13Arte esencial

art~ sencial
Una selección de obras de la
Colección olor VISUAL

art~sencial
Una selección de obras de la
Colección olor VISUAL
NoSoo
AYUNTAMIENTO
DE SEVILLA
I tCAS, I
SEVIllA IHSnTUTO
DE LA CUlTURA~ tAS AFmS CASINO DE tAEXPOSKJÓN
colección olorVISUAL

Un proyecto de
Instituta de Cultura y las Artes
de Sevilla
Exposición
Comrsario
Rafael Ortiz
Catalogo
Coord nacrón editorral
Rafael Ortiz, Cristina Agàpito
Alcalde de Sevrlla y Presrdente ICAS
Alfredo Sanchez Monteserrfn
Delegada de Prrsrdencia y Cultura
M• Isabel Montaño Requena
Directora GenerJI de Cultura
Paz Sanchez Zapata
Gr fl''l ' n
M José Pedrosa
D:rectora Casino òe la Exposrción
Ana Ferrand
colección olorVISUAL ____¡
Apartada de Correos 14019
08080 Barcelona
www.olorvisual.com
Coleccronista
Ernesto Ventós Omedes
Conser11adora
Cristina Agàpito Bruguera
Colaboran
vivasevfllo
Coordinación
Casino de Ja Exposición
Ana Ferrand
colección olorVISUAL
Cristina Agàpito
Diseño de montaje
Rosalia Benítez
Producciór Cas· 'lo de la &posición
Esther Domínguez
;.1 Jrtaje
Alexis Amador
Direccrón Tal eres La quintaesencia
Mercedes Peralta
Fotografias
Gasull Fotografia, s.l. [Barcelona)
Diseño grafico y maquetación
Estudio Manuel Ortiz. Sevilla
Traduwones
Mireia Bas (castellano); Graham Thomson (inglés)
e de los textos: sus autores y la colección olorVISUAL
o de las traducciones: los traductores
e de las reproducciones de las obras: Jürgen Partenheimer,
Ignasi Aballi, José Maria Guijarro, Charo Pradas, Antonio Socias,
Tim White-Sobieski, Art & Language, Juan Uslé, lgnacio Tovar,
Jarme Burguillos, Erwin Blumenfeld, José María Yturralde,
Günther Fórg, Markus Linnenbrink, José María Baez,
Vik Muniz, Humberto Rivas, Zush, James Brow, luís Gordillo,
Miguel Àngel Campa no, Chema Alvargonzalez, Mark Francis,
Dorothea von Elbe, Adam Fuss, Ciuco Gutiérrez,
M• José Gómez Redondo, Guillermo Pérez Villalta,
David Shngley, Paloma Navares. Jiri Dokoupil,
Duane Michals, Jim Bird, José Pedro Croft, Antonio Sosa,
Abraham Lacalle. Jannis Kounellis, Christina Sery, Gilbert Garcin,
Esther Ferrer, Tatsumi Orimoto, Damien Hirts, Alfredo Jaar,
Cecília De Val, Ellen Kooi, Guillermo Kuitca, Àngel Marcos,
Maggie Cardelus, Jacobo Castellano, Stephen Dean,
Denis Hollingsworth. Marisa Mancilla y Chico López,
Jonathan Monk & David Shrigley, Claudia Terstappen,
Hannah Collins, Chakaia Booker, Helle Jetzig
lmpresio" Cona Grafica, s ..
Depósilu .ega SE-2630-2011
Impresa er¡ Espana
•
'
Agradecimientos
Facultad de Be llas Artes y Servida de Practicas de Empresas de la Universidad de Sevilla
Galeria Àngels Barcelona, Barcelona; Galeria Cadaques Dos, Cadaqués;
Galeria Camara Oscura, Madr•d; Galeria Cristina Hartmann, Barcelona; Galeria Dna. Berhn ;
Galeria Elba Benitez, Madr1d ; Galeria Estrany de la Mota, Barcelona; Galeria Fúcares, Madrid;
Galeria Juana de Aizpuru, Madrod; Galeria Joan Prats, Barcelona;
Galeria Uucià Homs, Barcelona; Galeria Marta Cervera, Mad 1d; Galeria Max Estrella, Madrid;
Galeria Palma Xli, Vilafranca del Pe• redf's; Galeria Marlborough, Barcelona;
Galeria Pilar Parra, Madnd ; Galeria Rafael Ortiz, Se• a; Galeria Salvador Díaz, Maoñd;
Galeria Sandunga, Granada ; Galeria Senda, Baf' ·elor,a; Galeria Carles Taché, Barcelona;
Galeria Thomas Schulte, Berhn ; Ignasi Aballi; Antonio Sosa; Neus Castells;
a Ana Alegre, una gran amiga y apasionada del arte.

Colttt10n olo(V/5UAt
ARH ESfNCIAL
\rtt csc:ncial l·n 11roma ÍlltCrllt!CÍl111al
e habla con mucha rrccucncia dc que el A rrc Cspañol Contcmporanco,
a dra dc ho), no corwi\'e l'l l colecciones con obras de
raracrcr internacional, que no ocupa a nivd internacional el lug

Colewón olorVISUAL
AR TE ESENCI AL
en esc ejercicio dc contexrualizar la importante presencia del arte andaluz en la Coleccion,
podremos ver obras dc Jai mc Burguillos. Antonio Sosa, Abraham Lacalle o lgnacio Tovar...
junta a obras de José Pedra Croft. Adam F uss. Damicn Hirst y Vik Mw1iz. entre otros.
El objctivo final de esta mucstra. si es que debicra rencr un objctivo. sena pascarsc. mirar,
in ruir. reírse. elegir. reflt!xionar, ... adenrrarse s in complejos en un mundo enriquccedor y no
por poca conocido menos apasionante.
Rafael Ortiz, marzo .2011
•
grupar. amontonar. reunir ... palabras que pueden ayudarnos aenrcnder
el afan de algL111as personas por querer poseer una serie de objeros.
es decir. por coleccionar.
Posiblemenre el hombrc ha tenido desde siempre eJ impulso de
recolectar, pe ro coleccionar obras de arte. a diferencia de lo anterior.
esta vinculada a segui r un crite6o de selección y un gusto estetico.
Normalmente decimos guc el colcccionista tie ne 'ojo clfníco', 'gusto
exquisíto' ... la colección olor\TTSUAL se forma gracias al ·gran olfato' de
su propierario.
Toda coleccion, aun sin quererlo. sigue las tendencias. pera es
importante que esta renga un te ma. un hilo conductor gue la haga
coherenre; en la colección olorVISUAL. como su nombre hacc intuir.
cste tema es el mundo de los olores, de las esencias. de los recuerdos
clash of languages will be produced, in an exercise
that seeks to provoke the spectator to reflect on the
validity of the art of our t1me. Works by Alfredo Jaar
and Markus Unnenbrink, by Jose Maria Yturralde
w1th Erwin Blumenfeld or by Jannis Kounellis with
Christ1an Sery will provide the counterpoint
At the same time, in this exerdse of contextualizing
the significant presence of Andalusian art in the
olorVISUAL collection we have works by Jaime
Burguillos, Antonio Sosa, Abraham Lacalle and lgnacio
Tovar ... along with pieces by José Pedra Croft, Adam
Fuss, Damien Hirst a nd Vik Muniz, among others.
The ultimate goa I of this show, if it had to have a
goal, would be to invite us to walk around, look,
intuit, laugh, choose, reflect. .. to enter without selfconsciousness
inta a world that is enriching a nd no
less thri fling for being unfamiliar.
Grouping, gathering, bringing together ... words that may he fp us understand the
urge some people feel to possessa particular set of objects; in other words, to
col/ec t.
lc may be that human beings have a/ways fe/e a need to amass, buc colfectmg
works of ort, unlike mere amassing, is governed by criteria of selection ond
aesthetic taste.
/fit is customary to say thot the ca/lector has 'a dinical eye: 'exquisite coste', the
o/orVISUAL collection has been assembled thanks to the 'fine nose' af its awner.
Every collection, even without intending to, follows trends, but it is important that
it have o theme, o fine of contínuicy thot gíves it coherence./n the olorVISUAL
colfection, as its na me suggests, the leítmotif is the world of smells, of essences,
8
9

Coita. l.stc arricsga. apuesta. gusta de
conoet..·r n lo~ artista!>. \'isitar sus talleres. csrar con ellos. pnra que al llnal surja aquella obra
que por 'i mis ma cxprcsa algo mas que idcas. c.xprcsa una noLa ol E1Li,·n. un rccuerdo oiCltÍ\'O.
mo ticmpo inrdccwaJ. que interpreta plasticamcnre b inhala
cion dclmundo L''tcrior dc una manera conscientc.
the olfactory memones thot the artworks awaken in
rhe ca/lector He tokes chonces, he commits himse/f,
he likes to mect the artists, visít their studíos, spend
rime with them, so thot eventually there may emerge
a work that in itself expresses more than ideas; that
expresses an olfactory note, on olfactory me mary.
Thonks ra the olorVISUAL collectron we can see art
bcyond the visual sense, we hove the privilege a f using
our sense of sme/I to perceivc a cataur. on expression,
on ideo
THE INITIATIVE BEHIND ~HE COLLECTION
The idea o f statting a collection o f visual art created on the basts of olfactory
perceptions took shape 1n 1978, as a result of the exh1bition at the Fundació Joan
Miró In Barcelona entitled 0/factory Suggestions, in which I was involved along
w1th a number o f other perfumers. The theme was very broad and what the shaw
set out to do was to engage with a large part of the olfactory spectrum: body
smells, the sme lis of colours, thc smells of animals, the olfactory emanations of
raw matenals (plants). the physiology of olfaction, smell a nd popular culture,
fash1ons in smells a nd the literature of smells.
When I realized that there was noth1ng exhibited on the walls at this shaw, I fel!
the need to get 1n touch wrth artists in person, to involve them 10 my 1n•tialive
and invrte thcrn lo give form to olfactory sensatíons in their work.
For the arttsts, th s suggest1on arnounted to an enrich1ng challenge tn offertng
10
11

Col.cdón olorVISUAL
AR TE ESE NCt Al
Aprendcr a oler para comprender - Comprender para oler mejor
Ver)' comprender la píntura es el ríndo de una obra de Bernard Rancillac en la cua! desde
su experiencia como pintor facilita las lla\es para abrir las puerras del dominio picrórico.
analizando los difercnres niYelcs de miradas que relacionan al espectador con el lenguaje
codificada del arre.
'Ol er y comprender la pinmra· es la adaptacion personal que hago sobre el tíru lo y algLtnos
pasajes del conrenido de su obra. basandome en mi propia experiencia para demostr~u· que
orro senrido. co mo el oH~uo, puede también fac.ilirar la comprcnsion del lenguaje artística.
El arte es un lcnguaje en código por lo que es indispensable adquirir una visión especiali7..ada
sobre el para conocerlo. como no s6Lo es suficiente aspirar por la nariz. oler. para desvelar
los codigos propios del perfume. La mirada dirigida al mundo exterior no es igual que
la mirada dirigida a una obra dc arte. Esre mecanisme de percepcion, al igual que el ol fato, se
adapta a la naruraleza de los objetos percibidos.
Alnacer. rodos los sentidos f1sicos comienzan a actuar. siendo muy probable que lo primera
que sc aprende a distiJ1guir en la vida es el olor de la madre. de la com ida. de la casa. y
aunque no sca muy apreciable es casi segura que nos guia mos por el sentida del alfaro para
ir descubriendo eln1Llndo que nos rodea.
La pcrccpció n o l Fativa es una de las bazas mas impo rtantes con las que contam os para
nuesn·o dcsarroUo.
Todo huele. }' as1 como podemos ncutralizar la acción de respuesta dc cualquiera de los
otros sentidos (cerrando los ojos. o la boca. tapandonos los oídos o. simplemenre, rnericndo las
mancs en los boJsillos) es absoluramenre imposible cerrarnos al olor ra que nos ahoganamos.
Todos los humanos desde que nacemos nos cargamos olfati"vamente de experiencias vi\'idas.
de memoria. de saber y a medida que nos Formamos en sociedacl nos \'alllOS aromatizando de
connotaciones religiosas, tecnicas. po!Jticas.literarias. Percibimos el mundo flsico casi sin esfi.Icrzo.
y es paraadquirtnma visión especializada cuando se hacc indispensable un cierto aprendizaje.
Como expone Rancillac. " ... nadie sc ha convertida en pintor por el mero hecho de
contemplar la naturaleza, llll hermoso irbo.l. una bella mujer ... ": paralelamenre. nadic se ha
convertida en perfumista (creador de perfumes) por el mero hecho de oler una magnífica
fragancia. Se ha escrita y continua publicandose mucho sobre perfumena. los aromas r los
olores pcro. desgraciadamenre. siempre de manera anodina e incompleta. Aún esní por
escribirse ellibro que anal ice el mundo del perfume a todos los ni veles r dc principio a Fi n.
El aprendiz.'lje del olor es basico para lograr las claves del codigo perfun11srico pcro. es la
condensación de una experiencia. la que mc ascgura. que no sólo es neccsario el esn1dio de la
med.nica y la técnica sino que estas deben ir acompañadas de un gran caudal de amor al oficio.
them a mechanism for connectíng w1th a different
level of communícatíon, wíth a highly developed
language, both imaginative and intellectual, which
interprets in conscious visual form the inhalation of
the outside world.
learning to Smell1n order to Understand -
Understanding ín order to Smell Better
Voir et comprendre la peinture [Seeing and
Understanding Painting] is the title of a book
by Bernard Rancillac in which he draws on his
experience as a painter provi de us with the keys
to the doors of the pictorial realm, analysing the
different levels of seeing that to the spectator looks
to the coded language of art.
'Smelling and Understanding Painting' is my own
personal versíon of Rancillac's title and some passages
from his book, draw~ng on my own experíence to show
how another sense, such as smell, can also contribute
to our understanding of the language o f art.
Art is a coded language, so that it is essential to
acquire a special expertise with which to understand
it, just as it is not enough to breathe in through one's
nose, to smell, in order to comprehend the codes of
a perfume. The gaze we d1rect at the outside world
is not the same as the gaze we turn on a work of
art. This mechan1sm of percepüon, like that of smell,
adapts to the nature ot the objects perceived.
The physical senses begin to act at birth. and ;t is very
probable that the first th1ng you learned to distínguish
in life is the sme li of your mother, the smell of food,
of home, and although ít may not be very evident it
is almost certa1n that we a re gutded by our sense o f
smell in discovering the world around us.
The sense o f smell is one of the most important
capacities we have for our development.
Everything has a smell, and while we can suppress the
response of any of our other senses (by closing our
eyes or mouth, c:overing our ears, or simply putting
our hands In our pockets) it is absolutely impossible to
shut off the smeH- i f we did, we would suffoc:ate.
/>5 humans, from the moment we are born we
ac:cumulate olfactory experiences. memory. knowledge,
and as we grow as social beings we set about
aromat1zing all kinds of connota tions, relig1ous,
technical, political, literary and so on. Perceive the
physical world almost effortlessly, and is to acqufre a
specíalized vísion when some learning is indispensable.
As Ranci llac says, ' ... no one has become a painter by
the mere fact of contemplating na tu re, a lovely tree,
a beautiful woman ... '; similarly, no one has become
12
13

