fotografía, gráfica y dibujo - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 4 | Insurgencia pictórica, fotografía, gráfica y dibujo |364||365| Insurgencia pictórica, fotografía, gráfica y dibujo | Capítulo 44|3 El grabado: autores y confluenciaRosa Tavárez|Eco-hommo|Colografía/papel|56.5 x 76.2 cms.|1992|Col. de la artista.En un texto sobre gráfica dominicana que vale la pena citar en algunos fragmentos,porque se refiere a Rosa Tavárez, Graciela Azcárate enfatiza la importante labor de AdaBalcácer en el grabado. Nos dice: «Para grabar sólo hace falta una superficie cualquieray unos dedos hurgando el barro, la arena o la tinta. Grabar es hurgar en la memoriaancestral de la piedra y el dibujo. Si los antecedentes de la gráfica dominicana femeninason la mujer taína en sus labores de campesina artesana también lo son la santeríade palo que nos remite al arte popular africano y a la picaresca andaluza.Tal vezhabía que buscar el hilo conductor que va de este «paraíso» de antes de la colonia hastanuestros días porque no hay historia de la mujer en la gráfica hasta mediados del sigloXX. En la época republicana, el grabado está circunscrito a los hombres y sobre todoa la denuncia política que se hacía desde los periódicos. (…)/Será siempre un grabadocon un contenido político, de sátira y denuncia, hecho por hombres y sobre todopara hombres. Debió llegarse a la Segunda Guerra Mundial para que en 1940 apareciera,en la recién inaugurada Escuela de Bellas Artes, la figura decisiva del alemánJorge Hausdorf como profesor de una materia llamada «Grabado» que sólo era de obligacióncurricular».En sus análisis Graciela Azcárate enfoca «la década de los dorados sesenta, la cual trae enhombros de Silvano Lora, Iván Tovar y Asdrúbal Domínguez la impronta europea de lanueva gráfica contemporánea.Al calor de la Revolución Cubana y de los grandes movimientossociales latinoamericanos, el grabado vuelve a ser por su multiejemplaridadel transmisor idóneo y exclusivo de este sentir. Es el fundamento de Fragua, periódicofundado en 1964. Es el medio por el cual expresan una realidad turbulenta y cambiante,sin tiranos pero abierta al vacío, una camada de pintores grabadores que utilizan lagráfica para hacer una crónica de su tiempo, ágil y vigorosa. En este clima y con estematerial humano empieza a sobresalir la figura femenina de Ada Balcácer. Ella se integraa Fragua y la norteamericana Madeline Kelly los adiestra en el secreto del estarcidoserigráfico, del linóleo y de la xilografía.Además, los entrena en la composición gráficay en el valor del símbolo o signo gráfico como gran comunicador. La Guerra deAbril resume y es el caldo del cultivo de esta explosión de un arte público masivo yeminentemente gráfico. Es la expresión directa de la imagen como denuncia inmediata.Ada Balcácer regresa en 1962 de New York, donde había seguido varios cursos degrabado en la Liga de Estudiantes y, alentada por Jaime Colson, director de la Escuelade Bellas Artes, crea el Taller de Gráfica de la Escuela de Bellas Artes.Tres mujeres se integranal taller: Roselina Arias y (…) Cinamon como alumnas regulares y Rosa Tavárezcomo observadora durante un año. Si del encuentro entre Ada Balcácer y JaimeColson surge una realidad como es el Taller de Gráfica de Bellas Artes, al calor de laamistad discípula–maestro entre Colson y Rosa Tavárez se siembra la simiente de unavocación. De las estampas de Durero, Goya y Rembrant, prestadas generosamente porColson a Rosa Tavárez, esta intuye, primero, para definir claramente después que su vocaciónes la gráfica y que su esencia femenina, antillana y cibaeña se expresa rotundamenteen la incisión del metal o la piedra, del cartón o la madera. Rosa decide ser grabadora.Deja su cátedra de maestra de arte en la Escuela de Bellas Artes y parte en 1971por cuatro meses a estudiar grabado en la Liga de Estudiantes de New York. Decidequedarse estudiando e investigando un año. Cuando regresa en 1973 a Santo Domingose integra al Taller de Gráfica de Bellas Artes. Entre tanto Fragua se consolidaba en