strong> trabajo y un buen uso <strong>de</strong> la redacción<br />
y exposición <strong>de</strong> tus propias informaciones periodísticas.<br />
Todo lo anterior te facilitará manejar los textos informativos, realizar una buena investigación <strong>de</strong><br />
campo, así como aplicar correctamente las técnicas <strong>de</strong> entrevista, redacción y exposición.<br />
Otro aspecto importante es saber i<strong>de</strong>ntificar la intención <strong>de</strong>l informador en un texto periodístico que<br />
es, al igual que el científico y el literario, <strong>de</strong>stacar aspectos <strong>de</strong> un acontecimiento relevante. Para<br />
esto, el lenguaje periodístico cuenta con diversos tipos: informativo, <strong>de</strong> opinión e interpretativo.<br />
20. ¿Por qué es necesario conocer la intención <strong>de</strong>l informador?<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
17
21. Explica el tipo <strong>de</strong> periodismo informativo.<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
22. ¿Cuáles son los tres elementos cuyo objetivo es el <strong>de</strong> incitar al lector a leer la nota?<br />
23. De las tres partes en que se divi<strong>de</strong> la nota informativa, explica qué es la entrada o lead.<br />
24. Explica la función <strong>de</strong>l cuerpo <strong>de</strong> la información.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
18
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
25. Explica qué es el remate en la nota informativa..<br />
Lee <strong>de</strong>tenidamente la siguiente nota informativa y respon<strong>de</strong> a las preguntas que se hacen a<br />
continuación.<br />
“Es un acto <strong>de</strong> extrema injusticia”, dicen productores<br />
Recortan $250 millones a subsidios<br />
para la comercialización <strong>de</strong>l maíz<br />
MATILDE PEREZ U._______________<br />
A pocos días <strong>de</strong> que concluya el año y en<br />
plena discusión <strong>de</strong>l presupuesto fe<strong>de</strong>ral para<br />
2002, la Secretaría <strong>de</strong> Agricultura,<br />
Gana<strong>de</strong>ría, Desarrollo Rural, Pesca y<br />
Alimentación (Sagarpa) impuso un recorte<br />
por 250 millones <strong>de</strong> pesos a los subsidios<br />
para la comercialización <strong>de</strong>l maíz, lo que<br />
afecta a 100 mil productores <strong>de</strong> nueve<br />
estados y 750 mil toneladas <strong>de</strong>l grano.<br />
“Este es un acto <strong>de</strong> extrema injusticia”,<br />
señalaron integrantes <strong>de</strong> la Asociación<br />
Nacional <strong>de</strong> Empresas Comercializadoras <strong>de</strong><br />
Productores Agrícolas (ANEC).<br />
El director <strong>de</strong> la ANEC, Víctor Suárez,<br />
informó que los productores <strong>de</strong> nueve<br />
estados <strong>de</strong>l país, principalmente <strong>de</strong> la zona<br />
<strong>de</strong>l altiplano, expresaron su profundo<br />
malestar al director en jefe <strong>de</strong> Apoyos y<br />
Servicios a la Comercialización<br />
Agropecuaria, Francisco Mayorga. “La<br />
<strong>de</strong>cisión viola los acuerdos firmados y<br />
publicados en el Diario Oficial <strong>de</strong> la<br />
fe<strong>de</strong>ración en marzo y abril pasados;<br />
también altera la <strong>de</strong>cisión <strong>de</strong>l Congreso <strong>de</strong> la<br />
Unión, que había aprobado respaldos por<br />
250 pesos por tonelada <strong>de</strong> maíz para su<br />
comercialización”.<br />
En un escrito que envió la ANEC a los<br />
Secretarios <strong>de</strong> Agricultura y <strong>de</strong> Economía,<br />
se manifiesta el <strong>de</strong>scontento por el recorte y<br />
por el trato <strong>de</strong>sigual a los productores. “El<br />
gobierno respalda a los agricultores más<br />
ricos y castiga a los más pobres; por<br />
ejemplo, en Sinaloa dos productores<br />
recibieron 11 millones <strong>de</strong> pesos como<br />
apoyos a la comercialización, monto similar<br />
al convenio para los campesinos <strong>de</strong> Puebla y<br />
quienes quedaron en la in<strong>de</strong>fensión”.<br />
Víctor Suárez explicó que la <strong>de</strong>cisión<br />
unilateral <strong>de</strong>l gobierno fe<strong>de</strong>ral provocará<br />
una caída <strong>de</strong> 25 a 30 por ciento en los<br />
ingresos <strong>de</strong> los productores <strong>de</strong> Tlaxcala, San<br />
Luis Potosí, Hidalgo, Puebla, México,<br />
Nayarit, Oaxaca, Veracruz y Zacatecas,<br />
a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> un <strong>de</strong>sor<strong>de</strong>n en los mercados<br />
regionales <strong>de</strong>l maíz. Habrá más producción<br />
en el norte <strong>de</strong>l país, así como un <strong>de</strong>saliento<br />
entre los agricultores <strong>de</strong>l altiplano, quienes<br />
están más cercanos a los centros <strong>de</strong><br />
consumo.<br />
“No aceptaremos este recorte. “Habrá<br />
manifestaciones <strong>de</strong> protesta y tomas <strong>de</strong> las<br />
oficinas <strong>de</strong> Sagarpa; no se pue<strong>de</strong> seguir<br />
castigando a los pequeños productores <strong>de</strong><br />
maíz para salvar a loa dueños <strong>de</strong> los<br />
ingenios azucareros. Sabemos que las<br />
<strong>de</strong>cisiones <strong>de</strong> la Sagarpa <strong>de</strong> reducir<br />
presupuestos son por el apoyo que<br />
compro-<br />
metió para sanear los ingenios”.<br />
Por su parte, el Consejo Nacional<br />
Agropecuario (CNA) también advirtió <strong>de</strong>l<br />
riesgo <strong>de</strong> la baja <strong>de</strong> producción <strong>de</strong> sorgo<br />
<strong>de</strong>bido al poco margen <strong>de</strong> rentabilidad. “Las<br />
ganancias son marginales y en algunos casos el<br />
nivel es <strong>de</strong> pérdida”.<br />
Un análisis el Congreso Agropecuario<br />
regional <strong>de</strong> Tamaulipas indica que el precio<br />
<strong>de</strong>l sorgo en los mercados internacionales<br />
seguirá por <strong>de</strong>bajo <strong>de</strong> su medis histórica,<br />
influenciado por el alto nivel <strong>de</strong> subsidio que<br />
presentan las cotizaciones mundiales <strong>de</strong> los<br />
granos forrajeros, equivalentes a 48 por ciento<br />
<strong>de</strong> las referencias. A pesar <strong>de</strong> ello, la<br />
producción <strong>de</strong> sorgo en Estados Unidos sigue<br />
aumentando, lo cual refleja la política <strong>de</strong><br />
subsidio <strong>de</strong> ese gobierno.<br />
En el caso <strong>de</strong> méxico, los niveles <strong>de</strong><br />
importación <strong>de</strong>l grano muestran una ten<strong>de</strong>ncia<br />
al alza: el año pasado el volumen fue <strong>de</strong> 5<br />
millones <strong>de</strong> toneladas, y actualmente la mitad<br />
<strong>de</strong>l consumo se cubre con las importaciones,<br />
<strong>de</strong>staca el estudio <strong>de</strong>l CNA.<br />
Para el ciclo 2001-2002 habrá un<br />
aumento <strong>de</strong> 26 por ciento en los<br />
inventarios <strong>de</strong> Estados Unidos, y<br />
consecuentemente una presión a la<br />
b aja <strong>de</strong> los precios. En México el<br />
rendimiento sigue en 3 toneladas<br />
p or hectárea; es <strong>de</strong>cir, 20 por<br />
ciento inferior al nivel que se logra<br />
en estados Unidos; la producción<br />
en los dos últimos años se ubicó<br />
p or <strong>de</strong>bajo <strong>de</strong> los 6 millones <strong>de</strong><br />
toneladas, volumen menor a los que<br />
se lograron entre 1996 y 1998,<br />
<strong>de</strong>bido a la baja rentabilidad <strong>de</strong> la<br />
actividad.<br />
La Jornada, 10 diciembre <strong>de</strong> 2002. p. 12.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
19
26. ¿Que suce<strong>de</strong>?<br />
27. ¿Quién lo hace?<br />
28. ¿Dón<strong>de</strong>?<br />
29. ¿Cuándo?<br />
30. ¿Cómo?<br />
31. ¿Por qué?<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
32. De acuerdo al or<strong>de</strong>n en que se <strong>de</strong>sarrolla la nota informativa, explica qué es el suceso.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
20
33. ¿Qué es el antece<strong>de</strong>nte?<br />
34. ¿Qué es el consecuente?<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
35. La nota informativa presenta el esquema llamado “pirámi<strong>de</strong> invertida”. Completa las<br />
partes <strong>de</strong> la pirámi<strong>de</strong> que se presenta a continuación.<br />
INTERÉS<br />
DECRECIENTE<br />
INTERÉS<br />
SECUNDARIO<br />
DETALLES<br />
36. Explica qué es el periodismo <strong>de</strong> opinión.<br />
SUCESO<br />
ANTECEDENTE<br />
-------------------------<br />
37. Menciona y explica brevemente las características propias <strong>de</strong>l editorial y <strong>de</strong>l artículo.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
21
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
Lee con atención las siguientes notas periodísticas y menciona a qué tipo <strong>de</strong> periodismo<br />
pertenecen.<br />
38.<br />
E<br />
n el curso <strong>de</strong> la 13<br />
asamblea nacional<br />
extraordinaria <strong>de</strong>l Partido<br />
Acción nacional, que<br />
se lleva a cabo en<br />
Querétaro, el presi<strong>de</strong>nte<br />
Vicente Fox y su partido se empeñan en<br />
encontrar una solución al dilema que<br />
Ernesto Zedillo, en el sexenio pasado, no<br />
logró resolver: dón<strong>de</strong> ubicar la frontera<br />
entre el po<strong>de</strong>r público y el partido en el<br />
gobierno. De la “sana distancia” idílica<br />
concebida por su antecesor con respecto al<br />
PRI a la “sana relación” <strong>de</strong> Fox con<br />
respecto al PAN, la cuadratura <strong>de</strong>l círculo<br />
permanece irresuelta.<br />
Las actuales dificulta<strong>de</strong>s <strong>de</strong>l equipo <strong>de</strong><br />
gobierno para <strong>de</strong>linear y regular con<br />
claridad coinci<strong>de</strong>ncias y diferencias entre el<br />
panismo y el po<strong>de</strong>r público arrancan, sin<br />
duda, <strong>de</strong> la falta <strong>de</strong> prece<strong>de</strong>ntes en esta<br />
materia en la historia nacional. El<br />
revolucionario Institucional, que<br />
prácticamente monopolizó la vida política<br />
durante siete décadas, fue fundado <strong>de</strong>s<strong>de</strong><br />
el gobierno y funcionó, hasta los tiempos<br />
<strong>de</strong> Carlos Salinas, como una oficina más<br />
<strong>de</strong> la presi<strong>de</strong>ncia: fábrica <strong>de</strong> resultados<br />
electo-<br />
39.<br />
FOX Y EL PAN: GOBIERNO Y PARTIDO<br />
rales, correa <strong>de</strong> transmisión y gestión, laciones <strong>de</strong>l actual. Tal incapacidad para<br />
mecanismo <strong>de</strong> control político <strong>de</strong> reconocer los yerros propios es llevada a<br />
obreros, campesinos, burócratas y grados absurdos cuando el mandatario y<br />
gobernadores o agencia <strong>de</strong> sus correligionarios insinúan, incluso<br />
colocaciones, el PRI fue <strong>de</strong>salojado <strong>de</strong>l arguyen, que los problemas no existen<br />
po<strong>de</strong>r en cuanto a un mandatario surgido sino que son un invento <strong>de</strong> los medios<br />
<strong>de</strong> sus filas se le ocurrió que podía existir informativos.<br />
cierta distancia<br />
Para la sociedad en su conjunto sería<br />
-la que fuera- entre el gobierno y el <strong>de</strong>seable que, tanto el titular <strong>de</strong>l<br />
partido.<br />
Ejecutivo como su partido, i<strong>de</strong>aran y<br />
Pero más allá <strong>de</strong> los antece<strong>de</strong>ntes establecieran términos claros, éticos y<br />
históricos, es claro que Vicente Fox y su practicables <strong>de</strong> convivencia. Pero ni el<br />
equipo, así como Acción Nacional, Presi<strong>de</strong>nte ni los panistas cuentan, para<br />
ganaron las elecciones <strong>de</strong>l año pasado esa tarea, con los cinco años que<br />
sin tener una i<strong>de</strong>a clara sobre el tipo <strong>de</strong> quedan <strong>de</strong>l sexenio, y ni siquiera con los<br />
relación que <strong>de</strong>be existir, en un entorno tres semestres que faltan para los<br />
<strong>de</strong> institucionalidad <strong>de</strong>mocrática, entre el comicios fe<strong>de</strong>rales <strong>de</strong> 2003; si Fox y el<br />
po<strong>de</strong>r ejecutivo y la organización política PAN preten<strong>de</strong>n encontrar un cauce<br />
que lo <strong>de</strong>tenta, así sea en forma nominal. <strong>de</strong>finido <strong>de</strong> gobierno y encabezar la<br />