Colrcr!On olor VISUA L
ARTE ESENC IAi
l lago hincapié en lo deJ amo r al oflcio porquc es lo que nos pcrmirini dotar dc al ma a nucstras
crcacioncs. l..,n perfume o un aroma sin al ma nunca sera una obra tot3.lmcntc lograda.
Del 111 ismo modo que d artista. el perfu 111 is ta rambien cien e un ampli o abanico dc dcmentes
a conjugar para sus creaciones. El pinror. por ejemplo. sabe gue los lcnguajcs pictoricos
se desanollan particndo de la expcrimcmacion ciennfica) artts6ca de las cualidadcs
'isualc::. propias del color. El color es un clcmenro dc exprcsion importantc )' su poder y
simbologm es bien sabido entre los profesionales.
El color ro jo. por cjem plo. en seguida s ugi erc pasión. amor. cri me n. por lo gul' es u til izado
en pcrli.tmena pn ra caracteriza r colon i as serias y perfumes sorïsricados. El azul, cicrramcntc.
es relnjante. denot

Co

Colccc,ón olor VISUAL
ARIE ESENCIAL
e
I
olor del cucrpo. dc la pic!, dc la pintura. Cucrpo pictórico. cuerpo pintada: pic!
}" hucsos. pintura }" ba ridor. Transparcncia. pintura como no ~ ficción: la anti ~
pintura, la ventana abierra a ningun:¡ pa rtc. o al muro. al blanco. Dcm1s no hay
nada. Auscncia de composición, auscncia dc gesto. auscncia dc trazo. ausencia de
1110\ im ien to. dc representació n.
Ame la imposibilidad dc un cuerpo perfecta. construido. gcomcrrico. inorganico (a-orginko):
pidcl>, arruga.~ . cicarriccs.
Inicio dc fi.sicidad. dc opacidad. Olor a piel: sudor. sangrc. perfume. pintura.
Igna~i Abalit
The smell of Ulc body, of the sijn, of the paint f"ainterly
body, pa1nted body; sktn and bones. picture and stretcher.
Transparency, pa1nting as non-fiction: anti-painting, the
w'"dow open to nowhere, or to the wall, to the white. Behind
there 1s nothing. Absence o f composition, absence of gesture.
absence of stroke, absencc of movement, of representat on.
Given the impossibility of a perfect body, constructed,
geometric, inorganic (an-organic): skin, wrinkles, scars.
Beginnmg of phys,cality, of opacity. Sm ell of skin: sweat,
blood, perfume, paint.
Ignasi Aballí
l'ri/s. 1995-2001
Gt! acrilico transparente y madera
50 x 50 cm (cada pieza)
18
19

Colttcoón olorVISUAL
ARTE ESENCIAL
CALEI DO COPIO
Tenraculos del AJma
[I olor del rccuerdo se exticnde en m1
t\garrandomc las imagcnes que habitan en lo mas lejano dc
EXPLOTAN
mi memoria
Pi el
Mar Atardccer en una play:1
Estiércol paseando po r el campo
Hospital Noche
Cada rnovimiento de los tentaculos es una scnsacion
Los rdlejos sc multiplican rodo gira en la quietud
Chcma Ah·argonzalez
KALEIDOSCOPE
Tentacles o f the Soul
The smell of the recollecrion spreads through me
Holding on the images rhat dwell ín rhe most distant regions of my memory
Skm
EXPLODE
Se a Su nset on a bea eh
Manure walking in the countryside
Chema Alvargonzalez
Coleidoscopio olmo flotant e. 2004
Estructura en alumímo con sistema
interior en espejo, pantalla TFT
y vídeo reproductor
111,5 x 43 x 38 cm
Hospital Night
Every movement of the tentacles is a sensation
The reflections multiply everything turns in lhe stillness
20

Cotecc•On olor VISUAL
ARTE ESENCIAl
e
'-t:lS
pintura.-; penencccn al genero que ocupa el rango inícrior entre los gencros
rradicionalcs. al mas hogarerïo y aícctado: el bodegon ~in embargo el objcro del
bodcgon es un trolèo. domestico ) a menuda patcticamcnrc heroica. Pero hay lUl
dc~o rden aqlll. un dcsorden picrorico o dc rcprcscm:Kion. La pinntra representa un
n.:cipicnte. un conrcnedor de hquidos.) csc rccipiemc a su YCZ sc ha ntclro lrquido.
¿I ~rnmo!> anrc unn rcprcscntacion de la licucfaccion del rccipicnrc o ame la licucíaccion literal
dc la propia rcprcsentación ... o antc una rcpre:;cnracion dc un rcpresentacion dc la licuefaccion?
Scgun los canones del arte moderna. en cualquicr caso el objcro representada dc algun
modo ~e ha ' uclto literal. sc ha convertida en pintura. l)cro csm sustancia li te ral es dc hccho
cada \'CZ lllas pinorica. cada \'CZ mas histcrica r virtllltng represents a reciptent, a rontamer of
hquids a nd that recipient m 1ts turo has turned in to líquid.
Are we before a representation o f the recipient liquefaction
or before the ltteralliquefaction of the ow11 representation ••
or before a representation of the liquefaction
reprcsentauo11? According to modern art canons. in any casc
the represented ob¡ect has beco me somehow 1teral, has
tUJned tnto a pamt ng. But t111s literal substance tS in fact
more a nd more ptctortal, tncreasingly hystencal and virtual.
The geomctrtcal plane on whtch everythtng rests is also
distar ted to make up both a spaual locauon o f the trophy as
well as one of thr: matenal sources of the •conic disorder.
The C'ntire rmage is confined -kept at a dtstance- behrnd a
glass layer. a surf ace reflcctrvc as a mirror The disturbance has
been processed. lt takes place in the distance. Utcral turned
tnto pic tonal a nd prctorral turncd into literal a re the target of
a supervened p1ctoñally -a remoteness- providcd by the glass.
22
23

Colccc.on olor VISUAL
ARTE ESWCIAL
(
urt chwirters titulo DI [ li ERB TZE I TLO E (mas o menos los que no ticnen
oro ño) una escultura realizada entre 1926 y 1929. AJ urilizarcstc enunciado
en mi pieza he pretcndido mantcner ese melancolico aroma. esa sensacion dc
algo desaparecido. La~ cosas pintada..~ aluden sicmprc a lo que dcjo dc ser} de
ahí que dcsprendan un incucstionablc olor a ausencia..~ y C\'oqucnlo perdido.
Pcro al apropiarnos dc nrulos ajcnos rnmbicn nos adueilamos dc la historia concrem } las
circunstancias que rodcaron al orro. y dc ah1 que mi picza en concreto no solo rcfercncic.
mcdiame la~ \'arianres cromaticas y los quicbro!l forzados de las dísrínras secciones que
comprende la insralacíon de la obra. la cstímulante catarsis con que las vanguardías histórícas
idcaron Fulminar las convcncioncs que gobicrnan el mundo, sino que trara también
dc c,·ocar las dolorosa~ circunsrancias personalcs dc ·chwíners cuando. hostigado po r los
na;-is. acabo ref·ugiandose en la i la noruega dc H jcrtoya en la que sobreviYió. alcjado dc s u
família, pinrando pai ajc" para Ycndcr a los rurísras.
)osc Maria Haez
Kurt Schw,tters go~ ·e the lltle 01~ Herbscz~itlo~f' (more or
less, 'those who have no autumn'l to a sculpture he made
between 1926 and 1929. In usíng this enunciat1on in my
píece I have tríed to retain that seent of melancholy, that
sense o f someth nq that has disappeared Pa1nted !hmg s
always allude to what has ceased to be a nd as such give
ort an unquesrionable smell ot absence and evoke what has
been losr.
Howe-.er, by appropr atírg other arus¡s' t1t es wc a Iso take
posscssiort o f the particular htstory a nd Cltcumstances
surroundinq the other. and as a result my panicular piece
not only refers by way of tls chromattc variations and the
forced brealrs between the different sectlons involved in the
installatton or the work to the stimulating catharsis that the
histor: avant -gardes dev1sed to explode 1e convencions
that govern the world, but also evokes Schwitters' painful
persona c:rcumstances when, hounded by the Naz1s, he
ended up takmg refuge on the Norwegtan tsland of HJCf!Oya
where, cut off from h:s famtly, he survtved by pamung
landscapes to sell to tounsts.
'
Josê Maria Baez
Sm titulo. 2002-2003
Yeso, óleo y barniz sobre madera
150 x 140 cm
24
25

Coleccióc olot VISUAL
AR!E ESENCIAl
m
i
rc~idcncia de ,·crano
La camisa csra tendida. sccandosc con la brisa dc la lavanda.
La casa sc halla situada entre wlinas dc Ja,·anda.
El ara rdcccr sc tiñc dc color azu l y vcrde dc los rcdondos arbustos que
surgcn bri llanres dc la tic•-ra rojiza.
0lucstros p:u.os crcan mundos pcrfumados.
Llevamos brazad:l'l dc rragancia con que llcnar cajoncs r ccstas.
Partc dc esta Cragancia azul ira con nosotro~ a lkooklrn. dondc. cuando no~ dcspierte el
aullido cmitido por la~ sircnas dc los cochc, dc b poliCia. sabremos que la bri~a dc la lavanda
rod:l\ 1a acaricia la!> coli nas dc Alpcra.
)im 13ird
Jim B•rd
8/u-mc. 1994
Mixta sobre tela
47 x 37 cm
Al~ra U!vend~r My Summer Home
My stmt bung out to dry tn th~ favender breezc.
The house set n lavcnder h lis.
lhe cofour at du~~ as the rounded tvfts of green a nd b ue
begu• to g ow aga nst t~c red earth
As wc wafK our steps cn:ate a perfumcd world, we carry
armfuls o f fragrance to put mto drawers a nd baskets.
Some of tnc biue fragrances we carry back to Brooklyn
so that whcn wc wake to thc shr 11 of pol cc car s•rens wc
know that avenoer breeze sull car~scs tr.e bills 1n Al pera.
26
27

