Esencias 04

!JV
Colección Ernesto Ventós Omedes
Pintura y Escultura Contemporanea
-.
Sala de Armas. Ciudadela de Pamplona
Octubre- Noviembre 1998
§
AYUNTAMJENTO
UDAlA

AYUNTAMIEN'fO DE PAMPLONA
CATALoGO
Alcalde
Javier Chourraut Burguete
Coordinación
Gestión Cultural y Comunicación, S.L.
Concejal Delegado de Asuntos Culturales
joaquin Pascal Lozano
Text o
Ernest o Ventós
Director del Area de Asuntos Culturales
Valentín Redín F1amarique
EXPOSICIÓN
Organiza
Ayuntarniento de Pamplona
Comisario
Fernando Francés
Coordinación
Javier Manzanos
Gestión Cultural y Comunícación, S.L.
Seguro
Nordstern
'n'ansporte
T.D.M. 1'ransportes y Montajes de Arte
Monta¡e
Area Cultural
1\'aducciones
Susana Andrés
Inmaculada Errea
Graharn Thomson
Patxi de Vícente
Fotografia
Miquel Bargalló
Enric Berenguer
Rarnón Calvet
Fontanals
Marti Casull
].V. Monzó
Rocco Ricci
Robin Townsend
Fotograbados
Ayuntarniento de Palma de Mallorca
lmprenta Municipal de Barcelona
Museo de Granollers
Diseno y Maquetación
La Bauhaus Española
lmpresión
]. Martínez, S.L.
El Area de Asuntos Culturales del Ayuntamiento de Pamplona presenta en la Sala de Armas de la
Ciudadela una exposición de obras reunidas por el perfumista y coleccionista de arte Emesto Ventós
Omedes. Esta muestra constituye un conjunto singular, porque todas y cada una de las piezas expuestas son
un homenaje al sentida del olfato.
La idea de reunir una colección de arte contemporfmeo dedicada al olor despertó en Ventós tras la
exposición "Sugestiones olfativas", presentada por la Fundación Joan Miró de Barcelona en 1978. A partir
de ese momento Ventós se puso en contacto con pintores y escultores para hacerles una propuesta: que
plasmaran en una obra las sensaciones olfativas con el fin de realizar una creación conjunta que fuera un
homenaje al sentida del olfato.
Esta selección de obras es un conjunto elaborada con la misma sensibilidad y esfuerzo que el necesario
para diseñar la fórmula de un perfume. Ventós ha utilizado las obras de arte para expresar algo tan ol vida
do actualmente como es el mundo de los olores.
JOAQUÍN PASCAL LOZANO
Concejal Delegado del Area de Asuntos Culturales
D.L. SA-626-1998
AGRADECIMIENTOS
M. Dolors Puig
Y muy especialmente a Ernesto Ventós y Reyes Soler
sin cuyo apoyo y entusiasmo esta exposición
no hubiera sido posible

OLOR VISUAL
Iruñeko Udaleko Kultur Aferen Alorrak aurkezten du Ziudadelako Armen Aretoan, Ernesto Ventós
Omedes lurringile eta arte biltzaileak bilduriko arte lanen erakusketa. Erakustaldi honek, berez, oso multzo
bitxia osatzen du, erakusketaren pieza guzti-guztiak usaimen zentzumenari eginiko omenaldia baitira.
!deia hau, usaimenari eskainitako arte garaikidearen bilduma bat biltzearena, sortu zitzaion Ventós-i,
1978an, Bartzelonako Joan Miro Fundazioak "Usaimen Iradokizunak" aurkezturiko erakusketaren ondoren.
Hortik aitzina, harremanetan jarri zen pintore eta eskultoreekin, proposamen bat egiteko: islatu zitzatela
obra batean usaimen sentsazioak; denon artean, eta usaimen zentzumenaren omenez, artelan bat sortzeko.
Artelan hauek hautatu dira lurrin baten errezeta diseinatzeko behar diren sentsibilitate eta ahalegin
beretsuak erabiliz. Ventós artelanez balia tu da, egun hain ahazturik dagoen usaimenen mundua adierazteko.
JOAQUÍN PASCAL LOZANO
Kultur Afe ren Alorreko Zinegotzi Delegatua
Nací y crecí en el seno de una familia de perfumistas, aprendí el oficio dedicando mi tiempo a ejercitar
y formar mi memoria olfativa y amplié mis conocimientos estudiando durante tres años en el
extranjero. Se refinó de este modo mi percepción de los olores y la experiencia consolidó lo aprendido.
No menos importantes me resultan ahora mis estancias en la casa de mi abuela materna, de las
que conservo buenos y entrañables recuerdos y a las que debo gran parte de mis vivencias olfativas:
el olor de la tierra mojada tras la lluvia mezclado con el de los eucaliptos; el aroma de las infusiones;
el olor del sótano, al que se unía el del papel de periódico húmedo, el de la madera y el de la ropa
vieja; y acude, sobre todo, a mi memoria el olor que despedía el estiércol, un olor cuyo interesante
caracter nunca ha dejado de impresionarme.
Me he pasado días y días ejercitando la memoria de mi olfato, oliendo y aprendiendo de forma progresiva
a crear y mezclar fórmulas que aplicar a distintos productos. Así, a lo largo de todo este tiempo
he elaborada una media de veinte o treinta fórmulas al año, de las cuales tal vez sólo una o dos me
han parecido realmente interesantes, aunque si no se han comercializado han perdido su valor.
Los perfumes quesí se han lanzado al mercado suelen adaptarse a las características del consumidor,
reflejando el caracter de éste, su estilo de vida, preferencias y personalidad. Al igual que las
personas, los perfumes pueden ser serios, clasicos, modernos, liberales o extravagantes, por lo que
todo el mundo acaba identificandose con ellos según su idiosincracia. Y no sólo esto, un rnismo perfume,
mezclado con el olor corporal y el sudor de cada persona, produce un resultada final que lo
convierte en distinto y particular.
LA INICIATIVA DE LA COLECCIÓN
Fue en 1978, y como consecuencia d e la exposición "Sugestiones olfativas" , que presentó la
Fundación Joan Miró de Barcelona y en la que participé con o tros perfumistas, cuando se me ocurrió
la idea de reunir una colección de arte contemporaneo sobre el olor.
Si bien aquella muestra abarcaba numerosos ambitos: los olores del cuerpo humano, del mundo
animal y vegetal, la fisiología de la olfacción, la moda de los olores o la literatura referida a los mismos,
caí en la cuenta de que ningún lienzo se exhibía en las paredes. Sentí entonces la necesidad de
ponerme en contacto con pintores y escultores con la intención de proponerles que plasmaran en sus
obras las sensaciones olfativas.
Escribí cartas, sin apenas obtener resultados y, al final, me decidí por explicar a cada uno de los
artistas mi propósito, por compartir con ellos mi proyecto con el objeto de realizar una obra conjunta,
pues mientras ellos trabajan con las manos, yo trabajo con la nariz.
APRENDER A OLER PARA COMPRENDER, COMPRENDER PARA OLER MEJOR
En Ver y comprender la pintura, título de la última obra de Bernard Rancillac, el autor utiliza su
experiencia en el ambito de la pintura para explicar al lector cómo llegar a comprender ellenguaje
de las artes plasticas. Del mismo modo, también la experiencia olfativa y el estudio de los olores pueden
contribuir en el entendimiento de la obra de arte .
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Lo primera que aprenderemos al nacer es a distinguir el olor de la madre, de la comida, de la casa,
etc. Aunque no podarnos apreciaria, es· el sentida del olfato el que nos guía, en un inicio, en los descubrimientos
del mundo que nos rodea, si bien somos mas conscientes de ejercitar la vista, el oído, el
gusto o el tacto y nos resulta mas faci! describir lo percibido por estos sentides que por el del olfato.
El aprendizaje del olor es basico para conseguir las claves del código perfumístico; pera son mas
de cuarenta años de experiencia los que me han servida para confirmar que no sólo es necesario el
estudio de la mecanica y la tècnica, sina que, tal como sucede en el campo del arte, son muchísimos
los elementos que también intervienen en las creaciones del perfumista.
El pintor sabe que los lenguajes pictóricos se desarrollan a partir de la experimentación científica
y artística de los efectes que producen los colores, pues el color, esa herramienta tan importante
para expresarse, posee un poder y una simbologia de sobra conocidos por los que reconocen su
estrecha relación con los demas sentides.
¿Cómo evaluamos un dibujo y, al mismo tiempo, cómo evaluamos un olor?
¿Qué podemos decir de una linea o de un punto?
¿ Y, qué podem os decir de un matiz o de un acorde del perfume?
Ernesto Ventós Omedes
VISUAL SMELL
I was born and brought up in a family of
perfume makers, llearned the craft by devoting
my time to exercising and developing my
olfactory memory, and then added to my
knowledge by studying abroad for three years.
In this way I refined my perception of seents
and smells, and the experience served to
consolidate what I had already learned. No less
important to me were my stays in my maternal
grandmother's house, of which I have the
happiest memories, and to which I owe many
significant olfactory experiences: the smell of
the wet earth after the rain mingling with the
smell of the eucalyptus trees; the aromas of
herbal te as; the smell of the basement, overlaid
with the smells of damp newspaper, of wood
and of old clothes, and another smell which is
readily recovered by the memory: the smell of
manure, whose interesting character has never
ceased to make an impression on me.
I have spent many days exercising my olfactory
memory, smelling and learning slowly but surely
to create and blend formulas to be applied to
different products. And so, over this period of
time, I have elaborated an average of some
twenty or thirty formulas ea eh year, o f which
only one or two have seemed to me to be really
interesting, although if they did not
subsequently go inta commercial production
they have lost their value.
Those perfumes which have been launched on
the market tend to adapt to the characteristics
of the consumer, reflecting her or his
personality, way of life and preferences. Just like
people, perfumes can be serious, classic,
modern, liberal or extravagant, with the result
that each one of us ends up identifying with
them according to our own idiosyncrasies. And
more than this, a single perfume, mingling with
the body smell and the sweat o f the wearer, will
produce a particular result that makes it
distinctive and different.
IKUS USAINA
Jaia eta hazi egin nintzen lurringileen familia
baten baitan, lanbidea ikasi nuen nire denbora
usaimenaren oroimena hezitzera eta trebatzera
emanez, eta handitu nituen nire ezagupenak
atzerrian hiru urtez ikasita. Errefinatu egin zen,
horrelaxe, usainak antzemateko nire gaitasuna
eta eskarmentuak finkatu zuen ikasitakoa.
Horiek bezain inportantetzat jotzen ditut
amaldeko amonaren etxean pasatako
egonaldiak, oroitzapen polit eta hunkigarriak
gordetzen ditut eta haiei zor dizkiet nire usain
bizipen gehienak: lur bustiaren usaina, euria
aritu ondaren eukaliptoenarekin nahasirik;
infusioen lurrina; sotoko usaina, eta horri
gehiturik egunkariaren paper bustiarena,
egurrarena eta arropa zaharrarena; eta bereziki
datorkit gogora gorotzaren usaina, halakoa,
ezen beti harritu bainau.
Egunak eta egunak eman ditut nire usainaren
oroimena trebatuz, usainduz eta gero eta hobeki
ikasiz errezetak sortzen eta nahasten, bestelako
produktuei eransteko. Horretara, denbora
honetan guztian zehar prestatu ditut, batezbeste
hogei edo hogeita hamar errezeta urtean;
horietatik, agian bat edo biri baina ez diet iritzi
benetan interesgarri, eta horiek ere, merkaturatu
ezean, galdu egin dute beren balioa.
Merkatura atera diren lurrinak
kontsumitzailearen ezaugarrietara egokitu ohi
dira, haren izaera, bizimodua, gustoak eta
nortasuna islatuz. Pertsonak bezalaxe, lurrinak
ere izaten ahal dira serioak, klasikoak,
modernoak, liberalak edo bitxiak; hortaz,
azkenean mundu guztia identifikatzen da
lurrinekin, haien ezaugarrien arabera. Hori
gutxi balitz, lurrin bera gorputzaren usain eta
nor bere izerdiarekin nahasirik, lortzen den
emaitza bestelakoa eta partikularra izaten da.
BILDUMAREN EKIMENA
1978an izan zen, orduantxe bururatu zitzaidan
usainaren gainean arte garaikidea biltzea; hori
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THE INITIATIVE FOR THE COLLECTION
1t was in 1978, as a consequence of the
exhibition "Sugestiones olfativas" which I
presented at the Fundació Joan Miró in
Barcelona, and to which I contributed alongside
other perfume makers, that the idea of putting
together a collection of contemporary art on the
theme of smell first occurred to me.
Although that show engaged with a number of
different areas - the smells of the human body,
o f the animal and vegetable kingdoms, the
physiology of olfaction, fashion in seents and
Jiterary references to these- I was struck by the
fact that there were no paintings hanging on the
walls. It was then that I felt the need to get in
touch with painters and sculptors with a view to
asking them to capture olfactive sensations in
their works.
I wrote letters, with very little in the way of
results, and in the end I decided to explain to
each of the artists in person my proposa!, to
share my project with them in order to produce
a work together, since while they were working
with their hands I would work with my nose.
LEARNING TO SMELL IN ORDER TO
UNDERSTAND, UNDERSTANDING IN
ORDER TO SMELL BETTER
In Seeing and underslanding painting, the most
recent book by Bernard Rancillac, the writer
makes use o f his experience in the realm of
painting to explain to the reader how to arrive
at an understanding of the language of the
visual arts. In a similar fashion, our olfactory
experience and the study of smells can also
contribute to our understanding of a work of art.
The first thing we learn when we are born is to
distinguish the smell of our mother's body. of
food, of the house, etc. Although we might not
be aware o fit, it is the sense of smell that
guides, in the first instance, in the process of
discovering the world around us, even if we
dena izan zen, nik beste lurrin egileekin batera
parte hartu eta Bartzelonako Joan Miro
Fundazioak aurkeztu zuen usain iradokizunen
erakuskeraten ondorioz.
Erakusketa hark bere baitan esparru ugari
hartzen zituen; hala nola, giza gorputzaren
usainak, animalien eta landereena, usaintzearen
fisiologia, usainen moda edo haiei buruzko
literatura; ohartu nintzen baina, ez zela rnihise
bakar bat ere hormetan. Orduan sentitu nuen
pintore eta eskultoreekin harremanetan hasteko
beharra, baien artelanetan bere usaimen
sentsazioak irudikatzeko.
Idatzi nituen eskutitzak, aparteko emaitzik lortu
gabe, eta azkenean, erabaki nuen nire asmoa,
nire proiektua beraiekin partekatzekoa, artista
orori azaltzea, haiek eskuez Jan egiten duten
bitartean, nik sudurraz egiten baitut.
USAINTZEN IKASTEA ULERTZEKO,
ULERTZEA HOBEKI USAINTZEKO
Bernard Rancillac-en Pintura ikusi eta ulertzea
izenburuko azken liburuan, egilea baliatzen da
pintura esparruan duen eslarmentuaz
irakurleari aza!tzeko nola lortu arte plastikoen
lengoaia ulertzea. Halaber, usain eskarmentuak
eta usainak aztertzeak laguntzen ahal dute
artelanak ulertzeko.
Jaio eta ikasten dugun lehenengo gauza da
amaren usaina bereiztea, jakiena, etxearena ...
Oharkabena bada ere, hasieran usaimenak
gidatzen gaitu, inguruko munduaz jabetzeko,
nahiz eta ohartuago erabili ikusmena,
entzumena, gustua edo ukimena, eta errazago
zaigun zentzumen horiek antzematen dutena
deskribatzea usaimenak antzemanikoa baino.
Usaimena ikastea oinarrizkoa da lurrin
kodearen klabeak eskuratzeko; baina berrogei
urte baino gehiagoko esperientziak bailo dit
mekanika eta teknika ikastea ez dela nahikorik
baieztatzeko, baizik eta, arte alorrean gertatzen
den bezalaxe, lurringileek sortzen dituzten
lanetan osagai anitzek hartzen dutela parte.
may well be more conscious of using our sight,
hearing, taste or touch, and it is easier for us to
describe what we perceive by way of these
senses than through the sense of smell.
An apprenticeship in using one's nose is
fundarnental to discovering the keys to the code
of perfumes. Nevertheless, my more than forty
years of experience have served to convince
me that it is not only necessary to study the
mechanics and the techniques but that, as is the
case in the field of art, there are many. many
other elements which also play a part in the
creations o f the perfumer.
The painter knows that the pictorial languages
are developed on the basis of scientüic and
artístic experimentation with the effects
produced by colour, given that colour, so
important as a means of expression, possesses
a power and a symbolism that are well known
to all those who recognize its close relationship
with the other senses.
How do we evaluate a drawing and, at the same
time, how do we evaluate a smell?
What can we say about a line or a point?
And what can we say about a nuance or a chord
in perfume?
Pintoreak badaki, Jengoaia piktorikoak garatzen
direla koloreek eragiten dituzten sentsazioak
zientiflkoki eta artistikoki esperimentatuz,
koloreak, adierazteko hain muntaduna den
instrumentu horrek, baititu ahalmena eta
sinbologia aski ezagunak, gainerako
zentzumenekin haren erlazio estua
errekonozitzen dutenentzat.
Nola ebaluatu marrazki bat, eta, aldí berean,
nola ebaluatu usain bat?
Zer esaten ahal dugu !erro edo puntu baten
gainean?
Eta zer, lurrinaren ñabardura edo akorde bati
buruz?
