Diseño sin FronterasTercera fase: construcción <strong>de</strong> la guía <strong>de</strong> la entrevista semiestructurada,con algunas preguntas diferenciales para docentes,directivos y estudiantes.Cuarta fase: Recolección <strong>de</strong> la información en etapas paralelaspara docentes, estudiantes y directivos.Quinta fase: Sistematización y categorización <strong>de</strong> la información.Se recurrió a categorías <strong>de</strong>ductivas, así como a posiblescategorías emergentes que surgen <strong>de</strong> la narrativa <strong>de</strong> losparticipantes.Sexta fase: Análisis <strong>de</strong> la información y generación <strong>de</strong> conclusionespara encontrar convergencias y divergencias en lasconcepciones que sobre creatividad poseen los participantes;lo cual, sumado al aporte explicativo que brindan las CienciasCognitivas sobre esta, posibilita la formulación <strong>de</strong> temas yprocesos sobre la enseñanza <strong>de</strong>l Diseño Industrial y Digital.Categorías <strong>de</strong> análisisTeniendo en cuenta la revisión teórica alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong>l concepto<strong>de</strong> creatividad, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> las diferentes aproximaciones expuestas,se elaboraron las siguientes categorías <strong>de</strong>ductivas organizadasen tres gran<strong>de</strong>s temáticas:I. Naturaleza <strong>de</strong> la Creatividad: que agrupa las categorías:Concepto, Origen, Posibilidad <strong>de</strong> <strong>de</strong>sarrollo, Procesoscreativos.II. Factores influyentes en: El acto creativo, La personacreativa, El producto creativo.III. Creatividad, Diseño y Educación: Relación creatividady diseño, Estrategias pedagógicas para el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> lacreatividad en diseño.Instrumentos1. Encuesta piloto: Se realizó un primer pilotaje a un grupoconformado por 36 diseñadores, entre egresados y estudiantes,cuyo criterio <strong>de</strong> selección fue el no hacer parte <strong>de</strong> lamuestra final.organizan su entorno y orientan su comportamiento” (Patton,1890, en Bonilla-Castro y Rodríguez, 1997, p. 93).Análisis <strong>de</strong> la informaciónPara el análisis <strong>de</strong> resultados, teniendo en cuenta lo mencionadoen la metodología con respecto a la intención <strong>de</strong>scriptivae interpretativa <strong>de</strong> la presente investigación, se ha transcritotoda la información recogida en las entrevistas y se ha dadoinicio a una lectura minuciosa y rigurosa <strong>de</strong> este material. Estáa sido <strong>de</strong>nominada por Tezanos (1998) lectura en la escucha<strong>de</strong>bido a que en estos registros se pue<strong>de</strong> hallar al otro <strong>de</strong>s<strong>de</strong>las construcciones e interpretaciones dadas por los sujetossobre sus relaciones y el mundo que los ro<strong>de</strong>a.La información recolectada ha sido sistematizada y se estáanalizando haciendo uso <strong>de</strong>l software ATLAS-Ti. Con mirasa la interpretación global <strong>de</strong> la información, se realizará unamirada intracategorial con la que se busca hacer visibles lasconcordancias y divergencias existentes entre los estudiantes,docentes y directivos, para cada una <strong>de</strong> las categorías <strong>de</strong>análisis.Conclusiones preliminaresEl estudio se encuentra en la fase <strong>de</strong> análisis <strong>de</strong> la informacióna partir <strong>de</strong> las categorías planteadas; se ha inferido preliminarmente,que la comunidad educativa <strong>de</strong> Diseño Industrial <strong>de</strong> laPontificia <strong>Universidad</strong> Javeriana, consi<strong>de</strong>ra que la creatividadcuenta con un importante componente innato y es posible <strong>de</strong>ser <strong>de</strong>sarrollada en entornos educativos.Así mismo, se pue<strong>de</strong> afirmar que las concepciones sobrecreatividad <strong>de</strong> los diseñadores y estudiantes <strong>de</strong> diseño entrevistados,lejos <strong>de</strong> ubicar este constructo como una habilidado talento excepcional, propio <strong>de</strong> unos pocos individuos, serelacionan más con aproximaciones que entien<strong>de</strong>n la creatividadcomo una habilidad inherente al ser humano (todospo<strong>de</strong>mos ser creativos) y <strong>de</strong>s<strong>de</strong> un panorama dinámico (esposible <strong>de</strong>sarrollar la creatividad), lo cual abre un espacio <strong>de</strong>oportunida<strong>de</strong>s en la enseñanza <strong>de</strong>l diseño.Las preguntas que conformaron la encuesta indagaron por elgrado <strong>de</strong> acuerdo o <strong>de</strong>sacuerdo <strong>de</strong> los participantes, frente aafirmaciones propias <strong>de</strong> los conceptos <strong>de</strong> creatividad <strong>de</strong> lasdiferentes aproximaciones teóricas. Se empleó una escala <strong>de</strong>respuesta tipo Likert cuyas opciones fueron: 1: Totalmente en<strong>de</strong>sacuerdo. 2: En <strong>de</strong>sacuerdo. 3: De acuerdo. 4: Totalmente <strong>de</strong>acuerdo.2. Entrevistas semi-estructuradas: Dirigidas a directivos, docentesy estudiantes, con las cuales se busca “conocer la perspectivay el marco <strong>de</strong> referencia a partir <strong>de</strong>l cual las personas21
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