Colección olorV/SUAL
ARTE ESENCJAl
El olor
incita la fucrza
en la mirada.
e borra, por segundos
el trazo del d ibujo sobre
la piel htuneda.
Enfrente. el espejo biselado.
un fragmento de conversación
y los olores irrecu perables.
La sonrisa efímera
recorta el olor de un momento placido;
las Formas penen·an
en el espacio de los olo res impalpables.
Frigi! es la tcrnura
en la sensualidad
)' la seducción.
The smell
incites the strength
in the gaze.
lt fades, second by second,
the trace of the drawing on
the moist skin.
Opposite, the bevelled miuor,
a snatch of conversation
and the irrecoverable sme! ls.
The fleeting smile
ourlines rhe smell of a peaceful moment;
the forms penetra te
the space o f the impalpable.
Fragife is rhe renderness
in sensuality
and seduction.
The smell,
El olo r.
Laura G rau
Erwin Blumenfeld
Cou ple, hombre chinoise. 1965
Técnica
30x 24cm
28
29

Col ecctón olorV/SUAL
ARTE ESEN ClA l
O
lores
ramo indusrrialc!>. rcsidencialcs o agncolas. como naturalcs inundan
nucstra socicdad. )' cmcan impresioncs \ isuales e idcas de expresioncs metaforicas
e idcologicas relativas a nuestras cxperiencias coridianas. Rcsponcl icndo
dc la misma mnncra a las fragancias dulccs )'a los s::mtrados aromas nmurales )'
artificialcs dc nucsrras cxpcriencia · presentes y pasadas. dcnrro dc la inrimidad
dc nucstras propias nocioncs. tcndcmos a recrear pcnsamienros pictoricos y abstractes.
Los olores nos a)'udan a reconstruir di~ logos infinites y cscenarios rcpctidos dc forma. y dc
formas contorncadas. im :~gcncs scnsualcs y provocarivas. Los olores proviencn dc objctos
nantrab o dc objetos discñados para o desde el conccpto de un fabricante: explotades por
d detritus consumista. lucgo re catados. r rccogidos por artisras } rcconstruidos en mulripcrfumaclas
obras dc arrc.
Ch:~kma Booker
Industrial, res1dential and agricultura!, as well as natural
smells permeate our society and evoke visual impress1ons
a nd thoughts o f metaphorical a nd •deological expressions
about our day to day hfe expt"r erces.
Rtspand1ng equally to the sweet seents a nd the natural
a nd manmade drenched aromas from our present and past
experiences 10 the pnvacy of our own 1deas, we tend to
recreate ptctorial and abstract thoughts. The smells help us
recreate infínite dialogues and recurring scena rtos of form
and contoured shapes, sensual and provocative ímages. The
odours come from natural ob¡ects or objects designed for
or from a manufacture's concept, exploited oy consumer
detritus. then scavenged. and collected by arttsts and
reconstructed into multi-scented works of art.
Chakaia Booker
Tim e ou t. 2005
Goma neumatico y madera
78,7 x 106,6 x 40,6 cm
30
31

Col cccíón olot VISUAL
ARTE ESENCIAL
I
e
sra obra piJ1tada en Oaxaca, México. evoca el perfume azucarado del agave que
hunde sus raices en los arcenes de las carreteras. y del alcohol que se saca del
mismo.
)ames Brown
This work palnted In Oaxaca, Mexica, evokes the sweet aroma of the agave that sinks rts roots into the roadside
and the alcohol that is often made from lt
James Brown
Sin titulo. 2004
Pintura sobre tela
94 x 67 cm
32
33

Coltttròn olorV!SUAI
AR TE ES ENCI Al
t
odos
los olores estan en la naruralcza dcntro de sus cuatro estaciones, primavera.
vera no. otoiio e invicrno.
Desde el olo r a tie rra mojada en invierno. pasan do por el de la hierba carrada e n
vc rano. hru;ta la eclosion Oon1l dc la primavera.
Todo e n la vida esta llcno de olores. por cso el mas patente poder dc cvocación.
es el perfume. que en un memento cualquiera nos pucde traer hasta el presente. cualquier
rccucrdo rcmoro.
En pintura har cjcmplos de pinrores que sc han accrcado al olor. Desde Corot con s us campesi
nos en el campo. ha.-;ra las ninfeas de l\ lonet, que parecen desprender aromas maraYi llosos.
jaime Burguillos
Jai me Burguillos
Sin título. 1981
Óleo sobre l1en~o
100x81 cm
All smells are 1n nature 1n her four seasons, spring, summer,
autumn and winter
from rhe smell of wet soi11n wimer, by way of the smell of
cut grass in summer, to the floral blossommg of spnng.
Everythmg in li fe 1S full ol smells, so that rhe most potent
power of evocation IS perfume, which at any moment can
bnng to us in the present some distant memory.
In painting there a re examples o f artists who have tried to
recreate smell. From Corot with his peasants in !he fields to
Monet's water lillies, who seem to give off wonderful fragranctS.
34
35

Colcccoón olor VISUAL
ARTE ESENC IAL
S
iemprc la obra de Campano hucle a pintura. Y en ese olor se desprende n matices dc
energía, sudo r. pas.ión, vocaóón, gesto. movimicnto, caos. contenido ...
Esta obra es reflexiva y madura. delicada)' acida. sabia}' elemental. Pintma para los
senti dos: para degustar. para aler.
Campano's work always smells of paint And 10 that smellwe
pick up nuances of energy, sweat. passion, dedication,
gesture, movement, chaos. content ...
Rafael Ortiz
This work is reflective and mature, delicate and acid. wise
a nd elemental. Painting for the senses: to taste, to smell.
Mig u el Àngel Campa no
Lino. 2001
Oleo sobre tela
140x 117 cm
36
37

Coreccrón olorVISUAL
ARTE ESE NCI AL
m
is
C\:pcricncias olf.1ri,·:u, durantc la rcaliz..1óon dc Birtbdayjlowcr$ fueron
intcnsas. dcsdc el agradable aroma prima,·eral dc la!> Aores frescas a las
cmanaciones dc la dc~composicion r el agua estancada La obsen·acion
dc las Aores a lo la rgo dc sierc d1as se tradujn en cambios que fui
introducicndo en la habitacion. como si el espacio rue ra respondicndo
a la prm ocncion dc las Aorcs. 'e comunicaban enrrc st a traves 11110. No te rua intcncion de
tr:.tnsmitir dc forma espcCirica scnsaciones olorosas. si no de reAcjar empana entre los objetos.
entre el ramo dcposirado en el jarron r la habiracion. arur:.tlmcntc. el olor cm parre
inrcgra1Hc dc las Aores y por lo tanro no pucdc scpararsc dc mi renccion antc el ias a través
del e~paoo . Ignoro ha~ta que punto es to es perceptible para el cspccrador.
cMy ~r~~:nce of sme dur ng the mak ng of Brrthday
flowers was suong, gong rrom the sweet seent o f fresi>
Spnng booms to a wafting of decay and stagnant water
My exper ence of watchrng the flowcrs over seven days
translated ~nto changes I would make rn the room. as though
the room wt're responding to the flowers' provocat on. They
~laggil' Carddus
comm¡¡n ca te w•th one another through me lt wa~ not my
n•rrt to convc:y spec • ca ly a sense of ~ell, but one of
empathy betwetn things, be!l·;een the vase of flowers a11d
the roorr. Naturally, smell was 1ntegra• to the flowers and
so Integral to how I responded through the room. How much
thrs is undt"rstood by the vrewer ts unclear to me •
\
Maggie Cardelús
Birthday flowers. 2006
Video y cstuche de cuera
27 x 27 cm /27 x 54 cm (abierto)
38
39

Colccc~

ColcccrOn olor VISUAL
Rosas en la entrada
as rosas han quedado en la entrada vacía y ccrrada dejando consrancia del acontecimicllto.
1àmbién las sabanas estan ahí en memoria del pasado, blancas. recién lavadas y dobladas.
la entrada ahora cerrada y ellugar en el que tan solo ha qucdado el perfume.
Picdras. rosas. sabanas, puertas de madera.
llannah Collins
ROSES IN DOORWAY
The ro~s have bten left in the cmpty a nd clo~d doorway
to record the everrt
Thc sheets a Iso lie tn remembrance of the past, they arc
frrshly folded and whtte and clean.
The doorway now closed and the prace where only the
perfume nas been left
Stones, roses. sheets, wooden doors
Hannah Collíns
Loss. 1993-2007
lmpresión en gelatina
bromuro de plata
167 x 123 cm
42

CoittC•ón olor VISUAL
ARTE ESENCIAL
e
s
un:1 picza que esta en suspensión }'que crea una situación dinam ica dc rotación
apane del dcsplazamiento vertical
e crcan así sintaciones a la ' ez dinamicas y esraricas por el volumen regular.
Dcntro dc cada columna ha) un doble ,·olumcn. pinrado uno dc un amarillo
sua,·c que remí te a sua\'e olores )' d orro esra pimado de un 'ioleta oscuro que
remire a olores intensos.
Jo~r Pcdro Croft
Th1s is a piece that is In suspension a nd crea tes a dynamic
situation of rotation 1n addition to the vertical shift.
In so doing 1t crea tes s•tuations thal arc both dynamic a nd
stat•c for the regular volume.
lnside each column there IS a double volume, one painted
a soft yellow. which re fers to m1ld smells. and the other
pamted a deep violet, which ~~~fers to intcnse smells.
José Pedro Croft
Sin titulo. 2006
Hierro y pintura
95x 95 x 50 cm
44
45

Coft ccoòn olor VISUAL
ARTE ESENCIAL
I I olor dc Florida
Lam para dc arco dc un aparca miento la scparaciò n
Entre ciclo y ricrra
La luz huclc a lo que c.c. cummings
llamaba .. sinciclo
Y micnrras b palomilla forogr::~fo rcvolotcando
e mere en un cochc llcno dc polcn
El vien to trae eH U\ i os dc gasolco
Y dc la pcnctramc azuccna blanca
La gasolina que u:;an los mcxicn nos
pa ra cortar el céspcd
l o~ que no pucdan pc rm itirsc vivir en Boca
l~1ton pcro sc sicntcn quizas
J\gradecidos porquc ah1 cerca. en un local dc oracion
[sran hacicndo el rcparro
a medianochc dc gallctas )'te calicnrc a los drogndictos.
THE SMEll OF FLORIDA
Parklng lot arc lamp the separation
o f ea rth f rom sky
Light smells like what e.e. cummings
called "skinniness"
And as the photographer-moth fites
into a car full of pollen
W1nd brings 1n a h1at of diesel
with the .nvas•ve whtte ltly
The gas ít takes the mexicans
to mow the grass
who can't afford to live tn Boca
Raton but are maybe
Grateful, because near by, astore front church
is serving junkies
midníght sugar cookies a nd hot tea
Tim Dnvis
Tim Davis
Tridox procumbens L 2001
C- print sobre aluminio
100x 75cm
46
47

Cot

Col•croon olorVISUAI
ARTE ESENCIAL
FLOWERS SOLO
l o11t ra d dolor el olor del dolor
I a sol i t.Jrl:l
llor sin color
Raci nm:
Na ci 1110:- tn:s solos ) una solo dos.
'>omos ci nco solo., sin sol.
Rmano dc grano~
l n ~.·I lll)mbr~..· del sol
Pon tu pcmar \ en tu sentir.
ï i.1 'e rd~.· ~..·~pl'r;Hlta
Punu .. •m¡¡ nl'gra
) llom
Aga nst pa n, the sme I of pa n
The lo•1ely
Flower wltllout colour
Raceme
We were born three solos a nd one only m two.
We are f¡ye solos w1thout sun.
Beads o f grams
In the na•ne of the sun
Put vour thoughts and 10 your fee 1ng
Yot. greer l:!ope
Black pcpper
Af!d crymg
The Oo t1er \'185 born
With tre face of a womal'
Ander ed
'Jac1o la llor
Con car;l dL• mujcr
) lloro
\'içcns Alraio
)i ri Ookoupil
Flores de solo. 1996
Mixta sobre tela
SOx 36cm
50
51

Colecc•ón olor VISUAL
ay plan tas que nos transportan al jardín y al rimbiro domestico. O n·as. en cambio.
mantiencn íntegra su capacidad parn dcspcrrar en nosorros el esptritu dc
la naturaleza y su jerarquia no domesticada.
[ I cscaramujo, o rosal silvestre. ticnc para 1111 csc poder evocador y va unida.
adcm:.ís. al paisaje de mi nacimicnto y primem infancia. Allí. en las abicrtas playas
del B,ílrico dondc acaban las Uan urns dc Anrcpo mcrania, los senderes rrazados sobre las
arc nas scrpcntcan dc rosales silvestres. Pertrechados dc las ruerrcs baridas del vicnto por el
bastiòn dc las du nas. la humcdad marina impregna sus ros:.íccas llores y rambién los botones
que qucdan al pcrdcr sus petalos y haccn bascu lar con su peso sus ramas.
Los dcmcnros dc cse paisajc me devuclven el aroma dc mi primera mcmoria.
Dorothea von Elbc
Córdoba. 2009
There arc plant5 that transport us to the garden and thc
domesuc environmcnt Others, howevcr, maintaín intact
tl\c•r ca pac' tV to awaken 1n us the spirit of nawre a nd it5
untamed h1erarchy
Thc dog rose, or wild rose, has that evocative power for me
a nd is a Iso hnked to the landscape of my birth a nd early
ch1ldhood There, on thc open bcaches of the Baltic wherc
thc plains of Western Pomcran1a end, the paths traccd over
thc sands mcandcr among wild roses. Sheltered from the
strong buffcttmg of thc w•nd by thc bastien of thc dunes,
marinc mo,sturc permeates theJr pink1Sh flowers a nd the
buds that rcmain whcn they !osc their peta ls and make their
branc11cs bend and sway with their wc1ght.
The elements of this landscapc bring back to me the aroma
of my first mcmory.
Dorothca von Elbc
Escaromujo. 2009
Broncc
20x 77 x 30 cm
52