Para complicar más las cosas, los transcisión con un rumbo claro, tendrán<br />
panistas -incluido Fox- carecían <strong>de</strong> los que empezar por tener claro dón<strong>de</strong><br />
cuadros suficientes para ejercer el po<strong>de</strong>r termina el po<strong>de</strong>r y dón<strong>de</strong> empieza el<br />
con una mínima coherencia y eficacia; partido, dón<strong>de</strong> acaba la autonomía <strong>de</strong> su<br />
los resultados <strong>de</strong> tal carencia están a la organización política y dón<strong>de</strong> empiezan<br />
vista, a tal punto que, en su encuentro <strong>de</strong> las rivalida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> po<strong>de</strong>r y personalidad<br />
Querétaro, no pocos panistas entre el propio Fox y lí<strong>de</strong>res como Diego<br />
responsabilizan a funcionarios medios, Fernán<strong>de</strong>z <strong>de</strong> Cevallos.<br />
“leales al régimen anterior”, por las tribu- Por el bien <strong>de</strong> todos, cabe esperar que<br />
lo consigan.<br />
La Jornada, 10 <strong>de</strong> diciembre <strong>de</strong> 2001. Pág. 2<br />
2-2 en Celaya<br />
Necaxa igualó con<br />
goles <strong>de</strong> Aguinaga<br />
CELAYA, GTO. 27 DE ENERO. El ecuatoriano Alex<br />
Aguinaga arrebató dos puntos al Atlético Celaya<br />
al anotar los dos goles con que Necaxa empató 2-<br />
2 en el estadio Miguel Alemán.<br />
Aunque el conjunto burel se puso al frente a<br />
través <strong>de</strong>l español Javier Manjarín (al minuto dos)<br />
y <strong>de</strong>l argentino Diego Latore (al 5), Aguinaga<br />
emparejó el marcador con dos tantos a los 27 y<br />
57.<br />
El 1-0 llegó a los dos minutos, cuando Manjarín<br />
remato un centro <strong>de</strong> Jaime Lozano <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la<br />
banda izquierda, que superó una mala salida <strong>de</strong>l<br />
portero Alexandro Alvarez para poner el 1-0.<br />
Todavía no se recuperaba Necaxa <strong>de</strong> la primera<br />
anotación cuando Celaya duplicó la cuenta al<br />
minuto cinco con tanto <strong>de</strong> Latorre, quien se<br />
encontró con un balón que perdió Alvarez al<br />
chocar con el medio campista <strong>de</strong>l Celaya, Nicolás<br />
Ramírez.<br />
Pese a la cerrada <strong>de</strong>fensiva <strong>de</strong> los Toros, a los 27<br />
minutos Aguinaga consiguió el primero <strong>de</strong> la<br />
tar<strong>de</strong> para recortar la <strong>de</strong>sventaja a 1-2 en un<br />
<strong>de</strong>scuido <strong>de</strong>l portero Félix Fernán<strong>de</strong>z.<br />
A los 57 <strong>de</strong> tiempo corrido Aguinaga metió su<br />
segundo <strong>de</strong> la tar<strong>de</strong> para dar la igualada a su<br />
equipo con otro disparo <strong>de</strong> zurda, luego <strong>de</strong><br />
burlar al <strong>de</strong>fensa Robert Forbes. El árbitro<br />
Armando Archundia tuvo una buena<br />
actuación.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
22
40.<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
Mañana en el Zócalo<br />
Creadores anuncian<br />
protesta artística<br />
contra el ISR<br />
Nueve socieda<strong>de</strong>s autorales <strong>de</strong>l país lle-<br />
varán a cabo este martes una “manifesta-<br />
ción artística” contra la eliminación <strong>de</strong> la<br />
exención fiscal a creadores.<br />
La protesta tendrá lugar en el Zócalo<br />
capitalino a partir <strong>de</strong> las 12 horas y es<br />
organizada “por las socieda<strong>de</strong>s autorales que<br />
están presentando un frente común para la<br />
<strong>de</strong>rogación <strong>de</strong>l impuesto a la creación,<br />
recientemente aprobada”.<br />
Las convocantes son: Sociedad <strong>de</strong> autores<br />
y Compositores <strong>de</strong> México, Sociedad general<br />
<strong>de</strong> Escritores <strong>de</strong> México, Sociedad Mexicana<br />
<strong>de</strong> Artes Plásticas, Sociedad Mexicana <strong>de</strong><br />
Directores, Sociedad Mexicana <strong>de</strong><br />
Caricaturistas, Sociedad Mexicana <strong>de</strong><br />
Coreógrafos, Sociedad <strong>de</strong> Autores <strong>de</strong> Obras<br />
Visuales, Sociedad Mexicana <strong>de</strong> Autores <strong>de</strong><br />
Obra Fotográficas y la Sociedad Mexicana <strong>de</strong><br />
Escenógrafos.<br />
Según la convocatoria, “los miembros <strong>de</strong><br />
las socieda<strong>de</strong>s participantes se manifestarán<br />
artísticamente, <strong>de</strong> acuerdo con sus<br />
especialida<strong>de</strong>s, por lo que habrá danza,<br />
pintura colectiva, venta <strong>de</strong> caricaturas,<br />
lecturas, fotos, música y distribución <strong>de</strong>l<br />
manifiesto a la creación que suscriben las<br />
nueve socieda<strong>de</strong>s autorales”.<br />
La Jornada <strong>de</strong> en medio, lunes 28 <strong>de</strong> enero <strong>de</strong> 2002. Pág. 5a<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
23
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
3.2 COMPENDIO FASCÍCULAR 2. EL TEXTO LITERARIO:<br />
ESTRUCTURA Y LENGUAJE<br />
La comunicación lingüística es una <strong>de</strong> las faculta<strong>de</strong>s <strong>de</strong>l ser humano que ha evolucionado y se ha<br />
perfeccionado en forma paralela con el avance cultural y tecnológico. Así el hombre es capaz <strong>de</strong><br />
relatar lo que suce<strong>de</strong> a su alre<strong>de</strong>dor con un alto grado <strong>de</strong> <strong>de</strong>talle.<br />
Como estudiante has leído diferentes tipos <strong>de</strong> textos literarios y sus distintas estructuras y<br />
contenidos que los integran, mediante el análisis <strong>de</strong> este tipo <strong>de</strong> obras permitiéndote un juicio<br />
valorativo <strong>de</strong> su contenido y po<strong>de</strong>r comunicarlo en forma oral y escrita.<br />
EL ANÁLISIS DE TEXTOS LITERARIOS<br />
En el texto literario encontramos una intención <strong>de</strong>l autor, una <strong>de</strong>terminada visión <strong>de</strong> la realidad y una<br />
posi ción sobre la misma. Es necesario, pues, conocer qué dice el autor a través <strong>de</strong> su texto;<br />
igualmente, cómo pre senta esa intención, es <strong>de</strong>cir cómo adapta el lenguaje a dicha intención .<br />
Analizar un texto es apreciar lo que se dice y la forma como se dice teniendo presente que el plano <strong>de</strong>l<br />
contenido (fondo) y el plano <strong>de</strong> la expresión (formas lin güísticas y técnicas) son una unidad<br />
indisociable en la obra literaria, salvo en el transitorio proceso analítico que, como tal, al i<strong>de</strong>ntificarlos y<br />
aislarlos artificialmente, no persigue otra finalidad que reconocer el carácter <strong>de</strong> su función y el sentido<br />
<strong>de</strong> su valor <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l contexto sim bólico <strong>de</strong> la obra.<br />
Para nuestra aproximación a la obra literaria <strong>de</strong>bene seguirse, por razones metodológicas, las<br />
siguientes etapas:<br />
A. Lectura totalizadora.<br />
B. Determinación <strong>de</strong>l tema.<br />
C. Hallazgo <strong>de</strong> la estructura.<br />
D. Análisis <strong>de</strong> la forma partiendo <strong>de</strong>l tema.<br />
E. Conclusiones y apreciación personal.<br />
INTERPRETACIÓN, RESUMEN Y PROCESAMIENTO<br />
INTERPRETACIÓN DE TEXTOS: Consiste en i<strong>de</strong>ntificar, <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> un conjunto <strong>de</strong> alternativas, aquel<br />
juicio o concepto que también figura o refleja un contenido <strong>de</strong>l texto, aunque aparezca bajo una forma<br />
diferente o figurada. Para lograrlo, hay que comparar las alternativas con el texto o con la parte <strong>de</strong>l<br />
texto apropiado, con el fin <strong>de</strong> <strong>de</strong>scubrir cuál <strong>de</strong> las alternativas reproduce en calidad y cantidad el<br />
sentido <strong>de</strong>l mismo.<br />
RESUMEN DE TEXTO: Consiste en expresar un concepto o juicio que contenga lo esencial <strong>de</strong> todo<br />
el texto o <strong>de</strong> parte <strong>de</strong> él. El concepto o juicio síntesis tiene que reflejar en calidad y cantidad exacta el<br />
tema o atributo <strong>de</strong>l sujeto.<br />
PROCESAMIENTO DE TEXTO: Consiste en extraer conclusiones particulares o conjeturas probables<br />
a partir <strong>de</strong> proposiciones presentes en el texto mediante los razonamientos <strong>de</strong>ductivos e inductivo<br />
respectivamente.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
24
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
LAS FUNCIONES DEL LENGUAJE EN LA LECTURA DE TEXTOS<br />
La lectura <strong>de</strong> un texto está condicionada por la función predominante en ella, <strong>de</strong> acuerdo con los<br />
elementos <strong>de</strong> la comunicación.<br />
Función Sintomática: Es la que <strong>de</strong>fine la i<strong>de</strong>ología <strong>de</strong>l autor <strong>de</strong>l texto, su pensamiento, su actitud, su<br />
posición. Relaciona al emisor con el mensaje.<br />
Función Metalingüística: Es la que permite reflexionar sobre un término o expresión tomando como<br />
instrumento el idioma. Se relaciona con el código.<br />
Función Fática: Es la que permite establecer, prolongar y culminar el acto comunicativo, se relaciona<br />
con el canal.<br />
Función Poética: Es la que embellece el mensaje utilizando todos los recursos <strong>de</strong>l idioma.<br />
Función Apelativa: Es la que busca una respuesta en el receptor. Se condiciona al receptor con el fin<br />
<strong>de</strong> obtener la aceptación <strong>de</strong> los mensajes.<br />
Función Referencial: Es la que <strong>de</strong>fine las relaciones entre los objetos <strong>de</strong> la realidad. Cuando<br />
leemos un texto, extraemos los pensamientos importantes, las <strong>de</strong>finiciones, los conceptos. Es la<br />
que predomina en los textos.<br />
Para lograr lo anterior, realizaste el análisis <strong>de</strong> sus elementos y resolviste diversas activida<strong>de</strong>s que<br />
te permitieron <strong>de</strong>sarrollar los conocimientos y las habilida<strong>de</strong>s necesarias para el manejo <strong>de</strong>l<br />
discurso literario.<br />
El Texto Literario<br />
El texto literario, trátese <strong>de</strong> poesía, drama, narración, o cualquiera <strong>de</strong> sus formas, supone un conjunto<br />
<strong>de</strong> elementos diversos articulados lingüísticamente <strong>de</strong> acuerdo con una norma <strong>de</strong> coherencia interna,<br />
la que los subordina y concierta para que expresen un modo <strong>de</strong> existir <strong>de</strong>l hombre. La literatura, o<br />
mejor dicho, las obras literarias, no son ni <strong>de</strong>ben enten<strong>de</strong>rse como un puro juego lingüístico ni como<br />
una exclusiva búsqueda <strong>de</strong> belleza, puesto que a través <strong>de</strong> su naturaleza verbal y <strong>de</strong> concreción<br />
estética se consolida y expresa una actitud humana frente a la vida, frente a la realidad <strong>de</strong>l mundo,<br />
contempla dos <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la perspectiva <strong>de</strong>l autor.<br />
Resuelve la siguiente evaluación en tu <strong>cua<strong>de</strong>rno</strong> <strong>de</strong> notas.<br />
41. ¿Por qué predomina la función poética en los textos literarios?<br />
42 Define la <strong>de</strong>sviación y la intensificación, formas importantes <strong>de</strong> la función poética.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
25
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
Lee el siguiente fragmento y contesta las preguntas en tu <strong>cua<strong>de</strong>rno</strong> <strong>de</strong> notas.<br />
“CABALLOS, CALLES, TRATO,<br />
CUMPLIMIENTO”<br />
“Iremos en camión”, propuso mi amigo. “Tú dirás cuál nos conviene tomar.” Yo iba a<br />
disfrutar, durante una semana, el privilegio <strong>de</strong> servir a mi amigo como guía <strong>de</strong> turistas; <strong>de</strong><br />
llevarlo por la ciudad, mostrársela, escribir mi pericia y mi conocimiento <strong>de</strong> todos sus<br />
secretos frente al asombro <strong>de</strong> un provinciano que por primera vez la visitaba. Y al propio<br />
tiempo, yo mismo a pala<strong>de</strong>ar la añoranza <strong>de</strong> la ciudad que recordaba <strong>de</strong>s<strong>de</strong> hacía muchos<br />
