TOMO 5 CAPITULO 1 - Grupo Leon Jimenes
TOMO 5 CAPITULO 1 - Grupo Leon Jimenes
TOMO 5 CAPITULO 1 - Grupo Leon Jimenes
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Capítulo 1 | El continuo período 1960 |32|<br />
|33| El continuo período 1960 | Capítulo 1<br />
1|3 Los grupos literarios y el clubismo<br />
El fenómeno grupal o asociativo se concentró principalmente en Santo Domingo y,<br />
cuando éste tuvo un carácter federativo o sindical, originó filiales en todo el país; por<br />
lo cual, en la primera etapa de la década (1961-1965) los grupos fueron, en su mayoría,<br />
de estudiantes y obreros vinculados sobre todo a partidos de izquierda marxista. En<br />
el segundo lustro del período (1965-1970) el grupismo es un resultado de la Guerra de<br />
Abril, ya que los principales militantes que conforman núcleos se asociaron al Frente<br />
Cultural que, durante los meses de la contienda armada, integraron escritores y artistas.<br />
«El Puño», «La Isla», «La Máscara» y «La Antorcha» comienzan representando una práctica<br />
de equipos o nucleación de activistas de la literatura, principalmente; nucleación<br />
que sigue el modelo de los grupos artísticos, entre ellos el de Arte y Liberación.<br />
Aquiles Azar|Ilustración|1971|La Máscara, cuentos premiados, 1971.<br />
El escritor Marcio Veloz Maggiolo es el protagonista del proceso de agrupamiento que<br />
«el año 1966 floreció en grupos literarios, polémicas y modelos de vida. Los barrios encontraron<br />
la necesidad de levantarse en letras y canciones, los jóvenes se iniciaron en la<br />
tarea de la creación de los clubes deportivos, culturales, literarios. No era el Estado el<br />
que patrocinaba las acciones, sino el pueblo mismo, abandonado a su suerte, luego de<br />
tantas esperanzas de cambio.|15| Estas esperanzas, albergadas sobre todo en las conciencias<br />
más idóneas y aspirantes de un país en la correcta dirección nacional, paulatinamente<br />
fueron desoladas por la frustración que ocasionan las fuerzas que detentan el<br />
poder y cuyo lineamiento antinacional, e incluso antidemocrático, lo expresan varios<br />
eslabones. La ubicación en el poder de una burguesía burocrática y ex-trujillista, que<br />
distribuye los bienes del Estado heredado y asume, por otra parte, acuerdos militares y<br />
de inversión con los Estados Unidos, no sólo explica el Golpe de Estado (1963) y la subordinación<br />
del Gobierno de facto (Triunvirato) a la «Ayuda» estadounidense, sino también<br />
la intolerancia anticomunista y anticastrista que restablece la persecución represiva<br />
al estilo Trujillo. La interferencia de los yankis en el hecho de abril de 1965 y la prolongación<br />
trujillista que representa el retorno de Joaquín Balaguer liquidan las esperanzas<br />
de la generación que creyó en cambios nacionales profundos e igualmente democráticos.<br />
Para miembros de esa generación, especialmente para los jóvenes intelectuales<br />
y artistas, el agrupamiento resultaba un paliativo, una evasión mitigadora y temporal de<br />
los sueños frustrados, una solución solidaria de creencias que no debían morir y entonces<br />
la canalizan vía el encuentro de temperamentos afines, la creación, las lecturas, el<br />
diálogo, la confrontación y el resabio también de asumir la radical oposición contra lo<br />
que no es razón para comulgar.<br />
El Puño, surgido en 1966, es considerado primero en importancia entre todos los grupos.|16|<br />
Su nombre es atribuido a Miguel Alfonseca, proyectándose como un grupo<br />
cultural más que literario, ya que sus integrantes principales y coparticipantes se dedicaban<br />
a diferentes actividades (literatura, pintura, crítica de arte, teatro, …). Su líder emocional<br />
era el poeta Ramón Francisco (n. 1929), en cuya casa se reunían los asociados, semanalmente,<br />
a leer poesías, a criticar, a hacer acopio de informaciones nuevas.|17| Gran<br />
parte de los miembros del núcleo habían luchado en el bando constitucionalista, lo cual<br />
explica que fuera un grupo situado a la izquierda de toda literatura tradicional nacional,<br />
de toda crítica de arte, de toda teatralidad, de toda poesía o de gran parte de ella, a la izquierda<br />
de lo pictórico (…), una izquierda ecléctica, casi con sabores rurales (…) esotérica<br />
en parte, ya que algunos de los integrantes (Iván García, Rafael Vázquez e Iván Alfonseca)<br />
se iniciaban entonces en ese mundo diferente «del más allá explicable y contro-<br />
|15|<br />
Veloz Maggiolo,<br />
Marcio, citado<br />
en entrevista<br />
de Diógenes<br />
Céspedes,<br />
El Siglo, agosto<br />
30 de 1998.<br />
|16|<br />
Conde, Pedro.<br />
Ponencia en<br />
Veinticinco Años<br />
de Historia<br />
Dominicana<br />
(1959-1984),<br />
Pág. 160.<br />
|17|<br />
Veloz Maggiolo,<br />
Marcio, citado<br />
en entrevista<br />
de Diógenes<br />
Céspedes,<br />
El Siglo, agosto<br />
30 de 1998.