ColcccrOn olo r VISUAL
ARTE ESENCIAl
Ofclia) llam lct ( Exrracro)
O l:n nqud riem po solo olía a podrida en Dinamarca ...
li ¿(~e tiempo?
O El dc la tragedia.
l i ¿Q!:H..; tragcdia?
O ~ i La n ucstra! j li amlet po r Di os o es que ya no te ::tcucrdas dc tu pape I!
t I ~ ¿~e papcl, el del rctretc?
O ~ llamlct pareccs mas tomo de lo que eres. que ya es dccir! )'pensar que me suicidé por
Li ... ¡ 1\le rcriero al textO que hakcspearc ponc en tu boca. pcro a lo que iba, ahora con esa dc
la tnundializacion clmundo entera huclc a podrido.
t I ¿ Y por que puso en mi boca un tc;..to sucio csc tcmrcro imbecil?
Pcro o rclia. ¿adonde ,·as?
(Ordia esta \Ct. sc tira po r la vcnrana)
I ,rhcr I crrcr. maro dc 2009
OPHELIA AND HAMLET (Exwpt)
O - At that t1me everything smelled rotten in Denmark ...
H- What t1mc?
O - The t1me of tragedy.
H - What tragedy?
O - Oursl Hamlet, Ior God's sake, can't you even remember
your rolel
H What roll7 The toilet roll?
O- Harnlet, you act even stupider than you are, and that's
saying someth1ng! And to thm~ I killed myself for you .. li
mean the word5 that Shakespeare puts in your mouth But as
I was saying, what with globalization the whole world smells
rotten now
H- And why did he pul dlrty words in my mouth, this theatre
idiot?
Hey, Ophelia, where are you going?
(Th1s time Ophella throws herst'lt out ot the window)
Esther Ferrer
Ellibro de los cobezos. Evolución-metomorfosis. 2005
Fotografia en color sobre pa ple baritado
62 x 56 cm
54
55

Coltcción olor VISUAl
ARTf ESENCIAL
e
n
la memoria. cada rincón, cada casa. cada ed ific io se asocia con un olor p ropio:
la casa de los padres. la casita del arbol, el colegio, la iglesia, el primer apartamento
propio.
Clandestinamentc me cuelo en la despensa. Sólo por el ventanuco entra tenuemente
la luz mortecina de la cocina. !nmediaramente me envuelve el olor a
hierbas aromaricas, fru tas, dulces prohibides.
Como la magdalena de Proust o la alcoba de la abuela. como en nuestra pequeña despensa.
In memories, every corner, every house, every building has
its own seent: one's childhood home, the treehouse. the
schoolhouse, the church, the first house of one's own.
I creep furtively in to the pantry. The small window by the
ceiling lets in a lone, wan beam of light from the kitchen. I
Günther Forg
am immediately surrounded by the seent of herbs, fruit and
forbidden sweets.
Like Proust's madeleine, or Grandmother's bedchamber, so it
is in our little pantry.
Gilnter Fórg
Sin titulo. 2004
Acrílica sobre tela
120x 90cm
..
56
57

Colección olor VISUAL
ARTE ESENCIAL
am1n 1n para mi rep resenta un cam po sonoro )' o lfativo. Se presenta e n olcadas
de vibración pulsan re )'con estas d esprcnde un fucrtc aroma. Sus ecos )' fragancias
son fucrtcs. tcnucs, y rambién rírmjcos. Su caos es su o rden; su caos es
su aroma.
Mark Francis. 2007
For me, Laminin represents a field of sound a nd smell. lt
presents itself in waves or pulsating vibratíon and with
these gives o ff a strong aroma. Its echoes and fragrances
a re strong, tenuous, and also rhythmie. Its chaos is its order;
irs chaos is its aroma.
Mark Francis
Laminin. 2007
Aceite, acrllico y resina sobre tela
66x 53 cm
58
59

Coleccoón olor VISUAL
ARTE ESENCIAL
La sLtbjetivación del olfato )' su intento de rebelión,
e
o una mcditacíón sobre los sentides
I ol fato presenta una duplicidad que requiere tLna deten.J ·da consideració n. Las sensaciones
proporcionan a los sercs vi vos. a escala químicosensoriaL el conoàmiento
universal en estado puro. las sensaciones en estado puro para mi presentan un
inrerés menor. No porgue la pureza no sea importante. sino porque no conlleva
el romamicismo del ego humano. El olf:1to dejaría de ser engañoso - o muy inreresanre-
si fuera una inmaculada concepción ja mas correm pi da por nuestras experiencias.
Los humanos adolecen de un desajuste que resulta del intento de definir la «individualidad,.
de forma aislada del rodo universal; es lo que se conoce como el cultivo del ego. Así, tenernos
un modo reduccionista de entender las sensaciones. I uestra experiencia del conocimjenro
universal pasa a través de una serie de lentes .. sub)etivadoras». Dichas lentes actúan como filtros.
que contribuyen a onJr.u· la vergüenza a la que nos en.frentamos en nuestro esfuerzo por
alcanzar el anonimato; a menudo desdibujan los contornes )' nos confunden para perpetuar
nucstra disfunción y bacernos dependientes de la búsqueda. La alianza con el ego se forja para
que poda mos sufrir. Los sentides dependen de nosotros para comunicarsc y poder existir.
Ladoblcz de los sentides se revela curu1do algo que es esencia pura como el olfato empiezaaser
manipulada y controlado por nuestra ind ividualidad. y de repente se rebel a de forma aiea to ria
No hace mucho ticmpo, el olfato intentó rebelarse contra m(. Era un día como otro cual-
quicra. Yo estaba adecuadamenre presente. Una apro piada i11dicación del ol fato ayudó a mi
zaparo a evitru· una caca de perro que había en la aéera. Pasó una mujer que llevaba un perfume.
Bruscan1ente me vi arrancado de aquel lugar para hallarme en una experiencia sexual
vívida hacc ¿mas de 20 años? Cuando digo arrancado, mc refiero a que Literalmcnte renía
el sabor de su carne en la boca. la sentía sudando contra mí. ¿Por qué ese recuerdo sexual?
¿Por qué ese o lor'¿ Debía buscar a esa persona? ¿Me esta ra golpeando el destino en la nariz?
¿ Habría tetudo que seguir a la mujer del perfume?¿ Debía acostarme con ella?
El olfato se rebeló duranre una fracción de segundo y yo sufría intensamenre. Cualquiera se
habría sentido embargado invol unrru·iamentc por la misma nostalgia.
La estrategia de rebelión del ol fato consiste en uri.lizar contra nosotros los desajustes de los
recuerdos. Sin embargo. paradójicru11enre. la cstrategia consigue poner al descubierto el cautiverio
de los sentides mas que causar liberación algtu1a. Jncluso el ¡njsmo instante del desafío
depende de la existencia de nuestras experiencias. El olfato no puede escapar al «YO'' guc hay
en nosotros. al igual que nosotros somos incapaces de sustraernos a su deseo de liberarse del
propósiro que le prestamos. Asociamos sufrimiento )'olor para poder sufrir nosotros.
Hasta que no lo manipulamos para nuestros propios fines, el olfato es tm mero fenómeno químicosensorial,
un «sin-sentido».
Nuestra principal razón para subjerivru· el olor es que pueda servir para fines indusrrialcs o
utilitarios. En algunas ocasiones, lo esclavizan1os para permitirnos un gusto o para seducir
THE SUBJECTIFICATION AND ATTEMPTED REBELUON OF
SM ELL: A MEDITATION ON THE SENSES
Smell is a rather duplicitous subject which requires a great
deal of consideration. Ata chemosensorv level, sensations
supply a living organism with universal knowledge in a raw
form. I am less interested in discussing sensations in their
raw form. Not because purity is unim portant, but beca use lt
does not contain the romance of the human ego. Smell would
not be duplicitous- or very interesting-if it remained an
immaculate conception that one's experiences did not corrupl
Humans suffer from an inadequacy that is a result of trying
to define cselfo in isolation to a universal whole-otherwise
known as cultivation of tile ego. As such, we a re reductive
in our approach to sensations. Our experience o f universal
knowledge is passed through a series o f 'subject1fying'
lenses. These lenses act as filters. aiding in 1he concealment
of the shame we face in striving for anonymitv-often
blurring boundaries in order to confuse us so that we
rema in dysfunctional a nd dependent on the quest Alliance
with the ego is forged so that we may suffer. Senses depend
oh us to communicate them so that they may exist.
The duplicitous nawre of the senses is revealed when a pure
essence, such as smell, becomes manipulated and conlrolled
by our individuality-then suddenly rebels at random.
Smell tried to rebel from me not too long ago. lt was an
ordinarily mundane day. I was adequately present Smell
appropriately aided my shoe from avoiding a pile of dog shit
on the sidewalk. A woman with a particular perfume passed
by. I was abruptly ripped from my current location in to a
sexual experience I had more than 20 years ago? When I say
ripped, I was literally tasting the flesh of this individual in
my mouth- feeling her sweat agai11st me. Why that sexual
memory? Why that sme/I? Should !look thtS person up? ls my
fote punching me in the nose? Should I ho ve followed the
woman with the perfume? Should I have sex with her?
Smell rebelled for one split second a nd l was deeply
suffering. You mig ht have had s1milar nostalgia being thrust
upon you involuntarily.
Smell's strategy of rebellion is to use the inadequades
of our memories against us. Yet, ironically, the strategy
manages to elucidate the captivity of the senses, rather than
genera te any libemtion. Even the moment of de fiance itself
is dependent upon the existence of our experiences. Smell
cannot escape the el• in us any more than we can escape its
desi re to be rid of our purpose for it We place suffering on
smell so that we might suffer ourselves.
Unti I we manipula te smell for our own use, it is merely a
chemosensory phenomenon-a rnon-sense•.
60
61

Colcccoón oiorVISUAL
ARTE ESE NCIAL
(lo que a fln dc cucnta!> senan fines utilitario~ tambicn). Pcro nunca nos intcrcsamos rcalmcmc
por lo que :.ena el olor sin no otros.
, o pucdo culpar al ol fato por su intento dc rcsisrirsc a la mccanizacion de su cscncia. como
wmpoco mc pucdo culpar por resistirme a la auscncia dc · yo ·. [Ilo implicana romper mi
aliam~a con el sufrimienro.
t\ ccpro que dc vcz en cuando. en clmomenro meno~ indicado. d olfuto pucda provocar mis
rccucrdos sac::111dolos dc su sopor. Tengo la scguridad dc que cstc golpc dc esrado no hara si no
atlanzar la alian;.a entre mis cxpcriencias y mis rccucrdos. I· I olfaro sic mprc tendra ncccsidad
dc comunicarsc a traves dc nosotros: por lo ramo nunca sc ra rcalmcntc capaz dc libcrarsc. E~ta
dcpendcncia es la condiciòn idónea para que el ego humana siga subjcti\'ando los senridos.
La duplicidad dc csra rclacion en ultima inMancia impidc mi acccso al verdadera centro
comcicntc del ser. el conocimicnto uni,·ersal. Pcro eMa barrera ricnc la virrud de perpetuar
la condicion dc mi sufrimicnro. E una busqucda romamica que sc ponc al sen·icio de mi
dc~co dc anonimato. un anonimaro que se que nunca existira rcalmcntc.
L n rc'>umcn. } o SO} rodo lo que las interacciones quunico~cnsorialcs rcprcscnran en supureta}
ro SO} wdo lo que corrompc la' irginidad dc es tas LI olf.1ro era un sin~sentido hasta
que aparCCI }'O ) SC ra Otl'

