TOMO 5 CAPITULO 1 - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 1 | El continuo período 1960 |78|
|79| El continuo período 1960 | Capítulo 1
el apoyo de los músicos Margarita Luna y Manuel Simó,así como de los pintores Orlando
Menicucci y Geo Ripley, quienes se sienten estimulados o impactados con esa nueva posibilidad
multiexpresiva que Manuel Rueda enfatiza en sus claves para una poesía plural, conferencia
que dicta en 1974 para explicar su obra «Con el Tambor de las Islas»: El hombre
moderno, más que como un ente espacial contratado, debe ser enjuiciado y proyectado como
el hombre dual,que concomitantemente con cerrar un período recomienza otro,en trágica
simultaneidad.Y aquí llegamos a lo que podemos considerar como característico de la
época: esa simultaneidad de experiencias y conceptos fundamentales de lo moderno. Es lo
que la técnica artística actual está llamada a encarnar si quiere ser consecuente con su experiencia
y representarla a cabalidad (…) El valor primordial de toda empresa vanguardista,tanto
de las liberadoras como las que no la son, es el sacudimiento sísmico que provocan, presjar
que el lenguaje hable por sí mismo, establezca sus correlaciones de significados, que las
estructuras se equilibren solas, que el sentido brote y nos sorprenda (…) Claude Levi Strauss
lo ha dicho con claridad: «Lo que importa no es lo que el artista piensa sino lo que hace. Si
no fuese ese el caso, no tendría necesidad de escribir poemas, o música o de pintar cuadros»
y agrega: «Lo importante es lo que hacen (los artistas), no lo que creen hacer».|64|
Con el espíritu y la intención de constituirse en un movimiento, el eje del pluralismo es
el poeta Manuel Rueda y su fundamento la obra con «Con el Tambor de las Islas», acogido
«como un logro de edición dominicana, como una etapa decisiva en la calidad de
la impresión», escribe Marianne de Tolentino,|65| quien agrega: «Lo vimos como una
hermosa manifestación de las artes gráficas nacionales y lo señalamos entre los eventos
sobresalientes en ese campo de la creación y de las producciones culturales». A pesar de
|64|
Rueda, Manuel
El Nacional,
suplemento
cultural, febrero
24 de 1974.
Páginas 13-15.
|65|
De Tolentino,
Marianne.
Listín Diario,
enero 14 de 1976.
tando un servicio estimable de acomodación a las accidentadas capas geológicas de la cultura.
Solo así sabremos cuáles eminencias han permanecido erguidas y cuáles encontraron sus
niveles en estratos inferiores, a miles de metros de profundidad, así pues, el artista creador por
excelencia será aquel que, partiendo de su propia tradición, la de su lengua y la del conglomerado
social al que pertenece, alcanza a través de una experimentación coordinada y estimulante
a darle vigencia futura a su arte. (…) Las ideas en arte están causadas y hay que de-
este reconocimiento la crítica se queja molesta y ofendida: Los textos pasan de una dominante
temática a una enfatización de la formulación gráfica y hasta geométrica (…).
Representante, observamos una bifurcación, podríamos decir una ruptura en los principios
(…); el pluralema se desvanece y retorna prácticamente a unicidad lineal en Canon
Ex Única (…), de género inaudito e inédito en la poesía dominicana: el poema soez e
injurioso (…), a colocar más bien entre lo difamatorio y lo injurioso. (…)/ los juegos so-
José García Cordero|Abstracto|Óleo/tela|94 x 163 cms.|Sin fecha|Col. Viriato Pernas.
José García Cordero|Sin título|Mixta/papel|103 x 79 cms.|1975|Col. Viriato Pernas.
Kuma|Retrato imaginario (Serie)|Mixta/tela|70 x 50 cms.|1956|Catálogo individual 1983.