fotografía, gráfica y dibujo - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 4 | Insurgencia pictórica, fotografía, gráfica y dibujo |336||337| Insurgencia pictórica, fotografía, gráfica y dibujo | Capítulo 4|396|Ugarte, María.El Caribe.Noviembre de1973. Página 5-A.Peña Defilló.Tal vez ni aún él mismo sea capaz de predecirlo.Artista auténtico jamás se hadejado llevar por la rutina».|396|Y así ocurre: liberado de toda atadura de creación dogmática,de hechura lingüística y técnica, Peña Defilló deja a un lado su discurso de figuracionesobjetivas y serenas, entrando en las conceptualizaciones de la materia y el espíritu.La indetenible vocación hacia la auto-ruptura, más bien virajes y retornos a las nomenclaturastrazadas por su trayecto creativo, el nuevo ciclo pictórico que asume Peña Defillóen el 1976-1977 ha tenido sus claras señales enunciativas. Entre estas enunciacionesdejadas como cuentas que han de saldarse figuran el Baquiní (acrílica/collage 1970) y losensambles El ángel exterminador (1974), Homenaje a García Lorca (1974) y La vida llevaa la muerte (1974) en donde asume la dialéctica de lo que se ve y no se ve, pero quese percibe, se siente y subyace como fuerza espiritual. Su meta era, según dice, «atrapar lanes, realmente tránsitos de Peña Defilló o métodos formales para producir un decantamientocuyo objetivo es la esencia. En el 1976, año en el que desemboca en la estaciónfotorrealista, él repentinamente apaga el «flash» que enfoca los Rostros del futuro (óleo-/tela, 1976) y asume la visión espectral, el negativo radical, produciendo en el mismo añoEl alarido, un descomunal icono de composición asombrosa, fragmentada en estructurasverticales al mismo tiempo ensambles al collage con acrílica, y al mismo tiempo oposicióndialéctica con traspaso de formas corporales de un segmento a otro.Dosificándose públicamente, Peña Defilló comienza a mostrar los documentos visuales desu desenlace de maestro alternativo de su propia condición. El crítico Luis Lama|397| esquien mejor rastrea estos legajos encolados y pictóricos, refiriéndose, en 1977, al logro dela plenitud del pintor: «Se puede afirmar, sin lugar a dudas, que son muy pocos los artistas,|397|Lama, Luis.El Caribe.Octubre 22de 1977.Página 5.magia de la realidad y apoderarse de lo invisible, penetrando lo más profundamente enlo visible»; meta que se aplica a todas sus búsquedas, no importa si objetivas o no, ya queen el fondo sus preocupaciones por el origen le hacen tender, sin postura filosófica, a lafusión de indistintos aspectos de la cultura existencial ontológica, primigenia y recóndita,colando su apariencia real, buscando su simbolismo y la propia iconografía apartadade encasillamientos. En este sentido se explica su abandono rápido de las neofiguracio-cualquiera que sea su nacionalidad, que han alcanzado el nivel de los cuadros presentados,en los cuales Peña Defilló modifica los medios de expresión que hereda de sus predecesorese inventa otros nuevos en un acto pleno de inteligencia, en el cual la intervención estávinculada con la facultad de evocar imágenes en un complejo proceso de simbolización».Lama localiza varias obras de Peña Defilló en una muestra colectiva de pintores dominicanosy españoles: «Su collage, a base de mariposas pegadas y pintadas para formar texturas,Fernando Peña Defilló|La señal|Collage y acrílica/tela|186 x 153 cms.|1979|Col. Museo de Arte Moderno.Fernando Peña Defilló|Flores silvestres|Acrílica y óleo/tela|142 x 121 cms.|1995|Col. Banco Popular.Fernando Peña Defilló|El último verano de Vincent Van Gogh (ensamble)|Mixta/tela|153 x 102 cms.|1990|Col. Privada.Fernando Peña Defilló|Sobre la materia y el espíritu|Mixta y collage/papel|84 x 60 cms.|1981|Col. Banco Popular.