Coloccoóo olotV15UAI
ARIE ESENCIAl
, e ticnc que poder pinrar d olor dc los arbolcs ~
Paul Cczannc (1839-1906)
as nnJLiplc~ frngancias e cle,·an hacia el ciclo en una nube abigarrada y confi.tsa.
Un dcsordcn insoporrable.
os gusta na idcntifkarlas una por una y desenredar la madejn dc nuestras scnsaciones.
¿Esta a nucstro alcancc hacerlo?
¿Acaso d un i verso es tan complejo que csramos condenados a no poder conoccr la
pureza dc bs cosas?
A lo mejor con mucha paciencia. con una atcncion sostenida, mcdiantc un trabnjo cotidiano.
con un gran rigor. podnamos aprehendcr clmundo hasta en sus mas rnfimos detalles.
en sus fragancias mas surilcs.
¿J labra que maldccir al Creador por habernos sintado en el cenrro del Uni\crso, o alabaria
por habcrnos somcrido a tamarïa prucba?
Gilbert G:Jrcin ( nl•idad 2007)
•You have to paint the smell of the trees•.
Paul Cézanne ( 1839-1906)
The mult;ple fragrances use up to the sky in a confused a nd
motley cloud.
An intolerable mess.
We would like to 1dentofy them one by one a nd untangle the
web of our feelíngs.
ls in our power to do so?
ls the universe so complex that we are doomed not to know
the purity of tnings?
Pcrhaps with much patience, with susta1ned auention. by
daily dfort, with greal rigor, we moght apprehend the world
down to 1ts uniest details, in .ts subtlest fragrances.
Should we curse the Crea tor for havong placed us in the
centre of the universe, or praise h1m for having subJecred us
to such a test?
Gilbert Garcin
L~ désodre interdit 1996
Fotografia
86 x 70 cm
64
65

Coloceoón olor VISUAL
ARTE ESENCIAL
e
I
objcro dcja de serse para ser otro, partc del fondo que sc disgrega convirriéndose
en una l"igura cxtratïa en una alcación dc partes que sc disgrega n.
Objcm que quicrc dar sentido a su entorno cxplidndolo con su olor: una extraña
mczcla dc la cara interna de la pi el dc una n;:¡rnnjn }' el aroma que dcsprcndcn cic r­
tos producros qu1micos em pleades para la limpicza. amalgamades con pcgamcnro. El olor de
las p:utcs no nos explica el olor del conjunto. no rccucrdo como ol1a el objcto, pucdo imaginar
como ol1 a el estudio. los trozos con el paso del ticmpo han pcrdido su aromn. en la cajadonde
b guardo. cicrro a pintura r jabon se apodero dc la palabra "separar" para dcjar muda.
\ l:ma Jo~c Gomcz Rcdondo
María José Gómez Redondo
Olor de separar. 1996
Fotografía sobre madera
100x 70 cm
The ob¡ect cease!> to be •tself to be another, part of the
background trat detaches •tself to become a strange figure
'" an alloy of parts that detach themselves.
An ob¡ect thai wants to g1ve meaning to its surroundings
by expfa•n•ng them w1th 1ts smcll: a strange mixture of the
1nncr surf ace of the skin or an orange and the smell given
off by ccrta•n chem1cals used ror deaning, mixed w1th
glue. The smell of the parts does not explain the smell of
the whole, I don't remember how the object smeUed, I can
imagine how the studio smelled, with the passage of rime
the pieces have lost the•r seent. tn rhe box where I keep
them, a ccrtam smcll ot pamt a nd soap takes hold of the
word 'separate' to silence 11.
66
67

Coltetoón otorVISUAL
l1 i 11 re as s in téticas Water lilies synthetic
nin lea!> antimonerianas
clónicas
cloned
oxidadas
plasticized
plasri ficadas sterilized
esteri! izadas dissected
disccadas
virntales
rusted
wtual
metallíc
mcràlicas Water lilies antimonetian
LUIS Gordillo
Dincimic:o y sedimento et ones.
2000
Acrilic:o sobre tela
172,5 x 100 cm
Lws Gordillo
68

Colecció~ olorVtSUAL
ARTE ESENCIAl
4 7
I I numero gue duran te la ocupación napoleonica lc corrcspondi6 a la f

Coltcc•ón olor VISUAL
ARTE ESENCIAl
n
o
fuc premeditada. urgió de la nada e inmcdiatamcntc sc convirrio en una
ccrtcza de fini tiva. Estaba en los bosques de Ucicda. Otoño. Forografía paisajes
dc la memori n, dc mi memoria. Llcvaba \·arias horas vagando por el bosque
en solit

ColeccoOn olor VISUAL
'\ znhar con jazmrn.
alas dc mnripo:.a con el ciclo azul.
,, pumo dc cmpc.1.ar a pudrirsc.
dondc los olore ... sc funden r sc intensifican.
solidm ddrcio~os . ¡para 1111 inokidablc!
Orangc blossom with jasmine,
butternv wings ·.v1tn the blue sky,
¡ust about to beg•n to rot,
where the smells f use a nd •ntcns1fy,
sohd. dclic ous. for mc un'orgeuablel
Perer fillingh.un
Damicn Hirst
Spin. 2001
Pintura sobre cartón
70x70cm
74

Col eccròn olor VISUAL
ARTE ESENCIAl
En los ólcos dc llollingsworth har constclacio ncs con aroma de erizo.
Ricard Mas Peinado
In Hollingsworth's oil paintings there a re constellations with an aroma of sea urchin.
Dcnis Hollingsworth
Noumenol. 2007
Óleo sobre tela montada sobre panet de madera
117 x 122 cm
76
77

ColcccoOn olor VISUAL
ARTE ESENCIAL
e
~ra
obra pcrtcnccc al prorccto Ruanda que produjc cnrre los años 199-+ r 2000.
CI pro) cero Ruanda es has ta b fcch:-~ d ma~ largo dc rodo~ mi~ proycctos que
normalmcnrc duran entre uno) tres años.
E:-.ta obra. al igu :-rl que las otras del Prorccto Ruanda. es un cjcrcicio f:-~llido: un
inrcmo. fútil. de representar algo que rne parccc irrcpre~cnrablc: el g~noci dio
dc U ll millon dc pcrsonas. la indifcrcncia antc esta barbaric dc b comunidad internacio nal.
I ~10:-. cjcrcicios fa llidos represcntan difercntcs cstrarcgias dc rcprcscnracion, difcrcntcs
cst r ~1 regia:. dc com un icación.
Fírld Road t~ml Clllud en particular uriliza la csrratcgia dc CYOcar: [,oc:u aqucllos lugarcs
dondc sc cornctio el genocidio. pcro sin rnostr~lr lo~ d"cctos gra !Ico:.) brumlc~ dc csre.
La primera fotografra rnucsrra un campo dc re en el camino hacia la iglcsia dc 1\!tarama. Es
un campo precioso ~i no fuera por el hecho dc que esta complcramcnrc ,·aero: no ha) un
campc\ino trabajando. a pesar del plcno dra.
La segunda fí.1rografra muesrra un camino dc ticrr·a que rambicn ~e dirige a la iglcsia. Es una
imagcn gloriosa dc luz.} cuesra imaginar que cse camino tan bcllo nos lle,·a al horror.
La tercera forogralia mucstra un ciclo azul dondc Aora una nubc blanca majc:-.ruosa. oio al
lccr el dibujo que acompaña C!>ta fotografra dc~cubrimos que el artista esta rodeado de u nos
500 cucrpos. todos dcscomponicndosc bajo el sol africana.
El olor presente en esta escena es indescriptible}' mc persiguio por mas de tres mescs. Llegue
a ducharmc seis veces al d1a sin cfccto alguno. Duramc mi traramiento psiquíatrico post
Ruanda, I e i nsistía dcscspc radamcnrc a rni ps iquiatra que rne ayudara a ol vi dar aqucl olo r. u
rcspuesta era siempre la mis ma: · el olor ya no està en el cucrpo. esta en s u mentc --. me dec ra.
Basado en esta experiencia, en el año 1998. crcé la obra llarnada Espacíll dc Medí1acíóu (Té)
}' Espacío de Medi1acíóu (Cafl). En C);ta obra. invitaba al publico a descansar en unos cojincs
ncgros en dos espacios dc mcditacion. Cada cspacio ofrccra un arom

Coleccióo olorVISUAL
Alfredo Jaar
Reld road and c/oud. 1997
Fotografia/ tinta sobre papel
61 x 92 cm (3 piezas) /15 x 22,5 cm {3 piezas)
80

Colección olor VISUAL
Buscaba en mis sueños rotes
Ve rde, cad mio, azul y plata,
Buscaba en sueños que saben
A rosa y a miel de escarcha.
Entre los mil colo res
De los neones prendidos
Y adormecidos sabores
En los Fasr-food escondides.
I searched in my broken dreams
Green, cadmium, blue and silver
I searched in dreams that taste
Of rose and of frost honey.
Among the thousand colours
Of flashy neon lights
And numb flavours
In the hidden fast- food jo in ts.
l lcllc Jcrzig
Helle Jetzig
Uncertoin places E 13. 2002
Fotografia, serigrafia, têcnica mixta, laca sobre tela
125 x 100 cm
82

Colewón olorVISUAL
ARTE ESEN CIAL
e uedc un cicgo decir como influyc su ceguera en su sentida del oído?
<
pucdcn
~iza el resto de la gcnrc pueda, al darsc cucnta dc cómo los ciegos
oírte inclusa cuando te crec~ lo suflcicntcmcntc lcjos dc elles
para que te oigan. O q ui;c;í sc sorprcndan dc su gra n talcnro para la
musica pcro. ¿puede realmentc un cicgo haccr csras co mparacioncs? Y
si élmismo es conscicntc dc su talento. quién lc ascgura que lo rcndría si su vista cstll\ricra
intacta. /\un así. ticndo a pensar que existe una rclació n. No tcngo sc mido del o l fato así que
sicnro una cicrta aflnidad con el Sr. Ventós. A pesar dc que la Íil lt::t dc oído }' la dc a lfaro no
s011 en absol uta comparables ·ospecho que ambos hemos rranspucsco nucstra sensibi lidad
en orro sentida o sentides distin tos.
LI pn:gunrarmc si rengo una visión dc la' ida· sin olor· es algo nucvo para 1111. ~ièn sabe ...
rn lo que a m1 respecta soy una obsen·adora fanatica. sicmprc rclacionando lo que ''eo en la
rcalidad exterior con mi percepcion interior. Pera dc nucvo. csto podría habcr sida lo mismo
si mi scnrido del olfaro estuviera inracro.
lèngo cicrta pcrcepción sobre dolor pero mi menrc no lo conecra con significada alguno.
Podría decirse que soy una --ciega de las Íragancias · como si éstas fueran colores. No puedo
diferenciar la comida dc las flo res. el cafc o una col. A veces es frustrantc pero comparada
con perder alg(m otro sentida. di jo cstc. El no saber lo que me picrdo, siempre ha sido así.
st que es una faci ! elección.
El colo r del barro: una sopa primigc nia y gris

Coltcc•on olorV/SUAI
ARTE ESENC: IAl
Ellen Kooi
Abbekerk-gemelos. 2005
Enduraprint, pexigas, reunobond
100 x 173 cm
86
87

Coltcrión olor VISUAL
ARTE ESENCIAL
t
odas
las obras de Jannjs Kounellis poseen una gran sustancia de remas odorantcs.
compuesros químicos olfa tivos que desprenden la rnayor[a de matcriales con los
que rrabaja: tejidos, carbón. maderas o plantas entre otros. Esta pieza no es una
excepó ó n. El cad.cter A o ral de és ra enrjquece rnerafóricamente esta dualidad entre
materia )' o lor y enfatiza mas si cabe esta caracreJ·ístíca.
Pablo Taché
All o f Jan nis Kounellis's works have a gre.a t substance o f
odorant themes, olfactory chemical compounds that most
of rhe materials he works with give off: fabrics, coal, wood
and plants, among others. Thls piece is no exception. Its floral
character metaphorically enriches this duality between material
and smell and emphasizes this quality even more, if possible.
88
Jannis Kounellis
Sin titulo. 1998
Hierro y ropa
130x. 70 cm
89

Cotecculn otorVISUAL
ARTE ESENCIAl
e
sta obra dc Guillermo Kuitca. representa un rostro femenino cartografiada. El
afan de Kuitca por cartografiar no ticnc como origen la voluntad de ofrecernos
ningun tipo dc informacion dc caracrer geogra.fica. lo que prercndc en realidad es
que los clementos carrograficos adquicran una capacidad descriptiva que va mas
al ia de la meramente geografica. La construcción de Llll lenguajc propio que va
mas al ia del mapa y que tiene como base b retlcula y los nodos.
Mapas dc la scnsibi lidad y dc los sentides. un recorrido analt'tico por y hacia los sentides a
través dc un rosrro femenina que rastrea luga rcs apenas conocidos.
Esta obra evoca los o lo res pro pi os dc estos lugarcs poco frecuentados, olor al barro ht1mcdo
dc caminos con apenas huellas. aromas de musgo nacicndo sobre piedras calizas y de los
bongos que nacen al pie dc los troncos de arbolcs centen

