TOMO 5 CAPITULO 1 - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 1 | El continuo período 1960 |76|
|77| El continuo período 1960 | Capítulo 1
Alberto Ulloa|Después del llanto|Óleo/cartón|110 x 83 cms.|1977|Col. del artista.
jóvenes profesionales. Artistas serios que tendrán que enfrentarse a una realidad poco
cooperativa con el tipo de actividad que han escogido para realizarse.|61|
Los miembros del grupo lograron obtener becas de estudios y, en consecuencia, viajaron a
Europa. El primero en ausentarse fue Alberto Ulloa, quien deja de pertenecer al núcleo, ya
que los cuatro restantes:Alonso Cuevas, Manuel Montilla, Ignacio Rincón y Héctor Rodríguez,
estudiantes todos de la Escuela de San Fernando, exponen en 1978, en el Centro
Iberoamericano de Cooperación, de Madrid, y en otros centros de España y Francia. Este
espíritu de hermandad que suscriben los referidos pintores se mantiene mediante encuentros,
intercambios y exposiciones que realizan en el Viejo Continente, en donde algunos de
ellos fijan residencia por un buen tiempo y otros de manera permanente.
Otras agrupaciones se inscriben en la década de 1970.Asumen distintos campos culturales
y una misión circunstancial, más o menos duradera.Algunos de esos grupos no logran
trascender como ocurre con Sínople cuyos integrantes, a pesar de asumir un nombre
que significa «abundancia, esperanza y vigor», no alcanzan una proyección fuera de
la ciudad de Santiago, en donde registran dos exposiciones colectivas, una en el Ayuntamiento
Municipal y otra en la Universidad Católica Madre y Maestra, en donde cursan
carreras. De los asociados del Grupo Sínople: Carmen Liriano,Virgilio Muñoz, Carolina
Cepeda y José Mercader, estos dos últimos logran definir una trayectoria como
pintores individuales y reconocidos.
La gran novedad grupal de los años 1970 que ofrece el ímpetu de proyectarse como un
movimiento de estética revolucionaria y vanguardista lo constituye la aparición del pluralismo,
cuya paternidad es de Manuel Rueda, quien veía en la escritura musical grandes
posibilidades para la escritura poética. En consecuencia, sin responder a una preocupación
innovadora o experimentalista, el pluralismo es la fusión de dos formas de expresión
del artista: la música y la poesía.Trasplante de una técnica musical adoptada a la
poesía.|62| El libro «Con el Tambor de las Islas» (1974), de Rueda, ofrece los caracteres
de una nueva tendencia que se plantea como escuela y movimiento que fusiona la
música y la poesía, a lo cual se añaden formas cromáticas, formas gráficas y formas verbales
que provocan temas y contratemas. El pluralismo presupone un nuevo método de
escritura, por tanto, trae implícito un modo diferente de lectura. Diversas líneas y empleo
diverso de color (azul, rojo y negro) le ofrecen al lector la posibilidad de efectuar
libremente la lectura. El verso como unidad desaparece, pasando a ser un bloque de líneas
que se desplazan de izquierda a derecha, hacia abajo o hacia arriba.|63|
El pluralismo provoca adhesiones, polémica y otro tipo de reacciones. Luis Manuel Ledesma
y Diógenes Valdez ponderaron juiciosamente el alcance de la tendencia que contó con
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Miller, Jeannette.
El Caribe.
Suplemento
agosto 2 de 1975.
Página 5.
|62|
Ledesma,
Luis Manuel.
El Caribe,
febrero
23 de 1974.
Página 4-A.
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Idem.