Ernesto Ventós Omedes
lO
ll

Sergi Aguilar (Barcelona, 1946)
Kanal, 1991
Acero y cobre I Steel and copper
8 x 67 ,S x 22 cm
Carmen Anzano (VIlanova de Sau, 1960)
El jardín secreto I The secret garden, 1998
Tècnica mixta: tela, madera y pigmento I
Mixed techniques: canvas, wood and pigment
Cuerpo I (rojo) I Body I (red), 66 x 37 x S cm
Cuerpo 11 (blanco) I Body ll (white), 0 41 cm
Cuerpo lli (azul) I Body III (blue), 135 x 11 x 814 cm
Cuerpo N (negro) I Body N (black), SO x 27 x 714 cm
Olor a
Desierto Piedras Túnel
Kanal Agua Sendero
Sec o Especias Cau ce
Arena Tierra
Húmedo
La vegetación crece,
salvaje se extiende
por el aire,
busca esa atmósfera
que la haga respirable. la presencia del azul
Los colores desprenden fragancias El cuerpo rememora el perfume
semejandose a las flores: de la vida,
el blanco huele a vacío, y huele a paraíso,
a soledad huele el negro, como el jardín mas secreto.
es la libertad de los sueños,
el rojo huele a pasión,
a pétalos de rosa,
a deseos inconfesables.
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Miquel Barceló (Felanitx, Mallorca, 1957)
La brochette, 1991
Bronce patinado I Painted bronze
48 x 20 x 20cm
N aturaleza muerta que apesta a vida
Frente a esos artistas que crean el mundo nuevo del arte -llamado "impulso de presente"- a través de tecnologías
inodoras y artificiales y de imaginaries fantasiosos, Barceló lo hace "de la misma manera", es decir, siguiendo la singular
manera de la aportación catalana a lo universal. De este modo, él, al igual que Miró, inclusa el primer Dalí, Tàpies
y Brossa, o Arnat y Perejaume entre los de su propia generación, todos avanzan hacia el devenir, al tiempo que retroceden
hacia las raíces originales del hornbre: enraizamiento pues, fascinación por lo primitiva, correspondencias lingilisticas
y rituales simples, poética objetual pobre, crisol de civilizaciones, iluminación lírica, atemporalidad ética, nihilisme
cómico, ruptura de la norma; en fm, invención universal, muy personal, que apuesta por el valor mas alto en lugar
de por la diferencia.
La genialídad de Barceló, como la de los otros artistas, se explica por la calídad plastica de los que bajan a extraer
la fuerza de lo nimio para elevarlo a lo absoluta. La fijeza intelectual de todos elias emerge de la radicalídad ética de
la vida del arte.
Apartandose de la minimalización analítica y lingüística o, al contrario, de los excesos retóricos y narratives, implosionan
la tensión espiritual dentro del género. Pues es dentro de la identidad que dentro de la oscuridad ilumina la
oscuridad de la claridad. En el extremo doméstico, arte de las profundidades y por lo tanta no urbana, así desplazan
inclusa las mitologías geogrfúicas hacia lugares extemporaneos de lo contemporaneo y, pese a esta, comunicalmente
celebrades, su triunfo celebra el centro telúrico, orgtmico, donde se pudren con voluntad y tenacidad de excepción.
La magnífica escultura de Barceló habla mas de lo que dice, por lo que señalaré algunas de las tensiones mencionadas,
características de "de la misma manera". El tema clasico de la naturaleza muerta se convierte interiormente en
sujeto en lugar de género, de ahí la elección de pobres tubérculos en oposición a la retórica burguesa de los frutos
sabrosos. La opacidad del blanca abstracta sobre el óxido nombra el reposo latente de la vida biológica desafectada
de colerines vitales. La rugosidad de la materia expresa su lucha por la interiorización ante la neutralidad y el perfeccionamiento
del objeto industrial. Atemporalidad temporal en la que el aliento del impacto visual atraviesa elletargo
de su fatalidad.
Equivalencia única, el alma se expresa con la misma corporalidad, suspendida y enraizada, sarta rítmica circular,
secada y sazonada, salida de la tierra pese a estar empobrecida. Naturaleza muerta que apesta a vida humana, como
la condición de las entrañas del arte. Protuberancia del alma que huele a seca.
Vicenç Altaió
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Rafael Bartolozzi (Pamplona, 1943)
Sobre Ja esenc1a I On /he essence, 1988
Óleo sobre tela I Oil on canvas
130 x 162 cm
Angel Bofarull (Barcelona, 1957)
La novia I The bride, 1994
Collage
22,5 x 15,5 x 6,5 cm
Intención de tejido, trama, con formas de formulación química, alcoholes, etc. Todo ella apretado, como resultada
de la presión que ejerce la forma verde. Equiparación con una vista microscòpica de la piel. Elementos humanos
entremezclados. Superpuestos a unos vapores que provienen de elementos naturales, hojas, plantas. Corazón, ausencia
de color, transparencias, toques rosas y verdes claros. lnsistencia en el grafismo, todo ell o dominada por la obsesión
de la idea del olor.
Olor como resultada de esta amalgama de elementos y su lucha, la presión y mezcla crean el olor, éste se escapa,
como presencia obsesiva el color piel que configura un personaje central que huele y forma parte del olor. La
transparencia se escurre, pera detras queda un desorden-ordenado, un edificio, una mirada que huele.
Mi pieza, La novia,
esta impregnada del sigla XIX,
que es mi obsesión_.
La novia huele a naftalina.
La naftalina es el mejor aroma,
el que los demas rechazan
pera el que conserva toda aquella
que los demas olvidaron.
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José Manue l Broto (Zaragoza, 1949)
El perfume I Perfume, 1991
Óleo sobre tela I Oil on canvas
162 x 130 cm
"Pensaba que el olfato podia experimentar goces iguales a los del oido y la vista, al ser cada sentida capaz de percibir,
por una d.isposición natural y una erudita cultura, irnpresiones nuevas, multiplicarlas, coordinarlas, componer con
elias es e todo que constituye una obra ...
Si nadi e puede distinguir, sin una intuición particular, desarreli ada mediant e el estudio, un cuadro de un gran ma estro
de una mala pintura, una melodia de Beethoven de una de Clapissen, nadie puede tampoco, sin una iniciación previa,
evitar confundir de buenas a primeras un aroma creada por un artista auténtico de una mezcla confusa fabricada
por un industrial para la venta en tiendas y bazares ...
Los perfumes casi nunca proceden de las flores cuyo nombre llevan; el artista que osara obtener sus elementos únicamente
de la naturaleza, no produciria mas que una obra bastarda, sin autenticidad, carente de estilo, puesto que la
esencia obtenida por destilación de las flores tendria tan sólo una analogia muy lejana y muy vulgar con el aroma de
la flor viva, que expande sus efluvios en la misma planta ...
En perfumeria, el artista completa el olor inicial de la naturaleza cuyo aroma talla y menta, al igual que un joyero
depura las aguas de una piedra preciosa y la realza.
Poco a poco, los arcanes de este arte, el mas ignorada de todos, se habían abierto ante sí. Ahora descifraba este
lenguaje variada, tan insinuante como el de la literatura, este estilo de una concisión inaudita baja su apariencia imprecisa
y vaga. Para ello, había tenido que trabajar la gramatica, comprender la sintaxis de los olores y conocer perfectamente
las reglas que los rigen y después de esto, comparar las obras de los maestros".
Extracto de J.K. Huysmans, À. rebours
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Cazmen Calvo (Valenc1a, 1950)
1986-1992, 1993
Tècnica mixta sobre ctiversos cartones I
Mixed techruques on various pieces of cardboard
107 x 76cm
Luis Candaudap (Bilbao, 1964)
Naran;a I Orange, 1996
Tècnica mixta sobre tela I
Mixed techruques on canvas
41 x30cm
Al igual que la escritura, la pintura esta llena de colores, sensaciones y actos. Este cuadro, titulada 1986-1992, integra
el recuerdo, la celebración, las impresiones, el olor y el sabor del amor y la muerte.
El olor de la flor caída, recogida meclio marchita, que una vez que esta seca todavia nos da otro aroma diferente.
La sensación de reposo que transmiten los objetos fetichistas reunidos por el amor que se les entregó en su tiempo.
No es el olor a muerte, sina a recuerdo de amor suavemente estacionada.
Y una ligera brisa que nos trae la fragancia de ciertas primaveras.
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Color naranja vital y concupiscente, acido y atractiva como una seta venenosa. Encontré el tona como reacción al
azul del fondo. Y el que rezume tanta vida o recuerde al ox:ígeno en la altura de las cimas no hace sina precisar su
aspecto archifalso, con esta zona blanca de infección que corresponde a mi parte de hombre.
Respecto a mi parte de pintor, ya ha dejado atras las casas que se pueden expresar con palabras y sueña con mirar
detras del objeto pintada. El cuadro tiene vocación de cascara, como un pequeño craneo del tamaño de un puño que
brilla un momento y cae con una risa naranja.
¿A qué huele el color de una palabra vacia?
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Jordi Cano (Vic, Barcelona, 1954)
1 + 1 = 1, 1991
Técnica mixta sobre madera I
Mixed techniques on wood
IlO x 170 x 10 cm
Tom Carr (Thrragona, 1956)
Aroma, 1990
Madera pintada I Painted wood
220 x 43 x 2 cm
1 + 1 = 1, La puerta del tiempo
Con esta escultura he querido dar cuerpo y color a la evocación de un olor.
El perfume y el tiempo comparten el hecho de que sus distintas partes nunca estan presentes en el rnismo
momento. Existe un espacio de tiempo olfativo y emocional que se desarrolla dentro de un orden cronológico e irreversible
que el propio creador ha escogido. El efluvio del perfume se expande mas alia de la apariencia que percibimos
al olerlo por primera vez o cuando lo olemos en una sola ocasión. Si olfateamos de forma gradual en el
tiempo, podemos apreciar que la frase melódica de un perfume es infmitamente mas amplia que cada una de las
percepciones que nos ofrece.
Es una obra que ocupa el espacio sin tocar el suelo y parece interseccionarse ligeramente con el muro rnientras
sugiere la otra parte. Su forma es orgtmica, fluida e insinúa movimiento e ingravidez. Esta pintada en una suave degradación
total que se inicia en un púrpura magenta intensa que va saturandose hasta llegar al blanca.
Esta emanación de forma y color se va diluyendo en la nada para evidenciar así que pasa a ser una parte infinitesimal
del Toda.
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Vic:toria Civera (Puerto de Sagunto, Valencia, 1955)
C1udad ro¡a I Red city, 1990
Vinilo, óleo y pigmentos sobre tela I
Vinyl, oil and pigments on canvas
76 x 56 cm
Eduardo Chillida (San Sebastian, 1924)
Collage negro I Black collage
Collage de tinta y pape! sobre pape! /
Ink and paper collage on paper
103,5 x 75,5 cm
• Alrededor del vacío
• Música de las esferas
• Feines del viento
• Rumor de limites
• Elogio del agua
• Lugar de encuentros
• Lo profunda es el aire
Perfume, m. Olor agradable: "el perfume de las flores" (sin.: aroma, esencia, fragancia). // Composición industrial
que despide buen olor: "gastarse el dinero en perfumes".// fig. Cosa que despierta grato recuerdo, agradable: "despedir
perfume de dulzura".
Un simple repaso a los titules que Chillida da a sus esculturas nos permite descubrir la profundidad metaffsica de
su poètica y la intensa carga sensorial de sus obras. Y es que Chillida es tremendamente mental, racionaliza con precisión
llneas, formas y espacios, pe ro jamas lo hace aplicando una fórmula estereotipada, sino obedeciendo a los dictados
de una sensibilidad que trabaja con los cinco sentides, puesto que es a través de las sensaciones que establece el
primer contacto con una materia prima, con una técnica grafica, con un lugar especifico.
Daniel Giralt-Miracle
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Cyril Christo (Gabrovo, Bulgaria, 1935)
Wrapped Oowers, 1966
F1ores de plastico, polythene y cuerda I
Plastic flowers, polythene and rope
71 x 40,6 x 15,2 cm
Pe p DuréÍ.n (Vilanova i la Gel trú. Barcelona. 1955)
Industnal - Mental. 1989
Trozos de madera y cinturones de cuero I
Pieces of wood and leather belts
155x 140x 13cm
¿Qué son est as Uam as lanzadas
a través de un mundo dividida?
Alas descendidas
de una escultura de invisibilidad
regresada,
juntandose a la tierra
en flores que provocan al viento.
¿Dónde se uniran estos rescoldos azules y amarillos
en la explosión de la huida de su jardín?
Los niños buscan a tientas
en la suspensión
de su risa no cubierta,
los amantes estan absortes
en la vestidura de perpetuidad,
las sombras incendian rios precipitades
en la brillantez
de su muda estela.
ante un cielo
vagando,
arrodillandose
a poca distancia del refugio del hombre.
Cyril Christo
Industrial - Mental. Razón y sueño.
La maquinaria de las ideas.
La reflexión. El pensamiento. La experiencia.
El teatre personal.
La madera como metàfora de lo industrial (el embalaje / la protección).
La cabeza como maquinaria interior.
Oliendo los pensamientos.
Materiales naturales: el olor de lo vegetal.
El olor de lo animal.
La madera calienta. El cinturón ata.
Engrasar las ideas. Barnizar la madera.
Los cinca sentides: vista, olfato, oído, gusto, y el quinto. el tacto: el espectador ...
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Luis Gordillo (Sevilla, 1934)
Olores y perfumes I Smells and perfumes, 1988
Ó1eo sobre tela I Oil on canvas
102 x 81 cm
Nunca he comprendido por qué la gama de los perfumes que hay en el mercado insiste repetidamente en la rnisma
sensación: la de lo agradable. Lo agradable, lo placentero,lo lujoso,lo sedosa, lo ernbrujoso,lo "orientaloso" ... , toda nos
lleva a la noche de abandono y pasión, a los deliries y rêveries de una adolescente en un internada de monjas.
Imaginese por un memento que pasa un señor por su lado y huele intensamente a campo recién llovido; o que pasa
una dama ya entrada en años y huele a césped recién cortado; o que pasa una joven, apenas abandonada la adolescencia,
y deja un intensa rastre de olor a tinta, de la de los antigues colegios. Hay ahí un campo extensísimo, casi infiníto,
de perfumes que proponer a fabricantes y comerciantes.
Siempre he pensada que los perfumes al uso son cursis, repetitives, monótonos: cualquier mujer perfumada huele
sólo ... a perfume. No hay corte, ni violencia, ní aventura. No hay una ruptura con la realidad por la que hundirse y enloquecer
a la búsqueda de lo "otro".Y ¡es tan facil! Basta con aler la vida y envasaria.
Me diran que debe distinguirse entre olores y perfumes. Yo propondría, no obstant e, que igual que en la pintura, la
literatura, etc. -gran parte de cuyo desarrollo histórico consiste en asirnilar aspectes triviales y cotidianos y convertirlos
en hermosos-, en el amb ito de los perfumes se trataría de elevar los olores al rango de perfumes.
No sólo tendríamos el olor a campo recién llovido o a hierba recién cartada o a tinta de antiguo colegio, sina que
habría tarnbién el olor a serreria, a hojas de chopo corrompiéndose a orillas del río, a crustaceos, a rapa vieja celosamente
guardada, a rnisa, a libra recién comprada, a pintura al óleo, a aguarras, a humos invemales de aldeas perdidas,
etc., etc., mil etcéteras.
¡Hay tantes olores!
Y si vamos mas alia, si nos hundimos en la realidad, encontraremos olores mas duros, mas comprometidos, como
drogas prohibidas, que quiza sólo son exhibibles en situaciones excepciona!es.
Los creadores de perfumes deberían rastrear el campo infinita de la realidad y. todavia mas, aventurarse en el
terrena del mal.
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Xavier Grau (Barcelona, 1951)
Amaro, 1991
Óleo sobre tela I Oil on canvas
100 x 81 cm
Joan Hernandez Pijuan (Barcelona, 1931)
Flor sobre blanca I Flower on white, 1988
Témpera sobre pape! japón I
Tempera on Japanese paper
14lx75cm
Fabricada como los perfumes con plantas secretas, el olor del vermut rojo se entremezcla con los fragmentes de
conversaciones irrecuperables, jugando como la memoria con los pintores.
Siempre he pintado flores. Me gustan y me siento bien con elias. Ademas son muy a menudo el punto de partida
de muchas de mis obras. En elias siempre he encontrada el recorte sobre el espado, el color y el olor. Esa simplicidad
del dibujo de la forma natural, de cómo esa forma dibuja y penetra en el espacio.Y ayer, mientras volvia de Madrid
por la carretera, la maravilla de los almendros sobre el color pardo de la tierra mojada en las cercarúas de Calatayud.
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ISAO (Barcelona, 1965)
C'olors. 1993
Acrilico sobre tela I Acrylic on canvas
Díptico 80 x 160 cm
Antón Laznazares (Maceira-Lalin, 1954)
Desazón de vagabundos I Tastelessness of tramps, 1996
Técnica mixta sobre cartón y madera I
Mixed techniques on cardboard and wood
88,5x 80cm
Entre las fuerzas naturales hay una cuyo poder, si bien reconocido, permanece en todo tiempo misterioso y ligado
al hombre: la noche.
Si bien en el día triunfa la visión, durante la noche el olfato es el rey Parece como si en esas largas horas en las que
reinan las sombras nuestra nariz adquiriese, al igual que la de algunos pequeños animales nocturnes, toda su agudeza,
su amplitud y su poder de anàlisis, y detectase con mucha mas fmura los sutiles olores de los cuerpos, de las plantas,
de los animales y del mundo viviente.
Perola noche también tiene su perfume. Si para Aragón la noche tiene un perfume de "gran ciclamen nocturno".
Colette tiene la sensación que "una guarderia invisible, febril y blanca, abre sus pétalos en la oscuridad".
Estado de desaparición temporal de la percepción olfativa cuando esta sometida de forma prolongada a la sensación
de un mismo olor.
(Extracto del Dictionnaire du langage parfumé)
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Eva Lootz (Viena)
Olor a cobre I Smell of copper, 1996
Cobre, fieltro, parafina, hierro y material plastico I
Copper, felt, paraffin, iron and plastic material
Medidas variables
Robert Lliinós (Barcelona, 1943)
Lllnones i Lemons, 1987-1988
Óleo sobre tela I Oil on canvas
81 x 100 cm
Olor a cobre, olor a frío.
Olor a invierno, a tiempos dificiles.
No huele el cobre, pera la mano cuando lo trabaja sí.
El cielo es un temible agujero azul que reparte silencio.