Colección olor VISUAL
ARTE ESE NCJAL
.. Toda húnpara es una planta, el pedi.unc es la luz,
Vic tor li ugo
e alguna forma en los cuadros se presenta una idea límite o se prerende llegar a
la coronación de lo que uno. en su conocimiento de la hisroria. ha hecho suyo.
Borges dictaminó una unidad en la poes1a: ,. Todos los poemas del presente, del
pasado y del porvenir. son episodies o fragmentes de un sólo poema infinita ... »
-~ .... ·- Coleridge en una nota decía: "' i un hombre arravesara el Pa.raíso en un sueño
}' lc dicran mano ... ¿cnronces, qué?» Esta idea tiene la unidad dc una meta. En la pintura no
hay aero que no sea coronació n de una serie de efectos e intcnciones. La flor dc Coleridge
evoca esta idea casi panteísta del arte. El única y verdadera recuerdo que tendríamos. si esa
Aor hubiera esrado en nuestra mano. seria el dc su aroma.
El cuadro del oso lo hice pensando en la melancolia. y con un poco de imnía recordé la historia
que con taba Grandville sobre Lord Byron ... Compró un oso intclcctual que vivía en soledad en las
montañas; éstc ''i vió junro a Lord B w1a intensa vida centrada en la poesía y la nanu·aleza. Con el
tiempo. cansado de la soledad )' la poes1a. el oso escapo y se hizo un buen marido y un buen padre.
Basicamente la mclancolía. como cualquicr tema que utilizo o descubro. es como el aroma
dc la l::lor de Coleridge. Es una imaginació n que tiene la unidad y la integridad de un fin.
I lay algo en los olores que SLLbsiste. e asocia de una fo rma caprichosa y sorprendente a las
imagenes. a las scnsaciones.
Abraham Lacalle
'Every lamp is a plant, the perfume is the light:
Víctor Hugo.
In some way there is presented ín paintings a límit idea or
there is n attempt to arrive at the culmination of what one,
in one's knowledge of history, has made one's own.
Borges affirmed a unlty In poetry: he 'expressed the opinion
that all the poems of the past, present and future were
episodes or fragments of a single infinite poem [ ... ):
Coleridge wondered in a note: 'I f a man could pass through
Paradise in a dream, and have a flower presented to him [ ... )
what then?' This idea has the unity of a goa!. In painting there is
no act that is not the culmination of a series of intentions and
effects. Colerídge's flower evokes this essentlally panthefstic idea
92
o f art The one true rec:ollection o ne would have, i f on waking
that flower were not in o ne' s hand, would be that o f its aroma.
I was thinking about metancholy when I pamted the p1cture
o f the bear. a nd with a tou eh of ironv I rec:alled the story that
Granville rec:ounts of Byton ... Lord Byron bought an intellectual
bear that lived alone in the mountains, and brought it to stay
wlth him, sharing an lntense llfe centreed on poeuy and nature.
In the fullness o f time, ttred o f solitud e a nd poetry, the bear
esc:aped and went on to bec:ome a good husband and father.
Basically, melancholy, like any subjecr I use or discover, is
like the seent of Coleridge's flower. lt is an lmagination that
has the unity a nd integrfty of an end.
There is somethlng in smells that subsiSts. This associates 1tself
in a surprísing a nd c:apñcious wav with i ma ges. with sensations.
Abraham Lacalle
Eloso. 1999
Óleo sobre lino
150 x 150 cm
93

ColtCCión olorVISUAL
ARTE ESENCIAl
El i'\.H{;\ "J,\ huelc a l\AI{;\ ~JAS .
CI ROJO hudc a I li fRRO. ~Ai'GRI. RO."A . fR[ A
El M d ARI LLO huelc a PI . LI MÓ~ . ~t\RC I O. CURRY.
CI C I [LO AZULhuclc a iiiERBA VrRDE.
abor a
\IA RRO '.
RO t\
BEIGr
}. lORA DO
G RI
VIO LL I 1\
TURQUI SA
Bu\;-...co
< Ticnc olo r la nochc :--: CG RA?
~ l arkus Linncnbrink
ucva York Dortmund. rn a1-zo abril 2008
ORANGE ~melis hke ORANGES
RED smells like IRON. BLOCO. ROSES, STRAWBERRIES.
YELLOW smells like PEE, LEMON, NARCISSUS, CURRY.
BLUE SKIES smelllike GREEN GRASS.
Taste of
BROWN
PINK
BEIGE
PUR PLE
GREY
VIOLET
TURQUOISE
WHITE.
Can you smell a BLACK NIGHT?
94
Markus Lmnebnnk
Dieontwortdiem1rselbereinf oe//r. 2007
Resina sobre madera
120 x 130 cm
95

Coltcción olot VISUAL
ARTE ESENCIAL
u ran te el proceso de configuración dc la obra. muy rara \'ez se piensa en el olor.
y menos. si no sc asume la imporrancia que éste concepto puede desempci'iar
en el discurso plastico.
Pe ro es ro no implica que no guarde una relación directa con la pieza construida. Mas
que directa, en este caso. podrí amos llama ria omniscicnrc.
Al repasar simbólicamentc nuestro trabajo, podemos encontrar •

Coleccrón olor VISUAL
ARTE ESENCIAL
Origen del proyecto ·· Cibcr- tartao d 'amo r ~.
-. ( ... )mc he propucsto manipular n.ts cartas. ya lo hablamos. Picnso unir mis d ibujos con los
ruyos. actuando e n la ca ra posterior dc cada si lueta.
iVI is d ibujos van a apareccr como círculos concéntricos.
Estoy pensando en aquella idea loca dc solo uno .
\'or a jLLgar con las simcrnas, ru sabes que son dos imagcnes, pero compositi,·amcntc sólo
hablaremos dc una. lo si mctrico só lo se ra Uno·
C ibcr que som os nosorros. construí mos esta picza unicndo en la idea dc · solo uno • rambién
csas emociones qu1micas que percibimos por la 11:1riz.
1vlarisa M:111cilla Chico Lopcz
I
I
My drawings wi/1 appear as concentnc circ/es.
l'm thinking about that crozy idea of •only one•.
l'm goíng to ploy with the symmetríes. you know there ore
two ímages, but composit1onally we wi/1 only speok o f on e.
the symmetrical wi/1 only be One.'
Cyber that we ore, we constructed this piece by a/so uníting
in the idea of 'anly one' those ehem ico/ emotians we
perceive through the nose.
Marisa Mancilla
Ciber-tortao d'amori. 1999
Acuarela, tinta metalica, acrílico y transfer de toner negro sobre madera y cristal
5 piezas de S x 47 x 52 cm f conjunto: 73 x 47 cm
98
99

Colcwón olor VISUAL
ARTE ESENCIAL
e
I
Olor dc santidad.,
cucrpo dc un hombre que llega a ser alga mas que un hombre. cuando muere
no sc pudrc. e queda fno como los ou·os mucrros pcro no se \'a, se queda aquí,
dcntro dc su caja dc madcra brillantc. con sus ropajcs brillantcs. con su picl brillantc
)' roja. qu ieta. como si estuviera esperando que lc sacascn una fotografía. Por
cso sc sabc que es un santa. Por eso. y porquc huclc bicn. lluclc como a incicnso
y a humo bla nco al principio. muy poca, apcnas nada. Lucgo el aroma sc va hacicndo cada
vez mns intensa. y entonces pa rece que huele a otra cosa. como a jabón. y csc jabón hace su
espuma dc olor. >' sus pom pas de olor, que no sc ven, pcro que sc las lleva el aire y huelen
mucho. Primera llenan la iglesia donde esní el fcrcn·o y subcn por la escalera dc caracal del
campanario. Dcspués perfuman las calles y las plazas y cntran en las casas dc la gcntc y rodo
el mundo sc da cuenra. incluso en los descampados que hay n las nfucras de la ciudad, y en
los ca minos del espeso bosque. y en el río. en los cerros y en los montes nevados. en la cuevas
sin luz. en las plaras y en los acantilados de la costa que aquel hombrc era algo mis que un
hombre porquc murió en olor de santidad.
Jordi Galves
Angel Marees
Obra póstumo n 11.
1999
Caja de luz
130x IOOcm
•SMELL OF SANCTITY•
Wh~n a man who has come to be something more than a
man dies. h1s body dees not putrefy. lt is as cold as any other
dead body bul dees not rot away, it remaíns here, inside its
cas~et of gleaming wood, with its gleaming apparel, its skin
red and gleaming, stlll, as if waiting to be photographed.
Thus we know it is a samt. For that reason, a nd because it
smells good. At first it smells of incense and white smoke,
a very llttle, hardly atall. Then the aroma becomes more
lntense. a nd then 11 seems to smell of something else. like
soap, and that soap makes its lather of smell, and its funeral
smell. which a re not seen, but the air carries them and they
smell more a nd more. First they fill the church where the
coffin lies a nd ascend the spiral sta~rcase of the belfry. They
perfume the streets a nd the squares and enter in to the
people's houses a nd everybody reallzes, even in the open
fields outside the city. and in the paths of the thick forest,
and on the river, on the hills and on the snow-covered
mountains, in the lightless caves. on the beaches and on the
cliffs of the coast, that that man was something more than a
man because he died with a smell of sanctity.
100
101

Co1rcc16n olor VISUAL
ARTE ESENCIAl
l

Colewon olor VISUAL
Duane Michals
rhe Heisenberg ma git mirrar o f uncertomly. 1998
Secuencia de 6 1mprcsioncs sobre gelatina dc plata
20 x 25 cm (cada fotografia)
104

Colttt•6n olorVISUAL
ARTE ESENCIAl
os colores dc los rubos dc pinu1ra riencn dcsdc hacc :.iglos nombres olorosos que se
Ics d icron cuando clmundo era mas vasta q ue ahora }' LOdos los dcsrinos cvocaban el
misrcrio) la nugia dc los ,·iajes.
O lores i ntcnsos )' colores cxóticos sal1an al cncuc ntro dc los nnvcga ntcs que cosrcaban
el Golf"o Pérsico para llegar hasra Iran dondc cncontraban el rojo dc Pcrsia. o at.'m
màs alin en cl lcjano Índica. do ndc ccl os i o n~1b a n raros aro mns avisrnndo la costa dc do nde
prmen1a el rosa dc Bengala.
Dcsdc lnglarcrra los viajeros emprcnd1an el • G rand Tour • para poder divisar desde el
\ kditerraneo el amarillo de Napoles o bien cosrcaban el mar Halrico para encontrar el
' e rd e dc Prusia t\ I es te encontraban el pa rd o dc Varso,·ia ) al llegar a , \ usn·ia hallaban el gris
\ ll' ne' \ I oe:.tc dc Europa. en cambio. el naranja era ho land c ~ . ) el azul sicmprc dc ~ evres.
' o ob~tante . a ningun color lc dieron nunca el nombre dc Barcelona. tal ,·cz po r el lo alguien
dcb1a rracr hasra aqu1 los colore aromaticos imprcgnados dc orro ~ lugares.
Lo que no resulta sencillo dc dctcrminnr. es como Ics surgió. :.1 hriglcy )' a ~ l onk . la idea dc
crear conjuntamcme la serie Corroboratíw l'aÍIIIÍi rgs.
J\unque

Coltcr•ón olor VISUAL
ARH ESENCIAL
Jonathan Monk-Dav1d Shrigley
Composi te photo of two messes on my studio floor. 2008
Aeri i ico sobre tela
100x 100 cm- 40x 100 cm
COMPOSITE PHOTO OF
TWO MESSES ON MY
STUDIO FLOOR
108
109

Co rec ón olorVISUAl
ARTE ESENCIAl
m
l'
parccio que la salsa dc chocolatc 110 l>OIO era un material lnll}' bucno
porquc pcrmitc dibujar r~cilmclllC, , Íllú tambicn porquc el chocolatc
rrne consigo roda una gama dc asociacioncs que lo com·icrrcn en
un material rnuy complcjo: nos hacc pensar en amor. lujo. romance.
sabor. olor. obesidad. cscatología. manchas. culpabilidad. erc.. connMacionc!>
que l>Ín lugar a dudas corrocircuitan el signitlcado de la imagcn original que
c'taba dibuj~1ndo con el mcdio.
\ ik \luniz
Chocola•e syrup scemed to me to be a great l!'ateria
beca use t was net on y easy to draw w!'h. but tt a so
carr es a gamut of assocta¡ ons rhat makes ; a ~ery comp ex
rrJater1al Choco ate makes vou tnink oí love. luxury,
roNnce, taste, smel o~ty, scato og~ sra ns. au· :.. e

