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Un Creador
Santiago Loza
Una Obra
El tiempo todo entero
Hace unos meses que trato de escribir sobre la
obra El tiempo todo entero de Romina Paula.
Intento y no puedo. Como si fuera inútil o imposible
describir algo que se siente. Como si al
describirlo no se pudiera ser fiel a lo vivido. Tal
vez sería más honesto confesar el enamoramiento
que la obra me produce. No recuerdo me haya
sucedido algo así, en el teatro, muchas veces.
Como si la obra fuera para uno. Como si nos
hablase al oído. Como un encuentro. Y la experiencia
fuese intransferible y escapara de todo
análisis. Como no se puede explicar por qué adoramos
canciones imposibles y nos reímos o lloramos
sin razón a veces. Esta inutilidad tiene lo
que ahora escribo.
Podría decir por ejemplo, para explicar algo, que
la obra se basa en El zoo de cristal de Tenessee
Williams. Toma su corazón dolido. Una madre,
una hija particular, un hermano, un visitante.
Cuatro personajes que se vinculan en un espacio
interno. Romina Paula es alguien que leyó
amorosamente ese texto y lo reescribe con cuidado
y riesgo. Y lo vuelve contemporáneo, actual.
También podría decir que la obra tiene a cuatro
actores sublimes. Y estaría de más hablar de cada
uno de ellos. Son extraordinarios hace tiempo,
lo sabemos. Pero aquí son piezas frágiles y hermosas
en su minuciosa construcción. Es injusto
hablar de alguno cuando son los cuatro los que
alumbran y completan al otro. Pero cometo la injusticia.
Así como adoro el personaje de Laura en
la obra de Williams, el personaje de Pilar Gamboa
nos arrasa. Ella y su personaje. Su decisión férrea
de no salir, su mundo de internet y afectos. Su
tiempo. Pilar Gamboa es una actriz enorme. No
podemos dejar de mirarla con asombro y se podría
escribir páginas de todo lo que ocurre cuando
mueve sus manos, cuando mira; pocos actores
han expresado tanto con mínimos movimientos.
Ella vuelve milagrosa la experiencia.
Podría decir además que la puesta es perfecta.
Pero es una palabra helada y no se ajusta a lo que
uno ha visto. La luz, que se torna irreal, ensoñada
y el espacio. Un espacio hecho del detalle exacto.
El piso, lo que falta. El retrato del padre de Frida
Kahlo. Las figuritas de madera en un costado, los
vestidos, un grabador, el libro que cae. Ese mundo
singular armado con preciosos elementos.
O se podría hablar una y otra vez del texto. De
la delicadeza con la que Romina Paula trabaja el
lenguaje y nos permite redescubrirlo. Pero no es
suficiente. Habría que decir además que trata lo
entrañable, la pérdida, lo que no podemos nombrar
o decir porque duele de tan cercano.
Y aclarar que se trata, como lo indica su título,
de una obra sobre el tiempo. Y la dirección hace
un trabajo insólito con lo temporal. El tiempo
se suspende, se acelera, se corta. Romina Paula
narra con la materia del tiempo, pone canciones
enteras, instala espacios entre las frases, como
huecos en donde los que miramos caemos, nos
dejamos cautivar, nos perdemos, de la manera
más dulce.
Acontece una especie de olvido al ver la obra.
Un arrebato emocional.
Hacia el final, cuando ya no alcanzan las palabras.
Resuelve el silencio. Como si los personajes
ya no pudieran articular lo que sienten.
Uno podría decir todas estas cosas pero no es
suficiente. El tiempo todo entero es una obra única
y conmovedora.
Vuelvo al final de la obra. He vuelto, con el recuerdo,
muchas veces a ese final desde que la vi.
El final resuelto por la puesta. Los personajes vulnerados,
bellos y tristes. Sin poder decir algo. En
ese final, ahí mismo, en ese presente, nosotros,
espectadores, nos quisiéramos quedar. Allí, con
ellos. No salir afuera. Que la obra no termine.
Tomar esa bebida con ellos. Acompañarlos en su
pena y consolarlos.
Uno podrá decir todo esto. Pero es innecesario.
Lo mejor sería invitar a que se vea. A que viva en
cada uno de los que la puedan transitar. Con eso
basta. Contemplar y hacer silencio.
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