años, con el fervor inédito con que mi amigo <strong>de</strong>scubriría ---muchas veces al unísono<br />
conmigo--- su <strong>de</strong>sarrollo, su transformación, su crecimiento. En contraste con el que mi<br />
amigo experimentaba, mi placer andariego por una ciudad <strong>de</strong> la que uno llega, si vive en<br />
ella muchos años, a no ejercer más que unos cuantos sitios; y aún <strong>de</strong> ellos, a no percibir una<br />
evolución cuya novedad amengua y disipa la costumbre <strong>de</strong> verlos a diario ( como no siente<br />
uno crecer a sus hijos, ni envejecer a sus padres, ni advierte la progresiva madurez <strong>de</strong> un<br />
botón que amanece rosa, y que acaba <strong>de</strong> transmutarse en fruto y en semilla), era un placer<br />
doble. Su sorpresa se nutría en sus recuerdos, su contento en la comprobación <strong>de</strong> su<br />
prosperidad ---como cuando uno ha <strong>de</strong>jado <strong>de</strong> ver a una persona, sabe que vive, y un día la<br />
encuentra, hermosa, rica, feliz.<br />
¿Tendríamos tiempo para recorrer, para admirar, para vivir toda la ciudad? Mi amigo no<br />
disponía sino <strong>de</strong> una semana para nuestras vacaciones. Era preciso organizarnos; abarcar<br />
cuanto se pudiera <strong>de</strong> diversiones, <strong>de</strong> paseos ---y <strong>de</strong> historia---; <strong>de</strong> cuanto integra y<br />
<strong>de</strong>termina las palpitaciones <strong>de</strong> una ciudad, <strong>de</strong> cuando forja el ritmo <strong>de</strong> ese corazón invisible<br />
y férvido que mi amigo ansiaba auscultar y al que yo, gustoso, <strong>de</strong>seaba acercarlo. Dentro <strong>de</strong><br />
nuestro tiempo tendríamos que administrar el Tiempo lo más lucrativamente posible. Y el<br />
tiempo en las ciuda<strong>de</strong>s, aún cuando transcurre con mayor celeridad que en el campo, sigue<br />
fiel a un ritmo inmutable que <strong>de</strong>para mañanas, tar<strong>de</strong>s, sombras, a los hombres que ---igual<br />
en ellas que en el campo--- permanecen sujetos a impulsos, necesida<strong>de</strong>s, apetitos que<br />
realizar a horas más o menos fijas, y en sitios y por medios más o menos a<strong>de</strong>cuados. “De<br />
eso, tiempo y espacio ---concluí en voz alta, para el explicable <strong>de</strong>sconcierto <strong>de</strong> mi<br />
amigo--- se compone nuestra vida, y la <strong>de</strong> las ciuda<strong>de</strong>s.”<br />
El camión se <strong>de</strong>tuvo, montamos. Tras <strong>de</strong> nosotros, una elástica puerta lateral, al cerrarse,<br />
aseguró contra todo riesgo <strong>de</strong> repentina proyección contra el asfalto a los pasajeros que ya<br />
no encontraran asiento, y que viajarán ---como se ha dicho siempre en los camiones---<br />
“parados”. El cobrador nos dio sendos boletos. Mi amigo, <strong>de</strong>slumbrado, no apartaba los<br />
ojos <strong>de</strong> la ventanilla.<br />
Novo, Salvador, Nueva Gran<strong>de</strong>za Mexicana, CONACULTA, 2001. pp. 21-22.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
26
43. ¿Qué narra la obra?<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
44. Menciona cinco frases que el autor utiliza para dar a notar alegría y emoción.<br />
45. Define <strong>de</strong>notación.<br />
46. Define connotación.<br />
47. ¿Qué es una figura retórica?<br />
48. ¿Qué es la comparación?<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
27
RETROALIMENTACIÓN<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
A continuación te presento el pequeño instructivo Notas para el bachillerato internacional <strong>de</strong><br />
análisis literario, propuesto por Diana Sepúlveda <strong>de</strong> la preparatoria Eugenio Garza Lagüera, para<br />
facilitarte el análisis literario. Solo es un ejemplo por lo que no tienes que resolverlo.<br />
¿Cómo hacer un Análisis Literario?<br />
I. Delimitar un Tema<br />
En la Mayoría <strong>de</strong> los casos, el tema será proporcionado por la obra literaria en sí. Es <strong>de</strong>cir, si el<br />
cuento o novela tienen como temas el amor, la venganza, la tristeza, la locura, etc. estos mismos y<br />
su inci<strong>de</strong>ncia en el texto pue<strong>de</strong>n ser objeto <strong>de</strong> análisis. Los temas son repetitivos, ya que suce<strong>de</strong>n<br />
una y otra vez en distintos escritos; a fin <strong>de</strong> cuentas, somos humanos y nos gusta reflexionar<br />
sobre <strong>de</strong>terminados conceptos. Entonces, si me interesa el tema <strong>de</strong>l amor, puedo elegirlo como<br />
base <strong>de</strong> análisis.<br />
II. Investigar el tema y relacionarlo con el texto literario<br />
A. Como tema un concepto incluido en la obra<br />
Una vez que <strong>de</strong>cido que el tema es el amor, <strong>de</strong>bo especificar a qué me refiero con el concepto <strong>de</strong><br />
amor. Ya que pue<strong>de</strong> variar <strong>de</strong>pendiendo <strong>de</strong> la persona, quizás para mí el amor es la atracción<br />
física e intelectual, para otros será el afecto <strong>de</strong> admiración que se siente por una persona, y aún<br />
para otros consi<strong>de</strong>rarán que el amor es puramente sexual. Entonces es indispensable aclarar cuál<br />
es la acepción <strong>de</strong>l tema que el autor empleará durante el ensayo; para lograr esto es obligación<br />
<strong>de</strong>l autor llevar a cabo una breve investigación sobre el tema.<br />
A. Como tema un término <strong>de</strong> análisis literario<br />
Los términos <strong>de</strong> análisis literario vistos en clase pue<strong>de</strong>n servir como punto <strong>de</strong> arranque para<br />
analizar la obra; entre los temas posibles están: estructura, lenguaje, personajes (protagonistas,<br />
antagonistas, secundarios, ambientales), trama, conflictos, símbolos, motivos, espacio, entre<br />
otros.<br />
I. Establecer la relación entre tema, texto e interpretación (TESIS)<br />
Ahora, con el tema establecido tan claramente, es necesario relacionarlo con el texto. Entonces,<br />
puedo analizar el amor en Tar<strong>de</strong> <strong>de</strong> Agosto comparado con el amor en Amelia Otero. Digamos<br />
que consi<strong>de</strong>ro que son distintos tipos <strong>de</strong> amor. Entonces, elaboro una tesis:<br />
1. Aunque los autores <strong>de</strong> Tar<strong>de</strong> <strong>de</strong> Agosto y Amelia Otero abordan el tema <strong>de</strong>l amor en estos<br />
cuentos, lo hacen <strong>de</strong>s<strong>de</strong> dos perspectivas: el amor inocente <strong>de</strong>l joven personaje principal y el<br />
amor enfermizo <strong>de</strong> Amelia.<br />
En caso <strong>de</strong> elaborar una tesis a partir <strong>de</strong> un <strong>de</strong> los conceptos <strong>de</strong> análisis:<br />
2. La maestría con la que Rulfo y Borges emplean el lenguaje <strong>de</strong>staca en los cuentos Nos han<br />
dado tierra y El hombre <strong>de</strong> la esquina rosada, ya que en ambos por medio <strong>de</strong>l lenguaje se<br />
evi<strong>de</strong>ncia la caracterización y el ambiente.<br />
II. Elaborar un esquema con los puntos a <strong>de</strong>sarrollar<br />
Una vez que tengo lista la tesis, <strong>de</strong>bo organizar la información que he reunido. Para lograr un<br />
estructura lógica y coherente que tenga flui<strong>de</strong>z <strong>de</strong>bo acomodar todos los datos, y para ayudarme<br />
en esta empresa es pertinente diseñar un esquema. El esquema cumplirá la función <strong>de</strong> guía a la<br />
hora <strong>de</strong> escribir, digo, bien o mal, no todos somos escritores natos y por lo tanto, necesitamos una<br />
ayudadita. El esquema <strong>de</strong>be cumplir con cierta organización:<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
28
I. Primer Nivel Indicado con números romanos<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
A. Segundo Nivel con letras mayúsculas y sangría<br />
1. Tercer nivel con números arábigos y con otra sangría<br />
2. Bla, Bla, Bla<br />
a. Cuarto nivel con letras minúsculas y sangría.<br />
De esta manera, la información queda organizada practicamente por párrafos, cuyo contenido ya<br />
tienes claro pues sabes que va "<strong>de</strong>ntro" <strong>de</strong>l inciso. Por ejemplo:<br />
I. Introducción<br />
A. Plantear el tema <strong>de</strong>l amor, dar <strong>de</strong>finición<br />
1. Según Platón<br />
2. Según Freud<br />
3. El amor como se entien<strong>de</strong> en el texto que manejaré<br />
B. Presentar la tesis<br />
1. Aunque los autores <strong>de</strong> Tar<strong>de</strong> <strong>de</strong> Agosto y Amelia Otero abordan el tema <strong>de</strong>l amor en estos<br />
cuentos, lo hacen <strong>de</strong>s<strong>de</strong> dos perspectivas: el amor inocente <strong>de</strong>l joven personaje principal y el<br />
amor enfermizo <strong>de</strong> Amelia.<br />
II. Desarrollo/Argumentación<br />
A. Amor platónico en Tar<strong>de</strong> <strong>de</strong> Agosto<br />
1. Los sentimientos <strong>de</strong>l joven hacia Julia<br />
1. Admiración<br />
2. Cariño <strong>de</strong> primos<br />
3. Enamoramiento juvenil<br />
2. La imposibilidad <strong>de</strong>l amor<br />
1. Parentezco<br />
2. Eda<strong>de</strong>s<br />
B. El amor enfermizo <strong>de</strong> Amelia Otero<br />
1. El adulterio<br />
2. El supuesto parentezco<br />
3. La pasión violenta<br />
III. Conclusión<br />
IV. Bibliografía<br />
V. Anexos ( en caso <strong>de</strong> haber empleado fotos u otros datos pertinentes)<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
29
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
Tras haber escrito el <strong>de</strong>sarrollo, sólo resta concluir. Se dice que la conclusión es el "retomar" la<br />
tesis, pero no siempre queda claro lo que eso implica. Es <strong>de</strong>cir, yo concluiría con una reflexión<br />
sobre el amor en estos textos y lo que producen en el lector, y no con una moraleja.<br />
I. Redactar la introducción<br />
Una vez que se tiene la i<strong>de</strong>a más formada, puedo proce<strong>de</strong>r a redactar la introducción. Ésta tiene<br />
la posibilidad <strong>de</strong> partir <strong>de</strong> una i<strong>de</strong>a original, <strong>de</strong> una presentación <strong>de</strong>l tema que llame la atención <strong>de</strong>l<br />
lector y que <strong>de</strong>je claro los términos y los conceptos que se manejarán durante el ensayo. Casi<br />
siempre al final <strong>de</strong> la introducción se plantea la tesis, para luego unir al inicio <strong>de</strong> la argumentación.<br />
II. I<strong>de</strong>ntificar los argumentos y respaldarlos con citas<br />
Partiendo <strong>de</strong>l esquema, puedo ir buscando las citas que respal<strong>de</strong>n cada interpretación.<br />
I. Desarrollo/Argumentación<br />
A. Amor platónico en Tar<strong>de</strong> <strong>de</strong> Agosto<br />
1. Los sentimientos <strong>de</strong>l joven hacia Julia<br />
1. Admiración<br />
2. Cariño <strong>de</strong> primos<br />
3. Enamoramiento juvenil<br />
2. La imposibilidad <strong>de</strong>l amor<br />
1. Parentezco<br />
2. Eda<strong>de</strong>s<br />
B. El amor enfermizo <strong>de</strong> Amelia Otero<br />
1. El adulterio<br />
2. El supuesto parentezco<br />
3. La pasión violenta<br />
Ahora, como si cada uno <strong>de</strong> esos puntos fueran una pregunta, los contestaré a partir <strong>de</strong>l texto.<br />
¿Dón<strong>de</strong> aparece la admiración <strong>de</strong>l joven hacia Julia? "Sin embargo, todo lo compensa la<br />
presencia <strong>de</strong> Julia. Tu prima estudia ciencias químicas, te ayuda en las materias más difíciles <strong>de</strong><br />
la secundaria, te presta discos." (Pacheco 106) ¿Dón<strong>de</strong> se muestra el cariño <strong>de</strong> los primos? " Es<br />
la única que te toma en cuenta, sin duda, por compasión a quien ve como el niño, el huérfano, el<br />
sin <strong>de</strong>recho a nada." (Pacheco 106)<br />
Y así sucesivamente punto por punto <strong>de</strong>be apoyarse en una cita.<br />
II. Desarrollar los argumentos<br />
Es en este momento cuando entran las explicaciones <strong>de</strong> la interpretación que haya hecho, es<br />
<strong>de</strong>cir, si por cada juicio u opinión que tengo incluí una cita, ahora <strong>de</strong>bo proce<strong>de</strong>r a explicarla.<br />
Porque <strong>de</strong> otra manera, la cita no <strong>de</strong>jará en claro qué es lo que quiero <strong>de</strong>cir o comprobar.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
30
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
