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nueva_r87_diciembre08:ramona 11/24/08 3:43 PM Page 54
encaramos el poner a las Madres allí. Era
volver por izquierda pero que también Joan
cerrara el círculo, que uniera esas dos experiencias:
la del Casal y la del activismo en
los Derechos Humanos.
AL ¿Qué pasó? ¿No funcionó?
JP Yo a esa idea la mantengo. Sigo pensando
que en algún momento va a ser posible.
No descarto que en un futuro se pueda volver
a la carga con el Casal porque tácticamente
en sus orígenes, fue pensada la acción como
para hacer ruido, para levantar polvareda, y
para posicionar el Casal en un lugar. Desde
de ahí tiene que venir el contenido. Porque si
no uno sale con una muestra de las Madres
de Plaza de Mayo, en un lugar como el Casal
de Catalunya no pasa absolutamente nada.
Se necesita tener un background previo de
movilidad y de prestigio, y de inserción en la
plástica nacional, y de presencia en las comunicaciones
y eso. No sé si es muy táctico
decir esto porque nos van a dar con un palo
cuando queramos volver con el Casal. (risas)
AL ¿Quiénes? ¿Los catalanes?
JP Los catalanes y toda la sociedad. Es más,
vinieron acá en la época del menemato, los
empresarios de Telefónica, de Aguas, de Iberia,
de Gas, y lo que plantearon fue vender la
casona del Casal. Venderlo y con la plata
que se obtuviera, guardarla para funcionamiento
en un departamento céntrico.
RA En la trama de los noventa ¿qué vínculos
tenían ustedes con la gente del ICI? ¿tenían
vínculos más estructurados o eran coyunturales
por los artistas que circulaban de
un lado y del otro?
DF Eran coyunturales para cosas muy puntuales.
Habíamos hecho algunas coproducciones
con el ICI. Ellos tenían más fondos,
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más posibilidades de traer artistas que luego
terminaban en el Casal como Antoni Muntadas.
Hicimos alguna coproducción teatral de
compañías catalanas, con el Teatro San
Martín también habíamos hecho algo.
AL ¿Con el Rojas?
DF No.
AL Pero hay nombres que se repiten entre
el Rojas y el Casal como Maresca, Garófalo,
Gordín…
RA Algunos de esos artistas habían pasado
por la marcha de los puntos que armó CA-
PaTaCo.
DF Había que animarse a hacer ese tipo de
acciones en ese momento, salir a la calle, a
la plaza. Pasaban los Ford Falcon, hacíamos
los puntos y nos miraban con unas caras
terribles. Garófalo fue uno de los pocos
que asistió de cuerpo presente, que hizo los
puntos. Fue graciosísimo porque teníamos
pintura roja y pintura blanca para hacer los
puntos de “no al punto final”. “Videla asesino”,
habíamos puesto. Con Garófalo habíamos
hecho una mezcla y habíamos hecho
puntos color rosa posmodernos, y empezamos
a hacer los puntos con rosa. Era arte
light, pero en ese marco no era nada light.
Un rosa chicle, un rosa barbie.
JP Hay que pensar que el Rojas fue diferente
a los demás espacios porque precedió a
los artistas del Casal. Cuando alguien, de
los casos que ustedes nombraron, hacía
una muestra, la había hecho antes en el Rojas.
En cambio, en Benzacar, en el ICI, la hicieron
después.
AL Está muy bueno lo que dice Joan en el
sentido de que se ha instalado una cierta
versión del arte de los noventa que insiste