Capítulo 4 | Insurgencia pictórica, fotografía, gráfica y <strong>dibujo</strong> |394||395| Insurgencia pictórica, fotografía, gráfica y <strong>dibujo</strong> | Capítulo 4organiza una muestra colectiva de dieciséis jóvenes que se asocian a la ENBA, a otras academiasy talleres del grabado; jóvenes que ofrecen una gama de obras en diversas técnicasque aprenden con sus maestros (Gotay, Sangiovanni, Rosa Tavárez,…) y que sorprendenpor la calidad de las imágenes xilográficas, al agua fuerte, colográficas, estampadas enserigrafía y con técnicas mixtas. <strong>Leon</strong>ardo Durán, José Sejo, Eneida Hernández, GenaroPhilips y Alexis Guerrero forman parte de esos dieciséis representantes de una novísimageneración y de un período nuevo –año 1980– en el cual también el cartelismo repuntacon un contenido distinto, cargado no de mensaje ideológico, comercial y politiquero,sino cartelismo promocional del artista, del evento de arte y de la cultura popular. Esteotro modo de concebir el cartel había ofrecido su aparición en blanco y negro e impresoen offset desde inicios del decenio de 1970, asumiendo otras gamas vía la serigra-fía, vía otros sistemas de impresión (la fotomecánica, el offset a color,…), pero sobre todoorientado por figuras artísticas (Asdrúbal Domínguez, Frank Almánzar, Sangiovanni,...)y creativos ocultos en la publicitaria, todos los cuales no hacen otra cosa que reactualizaruna obra gráfica que adquiere vigencia en Europa a partir de finales del sigloXIX, convirtiéndose en categoría de la gráfica, sobre todo a partir de Tolouse-Lautrec(1864-1901), litógrafo y cartelista francés post-impresionista. El cartelismo se transformaentonces con artistas de la vanguardia contemporánea o del siglo XX.EL CARTELMedio de comunicación masiva y visual, el público identifica el cartel con otras denominaciones:afiche y póster, vocablos que tienen origen idiomático diferente. «Afiche» es unGuillo Pérez|Virgen de la Altagracia|Serigrafía/papel|61 x 49.5 cms.|1994|Col. Familia De los Santos.Simón Peralta|Cartel XXXIV Concurso de Caretas de Carnaval|Impresión offset/papel|61 x 41 cms.|1998|Edición<strong>Grupo</strong> León <strong>Jimenes</strong>.Simón Peralta|Cartel Vive Tu Carnaval|Impresión offset/papel|56.2 x 40.4 cms.|1998|Edición <strong>Grupo</strong> León <strong>Jimenes</strong>.
Capítulo 4 | Insurgencia pictórica, fotografía, gráfica y <strong>dibujo</strong> |396||397| Insurgencia pictórica, fotografía, gráfica y <strong>dibujo</strong> | Capítulo 4|464|Seco, Manuel.Diccionariode Dudas. 1980.|465|DiccionarioMonográficode Bellas Artes.1979.galicismo asociado a la expresión «affichage», que significa fijar anuncio, rótulo o edicto. Eltérmino «afiche» es usado en numerosos países hispanoamericanos,|464| incluso en la RepúblicaDominicana en donde también se usa la expresión «póster», denominación inglesacon la que se designa el cartel, «aunque sería mejor aplicarlo únicamente a aquellas realizacionesdel cartelismo que son de pequeños tamaños, que no van situadas en las vallaspublicitarias y que incluso no tienen que ser ellas mismas publicitarias».|465| En relaciónal término «cartel», es un concepto que procede del vocablo italiano «cartello», que significaun «papel encartonado con caracteres para leer» e igualmente pieza de tela o láminade otra materia, escrita, que contiene noticias, anuncios, propaganda, etc. y se exhibe eventualmente.Llamado también «pancarta» y «letrero», se señala que como obra gráfica se caracterizapor su gran tamaño, por su localización en la vía pública y su misión publicitaria.En la década de 1980, el cartel adquiere auge asociado a la promoción de productos industriales,a la promoción de turismo y eventos culturales (exposiciones de arte y celebracionespopulares). Este auge ha tenido que ver con la presencia del «poster» norteamericanoque adolescentes y jóvenes utilizaban para decorar sus habitaciones desde los años 1970;auge que también tiene el soporte de la unidad de afiches y propaganda de la Secretaría deEducación, del papel de difusor que asume Altos de Chavón con programas expositivos yla instalación de un taller de impresión de grabados, e igualmente los certámenes de cartelesque, sobre todo, se realizan a expensas de las fiestas de carnaval, de los cuales, el mássostenido o permanente es el que promueve el Comité de Fiestas y Costumbres de Santiago.Con el interés de recuperar los festejos tradicionales de la ciudad santiaguense, quehabía decaído, el comité se apoya en varios mecanismos para estimular y reorientar dichosfestejos. Las fiestas populares de los lechones, de roba la gallina y de otros personajes carnavalescoshicieron que se pensara en el instrumento cartel, diseñando Francisco Gil unode los primeros afiches del Carnaval que fue auspiciado por la firma licorera Bermúdez.Alos pocos años se organizó un concurso anual, con doble categoría: uno para afiches cuyolema es «Vive tu carnaval» y otro alusivo al concurso de caretas que el folklorista TomásMorel había establecido en 1969.El respaldo auspiciador de las empresas León <strong>Jimenes</strong> fortalecióeste certamen que arroja elocuentes propuestas y cuidadas ediciones hacia la décadade 1990, asociando de paso a organismos locales y sobre todo a muchos jóvenes autoresdel cartel, manifestación a la que también se asocia Casa de Arte,Inc., institución de culturaque organiza en la ciudad de Santiago el Festival de Arte Vivo.Aparte de los referidos certámenes de carteles, entre los cuales el del Carnaval de Santiagotiene consolidada tradición de ediciones anuales, también es significativo el concursode afiches Creatividad que patrocina la editora Listín Diario. El mismo se iniciaen 1991 convocando a las personas que trabajan en agencias publicitarias conocidas porla editora promotora del certamen. Igualmente pueden participar creadores gráficos independientesy estudiantes de las escuelas de arte del país reconocidas, incluidas las universidades.Las propuestas de los participantes deben ser bocetos acabados.El concurso Afiche Creatividad es de mucha importancia por su apoyo al talento dominicanoy como evento que trasciende al público al vincularse a un medio masivo de comunicaciónque despliega los mecanismos promocionales pertinentes. Su auspicio, además tiene una meta:este evento competitivo tiene por finalidad elegir el cartel destinado a promocionar otrocertamen gráfico y de arte publicitario iniciado en 1983: la «Creatividad» demostrada por losmejores anuncios y campañas de publicidad aparecidos en el «Listín Diario» y «Ultima Hora».En el auge del cartelismo y de la gráfica en general es interesante la contribución deAltos de Chavón, cuyos principales ideólogos y orientadores se empeñan en priorizarese campo desde el inicio de este proyecto que es polo de las artes enclavado en La Romana,provincia del sureste de la República. Los programas expositivos que este enclaveauspicia como modo de difundirse públicamente conllevan impresiones gráficas delcartel y de cuidadosos catálogos, que comenzó confeccionando Ninón de Saleme, unaconcienzuda y dotada autora del diseño gráfico nacional.Juan Gutiérrez|Cartel Festival Arte Vivo|Impresión offset/papel|61 x 41 cms.|1998|Edición <strong>Grupo</strong> León <strong>Jimenes</strong>.Danicel|Cartel Individual en Altos de Chavón|Impresión offset/papel|61.4 x 44.2 cms.|1980|Col. Familia De los Santos.