III. Concluir con una reflexión sobre el texto y su lectura<br />
Una vez terminada la argumentación <strong>de</strong>bo reflexionar sobre lo que he escrito, sobre las i<strong>de</strong>as que<br />
<strong>de</strong>sarrollé y sobre la conclusión que obtuve <strong>de</strong> la experiencia <strong>de</strong> escribir el ensayo. Por lo mismo,<br />
la conclusión no será una moraleja, sino un pensamiento final sobre los textos; <strong>de</strong> hecho, si como<br />
autor <strong>de</strong>scubrí un <strong>de</strong>talle nuevo sobre lo que había leído, este es el momento para indicarlo<br />
IV. Revisar<br />
V. Revisar<br />
VI. Revisar<br />
Lee el siguiente poema y resuelve lo que se te indica a continuación en tu <strong>cua<strong>de</strong>rno</strong> <strong>de</strong> notas.<br />
LENTO, AMARGO ANIMAL<br />
que soy, que he sido,<br />
amargo <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el nudo <strong>de</strong> polvo y agua y viento<br />
que en la primera generación <strong>de</strong>l hombre pedía a Dios.<br />
Amargo como esos minerales amargos<br />
que en las noches <strong>de</strong> exacta soledad<br />
---maldita y arruinada soledad<br />
sin uno mismo---<br />
trepan a la garganta<br />
y, costras <strong>de</strong> silencio,<br />
asfixian, matan, resucitan.<br />
Amargo como esa voz amarga<br />
prenatal, presubstancial, que dijo<br />
nuestra palabra, que anduvo nuestro camino,<br />
que murió muestra muerte,<br />
y que en todo momento <strong>de</strong>scubrimos.<br />
Amargo <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>de</strong>ntro,<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> lo que no soy,<br />
---mi piel como mi lengua---<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> el primer viviente,<br />
anuncio y profecía.<br />
Lento <strong>de</strong>s<strong>de</strong> hace siglos,<br />
remoto ---nada hay <strong>de</strong>trás---,<br />
lejano, lejos, <strong>de</strong>sconocido.<br />
Lento, amargo animal<br />
que soy, que he sido.<br />
Jaime Sabines<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
31
Prenatal:<br />
Presubstancial:<br />
50. ¿Quién habla en el poema?<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
49. Escribe el significado <strong>de</strong> las siguientes palabras:<br />
51. ¿Qué sensaciones y emociones expresa?<br />
52. Menciona y explica las dos formas en que se escriben los textos literarios.<br />
53. ¿Qué es la métrica?<br />
54. ¿Qué es el verso libre?<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
32
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
55. De los siguientes poemas i<strong>de</strong>ntifica cuál utiliza el verso libre y cuál no.<br />
56.<br />
UN PATIO<br />
Con la tar<strong>de</strong> se cansaron los dos o tres<br />
colores <strong>de</strong>l patio.<br />
La riqueza franqueza <strong>de</strong> la luna llena<br />
ya no entusiasma su habitual firmamento.<br />
Hoy que está crespo el cielo<br />
dirá la agorera que ha muerto un angelito.<br />
Patio, cielo encauzado.<br />
El patio es la ventana<br />
por don<strong>de</strong> Dios mira las almas.<br />
El patio es el <strong>de</strong>clive<br />
por el cual se <strong>de</strong>rrama el cielo en la casa.<br />
SONETO X<br />
Jorge Luis Borges<br />
¡Oh dulces prendas, por mi mal halladas,<br />
dulces y alegres cuando Dios quería!<br />
juntas estáis en la memoria mía,<br />
y con ella en mi muerte conjuradas.<br />
¿Quién me dijera, cuando en las pasadas<br />
horas en tanto bien por vos me vía,<br />
que me había<strong>de</strong>s <strong>de</strong> ser en algún día con tan grave dolor<br />
representadas?<br />
Pues en una hora junto me llevastes<br />
Todo el bien que por términos me distes, llevadme junto el<br />
mal que me <strong>de</strong>jastes.<br />
Si no, sospecharé que me pusistes<br />
en tantos bienes, porque <strong>de</strong>seastes<br />
verme morir entre memorias tristes.<br />
Gracilazo <strong>de</strong> la Vega<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
33
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
57. La forma <strong>de</strong>l texto lírico qué características presenta.<br />
58. ¿Qué es el género narrativo?<br />
59. ¿Qué es el género dramático?<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
34
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
Lee el siguiente cuento y contesta las preguntas que se hacen a continuación en tu <strong>cua<strong>de</strong>rno</strong>.<br />
NO JUYAS NACHO<br />
1<br />
YA NO encuentro palabras, muchacho, para hacerte <strong>de</strong>-<br />
sistir...<br />
No es que no me guste la polla, ella es buena, pero su<br />
padre, mi compadre don Melesio, es muy lambiscón... y<br />
por conseguir los favores <strong>de</strong>l amo es capaz <strong>de</strong> cualquier<br />
cosa...<br />
⎯Será lo que usté guste, padre, pero yo quero a Chole<br />
y ella me correspon<strong>de</strong>... Y ya que usté no le pone a la<br />
muchacha ningún <strong>de</strong>feuto, que me importa a mí que los<br />
tenga el viejo don Melesio, si yo no me voy a casar con<br />
él.<br />
⎯Mira, Nacho, tú estás muy tierno todavía y no sabes<br />
nada <strong>de</strong>l mundo. La muchacha es bonita, más bonita <strong>de</strong><br />
lo que <strong>de</strong>be ser la mujer <strong>de</strong>l pobre... Tú conoces al amo.<br />
Ya sabes, que él, cuando está <strong>de</strong> por medio una mocita<br />
fresca y chula, no repara en nada. Ayer, al par<strong>de</strong>ar, venía<br />
yo <strong>de</strong> la tienda cuando tu Chole estaba sacando un<br />
cántaro rebozante <strong>de</strong>l ojo <strong>de</strong> agua. D’ entre los jarales, tal<br />
parecía que la estaba esperando, salió don Antoño,<br />
nuestro amo, y le quitó el mecate <strong>de</strong> las manos. El niño<br />
Toño, con un comedimiento raro en él, le ayudo a sacar<br />
el agua y puso el cántaro en el suelo, mientras <strong>de</strong>cía algo<br />
a Chole. Ella, turbada, no atendía más que a taparse la<br />
cara con el rebozo. En <strong>de</strong>spués, la muchacha asustada se<br />
agachó, cogió el cántaro y echó a correr por el camino,<br />
sin voltear a ver al niño Toño que se quedó riendo a<br />
carcajadas; pero viendo a la chamaca con la avi<strong>de</strong>z <strong>de</strong> un<br />
chivo en brama.<br />
⎯¡Pero...!<br />
⎯Cállate, Nacho, déjame acabar... cuando tú vas yo ya<br />
vengo... Al amo don Antoño le cuadra la novia, y si<br />
tienes en cuenta lo rastrero que es mi compadre Melesio,<br />
veras que tu boda con su hija es peligrosa... Tal vez tu<br />
casamiento es plan <strong>de</strong> don Melesio... te quere <strong>de</strong><br />
tapa<strong>de</strong>ra... y en lográndolo, yo te aseguro que mi<br />
compadre es caporal es tres días <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> la boda y que<br />
su cuenta en la tienda <strong>de</strong> raya <strong>de</strong>saparece por obra <strong>de</strong><br />
magia negra.<br />
⎯Padre, mida sus palabras... No ofenda a mi novia,<br />
ella no consentirá.<br />
⎯¿Y <strong>de</strong> qué sirve que ella se oponga, cuando están <strong>de</strong><br />
por medio el amo y su padre, que es capaz <strong>de</strong> cualquier<br />
mecada pa llegar a caporal?<br />
⎯pos oiga, mi señor... Si su compadre don Melesio y<br />
nuestro amo el niño Antoño se empeñan en hacerme una<br />
tantiada, yo le juro por los güesos <strong>de</strong> mi santa madre que<br />
yo también soy capaz <strong>de</strong> cometer cualquer mecada... y<br />
me saldré con la mía.<br />
⎯Hijo, no sabes lo que dices, a quién se le ocurre<br />
contra<strong>de</strong>cir al amo. ¿Qué no oyiste el sermón que dijo el<br />
domingo el señor cura?<br />
⎯¡El señor cura...! ¡Todos son lo mesmo!<br />
⎯¡Blasfemo! arrepiéntete <strong>de</strong> lo que dijiste, o Dios<br />
<strong>de</strong>scargará sobre ti toda su santa ira.<br />
⎯¡Que me parta un rayo d’iuna vez! ¿Cómo se ha <strong>de</strong><br />
salvar uno...? No se contenta don Toño con la punta <strong>de</strong><br />
viejas pintarrajeadas que trae <strong>de</strong>l pueblo a escandalizar<br />
en el rancho; siendo que preten<strong>de</strong> quitarnos a nuestras<br />
hembras... pa <strong>de</strong>jarlas <strong>de</strong>spués enfermas y cargando a un<br />
ser miserable y sin padre. No, no lo permitiré... prefiero<br />
azotarme como víbora en cualquier piedra <strong>de</strong>l camino...<br />
¡Pero que bruto soy...! ¡Cómo matarme, mejor será matar<br />
y huir, ir hasta don<strong>de</strong> encuentre la justicia!<br />
⎯¡Estas loco, Nacho; tendrás que andar mucho pa<br />
encontrar la justicia... porque él vive lejos... muy lejos <strong>de</strong><br />
nosotros; está por allá don<strong>de</strong> el cielo y la tierra se juntan!<br />
¡Pues iré hasta allá, adió! ¡No! Aquí me quedo mejor.<br />
Tengo la justicia al alcance <strong>de</strong> mi mano... y la haré, sí, ¡la<br />
haré! Pero padre, no sea mala gente, vaya a pedirme a<br />
Chole, no sea que <strong>de</strong>spués se arrepienta; sea bueno, mi<br />
viejo...<br />
⎯Bueno, iré pero conste, m’hijo, que yo puse todo lo<br />
que pu<strong>de</strong> pa evitar este mal paso. Primero pasaré por mi<br />
compadre Pantalión para que me acompañe al<br />
pedimento... ¡y que Dios te ayu<strong>de</strong>!<br />
2<br />
EN LAS eras los peones comentaban.<br />
⎯Pues ansí jue la cosa asigún cuentan los enteraos:<br />
Dicen que Ignacio al darse cuenta <strong>de</strong> que el niño Toño le<br />
trató <strong>de</strong>l abandono a su mujer, y que el suegro hacía el<br />
papel <strong>de</strong> intermedio entre su hija y el amo, se encorajinó<br />
mucho, y esperó al dijunto don Melesio en el Potrero <strong>de</strong>l<br />
Palo Alto, y que luego que lo vido venir, se le <strong>de</strong>jó ir con<br />
la coa en la mano, le dio un guamazo con ella en la<br />
cabeza y se la abrió en dos como una calabaza sazona. A<br />
luego Nacho se vino al casco <strong>de</strong> la hacienda y como loco<br />
llegó a la casa <strong>de</strong> don Antoño y se puso a <strong>de</strong>cirle insultos<br />
y malas razones. Los <strong>de</strong> la acordada lo rodiaron y lo<br />
encerraron en la troja.<br />
⎯¡Pobre Nacho, nomás a los dos meses <strong>de</strong> casao le<br />
cayó el chahuistle!<br />
⎯¿Y qué le irán a hacer?<br />
⎯Pos quén sabe, hoy viene el <strong>de</strong>stacamento por él...<br />
Yo creo que no llega vivo al pueblo.<br />
3<br />
EL AMO en la casa <strong>de</strong> la hacienda gritaba enfurecido:<br />
⎯Sí, teniente, yo les tolero todo menos que sean<br />
ladrones... A éste lo agarramos con las manos en la<br />
masa... En el corral <strong>de</strong> la casa tenía enterrados dos<br />
azadones, unas coas y tres rejas <strong>de</strong> arado...<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
35
⎯Eso no es cierto ---interrumpió Chole---, yo vi<strong>de</strong><br />
cuando mi papa el dijunto las jue a enterrar... me dijo<br />
que no dijera, y yo no dije la mera verdá porque creyí<br />
que mi padre era ratero, sin pensar que lo que querían era<br />
creminar a mi Inacio pa llevárselo <strong>de</strong> leva...<br />
⎯Tú no te metas, chamaca insolente, ésas son cosas<br />
entre el teniente y yo ⎯atajó vivamente el propietario.<br />
---Pues sí mi oficial, mi oficial, como iba a usted<br />
diciendo... mi fiel mayordomo, muerto ayer en manos <strong>de</strong><br />
Antonio, <strong>de</strong>scubrió el robo y así me lo avisó. Yo or<strong>de</strong>né<br />
que aprehendiera al malhechor y lo entregara a la<br />
justicia; pero fue antes vilmente asesinado por ese<br />
muchacho que <strong>de</strong>s<strong>de</strong> hace mucho tiempo me había<br />
causado muchos disgustos. Es muy rebel<strong>de</strong>.<br />
⎯Y usté qué pi<strong>de</strong> contra el asesino <strong>de</strong> su padre?<br />
⎯dijo estúpidamente el soldadón dirigiéndose a Chole.<br />
⎯¡Pos yo nada; cómo quere su mercé que pida... él es<br />
mi marido, y al hacer lo que hizo, yo sé que alguna razón<br />
tendría...!<br />
⎯Nada, teniente, sáquelo <strong>de</strong> la troje y lléveselo al<br />
pueblo, ya sabe cómo <strong>de</strong>be tratarlo. ¡Usted a callarse,<br />
chiquilla chillona!<br />
⎯Muy bien, don Antonio, sacaré al preso y me lo<br />
llevaré... Lo trataré con toda consi<strong>de</strong>ración durante el<br />
camino... Pero no se le ocurra tratar <strong>de</strong> huir, porque<br />
entonces sí no tendré más remedio que echármelo al<br />
plato.<br />
Chole sollozaba ruidosamente.<br />
⎯Bien, mi teniente, no pierda usted tiempo, le <strong>de</strong>seo<br />