En los valies remotes la nieve adquiere una piel como la clara batida a punto de nieve recién sacada del horno.
Hace tanta frío que el humo de las chimeneas resbala en el aire como una lava que fluye hacia arriba.
Es invierno.
'I'ienen un papel importante en las notas de salida, provocan un efecte de frescor en las colonias y dan viveza a los olores.
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Antonio Mesones (Santander, 1964)
Po1son no1r, 1992
Acrilico sobre tela I Acrylic on canvas
70 x 30 cm
Antonio Murado (Lugo, 1964)
Sm Titulo I UntJtled, 1997
Òleo sobre tela I Oil on canvas
160 x 200 cm
Po1son noir es un cuadro y también un perfume.
Un olor en ambos casos que me adentra
en el mundo intimo y nostalgico de la memoria,
entregandome el extracto que transpiran
las aguas verdinegras de la marisma;
el verdin de las algas junto al oscuro barro de la basa,
la orilla mugrosa y el agua remansada,
emulsión vivificante por ella aglutinada.
Olor y color actúan en nuestros sentides de una forma similar: ambos graban en nuestra memoria una impresión
muy intensa.
Mientras pintaba esta serie de cuadros, he tratado de mantener el recuerdo del aroma de las flores pudriéndose o
el de las habitaciones donde se dejan a secar manzanas.
El color seria aqui la esencia de su intensidad, su esplendor y su extinción.
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Juan Navarro Baldeweg (Barcelona, 1939)
Paisaje con nube y su sombra / I
Landscape with cloud and its shadow I
Óleo sobre tela I Oil on canvas
65x IOOcm
Miquel Navarro (Mislata, Valencia, 1945)
Apresado I Caught, 1994
Madera, ceràmica y témpera I
Wood, ceramic and tempera
40 x 104 x 7 cm
De la nube cuelga su sombra, que camina detras. El olor del campo abre el camino delante.
Oculto, apresado, sin techo, entre muros.
Mueres en deseo de belleza,
respiras por perforadas paredes de placer,
pena de plenitud.
Tú, oculto, apresado, entre muros sin techo;
yo muerdo el deseo por tu belleza.
Desde el vacío respiras, a través de paredes
perforadas por tu presencia,
del placer a la pena,
de ella a la plenitud.
Oculto, apresado, sin techo,
deseando belleza
respiras entre paredes
perforadas por tu presencia,
del placer a la pena,
de la pena a la plenitud.
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Pablo Palazuelo (Madrid, 1916)
Conjuntion I Conjunction, 1996-1997
Ó1eo sobre tela I Oil on canvas
135 x lOOcm
Carlos Pazos (Barcelona, 1949)
Mon manège à moi, I 996
Objetos I Objects
80 x 75 x 60,5 cm
El olor de las películas. "Mon manège à moi" *
Juraria que la primera vez que lo vi fue en una película de Herzog, después ha aparecido en otras muchas ocasiones.
Sucedía en un descampado, en un cementerio de coches o quizas en un lugar que lo recordaba, o tal vez no. Poca
importa.
Cerca de ese paisaje desierto habia unas barracas de feria. En una de ellas, en una pequeña cabina similar a la
de un peep-show de veinte duros, podíamos asistir a la angustiosa y cruel danza que ejecutaba una gallina en un
espado delimitada por rígidas cortinas de falso terciopelo e iluminado, cómo no, por bombillas de luz roja. Sus
garras se aferraban, con desigual fortuna, a una plataforma giratoria, en un vano intento de conseguir cierta estabilidad.
No se había fotografiada el olor del antro. Para mí, siempre sera el de un cocktail de enchiladas, cerveza mexicana
y ambientadores en spray.
... de como el olor es mensaje, pensamiento y recuerdo .
.. . tarde de ve ran o ... U
ena de signo s sobre la precariedad del tiempo y sobre la esperanza.
* Canción de Edith Pia!. traducible por "Mi carrusel", haciendo referencia al lorbellino que vivia con "su hombre"
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Perejau.me (Sant Pol de Mar, 1957)
Font de Llorà I Llorà fountam, 1990
Óleo sobre tela I Oil on canvas
65 x 82 cm
Jaume Plensa (Barcelona, 1955)
Étude pour Ja neige rouge, 1991
Técnica mixta sobre pape! /
Mixed techniques on paper
47 x 34 cm
Me pedis que os hable del olor de la fuente de Llorà, pero no acierto a comprender si queréis que os hable de la
fuente real o de la fuente pintada. Ésta, la pintada, donde el agua hace unos pliegues de lienzo como si brotase vestida
y seca, tiene sin lugar a dudas un fuerte olor a trementina y aceite de linaza. De la otra, la real, no sabria deciros con
certeza cual es su olor.
No es una fuente especialmente olorosa. Llorà no es una de esas fuentes que apestan a meada de diable, ni tampeco
esta mentolada por una fragancia de hierbas aromaticas ... Aunque es muy posible que los jabalíes y otros animales
encuentren esa fuente gracias a su olfato, no es el olfato lo que nos lleva a ella. 'I'ampoco la vista nos conduce a
ella, en esa espesura de alamos temblones y avellanes que la encierran, sino el sonido. La fuente de Llorà suena, en
efecte, como si dijera su propio nombre: es un sonido naciente y seguido, como el nombre de "Llorà". Conocemos la
fuente por su sonido, tan diffcilmente compuesto para que suene siempre igual, para que el sonido baile como baila
una flauta; pero que no carnbie.
Caracter olfativo: Rasgo odorifico que distingue y precisa una forma olfativa. Por ej~mplo: un chypre de caracter
animalizado, un fougère de caracter aromatico.
(Extracto del DIC/Ionnaire du Jangage parfumé)
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Chaxo Pradas (Hoz de la Vieja. Teruel, 1960)
Azafranes I Saffrons, 1996-1997
Técnica mixta sobre tela I
Mixed techniques on canvas
Díptico. 50 x l 00 cm
Josep M . Riera i Aragó (Barcelona, 1954)
La barce del té I The tea clipper, 1988
Hierro I Iron
29x l79x l9cm
Humano significa que puede oler.
Ese acto voluntario y discrirrllnatorio (se puede descubrir una cultura a través de sus olores repudiades) que consiste
en oler la brisa, el rocío, el viento, una axila o el aroma de una taza de té, demuestra la existencia de un apetito
olfativo sano, una curiosidad o incluso una guia nasal que a menudo se revela increíblemente instructiva.
Barca es aquí la idea del viaje en el sentido de transcurrir por un flujo líquído a paso lento; el paso que permite
observar las cosas como si éstas fuesen las que se mueven y no tú. Tiene un aire ceremonioso, de barca ritual. Asocio
el olor del té con el viaje. Es el olor de llegar alia donde se encuentra el hornbre, el olor de ofrecimiento. Para mí es un
olor directamente ligado a Africa, al Atlas y las tribus bereberes, a la pureza y el primitivisme.
(Extracto del Dictio1maire du langage parfumé)
El té esta dentro de un cofre. situado en el corazón de la barca y construido especialmente para contenerlo, con el
tono dorado que tiene el té.
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Agustí Roqué (Barcelona, 1942)
Going my way, 1993
Hierro I lron
33 x 76 x 46 cm
Calles silenciosas, calladas, indiferentes, transitadas por familiares y arnigos, donde se conserva una quieta intirnidad
como una bucólica poesía. Perfumadas con las fragancias de un laurel, un ciprés o un ramo de crisantemos.
La síntesis de todo un largo recorrido que comporta muchas experiencias y una infirúdad de olores distintes es lo
que tienen en común la serie "Silent Move", en particular la escultura Going my way -titulo tan paradójico como la obra
misma-, y los cementerios.
Una recuperación de las cajas de carnión que quedan inmóviles en un rechazo, la última morada de la muerte y
todo lo que envuelve el transito, es lo que ha hecho Roqué al pensar en el silencio como sentirniento universal. Es un
poco la historia del mundo de la carga, del transporte de diversas cantidades de casas de un lacto a otro de la vida.
Es una obra lírica con una respuesta emotiva y. como toda gran obra, invita a reflexionar y pensar en diferentes tipes
de carga y en las maximas variaciones relacionadas con los olores: el olor del hierro, el olor de la madera, el olor del
asfalto, el olor de las mercancías y otros muchos mas.
El aire frlo del acero, comparable al de los é.ngeles de los cenotafios, contrasta con el perfume que emana de los
arboles, cuya madera ha servido para hacer parte de la escultura. Su forma redondeada y tensa sugiere infmidad de
aromas según la experiencia y sensibilidad del espectador.
Aceptamos que Going my way nos entre por la vista y el tacte, pero no podemos negar su placer olfativo. Y el olor
es un placer estètica y fisicamente muy perceptiva, no simplemente por lo que nos sugiere de su anterior contenido,
sine tarnbién por su materia intrínseca. Podemos carnbiar el nombre de las casas, pero su perfume, su esencia, no se
altera; de ahi que Shakespeare nos diga: "A rose by any other name would smell as sweet."
