Capítulo 4 | Insurgencia pictórica, fotografía, gráfica y <strong>dibujo</strong> |390||391| Insurgencia pictórica, fotografía, gráfica y <strong>dibujo</strong> | Capítulo 4|459|Fernández Zavala,Margarita.Presentaciónen catálogo deexposición«Tierra y Papel».Al exponer en una muestra conjunta con Thimo Pimentel, titulada «Tierra y papel» (mayo1984), Margarita Fernández Zavala escribe un texto en el que se refiere al «ideario desímbolos de Consuelo Gotay en Santo Domingo». En ese texto, la escritora recalca laimportancia del medio dominicano para la producción gráfica de la artista, para producirun cambio realmente fascinante, agregando que «para lograrlo con éxito, sin embargo,necesitó la soledad que le proveyó su nuevo domicilio. Así llegó a Santo Domingo,desprendiéndose de mucho, pero segura de lo que llevaba, y pudo sin compromisos contraídos,fluir para conectarse con lo que más le interesa, que como siempre, es la gente;el constante y rico diario vivir. En Santo Domingo respiró un paisaje urbano salado porla proximidad del Malecón. Se sumó a los peatones y vio día a día el mar junto a las cosasolvidadas de otras épocas, junto a la suya. El mar, que tuvo siempre presencia autónomaen antiguos trabajos como «Maremoto», «La pájara pinta» y «Mito de los pescadores»,ahora se asocia al paisaje urbano.Así se fusionan ambas realidades, el nuevo tema delpaisaje urbano y el mar, en trabajos como «Aguada» y «La herencia». Con ese nuevo temadel paisaje urbano, Gotay creyó completo su esquema temático. Entonces procede aconstruir su imagen «La herencia» (…), una especie de nudo, es su síntesis idearia hastaeste momento. La pieza resulta de un impacto visual extraordinario. No nos extraña queen ella se hayan visto reflejados tantos compatriotas. En Nueva York publican »… su imagenmatriarcal es el emblema de una imagen latina» (Susana Torruella, catálogo de lamuestra «Women Artists from Puerto Rico», 3 de noviembre de 1983, Galería Cayman,Nueva York), mientras en Santo Domingo, Marianne de Tolentino escribe: «Evoca unaespecie de «Mamá grande» de los mundos de García Márquez (…)».|459|gularmente auspiciadas por entidades galerísticas.Al inicio de la década de los ochenta elrecurso de la serigrafía y de la carpeta en tiradas mínimas es una modalidad que encabezaDaniel Henríquez al celebrar una muestra (Sala de Rosa María, 1980) en la que presentaun portafolio serigráfico con reproducciones en pequeños formatos. En este año1980, Aurelio Grisanty también «diseñó una hermosa secuencia de ventanas colonialesinterpretadas serigráficamente».|460| Las mismas conforman otro portafolio que circulacomo oferta navideña, experiencia esta que da lugar a que conciba «Tres estampas deleyenda» que versan sobre el tema de los conquistadores españoles, reunidas en otra carpetapresentada en diciembre de 1981, al mismo tiempo que el colega José Miura aprovechauna muestra personal (1980) para poner a circular la suya. Se trata de una carpetaque reproduce 16 <strong>dibujo</strong>s de diferentes años (1969-1978).Dado el éxito de las carpetas gráficas referidas, tal experiencia se multiplica en 1982.Comenta de Tolentino que los portafolios de estampas eran exclusividad de uno o dosartistas. «Este año se ha despertado un entusiasmo por la producción de una serie deimágenes de tirada múltiple, con diferentes técnicas, aunque predomina el offset y la serigrafía».|461|El comentario de la crítica aborda a los autores que ponen a circularobras gráficas: la carpeta calendario de Consuelo Gotay, trabajos de Aquiles Azar García,la tirada de Offset de 100 ejemplares numerados y firmados de Charito Chávez, elportafolio de cinco serigrafías de Clinton López, la carpeta de cuatro estampas de técnicascombinadas de Germán Pérez y el portafolio de la Galería Arawak con reproduccionesa color de obras de 12 pintores. A tales ediciones se añaden las serigrafías queCándido Bidó hace imprimir en Panamá y las de casitas victorianas de Daniel Henríquez,impresas en los talleres de Altos de Chavón, «quien había lanzado, hace algunosaños un portafolio... que se agotó pronto».|462||460|De Tolentino,Marianne.Listín Diario.Diciembre 14de 1981.Página 4-B.|461|Idem.Listín Diario.Diciembre 28de 1982.Página 13-A.