un buen viaje y no olvidarse <strong>de</strong> todas mis instrucciones.<br />
⎯¡Pierda cuidado, patrón don Antonio...! ¡Con el<br />
permiso!<br />
4<br />
Y EN las eras seguían el comentario susurrante.<br />
⎯Dicen que le van a dar su ley fuga...<br />
⎯¡Pobre Nacho, ni quén le ayu<strong>de</strong> a bien morir...!<br />
⎯También van a quemar su casa, ya le dijeron a su<br />
padre que sacara sus tiliches...<br />
⎯Dicen que <strong>de</strong>jó cargada a Chole.<br />
⎯¡Pos probe güerfanito!<br />
5<br />
COMO nacida <strong>de</strong> un holocausto fantástico, la gran<br />
columna <strong>de</strong> humo se alzaba hasta el cielo. Era el jacal <strong>de</strong><br />
nacho que ardía.<br />
6<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
POR el camino real, entre dos filas <strong>de</strong> soldados famélicos<br />
caminaba el nazareno <strong>de</strong> calzón blanco.<br />
Antes <strong>de</strong> torcer el primer recodo, se escuchó la voz<br />
chillona <strong>de</strong> una mujer, que gritaba enloquecida:<br />
⎯¡No juygas Nacho... No juygas...!<br />
Rojas, Francisco, CUENTOS COMPLETOS,<br />
Colección Popular, FCE, 1976. Págs. 23-28.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
36
60. ¿Cuál es la forma verbal <strong>de</strong>l texto?<br />
61. ¿Quiénes son los personajes?<br />
62 ¿Quién es el narrador?<br />
63. ¿Dón<strong>de</strong> se <strong>de</strong>sarrolla la acción?<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
64. ¿Cuál es la función <strong>de</strong> la paráfrasis en los textos literarios?<br />
PARA COMPRENDER UNA LECTURA<br />
A esta altura <strong>de</strong>l <strong>cua<strong>de</strong>rno</strong>, has recordado los temas referentes al texto literario, como son: el<br />
lenguaje y los géneros literarios. Ahora, tienes que utilizar esos conocimientos para distinguir la<br />
narración <strong>de</strong> la <strong>de</strong>scripción por medio <strong>de</strong> la comprensión <strong>de</strong> la lectura.<br />
Una forma <strong>de</strong> lograrlo, es <strong>de</strong>terminar qué tipo <strong>de</strong> texto estamos leyendo, qué características tiene,<br />
qué tipo <strong>de</strong> redacción prevalece. A continuación hay un texto <strong>de</strong> Mónica Lavín en el que comenta<br />
la relación que existe entre el autor y el lector y el interés <strong>de</strong> ambos por la lectura.<br />
Lee el texto para que te <strong>de</strong>s una i<strong>de</strong>a sobre la importancia <strong>de</strong> la lectura.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
37
EL ENCANTAMIENTO 2<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
Apunta Vargas Llosa en sus Cartas a un joven novelista, y en muchos <strong>de</strong> sus artículos sobre la<br />
novela, que el escritor tiene que crear la ilusión <strong>de</strong> realidad. Es <strong>de</strong>cir, tiene que construir ese<br />
mundo ficticio <strong>de</strong> tal manera que embarque al lector, que lo haga transitar por él como si fuera la<br />
vida misma. El mundo <strong>de</strong> papel <strong>de</strong>be tener olores, sangre, sudar, explotar, quejarse, correr,<br />
escon<strong>de</strong>rse. Ese es el reto <strong>de</strong>l que escribe: encantar, seducir, atrapar en la historia que narra para<br />
que quien la lee no du<strong>de</strong> que aquello está sucediendo. No importa si se trata <strong>de</strong> una historia<br />
fantástica, <strong>de</strong> ciencia ficción, <strong>de</strong> lo sobre natural, en el código <strong>de</strong>l papel cualquier buen texto nos<br />
hará sentirlo como real. ¿Quién duda cuando lee en la novela portentosa <strong>de</strong> Gabriel garcía<br />
Márquez, Cien años <strong>de</strong> soledad, que cuando Úrsula Amaranta sacudía las sábanas, efectivamente<br />
empezaba a flotar por la habitación? En los términos <strong>de</strong>l realismo mágico el autor nos ha<br />
convencido que ese es el código <strong>de</strong>l mundo narrado y que aquello pue<strong>de</strong> suce<strong>de</strong>r.<br />
Pero ¿por qué leer un cuento o una novela para conocer nuestras actitu<strong>de</strong>s, reacciones, luchas,<br />
abismos, si en términos prácticos po<strong>de</strong>mos leer un tratado sobre la honestidad, el odio, las<br />
actitu<strong>de</strong>s criminales, el amor, la muerte? A<strong>de</strong>más <strong>de</strong> que la ficción nos entretiene ⎯porque sin<br />
duda apela al muy antiguo apetito por las historias contadas oralmente⎯, un cuento o una novela<br />
no da cátedra, no tiene una postura moralizante. La literatura muestra un mundo ⎯<strong>de</strong>s<strong>de</strong> luego<br />
ese mundo está expuesto por la mirada, la experiencia y la sensibilidad <strong>de</strong>l autor⎯ que no es<br />
mundo don<strong>de</strong> el blanco y negro se pue<strong>de</strong>n <strong>de</strong>finir <strong>de</strong> manera tajante, es un mundo que expone las<br />
gran<strong>de</strong>zas y abismos <strong>de</strong> la condición humana, los semitonos, los grises: nuestros límites. Las<br />
atrocida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> las que somos capaces y las cimas que po<strong>de</strong>mos alcanzar. Cuando leemos,<br />
participamos en el texto. A pesar <strong>de</strong> nuestra postura corporal ⎯sentados, acostados, silenciosos⎯<br />
somos el complemento <strong>de</strong> la historia que está en el papel. Somos la otra orilla cuya complicidad<br />
busca el escritor. Somos quienes imaginamos, nos enojamos con la conducta <strong>de</strong> alguien,<br />
aprobamos, nos reímos, lloramos, <strong>de</strong>scalificamos o aplaudimos el texto.<br />
La lectura, en tanto experiencia <strong>de</strong> la cual nos apropiamos, nos permite sacar conclusiones<br />
propias. Para redon<strong>de</strong>ar la pregunta <strong>de</strong> la utilidad <strong>de</strong> la lectura (a<strong>de</strong>más <strong>de</strong>l placer, <strong>de</strong>l<br />
entrenamiento, <strong>de</strong> que nos permitirá expresar por escrito u oralmente nuestras i<strong>de</strong>as), habría que<br />
subrayar que en la medida que ensanchamos nuestro mundo aceptamos puntos <strong>de</strong> vista distintos,<br />
compren<strong>de</strong>mos, conocemos aristas <strong>de</strong> la materia fascinante que somos los humanos y esto<br />
inevitablemente lleva a ser más tolerantes. El mundo siempre ha necesitado <strong>de</strong> la tolerancia.<br />
65. ¿En qué consiste la narración, y para qué se utiliza?<br />
66. Menciona las características <strong>de</strong> la narración informativa..<br />
2 Lavín, Mónica. Leo luego escribo. I<strong>de</strong>as para disfrutar la lectura. México, Lectorum, 2001.p.25<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
38
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
67. Menciona las características <strong>de</strong> la narración literaria..<br />
68. Explica la temporalidad, elemento <strong>de</strong> la narración.<br />
69. ¿Qué es la espacialidad en la narración?<br />
70. ¿Cuál es la clasificación <strong>de</strong> los actores en una obra literaria?<br />
71. Explica la <strong>de</strong>scripción.<br />
72. Menciona y <strong>de</strong>fine los dos tipos <strong>de</strong> <strong>de</strong>scripción.<br />
73. De qué nos sirve un plan <strong>de</strong> redacción al elaborar un escrito literario.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
39
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
74. Menciona y explica brevemente las 5 formas <strong>de</strong> la <strong>de</strong>scripción.<br />
EJEMPLO<br />
Durante el estudio <strong>de</strong>l Compendio Fascículo 2, <strong>de</strong>scubriste que las obras literarias son producto <strong>de</strong><br />
un momento histórico <strong>de</strong>terminado y reflejan las características <strong>de</strong> la corriente literaria que marca<br />
el estilo <strong>de</strong>l autor.<br />
Para lograr lo anterior realizaste la lectura <strong>de</strong> diversos textos e i<strong>de</strong>ntificaste el sentido <strong>de</strong> cada uno,<br />
así como sus diferencias y semejanzas. Siempre con la finalidad <strong>de</strong> incrementar tu gusto por la<br />
lectura y el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> tus habilida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> análisis sobre obras literarias.<br />
Mónica Lavín dice que “La lectura tiene que ver con la libertad <strong>de</strong>l individuo. En un principio<br />
algunas lecturas sean impuestas o inducidas para familiarizarnos con el ejercicio que <strong>de</strong>berá ser<br />
nuestro capricho: elegir el objeto <strong>de</strong> lectura. La libertad es un acto <strong>de</strong> responsabilidad absoluta, por<br />
eso tiene sus riesgos. Po<strong>de</strong>mos equivocarnos, pensar que una portada atractiva prometía un<br />
mundo semejante, <strong>de</strong>sconfiar <strong>de</strong> un libro <strong>de</strong> tipografía <strong>de</strong>scuidada, <strong>de</strong>l nombre <strong>de</strong> un autor. [...]<br />
Po<strong>de</strong>mos subrayar las frases que nos gustan, ponerle nuestro nombre o un exlibris que permite<br />
<strong>de</strong>coraciones a capricho. [...]<br />
Un libro contiene i<strong>de</strong>as, por eso nos invita al disfrute y a la reflexión ...” 3<br />
Resuelve la siguiente evaluación en tu <strong>cua<strong>de</strong>rno</strong> <strong>de</strong> notas.<br />
75. ¿Qué <strong>de</strong>termina el contexto histórico en las obras literarias?<br />
76. ¿Qué es una corriente literaria?<br />
3 Íbi<strong>de</strong>m, p. 27.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
40
77. Explica brevemente el romanticismo.<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
78. ¿Qué características tiene el romanticismo?<br />
79. ¿Qué es el mo<strong>de</strong>rnismo?<br />
80. ¿Cuáles son las características <strong>de</strong>l mo<strong>de</strong>rnismo?<br />
81. ¿Qué es el realismo mágico?<br />
82. Menciona a 3 exponentes <strong>de</strong>l realismo mágico.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
41
83. Explica brevemente el estilo.<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
84. ¿Cuál es la función <strong>de</strong> los rasgos recurrentes?<br />
85. En qué consiste la reseña.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
42
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
IV. HOJA DE COTEJO DE LA EVALUACIÓN<br />
COMPENDIO FASCÍCULO 1<br />
1. El periódico aparece en forma diaria y se encarga <strong>de</strong> transmitir informaciones nuevas y<br />
casi <strong>de</strong> manera inmediata. Incluso existen periódicos matutinos, vespertinos o últimas<br />
ediciones. Su periodicidad influye en su forma. Los periódicos son un conjunto <strong>de</strong> hojas<br />
sueltas impresas en papel sencillo, cuyo formato pue<strong>de</strong> ser tabloi<strong>de</strong> o estándar.<br />
2. La revista maneja información comentada o analizada, por lo que se pue<strong>de</strong> especializar<br />
en ciertos temas, como pue<strong>de</strong>n ser: política, <strong>de</strong>portes, espectáculos, cultura, etcétera. Su<br />
encua<strong>de</strong>rnación y papel son más finos que el <strong>de</strong>l periódico.<br />
3. Semanal, quincenal, mensual, bimestral, trimestral, semestral, anual.<br />
4. a) Logotipo o título.<br />
b) Titular o encabezado.<br />
c) Fotografía.<br />
5. Existen dos formatos el estándar y el tabloi<strong>de</strong>. El clásico o estándar, es un formato gran<strong>de</strong><br />
y generalmente contienen varias secciones. El formato tabloi<strong>de</strong> es más pequeño y su uso<br />
es práctico para leerlo.<br />
6. Cultural.<br />
7. Es una información sobre hechos actuales, <strong>de</strong>sconocidos, inéditos, <strong>de</strong> interés general con<br />
amplias repercusiones sociales y un <strong>de</strong>terminado valor político-i<strong>de</strong>ológico, que se<br />
transmite en forma oportuna y <strong>de</strong> manera objetiva, concisa y exacta.<br />
8. Por el tipo <strong>de</strong> periódico o revista (general, <strong>de</strong>portivo, político, etc.)<br />
Por la novedad, importancia o consecuencias que pudieran provocar los sucesos.<br />
Por el enfoque o posición i<strong>de</strong>ológico-política <strong>de</strong> los editores.<br />
9. Es la manifestación escrita <strong>de</strong> un hecho o suceso que, antes <strong>de</strong> su difusión, se ha<br />
jerarquizado y estructurado con criterios <strong>de</strong>l periodista, redactor u órgano informativo.<br />