Agustl Roqué I Rosa Escayola
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Sean Scully (Dublín. Irlanda, I 945)
Maan, I994
Óleo sobre madera I Oil on wood
61 x 91,5 cm
Soledad Sevilla (Valencia, 1944)
Perfume de lilas I Perfume of lilacs, 1993
Acrilico sobre pape! japón I
Acrylic on Japanese paper
62 x 97 cm
Recuerdo perfectamente mi segunda exposición con David Mc Kee en Nueva York en 1982: compuesta de seis
grandes telas pintadas, tremendamente físicas. Trabajé sobre ellas hasta la última semana.
Thn bueno era el olor que desprendían las pinturas como la apariencia que presentaban. Era como andar por un
cañón de colores profundes, con la esencia del óleo llenando la galeria entera.
Una exposición con toda: oido. tacto. vista. olfato.
Evocar es parte de la memoria melancólica: Mark Rothko o Kaspar David Fiiedrich parecen renunciar a toda en su
pintura, excepte a un lurninoso y nostalgico vade. Los aromas, cual energia incorpórea. nos hacen dejar atras el mundo
de las dimensiones y de las razones humanas y nos inducen, como las pinturas de Rothko o Fiiedrich, a ese estada
melancólico.
Perfume de Was que todas las prirnaveras invadia mi estudio a través de la ventana.
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Jos é M~ Sicilia (Madrid, 1954)
Mont-Tonnerre, 1994
Óleo, ceras y madera I Oil, candies and wood
l00x75cm
Susana Solano (Barcelona, 1946)
Patena de transito I Paten of transit, 1990
Hierro I Iron
45x51 x3cm
Fragmento para José M a Sicilia
Oscuridad preñada de luz. Grieta del sueño abriéndose en la noche, como una chispa de vida que enciende la
materia ondulante de la nada. Zurnbido de insectos en tomo a la llama. Perfume vegetal fluyendo desde el centro hacia
el limite de los sentidos. Aquí el color es la ausencia del color y el sonido la ausencia del sonido. Espejo nocturno, materia
viva en el instante preciso en que la palabra estalla.
A. Tàpies Barba
El olor y su caracter se convierten en rumores del tiempo, y bajo esta sensación inferida se disipa gradualmente
la belleza: la memoria de un instante confidencial.
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Antoni Tàpies (Barcelona, 1923)
S1gnos sobre naranja I Signs on orange. 1977
Pintura acrílica y lapiz sobre pape! I
Acrylic paint and penell on paper
57 x 77 cm
Dario Urzay (Bilbao, 1958)
Prozen life Vlll (Smell it), 1992-1993
Pigmentes diversos con bamiz y malla de camuflaje I
Various pigments with varnish and camouflage netting
122 x 122 cm
Mi madre fue todo para mí en mis años de infancia y durante casi toda mi adolescencia. En ella encontraba todas
las cualidades, todas las instintivas protecciones que los niños buscan en las dulzuras femeninas de quien los engendró.
Hasta su olor pareda calmarme en los momentos de temor o de excitación. E incluso hoy, cuando llega hasta mí
algún perfume que me recuerda el suyo, experimento nuevamente aquella sensación de beatitud que sus abrazos y la
tibieza de estar sentado en su falda me producían. 1'an fuerte era aquella sugestión del olfato que, en mi edad adulta,
·en un momento de soledad y tristeza, recuerdo haber seguido por las calles de París durante un rato a una señora que
exhalaba el rnismo perfume que mi madre.
Las formas que aparecen en primer plano, cruzando el lienzo, poseen un movimiento que ha sido detenido. Entre
estas formas y el fondo hay una malla de camuflaje, utilizada por naturalistas y cazadores para confunclirse con un
determinado paisaje de una zona de Estados Unidos. El único sentido que podemos utilizar ante este paisaje es el de
la vista. El sonido ha desaparecido, las sensaciones olfativas aparecen como "no olor", las sensaciones tactiles se desvanecen
frente a la lisa y brillante capa de resina.
Extracto dellibro del autor: Memoria personal
Eternizar un instante conlleva perder lo efimero, pero también activar la memoria.
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Juan Uslé (Santander, 1954)
Bonues words, 199 1
Técnica mixta sobre tela encolada sobre madera I
Mixed techniques on canvas g1ued to wood
56 x 41 cm
Zush (Barcelona, 1946)
Olorenis Dasia, 199 1
Técnica mixta sobre pape! I
Mixed techniques on paper
49,5 x 57,5 cm
Sali al jardín y me dirigí hacia la piscina. Me zarnbullí. Por instantes, el liquido se iba haciendo mas densa, costosa
de atravesar. Oí aquel ¡crack! y me desperté. Estaba sentado sobre la barandilla del puente, con las manos entrelazadas
detras de la nuca y comenzaba a amanecer. No sabía cuanto tiempo llevaba sumergido en ese letargo y ni siquiera
si había cerrado la puerta del estudio.
¿A qué huelen los sueños?
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Sergi Aguilar
Smell of
Desert
Kanal
Dry
Sand
Wet
Carmen Anzano
Stones
Water
Spices
The vegetation grows,
wild it spreads
through the air,
it seeks that atmosphere
that makes it breathable.
Colours give off fragances,
just as flowers do:
white smell of the void,
black smells of solitude,
the presence of blue
is the freedom o f drearns,
red smells of passion,
o f rose petals,
o f inconfessable desires.
The body remembers the perfume
of life,
and smells of paradise,
like the most secret garden.
Mique l Barceló
Still-life that reeks of life
Thnnel
Path
Riverbed
Earth
In relation to those artists who create the new world of
art -the so-called impulse of the present- on the basis
of odourless. artifjcial technologies and fantastical
imaginaries, Barceló does so "in the sam e way". That
is, according to the specific manner o f the Catalan
contribution to the W1iversal. In this he is like Miró (and
even the early Dalí), like Tàpies and Brossa, or amongst
those of his own generation, Amat and Perejaume, all of
them advancing towards the future while travelling
back to the original roots o f the human: so we bave
rootedness, a fascination for the primitive, linguístic
correspondences and simple rituals, a poor poetics of
the object, crossroads of civilizations, lyrical
illumination, e thical timelessness, comic nihilism, a
break with the norm; in short, a universal and highly
personal invention constituted of the highest value o f
difference.
The geni us of Barceló, like that o f these others, asks to
be explained in terms of the artístic quality of those
who dig down to draw up the force of the immensity of
nothingness in order to raise it up to the heights o f the
absolute. His intellectual constancy, like that o f these
others, emerges from the ethical radicalism o f the art
life. Distancing themselves from analytical and
linguístic minimalization and, at the same time. from
rhetorical and narrative excesses, they implode the
spiritual tension in the geme. Because it is in the
identity that in the dark illuminates the darkness of
clarity At the dom estic extreme, art of the depths and
as such not urban, they thus displace even
geographical mythologies towards extemporaneous
sites of the contemporary. and in spite o f this,
communicationally celebrated, their triumph celebrates
the telluric, organic centre where they rot with a
tenacious will to exception.
Barceló's magnificent sculpture speaks of more than it
says, and in consequence it is my airn to note here
so me o f these tensions we referred to above, inherent
in "the same way". The classic theme o f the still-life
becomes internally subject rather than geme, hence
the cboice of poor tubers in opposition to the
bourgeois rhetoric of succulent fruits. The opacity of
the abstract white on top o f the rust known as the latent
repose of biologicallife disernbarrassed o f vital
variegations. The roughness o f the material expresses
its struggle for interiorization in the face of the
neutrality and perfection o f the industrial object. A
temporal tirnelessness in which the breath o f the visual
irnpact passes through the lethargy of its fa te .
Sole equivalence, the spirit expresses itselfwith the
same corporeality. suspended and rooted, circular
rhythrnic string and drying and ripening, born out of the
earth, even if impoverished.
Still-life that reeks of human life, like the condition of the
vital entrails of art. Protuberance of the spirit that reeks of
death.
Rafael Bartolozzi
Vicenç Altaió
lntention of weaving, weft, with forms o f chernical
formulation, alcohols, etc. All o f this pressed, as the result
of the pressure exercised by the green forrn.
Comparison to a rnicroscopic view of the skin. Human
elements interrnixed. Superirnposed on vapours derived
from natural elements, leaves, p lants. Heart, absence of
colour, transparencies, touches o f pinks and pal e greens.
Insistence on the calligraphy. all o f this dominated by the
obsession o f the idea o f the sm ell.
Smell as the result of this amalgam of elements and their
struggle, the pressure and the mixture create the seent,
which escapes, as obsessive presence the skin colour
which configures a central personage that smeUs and
forms part of the smell. The transparency slips away but
left behind it is an order-disorder, an edifice, a gaze
which has a seent.
Angel Bofarull
My piece. La novia (The bride),
is impregnated with the 19th century.
which is my obsession.
The bride smells of naphthalene.
Naphthalene is the best aroma,
the one that others reject
but that which conserves everything
the others bave forgotten.
José Manue l Broto
I thought that the sense o f smell could experience
pleasures equal to those o f hearing and sight, each sense
having the capacity to perceive, by a natural disposition
and an erudite culture, new impressions, multiplying
these, co-ordinating them, composing with them that
whole which a work constitutes ...
