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ELLA: -”¡No! ¡Quiero más! ¡Ya!”.
ÉL la mira con algo de éxtasis: ”Estás tan cambiada…”
ELLA insiste: “Vas a matar a Duncan”.
ÉL, sereno: “No”.
ELLA se revuelve con desesperación, intenta todo para convencerlo, finalmente se saca la máscara
y lo enfrenta.
ÉL grita de impresión al ver su rostro descubierto y retrocede: “¿Qué te pasa”. No soporta su cara
limpia. Le quita la máscara de las manos y se la vuelve a colocar con violencia, luego le acaricia
lentamente la boca, las mejillas y cómo estas se continúan en las mejillas falsas y los pelos de
reptiles. Macbeth suspira aliviado acariciando la máscara: “Sí, vamos a hacerlo, vamos a hacerlo”.
Ríen los dos. La decisión está tomada.
Banquo se queda solo luego del recibimiento de Duncan (un gran títere de unos 2,40 m de altura).
Ve a lo lejos a su hijo Fleance. “ ¡Hijo!”.
Fleance (el títere pequeño antes descripto) corre como en cámara lenta, dando enormes saltos en
el aire. Manipulado por dos actores, estira sus brazos y piernas hasta estrechar a su padre en un
abrazo. La emoción los embarga. Uno de los dos manipuladores de Fleance, una actriz, que maneja
una mano y la cabeza, no puede contener sus propias lágrimas. Banquo lo nota y sin soltar el títere
de Fleance, la atrae contra su pecho. Ella lo acepta y, con la mano del niño, que ella misma manipula,
acaricia su propia cabeza. Es el recuerdo de la madre ausente que, imprevistamente (como suele
suceder con los recuerdos), toma cuerpo y aparece en escena.
Otra Lady Macbeth intenta empujar a su esposo hacia la pieza del rey Duncan para asesinarlo.
Macbeth está absolutamente abandonado de sí mismo, los brazos colgando, las rodillas dobladas.
La máscara pareciera pesarle toneladas. Solo repite: “No puedo, no puedo”. Ella lo azuza, lo empuja,
le insiste, pero todo pareciera inútil. De pronto se acerca y lo toma de la nuca y de una mano, en
una posición típica del ejercicio de títere y titiritero.
Ambos intérpretes habían trabajado juntos este ejercicio. Ahora Lady Macbeth, con mano firme,
conduce a su esposo, literalmente un títere, hacia el crimen.
Cuando Macbeth mata a Duncan, destroza totalmente el títere del rey. Sus pedazos quedan dispersos
por la sala. Durante la escena siguiente, la fiesta de la coronación del asesino como nuevo rey, Macbeth
no puede dar un paso sin hallar un pie, un brazo o la cabeza del difunto. Esta última, especialmente, lo
persigue. Tratando de conservar la calma frente a los invitados (todos los otros integrantes del grupo) y
su esposa. Macbeth oculta estos pedazos bajo lo otros objetos, máscaras o títeres. Cuando la fiesta está
en su apogeo, los invitados pasan a recoger de pronto, cada uno, uno o más objetos. Ante los azorados
ojos de Macbeth, cobran movimiento los pequeños títeres de guante de las brujas, las medias máscaras
de sus “otras” Lady Macbeth, Fleance, y la cara de Banquo (a quien también asesinará), Lady Macduff y
su bebé (su crimen más cruel), y entre otras cosas, los distintos segmentos del rey Duncan. Los actores
no se colocan los títeres, las máscaras, vestuarios u objetos, sino que los llevan en manos, brazos o
piernas, mientras ellos actúan como alegres invitados a la fiesta. Las danzas de festejo resultan, así, por
momentos, espontáneamente, una espectral caravana de fantasmas. Una murga de extrañas formas
monstruosas, partes de rostros odiados, temidos, llenos de culpa y horribles símbolos de la traición.
TEATRO & TÍTERES
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