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6 José Mª Ocaña Vergara<br />
Cultura<br />
Riqueza Artística de<br />
“La Chiquita Piconera”<br />
Cúmplese este año el sesenta aniversario del fallecimiento del celebrado<br />
artista cordobés Manuel Alfaro Vázquez, autor de la zarzuela "La Chiquita<br />
Piconera", inspirada en el célebre cuadro de Julio Romero de Torres.<br />
La obra fue representada con gran éxito de crítica y público en los<br />
teatros de Córdoba: Duque de Rivas y Gran Teatro, y en Madrid (1935),<br />
en el Teatro Ideal.<br />
acido en la calle Alfonso XIII, número<br />
N49, frente a la estatua de Osio, el día<br />
19 de septiembre de 1902, Alfaro Vázquez<br />
destacó como autor de libretos de zarzuelas<br />
y comedias. En colaboración con<br />
Francisco Avilés y música del maestro Román<br />
Villalonga, estrenó en el Teatro Ideal,<br />
de Madrid, la zarzuela, “La Chiquita Piconera”.<br />
La obra está estructurada en dos actos,<br />
divididos en tres cuadros, que reflejan<br />
el ambiente cordobés de principios del siglo<br />
pasado. La acción se sitúa en un patio<br />
próximo a la Ribera y al arco del Portillo de<br />
la calle de la Feria. Los personajes principales<br />
son Rafael, un platero cordobés, Custodia<br />
(La Chiquita Piconera), Fuensanta,<br />
Suspiritos, Doña Virtudes, Señá Amalia,<br />
Malagana, Barriles y el torero Peloteras.<br />
Manuel Alfaro Vázquez trabó gran<br />
amistad con la familia Romero de Torres,<br />
especialmente con Enrique, hermano del<br />
pintor. Solía visitarlos con gran frecuencia<br />
en su casa de la plaza del Potro y veía como<br />
el inmortal pintor cordobés realizaba<br />
sus obras en su estudio. Se quedó fascinado<br />
por el retrato de la Chiquita Piconera" y<br />
decidió reflejar el embrujo inigualable costumbrista<br />
de la escena en una zarzuela.<br />
“La Chiquita Piconera” (1930) puede<br />
considerarse como el testamento pictórico<br />
de Julio Romero de Torres, según la con-<br />
3<br />
P.V.P.20 €<br />
<strong>DE</strong><br />
cepción que el artista tenía de la pintura.<br />
El cuadro, óleo y temple sobre un<br />
lienzo de 100 por 80 centímetros, refleja<br />
la belleza de María Teresa López, fidelísimo<br />
modelo de la mujer morena, misteriosa<br />
y con un alma llena de pesadumbre<br />
y pena.<br />
Manuel Alfaro, en colaboración con<br />
el maestro Villalonga, escribió diversas<br />
piezas líricas, entre las que destacaremos<br />
“La del lunar”, que fue estrenada<br />
por Marcos Redondo, y “Espinas del<br />
querer”, representada en el Teatro Duque<br />
de Rivas, por Pedro Terol.<br />
Académico Numerario de la<br />
Real Academia de Ciencias, Bellas<br />
Letras y Nobles Artes de Córdoba<br />
Con este libro le demostraremos que la cocina cordobesa<br />
es sana, fácil de elaborar y muy rica. Usted encontrará aquí<br />
el sabor más cordobés a través de una selección de las mejores<br />
recetas tradicionales típicas de la más importante<br />
gastronomía andaluza.<br />
R<br />
regalo<br />
¡Un<br />
muy apetecible!<br />
Al morir Villalonga, Alfaro Vázquez<br />
se pasó a la comedia, estrenando un entremés<br />
y con “Con la venda en los ojos”,<br />
por la compañía de María Fernanda Ladrón<br />
de Guevara. Su última comedia fue<br />
“El amor no importa”, representada en el<br />
teatro María Guerrero, de Madrid. Posteriormente,<br />
esta obra obtuvo un gran éxito<br />
en Argentina e Hispanoamérica con la<br />
compañía de Antonio Vico.<br />
Murió víctima de un accidente de automóvil<br />
en el Brillante, el día 29 de junio<br />
de 1953.<br />
En las representaciones de la zarzuela<br />
“La Chiquita Piconera” ha intervenido<br />
Julio Sánchez Luque, dilecto amigo<br />
y compañero académico.<br />
Con la zarzuela “La Chiquita Piconera”<br />
se manifiesta palmariamente la armónica<br />
conexión entre las diversas manifestaciones<br />
artísticas. Pintura y música<br />
se unen en estas obras para recrear momentos<br />
de imperecedera belleza. Jaime<br />
Brihuega, en el capítulo “Materialidad<br />
obsesiva del símbolo” (”Julio Romero de<br />
Torres. Símbolo, materia y obsesión”), establece<br />
sutiles comparaciones entre Federico<br />
García Lorca y Julio Romero de Torres.<br />
Afirma que basta hojear los libros<br />
“Poeta en Nueva York” y “Llanto por la<br />
muerte de Ignacio Sánchez Mejías” para<br />
encontrar un cúmulo de metáforas, alegorías<br />
e imágenes de toda índole que<br />
nos hacen desembocar frontalmente en<br />
la pintura de Julio Romero de Torres. Como<br />
colofón de su estudio incluye un poema<br />
de Lorca, “Barrio de Córdoba. Tópico<br />
nocturno” que enlaza explícitamente<br />
con el cuadro de Romero “Mira qué bonita<br />
eres”: “En la casa se defienden // de<br />
las estrellas. // La noche se derrumba. //<br />
Dentro hay una niña muerta // con una<br />
rosa encarnada // oculta en la cabellera.<br />
// Seis ruiseñores la lloran // en la reja.<br />
//Las gentes van suspirando // con las<br />
guitarras abiertas.//”.[]<br />
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