If no-on e is able to distinguish, without som e particular
intuition, developed by means of study. between a picture
by a great master and a bad painting, between a melody
by Beethoven and one by Clapissen, nor can anyone,
without a prior initiation, avoid confounding, o ut o f the
blue, an aroma created by a genuine artist from a
confused mixture fabricated by a manufacturer to be sold
in shops and department stores ...
Perfumes almost never corne from the flowers whose
names they bear, the artist who would dare to take bis
elements only from nature would prod uce nothing better
than a bastard work, without authenticity. devoid of style,
given that the essence obtained from the distillation of
the flowers would be no more than a very distant and
very vulgar analogy to the aroma of the living fiower,
which expands its effluvia in the plant itself .. .
In perfumery, the artist completes the initial odour of
nature, whose aroma he cuts and moW1ts just as a
jeweller purifies and enhances the water of a precious
stone. Gradually. the arcana of this art, the most
neglected of all, bave opened up before him. Now he
unravels this varied language, as suggestive as that of
lite rature, this style of such astonishing concision beneath
its imprecise and vague appearance. To do so he has
had to work at the gramrnar, to comprehend the syntax of
smells to understand perfectly the rules which govern
them and, after all this, to compare the works of the great
masters.
Carme n Calvo
From J. K. Huysmans, A rebours
Like writing, painting is full of colours, sensations and
acts. This picture, entitled 1986-1992, incorporates the
memory. the celebration, the impressions, the smell and
the taste of love and death.
The smell of the drooping flower, picked half wilted,
which when dry gives us yet another di1Ierent aroma.
The sensation of repose transmitted by the fetish objects
gathered together by the love that once gave them.
lt is not the sm ell o f death, but o f the memory o f love
sofly left.
And a gentle breeze that brings us the fragrance of
certain springs.
Luis Candaudap
Colour orange vital and concupiscent, acid and attractive
as a poisonous toadstool. I discovered the tone as a
reaction to the blue o f the background. And that which
exudes so much life or recalls the oxygen on the heights
of the sumrnits does nothing other than specify its
supremely false aspect, with this white zone of infection
which corresponds to the part of me that is a man.
With regard to the part of me that is a painter, that has
already left behind it the things that can be expressed in
words and dreams of looking behind the painted object.
The picture aspires to the quality of a rind, like a little
cranium the size of a fist which shines for a moment and
falls with an orange srnile.
What does tyhe colour of an empty word smell of?
Jordi Cano
1 + 1 = 1, The door of time
Perfume and tirne have in common the fact that their
di1Ierent parts are never present at the same moment.
There is a space of olfactive and emotional time which
develops within an irreversible chronological order
selected by the person who creates it. The eflluvium of
perfume expands beyond the appearance we perceive
when we smell it for the first tirne or only once. If we
smell it gradually over tirne, we can appreciate that the
melodic phrase of a perfume is infinitely broader than
each one o f the perceptions it offers us.
TomCarr
With this sculpture I have tried to give body and colour
to the evocation of a smell.
This is a work which occupies the space without
touching the floor. and seems to intersect slightly with the
wall while suggesting the other part. Its forrn is organic,
Quid, and it insinuates movement and weightlessness. It is
painted in a soft overall degradation which starts as an
intense magenta purple that is saturated W1til it becomes
white.
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This emanation of form and colour is gradually diluted in
nothing so as to evidence in this way thai it comes to be
an infinitesimal part of Everything.
Victoria Cive ra
Perfume, m. Pleasing smell: "the perfume ofthe flowers"
(syn.: aroma, essence, fragrance). // Industrial
composition which gives off a sweet smell: "to spend
one's money on perfumes" ./I fig. Something which
awakens a welcome, pleasant memory: "to give off a
perfume of sweetness".
Cyril Christo
What are these flames hurled
Across a divided world?
Wings descended
From a sculpture of invisibility
Returned,
Joining earth
In flowers that provoke the wind.
Where will these blue and yellow embers unite
In the explosion of their garden's llight?
Children grope
In the suspension
O f the ir unveiled laughter,
Lovers are absorbed
In the vestment of perpetuity,
Shadows burn racing rivers
ln the brilliance
O f their speechless wake,
Before a sky
Roaming,
Kneeling
Within reach ofman's shelter.
Pep Duran
Cyril Christo
lndustrial - Mental. Reason and drearn.
The machinery of ideas.
Reflectien. Thought. Experience.
The personal tbeatre.
Wood as a metaphor for the industrial (packaging/
protection).
The head as interior machinery
Smelling the thoughts. .
Natural materials: the smell of the vegetable. The smell of
the animal.
The warm wood. The bell binds.
Greasing the ideas. Varnishing the wood.
The five senses: sight, smell, hearing, taste, and the flfih,
touch: the spectator .. .
Luis Gordillo
I have never understood why the range of perfumes
available on the market should insist so repeat~dly on
the same sensation: thai of the pleasant. The pleasant,
the pleasing, the luxurious, the silky, the enchanting, the
oriental ... they alllead us to a night of abandon and
passion, to the deliriums and reveries of an adolescent
in a convent school.
Imagine for a moment that a gentleman walks past you
who smells intensely of fresh rain on fields; or a lady of
a certa in a ge who smells o f newly cul grass; or a young
woman goes by, barely o ut of her adolescence, and
leaves in her wake an intense smell of ink, like schools
used to have. Here we have an enormously wide,
almost infinit e field o f perfumes to propose to the
manufacturers and retailers.
I have always thought that general run of perfumes are
vulgar, repetitive , monotonous: any perfumed smells
only of. .. perfume. There is no surprise, or violence, or
adventure. There is no break with reality in which to
sink yourself and go crazy in pursuit of the "other" And
it's so simplel All that is required is to smelllife and
bottle it.
You will say that a distinction has to be made between
smells and perfumes. I would propose, however, that
just as in painting, literature, etc. -much o f whose
historical development consists in the assimilation of
the trivial and the everyday and their conversion into
things o f beauty- so, too, in the realm o f seents it is a
matter of elevating smells to the condition o f perfumes.
Not only would we bave the sm ell of fresh rain on fields
or o f newly cut grass or of ink from an old school, but
the smell of sawdust, of poplar lea ves rotting on a
riverbank, of crustaceans, of carefully kept old clothes,
of mass, o f a new book, of oil paint, of turpentine, of
winter smoke in remote hamlets, etc., etc. -a thousand
etceteras.
There are so many smells!
And if we go even further, if we immerse ourselves in
reality, we will fmd smells that are even barder, more
uncomprornising, like illicit drugs, that can perhaps only
be brought out in exceptional situations.
The creators of perfumes ought to explore the infinite
field of reality and, even more, venture into the realm of
evil.
Xavier Grau
Made with plants as secret as perfumes, the smell ofred
vermouth mixes with fragments of irrecoverable
conversations, playing like memory with painters.
Joan Hernandez Pijuan
I have always painted flowers. I like them and I feel good
with them. What is more, they are also the starting point for
many o f my works. I have always found in them fus i on o f
space, colo ur and sm ell. That simplicity o f the drawing o f
the natural form, the way that form draws and penetrates
into space. And yesterday, as I was driving back from
Madrid, the marvel ofthe almond trees against the dark
brown of the wet earth on the outskirts of Calatayud.
ISAO
State of temporary disappearance of olfactive perception
as a result of prolonged exposure to the same smell.
Antón Lamazare s
Amongst the forces of nature there is one whose power,
although recognized, has always been mysterious and
linked to man: the night.
If during the daytime the sight is triumphant, at night
the sense of smell is supreme. It is as if during the
long hours when shadows reign our nose acquires,
like the noses of certain small nocturnal animals, all of
its acuteness, amplitude and power of analysis, and
can detect with a much finer discrimination the subtle
smells of bodies, plants, animals and the living world.
But the night also has its perfume. If for Aragon the night
had the perfume o f a "great nocturnal cyclamen",
Colette had the sensation that "an invisible gardenia,
feverish and white, opens its petals in the darkness".
Eva Lootz
(From the Dicfionnaire du Jangage parfumé)
Smell of copper, smell of cold.
Smell of winter, of difficult times.
Copper has no smell, but he hand that works it does.
The sky is a frightening blue hole that delivers silence.
In the remote valleys the snow acquires a skin like the
whipped egg-white just taken out of the oven.
It is so cold that the smoke from the chirnneys slides in
the air like lava flowing upwards. It is winter.
Robert Llimós
They play an important part in the opening notes, they
provoke an effect of freshness in colognes and give a
liveliness to smells.
Antonio Mesones
Poison noir is a picture and also a perfume.
A smell in both cases that takes me into
the intirnate and nostalgic world of memory,
bestowing on me the extract given off
by the greeny black waters o f the swamp;
tbe green scum of the algae with the dark mud
of the pool, the greasy shore and the backwater,
the revitalizing emulsion it binds together.
Antonio Murado
Smell and colour both act on our senses in similar ways:
they both engrave on the memory a very intense
impression.
As I was painting this series of pictures, l tried to keep
with me the memory of the odour of rotting flowers, or
that ofthe rooms where apples are left to dry The colour
would be here the essence of its intensity, its splendour
and its extinction.
Juan Navarro Baldeweg
Fium the cloud hangs its shadow, which walks behind.
