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Capítulo 1
Polifonía de la identidad
Pr o e m i o
Pudiera elegirse cualquier punto de partida, ya histórico, ya geográfico, para
iniciar un recorrido necesariamente panorámico por la música latinoamericana
del siglo xix: un lugar en la vasta geografía o un momento en la todavía más
amplia historia. Pero en todo caso, y dadas las actuales circunstancias de las
investigaciones acerca del tema musical latinoamericano, no se trata aquí de
intentar un recuento pormenorizado de los fenómenos y repertorios propios
de la música ordenados por región o por periodos cronológicos, sino de ofrecer
una visión general que permita sintetizar lo acontecido, comparar algunos
repertorios y fenómenos culturales, así como permitir una reflexión general
acerca de lo que fue la música en las naciones de América en el siglo xix. Tal
periodo es concebido en el presente ensayo de manera pragmática, para ocuparse
del transcurrir sonoro desde los cruciales años de las guerras de independencia,
en las décadas de 1810 y 1820, hasta el punto de quiebre histórico
señalado por la Revolución mexicana de 1910, siempre bajo la creencia de que
tal movimiento fue, efectivamente, la primera gran revolución americana del
siglo xx. En todo caso, las razones por las cuales se establecen los límites de los
periodos históricos suelen ser cuestionables, y de ello ya se ocupan y se ocuparán
los especialistas, pero también resulta útil y necesario contar con un
objeto de estudio delimitado cultural y cronológicamente. Así, cuando decimos
que se recorrerá la geografía sonora de Latinoamérica en el siglo xix, no
hacemos sino recurrir a una elemental aunque no muy nítida periodización,
en la que se mezclan la cronología y la historia. No vamos del 1800 al 1900 ni
podemos entender las tempranas independencias nacionales o la gesta mexicana
de 1910 como un signo que marque la cronología de todas las naciones
de forma más o menos homogénea. De hecho, como será expuesto más adelante,
algunos de los fenómenos centrales de lo que fue la música en ese periodo
se explican sólo desde los acontecimientos de finales de la colonia, mientras
que sus efectos y consecuencias inundaron los años del siglo xx —¿qué
sería un Darius Milhaud sin Brasil?—, tanto como inundan el día de hoy y en
tiempo presente más de un ámbito sonoro, ya que mucha de la música compuesta
en aquellos años —piénsese en los himnos nacionales, si no se quiere
elucubrar demasiado— goza en nuestro tiempo de plena vigencia.
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