10. Todo texto es elaborado por alguien que, en un acto individual y <strong>de</strong> apreciación <strong>de</strong> la<br />
lengua, manifiesta su posición <strong>de</strong> enunciador (quién habla) mediante señales y<br />
procedimientos específicos. El enunciador pue<strong>de</strong> aparecer <strong>de</strong> manera más o menos<br />
evi<strong>de</strong>nte a través <strong>de</strong> los pronombres y los adjetivos <strong>de</strong>mostrativos.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
43
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
11. El enunciatario es a quién le habla el enunciador, a quién se dirige, escucha o lee.<br />
12. ¿Quién habla?, ¿A quién le habla?, ¿De qué se habla?, ¿Cómo se habla? y ¿Para qué se<br />
habla?.<br />
13. Es todo elemento lingüístico que <strong>de</strong>fine o caracteriza el sentido <strong>de</strong>l discurso, los<br />
pronombres, los adjetivos, los sustantivos.<br />
14. El referente es lo real, aquello <strong>de</strong> que se habla, que pue<strong>de</strong> existir o ser creado. En los<br />
textos periodísticos se pue<strong>de</strong>n dar los dos casos.<br />
15. Enunciador: Amalia García Medina.<br />
Enunciatario: Lectores - Presi<strong>de</strong>nte Vicente Fox.<br />
Referente: “que se ponga a trabajar en los gran<strong>de</strong>s problemas <strong>de</strong> la nación...”<br />
16. El efecto <strong>de</strong> sentido lo crea el enunciador según sus finalida<strong>de</strong>s. El efecto <strong>de</strong> sentido<br />
pue<strong>de</strong> ser <strong>de</strong> conocimiento o <strong>de</strong> reconocimiento.<br />
17. Editorial<br />
Opinión Artículo<br />
Columna<br />
Crítica<br />
Géneros Periodísticos Crónica<br />
Interpretativo Entrevista<br />
Reportaje<br />
Ensayo periodístico<br />
informativo Nota informativa<br />
18. La nota informativa presenta los hechos <strong>de</strong> forma sencilla y objetiva <strong>de</strong>l acontecimiento.<br />
Proporciona al lector elementos clave como fecha, lugar, suceso, protagonistas,<br />
circunstancias, <strong>de</strong>be ser breve, oportuna y exacta.<br />
19. ¿Quién? Carmen Diana Deere.<br />
¿Cómo? En México, al igual que en muchos países <strong>de</strong> Latinoamérica, para que una mujer<br />
campesina tenga acceso a la tierra tiene que heredarla..<br />
¿Por qué? Por las reformas agrarias que guardan un fuerte sesgo masculino.<br />
¿Cuándo? 21 <strong>de</strong> enero <strong>de</strong> 2002.<br />
¿Dón<strong>de</strong>? En el Centro <strong>de</strong> Investigaciones Interdisciplinarias en Ciencias y Humanida<strong>de</strong>s<br />
<strong>de</strong> la UNAM.<br />
20. Para reconocer qué tipo <strong>de</strong> periodismo estamos leyendo, si es informativo, <strong>de</strong> opinión o<br />
interpretativo.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
44
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
21. El periodismo informativo se apoya fundamentalmente en la narración y tiene como<br />
finalidad dar a conocer los acontecimientos en forma objetiva. Este tipo <strong>de</strong> periodismo que se<br />
<strong>de</strong>sarrolla en la nota informativa.<br />
22. El balazo, el encabezado y el sumario.<br />
23. Es el párrafo inicial que en ocasiones se distingue en lo tipográfico <strong>de</strong>l resto <strong>de</strong> la nota. La<br />
función <strong>de</strong> la entrada es <strong>de</strong>scribir en forma escueta y objetiva un hecho; en ella se<br />
contesta a todas o a la mayor parte <strong>de</strong> las preguntas ¿Qué?, ¿Quién?, ¿cuándo?,<br />
¿Dón<strong>de</strong>?, ¿Cómo? y ¿Por qué?.<br />
24. En el cuerpo <strong>de</strong> la nota los reporteros y periodistas abundan en datos y respon<strong>de</strong>n con<br />
mayor <strong>de</strong>talle a las interrogantes.<br />
25. Es el párrafo final <strong>de</strong> la nota informativa y en el se proporcionan <strong>de</strong>talles <strong>de</strong> menor<br />
importancia.<br />
26. ¿Qué suce<strong>de</strong>? La Secretaría <strong>de</strong> Agricultura Gana<strong>de</strong>ría, Desarrollo Rural, Pesca y<br />
Alimentación (Sagarpa) impuso un recorte por 250 millones <strong>de</strong> pesos a los subsidios para<br />
la comercialización <strong>de</strong>l maíz, afectando a 100 mil productores <strong>de</strong> nueve estados y 750 mil<br />
toneladas <strong>de</strong>l grano.<br />
27. ¿Quién lo hace? La Secretaría <strong>de</strong> Agricultura, Gana<strong>de</strong>ría, Desarrollo Rural, Pesca y<br />
Alimentación (Sagarpa).<br />
28. ¿Dón<strong>de</strong>? En la Zona <strong>de</strong>l Altiplano.<br />
29. ¿Cuándo? El 9 <strong>de</strong> diciembre <strong>de</strong> 2001.<br />
30. ¿Cómo? Recortando 250 millones a subsidios para la comercialización <strong>de</strong>l maíz.<br />
31. ¿Por qué? Para salvar a los dueños <strong>de</strong> los ingenios azucareros.<br />
32. Es la presentación <strong>de</strong> la información <strong>de</strong> los hechos consumados, en las primeras líneas<br />
<strong>de</strong>berán aparecer las respuestas a las preguntas ¿qué?, ¿quién?, ¿cuándo?, ¿dón<strong>de</strong>? y<br />
¿cómo?.<br />
33. Se presenta <strong>de</strong>spués <strong>de</strong>l suceso y es la respuesta a la pregunta ¿por qué?. Preten<strong>de</strong><br />
brindar la información que permita al lector obtener la secuencia <strong>de</strong>l hecho que se notifica.<br />
34. Respon<strong>de</strong> a la pregunta ¿para qué? y no siempre está explícita en la nota informativa. Se<br />
pue<strong>de</strong> reconocer por el anuncio <strong>de</strong> hechos que se expresan.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
45
35.<br />
INTERÉS<br />
DECRECIENTE<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
Clímax<br />
INTERÉS<br />
SECUNDARIO<br />
DETALLES<br />
SUCESO<br />
ANTECEDENTE<br />
CONSECUENTE<br />
-------------------------<br />
36. Es el tipo <strong>de</strong> periodismo en don<strong>de</strong> se analiza, opina y enjuicia, a través <strong>de</strong>l editorial y <strong>de</strong>l<br />
artículo. Tanto el editorial como el artículo se dirigen a los lectores que se acercan al<br />
estudio <strong>de</strong> la política o por un tema especial, pero cuyo interés no radica en la información<br />
sino en la opinión que <strong>de</strong> ella se tiene.<br />
37. El artículo se distingue fácilmente porque tiene el nombre <strong>de</strong> quien lo escribe, maneja un<br />
lenguaje coloquial, el autor maneja mucha información relacionada con el tema y expresa<br />
sus comentarios con un estilo propio.<br />
El editorial analiza y comenta los hechos más importantes <strong>de</strong>l momento <strong>de</strong> manera precisa<br />
y sencilla, teniendo como base una amplia información sobre el tema que aborda. El<br />
editorial no está firmado pues representa la opinión <strong>de</strong> la empresa periodística.<br />
38. Opinión<br />
39. Interpretativo.<br />
40. Informativa.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
46
COMPENDIO FASCÍCULO 2<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
41. Porque centra la atención <strong>de</strong>l receptor en la forma <strong>de</strong>l mensaje a través <strong>de</strong> la <strong>de</strong>sviación<br />
poética y la intensificación<br />
42. La <strong>de</strong>sviación es la elección <strong>de</strong> una forma <strong>de</strong> expresión que se aparta <strong>de</strong> la norma común.<br />
La intensificación refuerza la expresión con palabras, frases u oraciones.<br />
43. La crónica <strong>de</strong> salvador Novo sobre la espléndida capital que Bernardo <strong>de</strong> Balbuena exaltó<br />
en sus versos, sobre las calles y edificios, costumbres y la vida <strong>de</strong> la Capital.<br />
44. “Iremos en camión”, “Mi amigo <strong>de</strong>slumbrado, no apartaba los ojos <strong>de</strong> la ventanilla”.<br />
45. Es el significado objetivo <strong>de</strong> un término común a todos los hablantes.<br />
46. Es el conjunto <strong>de</strong> asociaciones y valores subjetivos que cada hablante aña<strong>de</strong> a la<br />
<strong>de</strong>notación.<br />
47. Recursos expresivos con que la lengua literaria cuenta para conseguir la <strong>de</strong>sviación o la<br />
intensificación <strong>de</strong> los enunciados.<br />
48. Comparación: es un procedimiento <strong>de</strong> intensificación que consiste en realzar un objeto o<br />
fenómeno mediante el establecimiento <strong>de</strong> relaciones <strong>de</strong> semejanza o diferencia con otros.<br />
Metáfora: en don<strong>de</strong> se da un nuevo significado que tiene una relación <strong>de</strong> semejanza entre<br />
dos objetos.<br />
49. Prenatal: el ser antes <strong>de</strong> nacer.<br />
Presubstancial: antece<strong>de</strong>nte <strong>de</strong> algo importante.<br />
50. Jaime Sabines.<br />
51. La infelicidad <strong>de</strong> las personas. Su tristeza <strong>de</strong> estar vacío y con pocas ilusiones.<br />
52 Verso: es cada una <strong>de</strong> las líneas que forman un poema. Según el número <strong>de</strong> sílabas que<br />
tenga un verso se <strong>de</strong>termina la métrica o medida <strong>de</strong> los versos.<br />
Prosa: Es la forma <strong>de</strong> expresión lingüística más usual.<br />
53. Es el número <strong>de</strong> sílabas que tiene un verso.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
47
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
54. Es aquel que no está sujeto a métrica, ni rima, ni acentuación regular y tampoco se or<strong>de</strong>na<br />
en forma estrófica.<br />
55. Usa verso libre.<br />
56. No usa verso libre.<br />
57. Está en verso, y el autor manifiesta sus sentimientos utilizando un lenguaje refinado y hace<br />
uso <strong>de</strong> las figuras retóricas.<br />
58. El género narrativo cuenta sucesos <strong>de</strong> manera objetiva. Es la expresión <strong>de</strong> lo que se<br />
conoce y se ha conocido. En este género alternan el autor-narrador<br />
59. El género dramático, representa una historia a través <strong>de</strong> diálogos entre personajes que<br />
participan expresando emociones a través <strong>de</strong> su actuación.<br />
60. La forma verbal <strong>de</strong>l cuento es la prosa.<br />
61. don Melesio, Chole, don Antoño, Nacho.<br />
62. El autor, Francisco Rojas González.<br />
63. En un pueblo.<br />
64. La paráfrasis, sirve para expresar nuestra comprensión sobre distintos tipos textos<br />
literarios y para citar el pensamiento <strong>de</strong> algún autor con tus propias palabras.<br />
65. La narración consiste en enca<strong>de</strong>nar diversas acciones que en conjunto forman un relato.<br />
Se utiliza para narrar sucesos cotidianos, acontecimientos <strong>de</strong> interés social, tradiciones,<br />
eventos históricos, <strong>de</strong>scubrimientos científicos y todo aquello que se <strong>de</strong>be narrar.<br />
66. - El autor presenta información verídica.<br />
- Las acciones <strong>de</strong>l suceso predominan sobre la forma <strong>de</strong> contarlo.<br />
- El lenguaje es claro, conciso y directo.<br />
- Es objetivo.<br />
67. - El propósito <strong>de</strong>l autor es crear.<br />
- El relato predomina en el contenido.<br />
- El lenguaje es motivo.<br />
- Es subjetivo.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
48
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
68. La temporalidad, es uno <strong>de</strong> los elementos básicos <strong>de</strong> todo relato, al ubicarlo po<strong>de</strong>mos<br />
revivir épocas pasadas o imaginar las futuras. La narración <strong>de</strong> un texto nos permite<br />
conocer lo que sucedió durante muchos años en un breve texto o, en un texto extenso,<br />
contar lo que ha sucedido en pocos minutos.<br />
69. Al igual que el tiempo, los lugares o espacios en los que se <strong>de</strong>sarrolla la historia tienen<br />
gran importancia. Gracias a ellos las acciones pue<strong>de</strong>n situarse y provocar mayor impacto<br />
en el lector. Los rasgos <strong>de</strong> la espacialidad son paralelos a los <strong>de</strong>l tiempo.<br />
70. - Principales.<br />
- Secundarios.<br />
- Inci<strong>de</strong>ntales.<br />
- Ambientales.<br />
71. Es una forma <strong>de</strong> discurso que permite presentar un objeto, una persona, un hecho,<br />
etcétera, <strong>de</strong> manera oral o escrita, para quien escuche o lea pueda reproducir en su mente<br />
dicha realidad.<br />
72. Descripción informativa: comunica el procedimiento <strong>de</strong> alguna actividad técnica o científica.<br />
