fotografía, gráfica y dibujo - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 4 | Insurgencia pictórica, fotografía, gráfica y dibujo |348| |349| Insurgencia pictórica, fotografía, gráfica y dibujo | Capítulo 4La «3-estancia-estancia-3» llevada a la Galería de Arte Moderno es un ambiente queañade a las grandilocuentes telas muros de terracota, elementos sobrepuestos al piso yun taburete centralizado con pila de agua. Se trata de una capilla constituida por nueveiconos concebidos en grandes formatos casi totalmente y cuyas visiones ofrecen interpretacionesde la redención que rescata al ser humano de los demonios y del pecado.Capilla que testimonia el rito de una estética y por supuesto a su autor desde este plano,es el hombre el que conduce al artista, llamándole a registrar las situaciones circunstancialesque más profundamente marcan su existencia, desde lo emocional y lo afectivo.En este sentido hablaremos de expedientes vivenciales en el discurso plástico de OrlandoMenicucci y lo señalamos para reconocer que es de los artistas que no puedenprescindir de la espontánea transcripción de sus vivencias que resultan, por un lado, desobre «Raquel, en el carnaval del 81», en el cual las atractivas configuraciones anecdotanvivencialidades en tonos metafóricos. A esta Raquel que se apodera del sentimiento delpintor, que le ha producido vibraciones, él la convierte en deidad esotérica cuando la ponea gravitar como un ave–pez bajo la luna y casi todas sus representaciones transfigurany ocultan sus rostros para preservar su anonimato. Esta deidad es soplo de la cima Isabelde Torres, es «Metresa», es principio de la palabra, es desplazamiento y es Raquel: metáfora-mujerila la que él ofrece su sentimentalidad en una elocuente Elevación desde un cosmosverde, título de una gran tela denominada por la verticalidad. Orlando Menicucci lograen el discurso «3-estancia-3» ofrecer un plano evocador del Eros y los óptimos caracteresde un pintor con estilo personal alcanzado con vocación, meditación y libertad hastapara asumir las referencias plásticas que concuerdan con sus planteamientos discursivos.|413|Miller, Jeannette.El Caribe.Febrero 27de 1982.Página 15.un estado de embriaguez que le llevan a pretender la inmensurabilidad del tiempo y delespacio; vivencias que, por otro lado, son también concreciones ante las cuales actúa comoun sensualista místico y filtrante espiritualizador.En gran parte de la producción de Menicucci, el expediente de sus experiencias sentimentalessiempre se ha filtrado y, de ellas, cabe señalar que la mujer representa la señal másvisible. Por esta razón no podemos menos que reconocer como significativo su discursoOrlando Menicucci es uno de los artistas dominicanos más influyentes y estamos deacuerdo con la crítica Miller cuando señalamos que de su trayectoria «tendríamos queafirmar (…) una especie de actitud libérrima»,|413| realmente fuerte, disidente, incontenibley sin horma, excepto para expresar esa libertad. En este sentido destacan su actitudabierta, su conducta fuera de norma y sus verbalizaciones y arranques personales ilógicospara más de un interlocutor.Orlando Menicucci|Boceto para un tema interminable|Mixta/tela|148 x 194|1972|Col. Familia De los Santos.Orlando Menicucci|Hubo una vez un hombre que de pie agarró la luz|Mixta/cartón|76 x 51 cms.|1973|Col. FamiliaDe los Santos.Orlando Menicucci|Cristonauta cristificado|Medios mixtos/cartón|202 x 130 cms.|1982|Col. Privada.Orlando Menicucci|Argonauta|Acrílica/tela|202 x 141 cms.|1982|Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes.