2012 Noviembre - Cinemateca Uruguaya
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E<br />
s probable que quien primero haya teorizado<br />
sobre las relaciones del cine con<br />
las artes plásticas (y, más ampliamente,<br />
con el arte en general) haya sido el pintor<br />
futurista, crítico y ensayista italiano Ricciotto<br />
Canudo (1879-1923), quien en 1911 publicó en<br />
París, donde vivía, su ensayo la naissance d’un<br />
sixième art. essai sur le cinématographe, en<br />
el que utilizó por primera vez la expresión “séptimo<br />
arte” que luego le sería largamente adjudicada<br />
al cine.<br />
Canudo definió allí al cine como “arte plástica en<br />
movimiento”, y afirmó que con el nuevo medio<br />
nacía el ‘arte total’, ‘el alma de la modernidad’.<br />
La idea básica de Canudo es, si se quiere, bastante<br />
obvia: el cine concilia la dimensión plástica<br />
de la pintura, la arquitectura y la escultura y la di-<br />
mensión rítmica de la danza, la música y la poesía<br />
(podía haber agregado que tomaba del teatro<br />
el texto y los actores). En su inicial búsqueda de la<br />
respetabilidad, el cine copió de las artes plásticas<br />
recursos y hasta etiquetas para demostrar que él<br />
también era “artístico”. No en vano el cine alemán<br />
quiso ser “expresionista” en la década del<br />
veinte (porque el expresionismo era el estilo de<br />
moda en los museos y las galerías de la época,<br />
y también servía para manifestar, con sus imágenes<br />
deformadas, sus juegos de luces y sombras y<br />
sus monstruos llegados del Más Allá algunos de<br />
los miedos originados en el Más Acá (la derrota<br />
en la Primera Guerra Mundial, la crisis económica<br />
y política de la República de Weimar, el creciente<br />
fantasma del nazismo). Una película emblemática<br />
como el gabinete del Dr. caligari (1919) de<br />
sala pocitos<br />
cinemateca uruguaya 23<br />
auspicia<br />
caRavaGGio<br />
Robert Wiene utilizó el expresionismo para comunicar<br />
el clima de inquietud y caos reinantes, y<br />
otras le siguieron.<br />
No es casual que los franceses, en cambio, hayan<br />
querido ser “impresionistas”, siguiendo una<br />
vertiente fomentada por el crítico, teórico y realizador<br />
Louis Delluc, contemporáneo de Canudo<br />
y fundador también de revistas y cine clubes. Películas<br />
como fiebre o la femme de nulle part,<br />
del propio Delluc, transmitieron una brisa de ti-<br />
frente al Solís.<br />
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