cuaderno[ 34 - Exposiciones
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cuadern o [ <strong>34</strong><br />
Hermen Anglada-Camarasa<br />
Friso valenciano, ca. 1905-1906<br />
Óleo sobre tabla, 83 x 151 cm<br />
Colección LL-A<br />
Joaquín Torres García<br />
El entoldado, 1917<br />
Óleo sobre cartón, 65 x 73 cm<br />
Colección particular<br />
Los pueblos que se han sometido a este cambio del medio histórico<br />
han renunciado a perseverar en su ser, han afectado las reformas<br />
de su carácter y han comprado el bienestar […]. Nuestro pueblo,<br />
por el contrario, ha resistido: la historia moderna de España se<br />
reduce, probablemente, a la historia de su resistencia a la cultura<br />
moderna […]. ¡Un ansia indomable de permanecer, de no cambiar,<br />
de perpetuarse en idéntica sustancia!”.<br />
La historia, y la parte de ella que ha quedado plasmada por los<br />
pintores de esta exposición, revela que al lado de la España triste existía<br />
una España blanca, una España bañada por la luz del mar Mediterráneo<br />
y de tierras castellanas o por los atardeceres de agradables<br />
paseos; un país abierto a otras experiencias, a una vida bohemia o burguesa,<br />
y que supo retratar múltiples instancias de la realidad, pero con<br />
desprendimiento de la negativa carga anímica que parecieron llevar<br />
consigo algunos de los artistas de fin de siglo. De hecho, la variedad<br />
de registros que podríamos encajar en esta España blanca está siendo<br />
cada vez más puesta en valor por las instituciones o por la crítica;<br />
como indica María Dolores Jiménez Blanco en su contribución al catálogo:<br />
“La atención dedicada en las últimas décadas a este período<br />
ha puesto de manifiesto que esos años presentan muchas otras posibilidades<br />
de lectura: en ellos se superponen infinitas variedades y grados<br />
de renovación artística, con mayor o menor conexión con las incipientes<br />
vanguardias internacionales. Podemos hablar de la convivencia<br />
de registros aparentemente opuestos como tradición y modernidad,<br />
simbolismo y naturalismo, clasicismo y realismo, academia y disidencia.<br />
Binomios que, a su vez, resultan espoleados por la tensión vernáculo-cosmopolita,<br />
que vertebra gran parte de la producción no sólo<br />
plástica, sino también cultural de todo el período”.