Manual de Etnomusicología - Mayaland
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personalmente, es un principio <strong>de</strong> rigor que toda la información que forma la<br />
base <strong>de</strong> mis <strong>de</strong>scripciones y conclusiones es algo que yo he visto. A veces<br />
cuesta esfuerzos gran<strong>de</strong>s, como una vez que trabajé en un pueblo maya con un<br />
grupo <strong>de</strong> fotógrafos <strong>de</strong> la ciudad <strong>de</strong> México. La fiesta que atendimos no se iba a<br />
repetir hasta el año siguiente y para que el resultado pudiera consi<strong>de</strong>rarse<br />
confiable <strong>de</strong>cidimos incluir absolutamente todo. Los dos últimos días <strong>de</strong>l<br />
evento, que ya había durado una semana, se intercambiaron algunos fases <strong>de</strong> las<br />
ceremonias, nadie podía informar con seguridad sobre los horarios, y no había<br />
otra para mí que quedarme <strong>de</strong>spierto durante 48 horas, mientras los fotógrafos<br />
se fueron a dormir por turno.<br />
Por supuesto, siempre pregunto qué va a pasar en el evento musical en<br />
cuestión, pero nunca me han servido estas informaciones para mucho.<br />
Frecuentemente falta algo. Cosas que son <strong>de</strong> importancia para el investigador<br />
no siempre lo son para el informante y al revés. Imagínese, por ejemplo, a un<br />
etnógrafo hindú que quisiera investigar una fiesta navi<strong>de</strong>ña en la ciudad <strong>de</strong><br />
Nueva York. Los puntos que le interesarían a él seguramente serían <strong>de</strong> otra<br />
clase que alguno <strong>de</strong> los participantes escogiera a contarle. Esta es una <strong>de</strong> las<br />
razones por las que muchos etnomusicólogos y etnógrafos prefieren trabajar en<br />
ambientes que no son los propios. Es mucho más fácil notar rasgos y<br />
elementos importantes <strong>de</strong> la gente <strong>de</strong> otros contextos culturales. Lo que uno ve<br />
diariamente se hace costumbre a tal grado que frecuentemente pier<strong>de</strong> su<br />
significado e importancia para quienes lo viven cotidianamente.<br />
El diario.<br />
Se <strong>de</strong>be escribir un diario cuando uno trabajo en el campo. Primeramente, el<br />
diario <strong>de</strong>be contener información que tenga que ver con la conducta musical,<br />
pero muchas otras cosas pue<strong>de</strong>n incluirse como anécdotas, viajes, llegadas,<br />
comida, etcétera. Dos diferentes personas escriben diferentes diarios aunque los<br />
dos sean etnomusicólogos. Un buen ejemplo <strong>de</strong> esto es “Rejsen til Aegypten”<br />
(El Viaje a Egipto), un diario escrito por tres etnomusicólogos, incluyendo el<br />
suscrito, y luego publicado (en danés). Todos anotamos diferentes<br />
observaciones y todo era útil para el lector que quería saber qué había pasado.<br />
Un diario también sirve para dar una imagen más humana <strong>de</strong>l etnomusicólogo,<br />
que solo se manifiesta académicamente en artículos y libros científicos escritos<br />
para especialistas. Otra ventaja <strong>de</strong>l diario escrito en el campo es que pue<strong>de</strong> ser<br />
muy útil en la reconstrucción <strong>de</strong> ciertos eventos y <strong>de</strong>talles musicales que <strong>de</strong><br />
otra manera podríamos olvidar.<br />
La grabación.<br />
El siguiente punto es el equipo <strong>de</strong> grabación. La grabación <strong>de</strong> la música es la<br />
documentación <strong>de</strong>l etnomusicólogo y también es la base para la transcripción<br />
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