Descripción literaria: es la evocación o recuerdo <strong>de</strong> los elementos a partir <strong>de</strong>l enfoque<br />
poético.<br />
73. Principalmente para lograr los efectos <strong>de</strong>seados, a través <strong>de</strong> la observación <strong>de</strong> la realidad,<br />
la selección <strong>de</strong> elementos y una presentación or<strong>de</strong>nada.<br />
74. Topografía: se <strong>de</strong>scriben lugares o espacios <strong>de</strong> la narración.<br />
Cronografía: evoca épocas y las características <strong>de</strong> un tiempo <strong>de</strong>terminado.<br />
Retrato: es la caracterización <strong>de</strong> un personaje.<br />
Visión: explica los <strong>de</strong>talles que <strong>de</strong>be cubrir un personaje para realizar una acción.<br />
Definición: Define los objetos según sus características objetivas o subjetivas.<br />
75. El contexto histórico <strong>de</strong>termina las características <strong>de</strong> las obras literarias, se refiere a<br />
aquellas acciones políticas, sociales y económicas que vive un autor, enmarcando el<br />
momento <strong>de</strong> su creación artística.<br />
76. Es aquella ten<strong>de</strong>ncia que caracteriza a un <strong>grupo</strong> <strong>de</strong> escritores, <strong>de</strong> acuerdo con las<br />
similitu<strong>de</strong>s que comparten en cuanto al tema que abordan, la técnica que emplean, la<br />
finalidad que persiguen e, incluso, la i<strong>de</strong>ología que adoptan.<br />
77. Surgió como creación revolucionaria <strong>de</strong> insatisfacción y <strong>de</strong> rebeldía ante la clase burguesa,<br />
sumida en la contemplación neoclásica <strong>de</strong>l imperialismo francés. El romántico trató <strong>de</strong><br />
evadir la crisis concibiendo la vida con una nueva dimensión plena y sin limitaciones.<br />
El Romanticismo fue adquiriendo, ante las realida<strong>de</strong>s económicas y políticas, un intenso<br />
nacionalismo <strong>de</strong>spués <strong>de</strong>l fracaso <strong>de</strong> la Revolución francesa, el triunfo <strong>de</strong>l liberalismo, el<br />
progreso <strong>de</strong> la Revolución Industrial y la protesta social.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
49
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
78. - Contemplación apasionada o melancólica.<br />
- Exaltación <strong>de</strong> lo exótico, folklórico, exagerado o pintoresco y la naturaleza salvaje.<br />
- Predominio <strong>de</strong>l sentimiento sobre la razón.<br />
- Espíritu nacionalista.<br />
- Encanto <strong>de</strong> sus i<strong>de</strong>ales caballerescos y afán <strong>de</strong> justicia y libertad.<br />
- predominio <strong>de</strong> lo histórico.<br />
79. El Mo<strong>de</strong>rnismo nace a partir <strong>de</strong> la necesidad intelectual <strong>de</strong> la América hispana por<br />
<strong>de</strong>shacerse <strong>de</strong> los mol<strong>de</strong>s españoles, la burguesía estimuló un i<strong>de</strong>al que se fundamentaba<br />
en el pensamiento humanístico germinado <strong>de</strong>s<strong>de</strong> las luchas liberales <strong>de</strong> in<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ncia.<br />
Así, el Mo<strong>de</strong>rnismo es el resultado <strong>de</strong> la i<strong>de</strong>ología y sensibilidad burguesas que alcanzan<br />
su plenitud a fines <strong>de</strong>l siglo XIX y principios <strong>de</strong>l XX.<br />
80. - Búsqueda <strong>de</strong> i<strong>de</strong>ntidad latinoamericana.<br />
- ten<strong>de</strong>ncia hacia la musicalidad <strong>de</strong> los simbolistas.<br />
- Consi<strong>de</strong>ración <strong>de</strong> los aspectos clásico y culto <strong>de</strong> la escuela poética parnasiana.<br />
- Anhelo total <strong>de</strong> renovación en ciertos temas.<br />
- Innovación artísticas y métricas.<br />
81. Es una corriente literaria netamente originaria <strong>de</strong> América Latina. El Realismo Mágico es<br />
una narrativa <strong>de</strong> <strong>de</strong>nuncia <strong>de</strong> situaciones específicamente americanas.<br />
82. Juan José Arreola.<br />
Gabriel García Márquez.<br />
Juan Rulfo.<br />
83. Es el sello particular que cada autor imprime en su obra, se i<strong>de</strong>ntifica mediante rasgos<br />
recurrentes en el tratamiento formal y <strong>de</strong> contenido <strong>de</strong> su obra.<br />
84. La función <strong>de</strong> los rasgos recurrentes, son las constantes que hayamos en un texto literario<br />
y están relacionados con el contenido y la forma, lo que da equilibrio a la obra literaria.<br />
85. La reseña, es el análisis que hace el lector sobre un <strong>de</strong>terminado texto, concretando un<br />
informe acerca <strong>de</strong>l contenido y las características <strong>de</strong> una obra, que pue<strong>de</strong> ser <strong>de</strong> diversa<br />
índole; aunque en este caso nos referimos al texto literario.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
50
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
V. EVALUACIÓN<br />
MUESTRA<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
51
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
52
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
COLEGIO DE BACHILLERES<br />
COORDINACIÓN DE ADMINISTRACIÓN ESCOLAR<br />
Y DEL SISTEMA ABIERTO<br />
EVALUACIÓN FINAL<br />
GLOBAL<br />
MODELO: A<br />
ASIGNATURA: TALLER DE LEC. Y RED. II<br />
SEMESTRE: SEGUNDO<br />
CLAVE: EVALUACIÓN MUESTRA<br />
DEPARTAMENTO DE EVALUACIÓN<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
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TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
54
INSTRUCCIONES GENERALES<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
Este cua<strong>de</strong>rnillo contiene reactivos que al resolverlos conforman tu evaluación final <strong>de</strong> acreditación, <strong>de</strong><br />
la asignatura:<br />
Esta evaluación nos permitirá (a ti y a nosotros) saber el grado en que has alcanzado el propósito <strong>de</strong> la<br />
asignatura (nota valorativa I, A, B, C), <strong>de</strong> tal manera que si tu nota es positiva (A, B, C) ésta será<br />
consi<strong>de</strong>rada para tu calificación final, pero si llegase a ser insuficiente (I), sólo te informaremos <strong>de</strong> los<br />
objetivos que aún no dominas, sin consi<strong>de</strong>rar la nota obtenida para tu calificación <strong>de</strong> la asignatura.<br />
Antes que inicies la resolución <strong>de</strong> esta evaluación, es conveniente que sigas estas recomendaciones:<br />
I. Este cua<strong>de</strong>rnillo <strong>de</strong>be servirte ÚNICAMENTE para leer los reactivos, por ello no hagas<br />
NINGUNA anotación en él. EVITA QUE SE TE SUSPENDA LA EVALUACIÓN.<br />
II. Realiza una lectura general <strong>de</strong> todas las instrucciones para que puedas organizar tu trabajo.<br />
III. A<strong>de</strong>más <strong>de</strong>l cua<strong>de</strong>rnillo, <strong>de</strong>bes tener una HOJA DE RESPUESTAS en la que <strong>de</strong>bes anotar,<br />
primero tus datos personales (nombre, matrícula, centro) y <strong>de</strong> la asignatura (clave, número <strong>de</strong><br />
fascículo o global), así como las respuestas.<br />
IV. La HOJA DE RESPUESTAS presenta en cada una <strong>de</strong> las preguntas siete opciones posibles:<br />
1 A B C D E V F<br />
2 A B C D E V F<br />
La forma <strong>de</strong> contestarla <strong>de</strong>berá ser la siguiente:<br />
* En los casos en que se te presenten preguntas <strong>de</strong> OPCIÓN MÚLTIPLE o <strong>de</strong> RELACIÓN DE<br />
COLUMNAS sólo rellenarás con lápiz <strong>de</strong>l No. 2 ó 2 ½ una <strong>de</strong> las opciones, por ejemplo:<br />
2. Es elevarse <strong>de</strong> los casos o fenómenos específicos a conceptos o enunciados más<br />
amplios que los abarquen o los expliquen.<br />
a) Introducción.<br />
b) Generalización.<br />
c) Ejemplificación.<br />
d) Desarrollo <strong>de</strong> la teoría.<br />
e) Planteamiento <strong>de</strong>l problema.<br />
1 A B C D E V F<br />
2 A B C D E V F<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
55
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
Relaciona las dos columnas e indica en tu hoja <strong>de</strong> respuestas la letra que señala el nombre <strong>de</strong> cada<br />
una <strong>de</strong> las expresiones algebraicas que aparecen <strong>de</strong>l lado izquierdo.<br />
3. 3x 4 - 3x 2 a) Monomio.<br />
4. 16x 4 - 12x 3 + 17x b) Binomio.<br />
5. 32xy - 5x 2 + 6x - 13 c) Trinomio.<br />
d) Polinomio.<br />
3 A B C D E V F<br />
4 A B C D E V F<br />
5 A B C D E V F<br />
* En el caso que se te presenten reactivos <strong>de</strong> VERDAD “V” y FALSO “F”, sólo rellenarás con<br />
lápiz <strong>de</strong>l No. 2 ó 2 ½ una <strong>de</strong> las opciones <strong>de</strong> “V” o “F”, por ejemplo:<br />
El compendio fascículo 1 <strong>de</strong> Química III aborda los conceptos <strong>de</strong> fermentación y sus<br />
aplicaciones, con respecto a la caracterización <strong>de</strong> las fermentaciones; marca la letra “V” si es<br />
VERDADERA o la letra “F” si es FALSA, cada una <strong>de</strong> las siguientes aseveraciones.<br />
6. La fermentación láctica es un proceso que se realiza en ausencia <strong>de</strong> oxígeno.<br />
7. En un proceso fermentativo se libera energía que en su mayoría se <strong>de</strong>spren<strong>de</strong> como calor.<br />
6 A B C D E V F<br />
7 A B C D E V F<br />
V. Asegúrate <strong>de</strong> que el número <strong>de</strong>l reactivo que contestas corresponda al mismo número en la hoja <strong>de</strong><br />
respuestas.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
56
COMPENDIO FASCÍCULO 1<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCION II<br />
EVALUACIÓN GLOBAL<br />
En el Compendio Fascículo 1 observaste cómo se seleccionan los contenidos, así como los<br />
criterios que se siguen para organizar y estructurar la información.<br />
En base a lo anterior, respon<strong>de</strong> a las cuestiones siguientes.<br />
1. ¿Una noticia es?<br />
a) Una comunicación sobre hechos actuales.<br />
b) Una novedad que interesa a unos cuantos.<br />
c) La nota roja.<br />
d) Un discurso.<br />
2. La noticia está constituida por:<br />
a) Hechos actuales, <strong>de</strong>sconocidos e inéditos.<br />
b) Acontecimientos personales.<br />
c) Rumores y supuestos.<br />
d) Anécdotas.<br />
3. Una noticia es transmitida:<br />
a) De boca en boca.<br />
b) Por un texto <strong>de</strong> divulgación.<br />
c) Por comunicadores profesionales.<br />
d) En los puestos <strong>de</strong> periódicos y revistas.<br />
4. Las noticias las difun<strong>de</strong>n:<br />
a) Las revistas especializadas.<br />
b) Los medios <strong>de</strong> comunicación.<br />
c) Los voceadores.<br />
d) Los vecinos.<br />
5. Su periodicidad es variable.<br />
a) Noticias.<br />
b) Revistas.<br />
c) Periódicos.<br />
d) Entrevistas.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
57
Marca la respuesta correcta.<br />
6. Transmiten información reciente.<br />
a) Noticias.<br />
b) Revistas.<br />
c) Periódicos.<br />
d) Entrevistas.<br />
7. Comentan y analizan la información.<br />
a) Noticias.<br />
b) Revistas.<br />
c) Periódicos.<br />
d) Entrevistas.<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
8. Es la manifestación escrita <strong>de</strong> un hecho o suceso que, antes <strong>de</strong> su difusión, se ha<br />
jerarquizado y estructurado <strong>de</strong> acuerdo con criterios <strong>de</strong>l periodista.<br />
a) Referente.<br />
b) Marca discursiva.<br />
c) Efecto <strong>de</strong> sentido.<br />
d) Discurso periodístico.<br />
9. Se dice que es todo elemento que <strong>de</strong>fine o caracteriza el sentido <strong>de</strong>l discurso.<br />
a) Discurso.<br />
b) Referente.<br />
c) Marca discursiva.<br />
d) Efecto <strong>de</strong> sentido.<br />
10. Los elementos como: edad, sexo, interés, ocupación; son importantes para:<br />
a) Discurso periodístico.<br />
b) Manejo <strong>de</strong> auditorio.<br />
c) Efecto <strong>de</strong> sentido.<br />
d) Expresión oral.<br />
11. El esquema <strong>de</strong> la pirámi<strong>de</strong> invertida se emplea en:<br />
a) La crónica.<br />
b) El editorial.<br />
c) La caricatura.<br />
d) La nota informativa.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
58
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
12. Se presenta <strong>de</strong>spués <strong>de</strong>l enunciado <strong>de</strong>l suceso y da respuesta a la pregunta ¿Por qué? Se<br />