The smell of the field opens the way ahead.
Mique l Navarro
Concealed, caught, roofless, between walls.
You die in desire for beauty,
you breathe through perforated walls of pleasure,
full of plenitude.
You, concealed, caught, between roofless walls;
I bite the desire for your beauty
From the void you breathe, through walls
perforated by your presence,
from pleasure to pain,
from that to plenitude.
Concealed, caught. roofless,
desiring beauty
you b reathe between walls
perforated by your presence,
from pleasure to pain,
from pain to plenitude.
Pablo Palazuelo
... of how smell is message, thought and memory
... surnmer afternoon ... full o f signs ab o ut the
precariousness of tirne and about hope.
Carlos Pazos
The smell of films . "Mon manège à moi" *
I could swear that the fust tirne I saw it was in a film by
Herzog, since when it bas appeared on a nurnber of
other occasions. It happened on a patch of waste ground,
in a car cemetery or perhaps somewhere that reminded
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me of one, or perhaps not. It doesn't really matter.
Close to this deserted landscape there were some
fairground booths. In one of these, in a little cabin like
one of those cheap peep-shows, we found ourselves
witnesses to the anguished and cruel dance performed
by a chicken in a space delimited by stiff curtains of fake
vel vet and lit, of course, by red bulbs. The chicken's
claws cling, with little success, to a revolving platform, in
a vain attempt to gain some kind of stability.
The smell o f the place was not recorded on film. For me,
it will always be a cocktaiJ of enchiladas, Mexican beer
and air-freshener spray
*A song by Edith Pia!, which might transia/e as My merry-goround,
m reference to her up-and-down relalionship wilh "her
man".
Perejaume
You ask me to speak to you of the smell of the fountain of
Llorà, but it is not easy to be sure if you want me to speak
to you o f the real fountain or the painted fountain. The
latter, the painted fountain, in which the water makes
folds of linen as if it bubbled up dressed and dried, most
certainly has a strong smell of turpentine and linseed
oil ... On the other hand, I really could not tell you the
smell of the other, the real fountain.
It is not a particularly smelly fountain. Llorà is not one of
those fountains that stink of the devil's piss, nor is it
mentholated by a fragrance of aromatic herbs .. . Although
it is more than likely that the wild boars and other animals
fi.nd this fountain by smell, it is not the smell that takes us
there. Nor do we manage to find it by sight, amid that
dense growth o f pop lars and hazelnut trees that box it in,
but by the sound. The fountain of Uorà sounds, in fact, just
as if 1 were to pronounce its name to you: it is a rising and
continuing sound, like the name "Uorà".
We know the fountain by its sound, which is difficult
because it always sounds the same, because the sound
dances there like a flame, but does not change.
Jaume Plens a
Olfactive character. Speciúc odorific feature which
distinguishes and defines an olfactive form. For example
a chypre with an animal character, a fougère with an
aromatic character.
(Text taken from the Dictionnaire du Jangage perfumé,
Éditions Quarante Huit Publicité.)
Charo Pradas
Human means able to smell.
That voluntary and discirninatory act (a culture reveals
itself through the smells ot repudiates) which consists of
smelling the breeze, the dew, the wind, an arrnpit or the
aroma of a cup of tea demonstrates the existence o f a
healthy olfactory appetitíe, a curiosity or even a nasal
greed which often proves to be incredibly destructive.
Josep M . Riera i Aragó
(From the Dictionnaire du Jangage parfumé)
Boat is here the idea of a journey in the sense travelling
on a flowing tiquid ata slow pace; a pace that allows you
to observe things as if it were they that were moving
rather than you. It has something o f the ritual,
ceremonious boat. I associate the smell of tea with trave!.
It is the smell of arriving where people are, the smell of
the offering. For me it is a smell directly linked with
Africa, with the Atlas and the Berber tribes, with purity
and prirnitivism.
The tea is in a chest, situated in the very heart of the
boat, made especially to contain it, with the same golden
tone as the tea.
Agustí Roqué
Silent streets, mute, indifferent, walked by relatives and
friends, where a quiet privacy is maintained like a
bucolic poetry. Perfumed with the fragrances of a laurel,
a cypress or a bunch of chrysanthemums.
The synthesis o f a whole long trajectory which takes in
many experiences and an infinity of different sm ells is
what is common to the works in th e series Silent Move,
and in particular the sculpture Going my way (a title as
paradoxical as the work itself), and cemeteries. A
recovery of the lorry crates which are left irnmobile in
rejection, the !ast resting-place of death and everything
that surrounds transit is what Roqué has effected in
thinking of silence as a universal feeling. lt is, in a way,
the history of the world o f cargo, of the transporting of
different quantities of things from one side o f life to
another. lt is a lyrical work with an emotive response
and, like every great work, it invites us to reflect and to
think about different types of cargo and the maxirnum
variations relating to smells: the smell of iron, the smell
o f wood, the smell of asphalt, the smell o f merchandise
and many more.
The cold air of steel, comparable to that of the angels on
the cenotaphs, contrasts with the perfume given off by
the trees, whose wood has b een used for part of the
sculpture. Its tense and roW1ded for suggests an infinity
of aromas according to the experience and sensibility of
the spectaor.
We may accept that Going my way enters into us by sigt
and touch, but we cannot deny is olfactive pleasure. And
smell is, aesthetically and physically, a very perceptive
pleasure, not sirnply because of what it suggests of its
former content, but also because of its intrinsic matter.
We can change the names of things, but their perfume,
their essence, does not alter; thus Shakespeare, when he
tells us that "A rose by any other name would smell as
sweet".
Sean Scully
Agustí Roqué I Rosa Escayola
I remember perfectly my second exhibition with David
McKee in New York en 1982: it consisted of six large,
tremendously physical. I was working on !hem right up
until the !ast week.
The smell given off by the paintigs was as good as the
way they looked. It was like walking through a canyon of
deep colours, with the essence of the oil paint úlling the
whole gallery:
An exhibition with everything: sound, touch, sight, smell.
Soledad Sevilla
Evoking is part of the melancholy memory: Mark Rothk
or Kaspar David Friedrich seem to renounce everything
in their painting. except a lurninous and nostalgic void.
The aromas, as incorporeal energy, cause us to leave
behind the world of human dimensions and reasons and
induce in us, as in the paintings o f Rothko o Friedrich,
this melancholy state.
Perfume de lilacs which every spring invaded my studio
through the open window.
José M a Sicilia
Fragment for José Ma Sicilia
Darkness irnpregnated with light. Chink of drearning
opening in the night, like a spark of life which sets light to
the undulating matter of nothingness. Buzzing of insects
aroW1d the flame. Vegetable perfume flowing from the
centre to the límit of the senses. Here the colour is the
absence of colour and sound the absence o f sound.
Nocturnal mirror, living matter at the precise instant
when the word fiares up.
Susana Solano
A. Tàpies Barba
The smell and its character are transformed into rumours of
time, and under this inferred sensation the beauty is
gradually dissipated: the memory of a confidential moment.
Antoni Tàpies
My mother was everything to me in my childhood years
and throughoout almost all o f my adolescence. In her I
found all of the qualities, all of the instinctive protections
that children seek in the feminine sweetnesses of those
who engendered them. Even her smell seemed to calm
me when I was frightened or excited. And even today,
when some perfume that reminds me of hers reaches
me, I feel once again that sensation of beatitude that her
embraces and the warrnth of sitting on her !ap used to
produce in me. So strong was the suggestive power of
that smell that I recali following, as an adult, in a moment
of loneliness and sadness, for sorne time a lady through
the streets of Paris a lady who exuded the same perfume
as my mother.
From the book by the artist: Memòria personal (Personal
memoir)
Darío Urzay
The forms which appear in the foreground, crossing the
canvas, possess a movement that has been detained.
Between these forms and the background is a piece of
camouflage netting of the kind used by naturalists and
hunters to blend in with the surrounding landscape in a
particular region of the United States. The only sense we
can utilize when confronted with this landscape is sight.
Sound has disappeared, olfactive sensations appear as
"non-smell", tactile sensations vanish before the smooth,
shiny layer o f resin.
Eternalizing an instant involves losing the ephemeral, but
also activating the memory
Juan Uslé
I went out into the garden and walked towards the
swimming pool. l dived in. By the instant, the líquid was
becoming denser, more difficult to move through. I heard
that crack! and I woke up. I was sitting on the rail of the
bridge. with my hands linked together at the back of my
neck and day was beginning to dawn. I had no idea how
long I had been irnmersed in that lethargy, or even if I
had closed the door of the studio.
What do dreams smell of?
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Exposiciones antenores:
ESSÈNCIES. Col.lecció Emesto Ventós Omedes
Palau de Ja Virrema, Barcelona
Octubre I 998 - Enero 1997
ESSÈNCIES 2. Col.lecció Emesto Ventós Omedes
Museu de Granollers
Mayo 1997
ESSÈNCIES 2. Co/.Jecció Emesto Ventós Omedes
Museu Comarcal del Maresme Mataró
julio 1997
ESSÈNCIES 3. Col.lecció Ernesto Ventós Omedes
Casal Solleric, Ayuntamiento de Palma
Abril - junio I 998