|462|Idem.La edición de carpetas de autores gráficos y de pintores que se entusiasman con el métodode la estampación para reproducir sus imágenes es una modalidad que adquiere relevanciaen los años 1980. Este impulso responde al interés de multiplicar los originalesy estrechar la relación entre artistas y público, lo que significa también una promocióndel arte dominicano como cultura colectiva. La promoción y el abaratamiento de la obramultiplicada mediante las impresiones gráficas tienen también el intencional interés deque fuera superado el prejuicio sobre el papel como soporte histórico del <strong>dibujo</strong>, del grabadoy de otras técnicas afines. La existencia de talleres de estampación ayuda a todos losfines del reconocimiento y la valoración que se desea para la gráfica, asumiendo un eficientepapel el establecimiento de los serigráficos Gontier-Cordero y, por igual, el tallerde experimentación visual que dirige Carlos Sangiovanni, el cual aglutina alumnos y colegas.Precisamente este sobresaliente protagonista de las artes gráficas nacionales imprimetrabajos para carpetas de la propia autoría y, en otros casos, de autores diferentes re-La serigrafía, que es una técnica de estampación plantigráfica, por depender no de planchas,sino de plantillas, patrones o estarcidos (stencils), se convierte en el medio gráficomás popular entre los artistas que buscan abaratar y multiplicar sus obras, e igualmentepara las galerías. En 1984, Casa de Teatro concibe la iniciativa de confeccionar portafolioscon reproducciones serigráficas que se basan en rostros al carboncillo y lápiz de PaulGiudicelli, maestro fallecido en 1965. En este mismo centro (1985) dos artistas gráficos:Víctor Manuel Hart y Fernando Ottenwalder, asumiendo la bandera dominicana comoeje, ofrecen catorce variaciones en serigrafía con las que narran situaciones históricasque titulan «Azulín colorao... este cuento no h’acabado».De las entidades dedicadas a la difusión y al mercado de los obras de arte, ningunas como«La Galería», gerenciada por Mari Loli de Severino, que hizo un gran esfuerzo por
Capítulo 4 | Insurgencia pictórica, fotografía, gráfica y <strong>dibujo</strong> |392||393| Insurgencia pictórica, fotografía, gráfica y <strong>dibujo</strong> | Capítulo 4el auspicio de la obra múltiple. A diferencia del Centro de Arte Nouveau, cuya gerenciase concentra y especializa en el modo clásico de grabado, los responsables de «La Galería»se dedican a las ediciones serigráficas para las cuales reúnen un selecto y variado grupo depintores y, más que ellos, de obras de efectiva comunicación gráfica.Trabajos de FernandoPeña Defilló,José Rincón Mora,Jorge Severino,Teté Marella,Antonio Guadalupe,DanielHenríquez, Cándido Bidó, Elsa Núñez, Rafael Álvarez, Guillo Pérez y Danicel, pintoresque «conforman un panorama diverso y a la vez coherente de un aspecto de la plásticadominicana», escribe Jeannette Miller, quien reconoce que «la tirada de un mínimode 100 reproducciones por cada obra matriz de los artistas participantes indica un proyectode amplio alcance, mediante el cual esos artistas dominicanos podrán ser difundidosdentro y fuera del país». Reconociendo que el precio de adquisición fijado para cada se-|463|Miller, Jeannette.El Caribe.Agosto 31de 1985.Página 12.rigrafía permite que esos trabajos sean asequibles, agrega que «ésta colección de obras serigráficasauspiciadas por La Galería marcará una etapa dentro de la manera de hacer arteen República Dominicana y también cambiará el criterio de los compradores».|463|El auge de la gráfica permitió la recuperación del maestro moderno George Hausdorf,cuya docencia había establecido vínculos sobre todo con la generación artística del1940 de la ENBA e incluso con parte de los egresados hacia inicios de los 1950. A másde rememorar a un orientador de origen judío-alemán, la recuperación de este refugiadode las contiendas armadas de Europa conlleva el reencuentro con su obra al grabado,al celebrarse en la Galería de Arte Moderno (1984) una significativa muestra curadapor Dionisio Pichardo y extraída de los fondos del coleccionista Juan José Bellapart.De carácter antológico y retrospectivo, la exposición de Hausdorf reúne <strong>dibujo</strong>s y grabadosde tres períodos diferentes: europeo, dominicano y estadounidense, siendo las ejecutadasen el país obras prototípicas por la visión exuberante y nativa que revelan conuna ejecución suelta y vital. En la muestra la sección más atractiva era ciertamente laque reunía 78 planchas de cobre, latón y zinc, virtuosas en su pureza e importantes comomatrices que dieron lugar a grabados aleccionadores y a veces iluminados de color.La retrospectiva de los grabados de Hausdorf es celebrada en 1984, año en el cual seDaniel Henríquez|La casa de María Fortuna|Serigrafía/papel|90 x 68 cms.|Edición La Galería 1985. Cándido Bidó|Muchacha de la aldea|Serigrafía/papel|90 x 68 cms.|Edición La Galería 1985.Fernando Peña Defilló|Primavera|Serigrafía|97.5 x 68.5 cms.|1982|Col. Famila De los Santos.
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