Co•ecc•ón olorVISUAL
ARTE ESENCIAl
U
n
prisma 'crtical y dentro en el fo ndo. la imagen dc un li·agmcmo dc la orilla
del mar en movimienro.
Paloma avares juega en csra picza con los contrarios: un contcncdor y lo
incomcniblc. lo oculto y lo visible. la auscncia y la presencia.
ri espectador sc Lnclina. mira. dcscubrc: esta implicada. Estc modo de enfrentar
e a la obra prcsuponc desco. una mirada crotizada por el conocimicnro ) la curiosidad.
En el interior la c~puma crece hasta ocultar lo:. cantos rodados sujctos en la arena. mcrafora
del indi' iduo. Pcqucño~ hilos de al gas e\·ocan el fo ndo marino. lo oculto. el incon cienre.
Ou11os el ritmo dd agua. percibimos por au-.cncia el olor del mar. La e puma lo inunda rodo
y luego sc retira Volvcra en un bucle conri nuo ... el paso del riempo.
i Boris Vian utilizó la espuma como mctarora sutil del devenir de - los d1ns ·. lavares la
sinra en un cspacio-ricmpo dc ausencias. Un lugar dcsprovisro. llcno dc signillcados.
Paloma Navares
Contos de Et Campello. 2003
VIdeo-escultura.
Estructura blanca. monitor,
lector de DVD
97 x 32 x 32 cm
Valcnttn Ferrero
A vertical cubo d and II'IStde 1t at the back the tmage of a
portton of the seashore m movement.
ll'lthts piece Paloma Navares plays with contrar•es: a
contatner and the uncontatnable, the secret and the visible,
absence and presence
The spectator leans forward, looks, discovers, is tnvolved.
This way of addressing the work presupposes desi re, a gaze
eroticized by knowledge a nd curiosity. In the mtenor the
foam rtSes to cover the pebbles set in the sand, metaphor
of t11e mdiv1dual Fine strands of seaweed evoke the sea
bottom, the secre:, the unconsc ous We hear thc: rhythm of
tne water, "e sense by 1ts absence the smell of tne sea. Tne
foam tnundates everythmg a nd then recedes. lt w1ll return
1n a continuous loop ... the pa~sing of ume.
I f Boris V1an used the sea foam as a subtle metaphor of
the unfolding sequence of the days, Navares sttuates tt
in a spac:e-ttme of absences. A place of lack, loaded with
meanings
112
113

Coltcct6n oiorV/SUAL
od;dlla fuc crcado por la radioactividad pcro Brcad ~tan (I lombre dc Pan) sc con­
' i nio en monstruo debido a la rcligion. La idea inicial dc la pcrformancc vi no de
l:1 Hib l i~ unas amigas me obligaran a lcerla i\k cnseiiaron que jesus había dicho
~-.... :1 ~u~ disc1pulos en la uJrima Cena: el panes mi carne )'el' i no tinto es mi sattgre.
li olor del pan es mur caractcnstico. pe ro en la coc i na japonesa no sc usa ba el pa n.
1àrsumi Orimoro
Godz la was created by rad oactMty, but Breaà Man was
fTlaàe 1nto a mons ter by rehg on lnitiallv. the "dea of tl"te
pcrformance came from the b1b e
I have been forced to read it by my female friends.
They taught me Jesus sa d to h1s disc1p es at his ast
Supper, brc:ad IS my flc:sh and rc:ad WIOC: IS my blood.
The smell of bread is verv charactenstic, but 10 the Japanesc:
k1tchen there was no bread used
Tatsumi Orimoto
Bread mon (1, 2, 3). 2009
Fotografia en color sobre pl~iglàs, enmarcado
40 x 58 cm (cada pieza)
114

Col

Coltttión otorVISUAL
ARH ESENCIAl
e
I
sol bri lla en la mica de la tierra. I as chicharras acompañan a nuesrra sed. mienrms.
rras los muros la brisa crea suaves sombra.s cambiantcs. All1 el año cumple
sus ciclos: fresca hicrba dondc mas tarde naccnin las llores. ~17.ahar que nos
embriaga en marzo. gustosa fru ra para col mar el scdicnro paladar cuando buscamos
las sombra!> } siempre el recucrdo del agua delmanantial. que bcb1a en una
hoja enrollada dc limoncro que mc daba mi padrc. junto al munnullo dc la albcrca: paraí o
dc un ricmpo pa,ado.
Guillcrmo l'crcL Vill:!lra
The sun shines on thc: mica in the earth. The harvest bugs
accompany our thirst. whtle behind the walls the breeze creares
soft changtng shadow!.. There the year goes through 1ts
cycles; frc:sh green where la ter the Oowers will born, orange
blossom that mtox ca tes us tn March, jUJcy fruit to slake
the th1rsty pala te when we seek the shade, and always the
memory of the water from the spring, which I drank from a
rolled up lemon lea f my father gave me, there by the ripples
of the pool: paradise of a past ttme.
Guillermo Pérez Villalta
El jordm ce"odo. 1997
Óleo sobre tela
33 x 46cm
118
119

Co ltccrón olor VISUAL
ARTE ESENCIAL
umano significa que pucdc olcr.
Esc aero volunrario y discriminarorio (sc pucdc descubrir una wlrura a rraves
dc sus o lo res rcpudiados) que consiste en olcr la brisa. el rocío. el vicnto. una
axi la o el aroma dc LU1 raza dc te. demuestra la cxistencia dc un apetito o lrativo
sano, una curiosidad o incluso una guia nasal. que a menuda, se rc,·cla increlblementc
instructiva.
li U MER·. 1èxto dd Díctíomwíre du Laugag

Col ecc1ón ol orV15UAL
ARTE f SE N CJAL
----aJicia 198...¡.,
Estan do en Gal i cia pasc con el coc he fren te a esta i magcn. dctuvc el coc he y
andando fui a pa rarmc Frcnte a esta casa. ~edé profundamcntc imprcsionado
~-• por cómo la naturaleza se apoderaba del cdiflcio mostrando el pasado y el prcsenre.
con una clara alusio n a In mucrte y el fuerte olor dc las plantas vivas que
invadían la imagcn rotogdfica que )'O SCiltla )'que no era la qLtC tcnÍa delante.
Oebido a la luz. me marché y vol\'1 al día siguienre al arardccer. Cuando la luz era la que yo
qucría para crear plasticamcnrc y expres.ivamcnte lo que la foto cxpresaba.
Humbcrto RiYas
Galicia, 1984,
When I was in Galícia I drove past this picture. I stopped
the car and walked over to stand in front of this house. I
was deeply lmpressed by the way nature was taking over
the building, showmg the past a nd the present, witfl a clear
allusion to death and the strong smell of the llving plants
that lnvaded the photographic image that I felt but was not
the one in front o f me.
On account ofthe light, I went away a nd came back the next
day at dusk. When the light was just as I wanted it to create
artlsticallv a nd expressivelv what the photograph expressed.
Humberto Rivas
Galícia. 1984
Bromuro de plata
34x 47 cm
122
123

Coleccióo olo rVISUAL
ARTE ESEN CIAL
O lores . Recuerdos . . I magenc~
Recuerdo del presente
(en recuerdo del presente de aqucl cnronccs)
Olor - olores
Recuerdo - recuerdos
Los olores rccuerdan a
l os olores forman imagcnes
Recuerdo olfativo
Los olores evocru1 imagcnes
Olor imagen
Las i magencs produccn los olores del rccucrdo dc épocas pasadas
Los olores del ahora y del ayer estan plasrnados en imàgenes e imaginaciones
Los o lores provocan fantastas
Las imagenes sc asocian a olores
Los olo res se asocian a itm1genes
.El pasado se convierte en el presente y el presente es al mismo ticmpo pasado
Los olo res recuerdan recuerdos
Al recordar recuerdos, los recuerdos recucrdan olores
Los olores recuerdan las circunstancias de las inuígenes
En recuerdo a imagenes e imaginacioncs. imagenes y fragmenros
Los olores evocan fantastas pletóricas de imaginacion
Las imagencs e,·ocan fantasías en la imaginacion que conlleva los olores
los olores son ramo pcgajosos como ,·ohítilcs
Los olores son como la masilla. unen el pasado con el hoy
Los olores se unen a imagenes. en lamente recuerdan a
El recucrdo de
Lo entonces grabado en la memoria con o lo res en rel

Colocc•oo olorVISUAL
ARI{ ESENCIAl
en el ahon1 surgc un momcnro dc olor que nos lanzn al pasado;
al resurgir cl rnomcnro sc manifiesta en la in rage n una asociacion
El ahora sc mani llesta en clmomcnro del ayer
Una vez pcrdido el olor sc picrde tambicn la imagcn
manifestada en el ~cnrido del ser
Chri~tian !:>er~
In the now therc emergcs a moment of smell that launches us back in to the past;
when the moment rcappears an assoc•ation is mamfested 1n the Image
The now is mamfested In thc moment o f yesterday
Once the smell is lost the 1mage too is lost
manifested 10 the sense of being
Chrtstian Sery
Moster strip green. 2000-2001
P1gmento sobre goma y marco
90 x 60 x 15 cm
126
127

Col ewòn olor VISUAt
AR TE ESE NCI Al
a
que
mc huele 1\ ladre Pintura 1. }\ladrc pintura cn general.
Lxrraña proposicion-
[n conradas ocasiones se mc ha ocurrido relacionar b pintura con el aroma o el
pcr-f"umc. Casi nunca. Recuerdo. no obstantc. una cpoca cxtraña. un cpoca dura en
mi vida, riem po de transicion y cnfcrmcdadcs dcrivadas dc b practica. culi na.ria del
artc. en la que el olor del aguarr:ís. a óleo y a variopinta.s mczcl:1s dc grasas. Íruro dc hl imaginnción
y la practica dc subsisrencia. me producran nau~cas ) mabs vibraciones hcpaticas. Mi
cucrpo no pudo soportar aquell a.~ escncias y n 1ve que pasarmc al campo dc los dcrivados acrílicos.
Pintura insípida e inodora donde la haya. pcro a la que logré sacar notable partida. dcspué.s
dc acl imararmc a sus nucvas y desaboridas propiedadcs. O al mcnos cso es lo que d icen
quicncs bicn conoccn lo que he hccho con ella. Mc cncanmba el aguarras, su aroma )' su. por
otra parrc. imaginable sabor. Hubicra acabado bcbiendo aguarras.lo pucdo ascgurar. La pasión
dc la moccdad mc arrasrraba inevirablcmente hacia d. pcro d mcrabolismo contradicrorio de
mi cucrpo zanjo uno de los mayores placeres dc mi primera juvcmud. Prcscripcíón medica
irrcmcdi:~blc: o cso ... o lo pasaras mal el resto de tu' ida.
Pcrsonalmcntc. sicmpre he llevada en estrccha comunion la pínnrra con b musica. La hjsroría
dc la musica. dc mi musica. e la historia dc mi pintur:~. Dc la pintura ... )' dc la esculntra.
dc la lowgraíw tambicn. )'dc rodo aquella que pueda salir dc. o entrar en las profimdidades
del csptritu. ~o con el perfume. insisto. Aunquc ... ahora que caígo. dcspucs dc darlc vueltas
) mas \'Uelras, a proposito de la exmuía proposíción en la que ando metído en estc mísmo
instanrc. y desde hacc u nos dicz dtas aproxímad:~mcnrc. tampoco es cierto que esto sca ran
as1 como no he prctcndido exprcsar. Dcbc succdcr que, por la razon que sea. por descuido
:lnCCStral, por incultura CJ1 CStC aspCCtO O por tcndencia innata hacia OtrOS ambítos del dclci
re. quizas hasra ahora mísmo no lc habtn sabido dar la imporrancia que se merecc. G racias al
ciclo. porquc sicmprc hay un algu ien a la vuclm dc la csquina que te ayuda a ver a encontrar
lo que. po r ti mismo. no pucdcs ve r. O no pucdcs olcr.
Em iquccerse o morir: ampliar el gocc o callar pa ra sic mpre. Artc es sumar: acrcción continuada.
En cstc sentida «Madrc pi ntunl», pues. es un cúmulo de propuestas ~raganres. En un abrir y
ccrrar dc ojos, ¡mira qué cambio!
·· ~ l ad re pintura ... es. ame rodo. olor a sufrimicnro dc un hombrc, el que. sín ser conscicntc. mc
ínrrodujo en ella hacc ra mis dc dos dccldas. )u:~ n. maquinista ímpresor dc oficio, que ntvo que
ser apartada de su Roland porquc hubicra mucrto dc locura por ella. e cnrunoro dc la maquina
r no dejaba a nadie tocaria: él soliro h:~cra tOdos los nu·nos. l lasta que la enfermcdad del
cansancío. la ru1emia. la llc\'O obligatoríamcnrc :.1 b cama. Como consecuencia dc lo anterior.
· :-. ladre pintura» hucle a tintas gras:1s. :1 disohcntcs ascsinos.los mismos que nos matan a juan
)'a mt. Por supuesro. hucle a resmas dc papcl )'a rmjm dc sobaquillo en dias íntcrminabks dc
\'Crano. Olor a accire industrial. a rccalcmamícnto. :1 cxrralimitacion grafica y corporal.
What Mother Painting I, and 'mother painting' in general,
smells o f to me
- Strange proposition -
lt has rarely occurred to me to relate painting to an aroma
or a perfume. Almost never. I remember, however, a strange
pcriod, a tough pcriod rn my li fe, a time of transit10n a nd
illnesses relatcd to the cullnary practice of art, in which the
smell or turpentine, oli parnt a nd a motley mix of fats. fruit
ot the imagination and the practice of subsistence living
made me nauseous a nd have bad vibra tions in my liver. My
body couldn't tolera te those essences and I had togo over
to acrylic derivatives lnsiprd, odourless paint, to be sure,
but I managed to get a lot out of it once I acclimatized
myself to its new a nd flavourless proper ties. Orat least
that's what those who really know what l've done with rt
say. l loved tu rpentme, nat only its smell but its imaginable
rtavour I wou ld have endcd up drinking turpentine, I assure
you Boyish passion mevitably drew mc towards rt, but my
body's contradictory metabolism put an end to one of the
greatest pleasures o f my early youth. Medica i prescription
irremediable ... erther that or you'll be in a bad way for the
rest or your li fe.
Personally, l've always felt paintmg is in a close communion
with music. The story o f musrc. of my music, is the story of
my painting. Ot paintrng ... a nd of sculpture, of photography
as well, a nd of all that can emerge from or enter in to the
depths of spiriL Nat with perfume, I msist. Although ... now
that I get it, after tu rning it over a nd over, on account of the
strange proposition that l'm caught up in at this momen t.
a nd have been for the tast ten days or so, that isn't really
so much the case as l've been trying to make ou t. lt must
simply be that for whatever reason -ancestral neglect,
lack of culture in this regard or an mnate tendency towards
other realms of pleasure - perhaps i t's only now that l've
started to give it the importance it deserves. Thank heaven
that there's always someone just around the corner to help
vou to see- to fi nd - what you can't sec for yourself. Or
what you can't smell.
Enrich or die; extend the enJovment or never say another
word. Art is adding: continua! crearien.
In this rega rd, then, Mother Painting ls an accumulation of
fragrant proposats. In the blínk of an eye, see what a change!
Mother Parntrng is, above all, the smell of a man's suffering, a
man who unwittlngly introduced me to rt more than twenty
years aga. Juan, a printer by trade, who had to be taken away
from his Roland beca use he would have díed of madness for it
He fe li rn love with the machine a nd wouldn't I et anyone touch
11. a nd he did all of the shifts himself until anaemia, the disease
128
129

