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Fangoria<br />
Extrapolaciones<br />
y dos<br />
respuestas<br />
(2001-<strong>2019</strong>)<br />
Warner<br />
Van<br />
Morrison<br />
Three<br />
Chords And<br />
The Truth<br />
Exile/Caroline<br />
MONDOVINILOS<br />
POP / Dos respuestas es<br />
SOUL / Ya tenemos entre<br />
6 7<br />
superior a Dos Preguntas<br />
manos lo nuevo de Van<br />
(Warner, 19), el anterior volumen Morrison, y como estamos en<br />
de este proyecto de Fangoria, tiempos de hipérboles eso ha<br />
sobre todo en los temas inéditos: hecho que se magnifique este<br />
Un boomerang es un corte bastante<br />
decente que se beneficia de de manera sorprendente hasta<br />
Three Chords And The Truth<br />
su melodía clásica, y con De todo compararlo con obras maestras<br />
y de nada podemos darlo todo como Astral Weeks, simplemente<br />
en la pista. Pero cuando pasamos porque aquí también está la guitarra<br />
de Jay Berliner, igual que en<br />
a las versiones, el problema es<br />
parecido al de Dos preguntas. aquel. Pues ni tanto ni tan calvo.<br />
Consiguen el aprobado Dame tu No es faltar a la verdad asegurar<br />
cariño (de Camela) y, especialmente,<br />
Los amigos que perdí: este de Belfast es su mejor entrega en<br />
que este nuevo trabajo del león<br />
acercamiento a Dorian resulta muchos años, pero de ahí a tildarlo<br />
de obra imperecedera o ma-<br />
bastante digno, y de hecho no se<br />
entiende que para presentar las trícula de honor hay una buena<br />
versiones hayan elegido una que gama de grises. De todas maneras,<br />
convierte Mi fábrica de baile (de y como apuntaba, en este nuevo<br />
Joe Crepúsculo) en algo aburrido álbum Van Morrison recupera<br />
en vez de esta. Pero en el resto de algo de su mojo. Algo que se muestra<br />
en piezas como las fantásti-<br />
la secuencia hay poco verdaderamente<br />
salvable. Especialmente cas Dark Night Of The Soul o Bags<br />
fallidos son lo de Disfraz de tigre Under My Eyes, o la adictiva Fame<br />
(Hidrogenesse), Mentalismo (Astrud)<br />
y Soy yo (Marta Sánchez). como nadie. Pero para la ocasión<br />
Will Eat The Soul. Sigue cantando<br />
Como experimento para fans el ha conseguido conjugar un repertorio<br />
mucho más sólido que<br />
álbum tiene su aquél, pero no<br />
mucho más.<br />
en anteriores entregas. Y eso se<br />
—pablo tocino<br />
agradece. —eduardo izquierdo<br />
Black TV<br />
El extraño<br />
mundo de<br />
los seres<br />
humanos<br />
Lengua Armada<br />
ROCK / Un año y medio después<br />
de debutar con Lady<br />
7<br />
Fingers (18), Black TV vuelven a la<br />
carga con su segundo larga duración.<br />
La fórmula ha vuelto a ser la<br />
misma: el compositor, cantante y<br />
guitarrista de la banda, Fernando<br />
Guil Vázquez, vuelve a ejercer<br />
de factótum musical encargándose<br />
además de la grabación y<br />
la mezcla. Y todo vuelve a ser<br />
masterizado posteriormente por<br />
Iker Piedrafita en sus estudios El<br />
Sótano. La música mantiene también<br />
la misma esencia: espíritu de<br />
power trío –guitarra, bajo (Berri)<br />
y batería (Pala)–, de riffs rockeros,<br />
pentatónicos y setenteros, altamente<br />
influenciados por el funk<br />
y, en menor medida, por la música<br />
electrónica y los ritmos latinos.<br />
Para contribuir a esta diversidad<br />
sonora han contado en la grabación<br />
con la ayuda de Eva (coros<br />
y sintetizadores) y Raúl (sintetizadores<br />
y percusión, ahora parte<br />
del grupo de forma oficial). Doce<br />
nuevos cortes bailables, con gran<br />
peso del bajo, envueltos en un<br />
artwork tan apocalíptico como<br />
marciano. —jesús casañas<br />
Velvet<br />
Negroni<br />
Neon Brown<br />
4AD/Popstock!<br />
