AguaTinta N° 26
La Danza - Julio de 2017
La Danza - Julio de 2017
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parte del mundo, como la de los israelíes Sharon Eyal y<br />
Gai Behar, o de artistas que crean en el extranjero para el<br />
Kunsten Festival des Arts de Bruselas, que artísticamente<br />
es muy cercano a lo que hacemos nosotros; las obras<br />
que se crean allí, a menudo se presentan en Montpellier<br />
Danse. Pero Montanari siempre ha insistido en que las<br />
creaciones deben ser estrenadas en Montpellier, aunque<br />
sean exhibidas en el extranjero. De una veintena de<br />
espectáculos, este año tenemos 16 creaciones que han<br />
contado con nuestro apoyo económico para su producción.<br />
Disponemos de presupuesto para ello.<br />
El director Montanari ha hecho hincapié en el carácter<br />
democrático de este festival, ¿hay realmente acceso a<br />
las salas para todo tipo de público?<br />
Sí, totalmente. Damos la posibilidad a jóvenes y<br />
personas que reciben ayuda social de pagar sólo 5 euros,<br />
de los 33 que vale una entrada para el Teatro Corum, por<br />
ejemplo. Este año hemos vendido 3.000 entradas a ese<br />
precio, lo cual es importante.<br />
¿Desde cuándo salen al espacio público?<br />
Desde siempre. Incluso el destacado coreógrafo<br />
Maurice Bejart llevó su danza a la calle cuando estuvo aquí.<br />
¿Cuáles son las claves del éxito del Festival Montpellier<br />
Danse?<br />
La genialidad de Jean Paul Montanari para asociar<br />
artistas y el equilibrio para conciliar las grandes<br />
compañías de danza con aquellas que hacen investigación.<br />
Este equilibrio es la marca de fábrica del festival. También<br />
lo es ofrecer espectáculos a 5 euros, llevar la danza a la<br />
calle, e incluso enseñar a los transeúntes con las “Grandes<br />
lecciones de danza”. Se trata de virtuosos profesionales<br />
que salen a los espacios públicos con su danza.<br />
Quisiera insistir en que tenemos la suerte en<br />
Montpellier, y como festival, de haber sostenido una línea<br />
artística libre por 37 años. La autoridad, representada<br />
durante 30 años por George Freche, nunca nos puso<br />
impedimento alguno; por el contrario, él fue un visionario<br />
que siempre dio la libertad necesaria a Jean Paul, quien,<br />
a su vez, siempre ha mantenido una línea artística que<br />
tiende al equilibrio entre el espectáculo y la creación<br />
contemporánea.<br />
p Dutch National Ballet. Fotografía de Hans Gerritsen.<br />
p Compañía de Sharon Eyal. Fotografía de Gil Shani.<br />
p Ballet de Angelin Preljocaj. Fotografía de Jean-Claude Carbonne.<br />
p Compañía de Marcelo Evelin. Fotograma video oficial.<br />
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