2012 Noviembre - Cinemateca Uruguaya
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noviembre 29 a diciembre 5, jueves a miércoles.<br />
> 17.20 y 19.30 hs.<br />
diciembre 6 a 12, jueves a miércoles.<br />
> 21.30 hs.<br />
LOS SaLVaJeS<br />
Dir: Alejandro Fadel<br />
Argentina <strong>2012</strong> – 119 min. (Digital)<br />
Guión: Alejandro Fadel. Fotografía: Julián<br />
Apezteguía. Música: Sergio y Santiago<br />
Chotsourian. Montaje: Andrés P. Estrada, Delfina<br />
Castagnino. Producción: Alejandro Fadel,<br />
Agustina LLambí Campbell. Elenco: Leonel<br />
Arancibia, Roberto Cowal, Sofía Brito, Martín<br />
Cotari, César Roldán, Ricardo Soule.<br />
Cuatro chicos y una chica se escapan a los<br />
balazos de un correccional de menores y se<br />
internan en una naturaleza (monte, sierras,<br />
bosque) que se va volviendo cada vez más<br />
espesa. Intentan llegar al campo del padrino<br />
de dos de ellos, pero en el camino tienen<br />
que enfrentar la hostilidad de la vegetación,<br />
la fauna y la gente. Para intentar sobrevivir<br />
deben apelar al instinto y la violencia.<br />
El director Alejandro Fadel, codirector de el<br />
amor (primera parte) y guionista de tres<br />
películas de Pablo Trapero, ha definido su<br />
film como un “falso western”, explicándolo<br />
así: “Si el western hace un camino para construir<br />
una nación creo que Los salvajes es el<br />
camino para destruirla o hacerla desaparecer”.<br />
Para filmarlo se fue a las sierras con un<br />
pequeño equipo de rodaje, cinco jóvenes sin<br />
experiencia actoral previa, y un guión de noventa<br />
páginas.<br />
El resultado es un viaje hacia lo primitivo y<br />
atávico, y el estilo mismo de la película también<br />
acompaña ese tránsito: empieza como<br />
un thriller realista para derivar luego hacia lo<br />
místico y panteísta, un tono que ha hecho<br />
pensar en el cine de Terrence Malick o en el<br />
hombre que podía recordar sus vidas pasadas<br />
de Apichatpong Weerasethakul. El primer<br />
corte duraba cinco horas, y Fadel debió<br />
reducirlas a dos. Su película se convirtió así,<br />
sobre todo, en un asunto de montaje.<br />
Es también un asunto de seres humanos y<br />
paisaje, entre los cuales parece haber una barrera<br />
imposible de derribar. Y hay igualmente<br />
un visible esmero en el manejo del sonido<br />
y la atención al entorno: truenos lejanos<br />
anuncian la lluvia cercana, los animales (perros,<br />
jabalíes, ovejas, vacas, halcones) se integran<br />
naturalmente a la acción mientras la civilización<br />
se va disolviendo de a poco.<br />
Fadel (31 años) se inició en la Universidad del<br />
Cine, donde conoció a un grupo de personas<br />
con las cuales trabaja hasta hoy. Fue asistente<br />
de televisión (tumberos de Caetano), codirigió<br />
con amigos (Martín Mauregui, Santiago<br />
Mitre, Juan Schnitman) el amor, primera<br />
parte (2004), y luego escribió para Caetano,<br />
Trapero, Szifrón y más recientemente Walter<br />
Salles. Los salvajes obtuvo el premio ACID en<br />
el festival de Cannes <strong>2012</strong>.<br />
5<br />
cinemateca 18<br />
cinemateca uruguaya 5<br />
diciembre 6 a 12, jueves a miércoles.<br />
> 17.20 y 19.30 hs.<br />
diciembre 13 a 19, jueves a miércoles.<br />
> 21.45 hs.<br />
ViOLeta Se FUe a LOS CieLOS<br />
Dir: Andrés Wood<br />
Chile/Argentina/Francia 2011 – 110 min.(Digital)<br />
Libreto: Andrés Wood, Eliseo Altunaga, Guillermo<br />
Calderón, Rodrigo Bazaes. Fotografía: Miguel<br />
Ioanis Littín. Montaje: Andrea Chignoli.<br />
Música: Ángel Parra, Chango Spasiuk, José Miguel<br />
Miranda, José Miguel Tobar. Producción:<br />
Wood Producciones/Maíz Producciones. Elenco:<br />
Francisca Gavilán, Cristián Quevedo, Jorge<br />
López, Tomás Durand, Luis Machín.<br />
Esta es una biografía ficcionada (y deliberadamente<br />
fragmentaria) de la extraordinaria<br />
folclorista chilena Violeta Parra, encarnada<br />
en la pantalla por la actriz Francisca Gavilán.<br />
El director y colibretista Andrés Wood,<br />
autor de la valiosa machuca (que era una<br />
sólida crónica de los años de Pinochet) no<br />
aspira a abarcar una totalidad inalcanzable<br />
sino más bien proporcionar una serie de pinceladas<br />
que valen como aproximación y retrato<br />
de una personalidad compleja: cantante,<br />
compositora y artista plástica valiosa, mujer<br />
políticamente comprometida, madre conflictiva,<br />
carácter arremetedor (“Violeta volcánica”,<br />
la definió su hermano, el poeta Nicanor<br />
Parra), suicida en potencia que terminó<br />
convirtiendo en acto esta última tendencia.<br />
Basada en la biografía escrita por Ángel Parra,<br />
la película salta de la niñez de Violeta<br />
a a sus viajes al interior del campo chileno<br />
en busca de canciones populares para evitar<br />
que se perdieran, un viaje a un campo minero<br />
del sur Chile con una compañía circense,<br />
donde cantaba junto a su hermana Hilda, el<br />
recorrido por la Polonia comunista, la exposición<br />
de sus trabajos visuales en el Louvre, su<br />
regreso a Chile y la construcción de la carpa<br />
de la Reina, todo ello entrelazado con fragmentos<br />
de una entrevista televisada concedida<br />
en la Argentina en el año 1962.<br />
Uno de los poderosos ejes del film es la labor<br />
protagónica de Francisca Gavilán, de quien<br />
se ha dicho correctamente que compone “a<br />
una artista de fuerza singularmente poderosa<br />
e inasible”. Gavilán pone además la voz y<br />
el alma a las canciones de Violeta por lo que<br />
la actriz resulta también una revelación como<br />
cantante. El director Wood arma una película<br />
que ha hecho pensar en la frida de Paul<br />
Leduc, otro acercamiento a una figura mayor<br />
del arte latinoamericano que evitaba las convenciones<br />
de la biografía tradicional y optaba<br />
en cambio por el retrato armado en base a<br />
relámpagos reveladores. Entre otro premios,<br />
obtiene el de mejor película en la pasada edición<br />
del festival de Sundance.