R’N’B / “La pandilla adecuada,<br />
la temperatura<br />
8<br />
adecuada, el tipo adecuado de<br />
drogas…”. Así describe el artista<br />
de Minneapolis su clima perfecto<br />
para crear, que nunca es antes<br />
de la medianoche. Neon Brown<br />
se trata de eso, un trabajo muy<br />
flexible de r’n’b que suena directamente<br />
a noche nebulosa, y que<br />
podría encajar perfectamente en<br />
OVO Sound. Canciones sensuales,<br />
pero con un toque oscuro. Un<br />
sonido expansivo, pero a la vez<br />
de baja intensidad. Once cortes<br />
que te transportan directamente<br />
a una habitación con poca luz y<br />
mucho humo, para sentarte en el<br />
sofá, relajarte, y a volar. Capaz de<br />
ponerse popero al estilo Majid<br />
Jordan en Kurt Cobain y mucho<br />
más sensual tipo Frank Ocean<br />
en Choir Boy, aunque los mejores<br />
cortes se tratan de Wine Green y<br />
Confetti. Debajo de este nombre<br />
de cóctel se esconde Jeremy Nutzman,<br />
quien sin ser una superestrella<br />
ya ha conseguido telonear<br />
a Tame Impala, colaborar con Bon<br />
Iver o ser sampleado por Kanye<br />
West. —ignasi estivill<br />
Michael Kiwanuka<br />
lo ha hecho de nuevo<br />
Michael Kiwanuka<br />
KIWANUKA<br />
Interscope/Universal<br />
SOUL / Con sus dos excelentes primeros<br />
discos, Michael Kiwanuka se había ganado<br />
todo un lugar de honor en nuestros corazones.<br />
Tanto es así, que uno tenía cierto recelo<br />
a la hora de enfrentarse a un tercer trabajo<br />
que se estaba demorando demasiado. Pero<br />
podemos decir que Michael Kiwanuka ha<br />
abierto sendas sonoras propiciadas en<br />
gran medida por repetir su colaboración<br />
con la pareja de productores formada por<br />
el ya inefable Danger Mouse y un Inflo al<br />
que también conocemos recientemente por<br />
dejar huella en otro de los discos del año:<br />
el Grey Area de Little Simz. Juntos han<br />
logrado que esta vez el sonido sea casi más<br />
importante que las propias canciones. Y lo<br />
han hecho gracias a combinar en los arreglos<br />
unas atmósferas que en un mismo tema<br />
pueden tener un punto entre psicodélico y<br />
retro, junto a detalles innovadores logrados<br />
gracias a la superposición de capas de<br />
sintetizadores y efectos. Un trabajo que ha<br />
9<br />
puesto especial énfasis en el tratamiento<br />
vocal, ya sea de la voz del propio Kiwanuka<br />
que por momentos parece llegar de forma<br />
muy lejana desde otra dimensión, como<br />
de los coros a veces angelicales, en otras<br />
fantasmales. KIWANUKA carece, diría que<br />
a propósito, de esos dos grandes singles<br />
que sí tenía el anterior Love & Hate (16).<br />
Pero hay canciones con una textura tan<br />
envolvente que tejerá a tu alrededor un hilo<br />
invisible que lo engrandecerá a cada nueva<br />
escucha. Por eso cuesta tanto destacar<br />
un tema. Podríamos empezar por Rolling,<br />
la fusión de la delicada Piano Joint (This<br />
Kind Of Love) con el comatoso silencio de<br />
Another Human Being y la soleada Living In<br />
Genial, para luego hacer saltar la banca con<br />
el distorsionado crepitar de las guitarras<br />
de la esplendorosa Hero y volver al redil<br />
del soft-soul más delicado con Hard To Say<br />
Goodbye. Claro que el final del disco con el<br />
delicado crescendo de Final Days, que bien<br />
podría haber sido incluía en Love & Hate<br />
(16), sumado al profundo lamento de Solid<br />
Ground, hacen que cuando el lazo final<br />
queda bien atado con el tratamiento vocal<br />
y los esplendorosos arreglos de Light, la<br />
tentación de volver a iniciar el viaje sea del<br />
todo irresistible. Don Disturbios<br />
mondosonoro.com — @mondo_sonoro — facebook/mondosonoro<br />
diciembre <strong>2019</strong> #39