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POLIFONÍA DE LA IDENTIDAD 25
partituras que nos cautivan estéticamente? ¿Queremos, por ejemplo, fijar un
horizonte crítico que nos explique la fuerza expresiva y sensual de un aguinaldo
venezolano, de alguna danza de Ignacio Cervantes o de uno de los
sueños exóticos de Ernesto Elorduy? Al proceder de tal manera, abandonaríamos
la historia cultural para ocuparnos del análisis musicológico y de la hermenéutica
de ciertas piezas entresacadas de los repertorios musicales latinoamericanos,
con lo cual haríamos ciertas calas en las vetas más o menos
desconocidas y amplias de los repertorios locales, pero no atenderíamos a una
visión general de dichos repertorios ni a una posible síntesis de los procesos
culturales que a propósito de la música experimentaron las naciones latinoamericanas
durante el siglo xix. Además, tal proceso nos impondría necesariamente
recurrir a ejemplos musicales y tecnicismos que no tienen cabida en
este trabajo. Por otra parte, será inevitable que al privilegiar la visión general,
y al intentar una disertación acerca de ciertos aspectos comunes que se vivieron
desde la música en distintos ámbitos, la disquisición de los detalles de
cada obra, el trazo de su sentido artístico particular, queden pendientes. Tal
parece que el dilema entre la música como objeto de la historia y como objeto
estético es prácticamente inevitable: lo es para los repertorios archiconocidos
y todavía más para los recuperados parcialmente, como el que nos ocupa.
Aquí simplemente se advierte que será la consideración histórica general lo
que prevalezca, y si acaso nos adentramos en el detalle de alguna obra, será
siempre a modo de contrapunto y porque, después de todo, nuestra sociedad
se interesa en la música no de una sino de varias formas: como objeto de
identidad, como fuente de placer estético y como ese ámbar sonoro que nos
permite vivir, por el tiempo que la música dura, aquel mismo tiempo sonoro
que vivieron nuestros antepasados. La música como objeto de la historia siempre
resulta interesante, pero de vez en cuando uno se traiciona y acaba embelesado
por lo que se escucha, aquí y ahora. Ese contrapunto será inevitable en
las siguientes páginas y hasta puede que enriquezca, o al menos haga menos
largo, el amplio recorrido que nos aguarda.
La m ú s i c a en el siglo xix: un repertorio casi desconocido
Es importante reiterar que, en términos historiográficos, el siglo xix latinoamericano
ha sido particularmente paradójico en virtud de que se trata del
periodo menos conocido de la historia musical. Por el contrario, el florecimiento
de las escuelas nacionalistas en el siglo xx hizo de tal periodo y de sus