trata <strong>de</strong>:<br />
a) Consecuente.<br />
b) Antece<strong>de</strong>nte.<br />
c) Suceso.<br />
d) Clímax.<br />
13. De acuerdo con la estructura <strong>de</strong> la pirámi<strong>de</strong> invertida, el or<strong>de</strong>n <strong>de</strong> la nota informativa es:<br />
a) Antece<strong>de</strong>nte, consecuente, suceso.<br />
b) Suceso, consecuente, antece<strong>de</strong>nte.<br />
c) Suceso, antece<strong>de</strong>nte, consecuente.<br />
d) Antece<strong>de</strong>nte, suceso, consecuente.<br />
14. La entrevista que es rígida, expone preguntas elaboradas <strong>de</strong> antemano con sentido lógico<br />
y en or<strong>de</strong>n <strong>de</strong> importancia se <strong>de</strong>nomina.<br />
a) Libre.<br />
b) Dirigida.<br />
c) Indirecta.<br />
d) Inmediata.<br />
Lee con atención y señala la opción, según corresponda a las siguientes expresiones referentes a<br />
la entrevista.<br />
15. En ella se exponen preguntas elaboradas <strong>de</strong> antemano con sentido lógico y en or<strong>de</strong>n <strong>de</strong><br />
importancia.<br />
a) Libre.<br />
b) Informativa.<br />
c) Estructurada.<br />
d) Interpretativa.<br />
16. La discusión dirigida es:<br />
a) Una característica <strong>de</strong>l sentido común.<br />
b) Una tecnología para la confrontación.<br />
c) Una técnica <strong>de</strong> la investigación <strong>de</strong> campo para manipular a los informantes.<br />
d) Una técnica don<strong>de</strong> un conductor dirige el intercambio <strong>de</strong> i<strong>de</strong>as en un <strong>grupo</strong>.<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
59
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
17. Suce<strong>de</strong> cuando los textos periodísticos ofrecen, a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> información, orientación y dan<br />
pauta para que se reflexione acerca <strong>de</strong> los juicios que emiten.<br />
a) Notas.<br />
b) Opinión.<br />
c) Declaración.<br />
d) Información.<br />
18. El texto está escrito con un lenguaje coloquial.<br />
a) Artículo <strong>de</strong> opinión.<br />
b) Editorial.<br />
c) Columna.<br />
d) Crónica.<br />
Analiza el siguiente texto y señala a qué género pertenece.<br />
19. DESCARTADO UN AJUSTE A LA PARIDAD; ACERTADA LA POLITICA<br />
MEXICANA: FMI<br />
Luis Acevedo Pesquera<br />
El éxito alcanzado por la política económica mexicana cancela cualquier<br />
posibilidad <strong>de</strong> ajuste en el tipo <strong>de</strong> cambio, aseguró hoy aquí el director gerente <strong>de</strong>l<br />
Fondo Monetario Internacional (FMI), Michael Cam<strong>de</strong>ssus.<br />
Entrevistado brevemente al término <strong>de</strong> la ceremonia <strong>de</strong> clausura <strong>de</strong> la 48 asamblea<br />
conjunta <strong>de</strong> gobernadores <strong>de</strong>l banco mundial y el FMI, Cam<strong>de</strong>ssus afirmó que la situación<br />
cambiaria en México es excelente porque el país es exitosoen su estrategia y su moneda<br />
se ha ajustado perfectamente sin afectar la competitividad <strong>de</strong> los productos mexicanos en<br />
los mercados mundiales.<br />
a) Columna.<br />
b) Crónica.<br />
c) Artículo.<br />
d) Nota informativa.<br />
Completa la siguiente oración.<br />
20. El artículo <strong>de</strong> opinión siempre está___________por el periodista que lo escribe.<br />
a) escrito<br />
b) firmado<br />
c) elaborado<br />
d) interpretado<br />
CUADERNO DE ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE, CONSOLIDACIÓN Y REATROALIMENTACIÓN<br />
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COMPENDIO FASCÍCULO 2<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
El Compendio Fascículo 2, te dio la oportunidad <strong>de</strong> conocer las características <strong>de</strong>l lenguaje<br />
literario, sus formas y sus géneros.<br />
Estructuralmente hablando, la obra literaria tiene los mismos elementos <strong>de</strong> una situación<br />
real <strong>de</strong> comunicación, pero a diferencia <strong>de</strong> ésta, en la literatura la situación es creíble pero<br />
no real.<br />
Respon<strong>de</strong> a las siguientes preguntas seleccionando el inciso correcto.<br />
21. Elección <strong>de</strong> una forma <strong>de</strong> expresión que se aparta <strong>de</strong> la norma común.<br />
a) Intensificación.<br />
b) Connotación.<br />
c) Desviación.<br />
d) Denotación.<br />
22. La connotación se <strong>de</strong>fine como:<br />
a) Aquella función que permite hacer asociaciones y evocaciones personales.<br />
b) Significado objetivo <strong>de</strong> un término común a todos los hablantes.<br />
c) Aquel que se recubre <strong>de</strong> figuras que apuntan a otra realidad.<br />
d) El procedimiento <strong>de</strong> intensificación <strong>de</strong> los enunciados.<br />
23. En los versos “y retiemble en sus centros la tierra/ al sonoro rugir <strong>de</strong>l cañón”, la expresión<br />
“sonoro rugir” es una:<br />
a) Metáfora.<br />
b) Comparación.<br />
c) Figura retórica.<br />
d) Frase artística.<br />
24. Es el texto que emplea recursos como la <strong>de</strong>sviación, intensificación, metáforas,<br />
comparaciones, connotaciones.<br />
a) Literario.<br />
b) Científico.<br />
c) Periodístico.<br />
d) Propagandístico.<br />
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61
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
25. El siguiente texto correspon<strong>de</strong> a la forma verbal:<br />
Cultivo una rosa blanca,<br />
en junio como en enero,<br />
para el amigo sincero<br />
que me da su mano franca.<br />
a) Verso.<br />
b) Prosa<br />
c) Narrativo.<br />
d) Dramático.<br />
26. Este género, manifiesta los sentimientos y emociones <strong>de</strong>l autor.<br />
a) Argumentativo.<br />
b) Dramático.<br />
c) Narrativo.<br />
d) Lírico.<br />
27. Es quien relata la historia, pue<strong>de</strong> ser en primera o tercera persona.<br />
a) Autor.<br />
b) Narrador.<br />
c) Personaje.<br />
d) Sujeto lírico.<br />
28. Cuenta sucesos, narra y <strong>de</strong>scribe <strong>de</strong> manera objetiva. Estas características correspon<strong>de</strong>n<br />
al género:<br />
a) Argumentativo.<br />
b) Dramático.<br />
c) Literario.<br />
d) Narrativo.<br />
29. El narrador está ausente. Los personajes presentan la historia por medio <strong>de</strong> diálogos. Se<br />
presenta en un escenario. Pue<strong>de</strong> estar en verso o prosa.<br />
a) Verso.<br />
b) Lírico.<br />
c) Narrativo.<br />
d) Dramático.<br />
30. En el género dramático el narrador está:<br />
a) Ausente.<br />
b) Presente.<br />
c) No está presente ni ausente.<br />
d) Presente y ausente, según sea el caso.<br />
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62
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
31. En el género dramático los cambios <strong>de</strong> lugar, entradas y salidas <strong>de</strong> los personajes se<br />
indican mediante:<br />
a) Paréntesis.<br />
b) Corchetes.<br />
c) Números.<br />
d) No se indican.<br />
32. Sirve para expresar la comprensión sobre distintos tipos <strong>de</strong> textos literarios, citar el<br />
pensamiento <strong>de</strong> algún autor con las palabras <strong>de</strong>l lector (cita indirecta).<br />
a) Sinopsis.<br />
b) Síntesis.<br />
c) Resumen.<br />
d) Paráfrasis.<br />
33. Por su propósito, la narración pue<strong>de</strong> presentarse como:<br />
a) Retrato.<br />
b) Topográfica.<br />
c) Informativa.<br />
d) Cronográfica.<br />
34. Compren<strong>de</strong> la evolución y enca<strong>de</strong>namiento <strong>de</strong> las acciones que se enredan y forman<br />
nudos que mantienen la atención <strong>de</strong>l lector.<br />
a) Planteamiento.<br />
b) Desarrollo.<br />
c) Desenlace.<br />
d) Climax.<br />
35. Es uno <strong>de</strong> los elementos básicos <strong>de</strong> todo relato, <strong>de</strong> manera que ubicándolo po<strong>de</strong>mos<br />
revivir épocas pasadas o imaginar las futuras.<br />
a) Historia.<br />
b) Ambiente.<br />
c) Personajes.<br />
d) Temporalidad.<br />
36. Es la <strong>de</strong>scripción que se hace <strong>de</strong> los lugares o espacios en los que se efectúan las<br />
acciones <strong>de</strong> la narración.<br />
a) Visión.<br />
b) Retrato.<br />
c) Definición.<br />
d) Topografía.<br />
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63
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37. Espíritu nacionalista es una característica <strong>de</strong>:<br />
a) Narración.<br />
b) Descripción.<br />
c) Mo<strong>de</strong>rnismo.<br />
d) Romanticismo.<br />
38. Esta corriente literaria tiene su origen en América Latina, siendo uno <strong>de</strong> sus principales<br />
exponentes Gabriel García Márquez, se trata <strong>de</strong>:<br />
a) Realismo mágico.<br />
b) Romanticismo.<br />
c) Mo<strong>de</strong>rnismo.<br />
d) Dramático.<br />
39. Se dice que es un informe acerca <strong>de</strong>l contenido y las características <strong>de</strong>l texto <strong>de</strong> diversa<br />
índole.<br />
a) Expresión oral.<br />
b) Contexto.<br />
c) Reseña.<br />
d) Estilo.<br />
40. ¿Cuál es la técnica que plantea un tema cuestionable, los participantes conocen el tema y<br />
la discusión está basada en preguntas que conducen a la polémica?<br />
a) Discusión libre.<br />
b) Discusión dirigida.<br />
c) Discusión mo<strong>de</strong>rada.<br />
d) Discusión arbitraria.<br />
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5.1 HOJA DE RESPUESTA.<br />
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5.2 HOJA DE COTEJO DE LA EVALUACIÓN MUESTRA<br />
COMPENDIO<br />
FASCÍCULO 1<br />
1 A<br />
2 A<br />
3 C<br />
4 B<br />
5 B<br />
6 B<br />
7 B<br />
8 D<br />
9 C<br />
10 B<br />
11 D<br />
12 B<br />
13 C<br />
14 B<br />
15 C<br />
16 D<br />
17 B<br />
18 A<br />
19 D<br />
20 B<br />
COMPENDIO<br />
FASCÍCULO 2<br />
21 C<br />
22 A<br />
23 A<br />
24 A<br />
25 A<br />
26 D<br />
27 B<br />
28 D<br />
29 D<br />
30 A<br />
31 A<br />
32 D<br />
33 C<br />
34 B<br />
35 D<br />
36 D<br />
37 D<br />
38 A<br />
39 C<br />
40 B<br />
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VI. BIBLIOGRAFÍA<br />
TALLER DE LECTURA Y REDACCIÓN II<br />
Alfonso Pérez Morales, et al. Taller <strong>de</strong> Lectura y Redacción II, Compendio Fascículo 1. Colegio <strong>de</strong><br />
Bachilleres. 2001.<br />
Barthes, Roland, et al. Análisis estructural <strong>de</strong>l relato. 4º ed., Tiempo contemporáneo, Buenos<br />
Aires.1974.<br />
Berinstáin, Helena. Análisis e interpretación <strong>de</strong>l poema lírico. UNAM. México, 1989.<br />
Dallal, Alberto. Lenguaje periodístico, UNAM, México, 1989.<br />
Domínguez, Luis. Descripción y relato. ANUIES, México, 1975.<br />
Ibargüengoita, Jorge. El cuento contemporáneo. Material <strong>de</strong> Lectura No. 42, UNAM, México, 1986.<br />
Leñero, Vicente y Marín, Carlos. Manual <strong>de</strong> Periodismo. 6ª ed., Tratados y Manuales G, México.<br />
Grigalbo. 1990.<br />
Martínez Albertos, José Luis. Redacción periodística. España. ATE. 1974.<br />
Vivaldi, Martín. Géneros periodísticos. 2º ed, Madrid, Paraninfo, 1979.<br />
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68
DIRECTORIO<br />
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Jorge González Teyssier<br />
Director General<br />
Javier Guillén Anguiano<br />
Secretario Académico<br />
Francisco Lara Almazán<br />
Coordinador Sectorial Norte<br />
Alfredo Orozco Vargas<br />
Coordinador Sectorial Centro<br />
Rafael Velásquez Campos<br />
Coordinador Sectorial Sur<br />
Álvaro Álvarez Barragán<br />
Coordinador <strong>de</strong> Administración Escolar<br />
y <strong>de</strong>l Sistema Abierto<br />
José Noel Pablo Tenorio<br />
Director <strong>de</strong> Asuntos Jurídicos<br />
Ma. Elena Solís Sánchez<br />
Directora <strong>de</strong> Información<br />
Y Relaciones Públicas<br />
Lilia Himmelstine Cortés<br />
Directora <strong>de</strong> Planeación Académica<br />
Mario Enrique Martínez <strong>de</strong> Escobar y<br />
Ficachi<br />
Director <strong>de</strong> Extensión Cultural<br />
María Elena Saucedo Delgado<br />
Directora <strong>de</strong> Servicios Académicos<br />
Ricardo Espejel<br />
Director <strong>de</strong> Programación<br />
Francisco René García Pérez<br />
Director Administrativo<br />
Jaime Osuna García<br />
Director <strong>de</strong> Recursos Financieros<br />
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69
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COLEGIO DE<br />
BACHILLERES<br />
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