Col~ccoón olorVISUAI
ARTE ESE NCIAL
:-.tadrc pintura ~ huclc a soldadura. a }.ligucl el soldador. a la barriga dc ~ligucl , )'a su cer­
\CZ:l imcrminablc en el bar ~itapcnas. Olor a hicrro. a acero inoxidable. A pinn1ra que
rccubrc cstc mismo acero. porque la imagcn del acero lusrroso no gusta al artista. una vcz
rïnalizada la obr:~ .
1\·ladrc pintura . es olor a la maldita patina dc Hammcrirc. que mc ha dado por poncr a
rodo, )' que mc va a matar si no la abandono como :1bandoné en s u dÍ;~ el ólco y la cscncia
dc t1·cmcntina .
.. Madrc pin tura .. huclc a cscombros sccos y a esco mbros ht.'1mcdos. A los vcranos y a los
invicrnos duran te los que sc fraguó y sc hizo a sí mis ma. !\ Sl misma. insisto. Ol ió a barriada
obrera y ahora a ca mpo. !\ cam po domesticada: a campo dc ::tlba i ilcs:

Coloccoón olorVISUAL
. 1\ ladn:: pintura . quicn lo hubicra dicho. hucle a rodas csas cosas. Y si no pusiera punto y
llnal dentro dc cinco lmcall. olcna a muchall mas. lluele a tanras casas · ~ladrc pintura ....
l)or cjcmplo. mc acabo dc d

Colcccion olor VISUAL
ARTE ESENCIAL
'
Un agujcm ncgro nos :mega
Con fragmcnros dc torres dcrribadas.
Dcspués dc la ctcrnidad como el perfume
Dc i:ls nochcs del sur
1\bra la mcmc a los silcncios azules.
Y nhora huclc a los minusculos blancos
Dc los jazmincs salpicados de luna
Pablo Guerrero
A black hole drowns us
With fragments of fallen towers.
After ctermty like the perfume
Of the southern nights
Open your mind to the blue sllences.
And now srnell the tiny whites
or the moon ·dappled jasmine
Antonio Sosa
Jozmrnes solplrodos
deluno.2000
Mixta sobre pa pel
13Sx11Scm
134
135

Coltttrón olorVISUAL
ARTE ESE NCI AL
T"'uru
cqucños rrozos dc pape!. torcidos y girados. ,·olviéndosc aves. Pcqucí1as grullas.
una tras omt se mon tan en una cucrda y en l1nca Un pcrrumc dc Aor de cerc ~
zo, paz )' cspcranza. Convivcncia dc rojo. amaril lo. vcrdc, azul. rosa, blanco, lila.
turquesa.
Todo lo que podemos ver.
G rulla tras grulla. collar rras collar, centenares, mi les. transforman esta parcd dc pa pel en un
mar dc a\'cs manrcnicndo unidos dcsco tras dcsco. Sc dicc que los haccn rcalidad.
1òdo lo que podcmos imaginar.
La'\ grul las vivcn mil años. traen larga vida. fclicidad y paz.
-Iodo lo que dcscamos.
("lsuru ~ ignifi.::t 'grulla' en japonés)
Cl:tudia Tcrsmppcn, marlo 20 0 ï
TSURU
Latle pieces of paper, twrsted and turned, betoming birds. üttJe
cranes, one after one arc threaded on a string and inta líne. A
perfume of cherry blossom, peace and ho pe. Coexistence o fred,
yellow, green, blue, pink, white, lllac, turquoise.
All that we can see.
Crane after cranc, necklace after necklace, hundreds,
thousands transform this wall o f paper inta a sea of birds
linking wish alter wish. lt is saíd that thev make them
corne true.
All that we can imag~ne.
Cranes live for a thousand years. they bring long life,
happiness a nd peace.
All that we desire.
( Tsuru mea ns 'cran e' In Japanese)
Claudia Terstappen
Deseos. 2004
(cintas colgantes de colores)
C-print sobre aluminio. detras de metacrilato
150x 150cm
136
137

Coleccion olorVISUAL
ARTE ES EN CIAl
llegar el vcrano y comenzar a apretar el calor. sc aprovcchaba la
primera ocasión en que sc vaciaba complcramcntc para limpiarla del
fondo dc «Vcrdina". Las algas sc hab1an dcsarrollado durantc rodo
el i1wierno }'la primavera prcccdcmcs. llcnnba el agua dc unn masa
blanda con hilachas dc colores verdes bril lamcs. verdes oscuros y
grisaccos que la convcrtían en un lugar lleno dc misrc rio en el que ni siquiera nos arrcvíamos
a in troducir un pic. Después de la lim picza sc comcnzaba a llcmH c0 1 agua li mpia )' fría. la
albcrca crtl grandc }' profunda}' tcnía una escalera dc pdda1ÏOS adosada al inccrior dc una
dc sus grucsas paredes dc casi un metro dc cspcsor. Bajaba CO ll prccaución la escalera para
C\'Ït:lr los rcsbaloncs. A mcdida que descendía. mc iba inundando una scnsación dc frescor
humcdo. y el aire sc llcnaba dc un olor intensa y profunda que sc intcnsificaba al llegar al
rondo. O l ~

Cot

Coltccoón olorVISUAL
O!> rccucrdos sc imprimen en esa .sucnc dc pcrgamino que llamamos memoria. El
cam ino mas rapida r certero para hurgar en el la es el camino dc los olores: eso Proust
lo ~upo. )' supo deci rlo con palabras. Yo lo constaré)' quisc cxpresa rlo a través de una
imagcn forografi

Coleccoòn olooV/SUAL
ARTE ES EN CI AL
a musica urilizada en cstc v1deo producc una scnsacion de naturalcza, dc movimicnto.
dc brisa fresca. en otrns palabras: nucvas cxpcricncias.
Al principio. cuando cmpieza con las imagencs d~ los inmcnsos cspac1os inrcrnos dc
un acropucrto. cqui,·alc a un olor dc cochcs circulnndo, dc carri ros. un olor dc maquinaria.
algunos olores dc alimentos cocinados. en otras palabras: rodos los signos de la
civilizacion habimalcs que podcmos pcrcibir en la' ida coridiana.
ConccptLwlmcntc. la pel teula sc basa en la ruxraposicion dc realidad e imag[nacion )~ en cste
senti do. la :.iguicnre asociacion sensorial que podem os csrablcccr es la que poeMa dcscribi rse
como olores espeCifico' dc la namraleza. vibracioncs dc nuc,·o como una brisa occanica.
como la' ibracion dc las obs golpeando la ori lla, como un olor dc vcgcracion.
[I filme presenta dos componcntcs cscncialcs dc la naruralcza: el aire)' el agua.
A medida que uno ''a navcgando por la pclícula. pasando dc un esrado a otro (delmar al cido,
a1 aire. r dc ah1 al mar dc nuc\'0). la corrcspondcncia sensorial "a flucruando dc la calma y
rranquilidad a la 'ibracion, dc la imprcsion de un ,·ienro fucrrc a las scnsaciones dc ricrra. La
scnsacion dc aire equivalc a una ausencia dc sonidos y a un cxceso dc oxagcno. de aire fresca.
El fi l mc cnLcro es movimienro. Auctuación entre cal ma y rranquilidad )'olores)' movimicnto.
Ttm White obicski
The mus1c utilized ¡n this video gives a feeling o f a na ture,
movement. breeze of frcsh air ·another words -n~w
experiences.
At the begmn1ng. starting w•th the amages of the lnfin1te
waiting halis of an a1rport m can be subst1tuted by a smell
of running cars, trolleys, smell of machinery, some smells
o f a cooking food -another words -all traces of civilization
tha t can be fel t by regular way in everyday li fe.
Since ttle concept of :he film IS based on JUxtaposolion of
reahty and amagmation, next part of a sense attributed is
described as nature specific smells, v1bratíons -agaín Jike
breeze of ocean water, vibrat1on of ocean waves hiuing a
sllon:. sm ell o f g reenery.
The film presents two majors parts of a nature -air Et water.
As you navigate through the film. changing from one state to
another (from ocean to sky. aír Et backl the corresponding senscs
arc changing f rom calm Et tranquillity to vibration. feehng of a
strong wind Et senses of earth. Feeling of air can be substituted
by absence o f sounds and exctSS of oxygen. fresh air.
The whole film is a movement. bouncing between calm Et
qu1te Et smells Et movement.
Tim White-Sobieski
On the wing. 2003
Video
Dimensiones variables
144
145

Cot

Col t ctoOn olor VISUAL
ARTE ESE NCIAL
U
n
dulcc cstrcmccimicnto. una ticrna caurividad. as1 pucde ser un olor. Envuelto
en s us rragantcs redes. es difícil dcsprcndcrsc dc elias. Porquc los bcllos olores
tic nen el poder dc atar nucstJ·os dcscos. dc sujetar nucstra voluntad. hacicndo
callar nucstras ganas dc evasión.
Estos perfumes estan ligados dc rorma indisolublc a nucsrrn hisroria. cncarcelnndonos
en In n:d dc nucstros propios rccucrdos. Ma rho. el héroe dc Salammbo dc Gusrave
l·laubcn. cxpcrimcnm dicha captura: · e ra una cmanacion indefinible. fresca r no obsranre
:nurdidorn como el humo dc un pcbcrcro. Olla a micl. a pimienta. a incicnso. a rosas )'a
utro "olor"
[ stc perfume firma as1 dcfiniti,·amcnrc la pcrrencncia dc \larho a Sttfc~mmbo hasta su muerte.
Zusb
A swcet spasm, a tender captívity. that's how a smcll can bc.
Envelopcd m 1ts fragrant nets, 1t IS nard to get free of them.
Beca use lovcly smells have the power to bmd our desires, ro
sub;ugate our wil!, quicung our urge to escape.
These perfumes arc mcxtncably bou nd up w1th our history.
•mpnsoned'" the net of our own memories. Matho,
thc he ro of Gustave Flaubert's Salammbó. ls coptvred in
this woy: 'lt wos o frr:sh. indefínoble emonotion, which
nevertheless mode h1m d1uy, líke thr: smoke (rom o
perfuming pon She srnelled o f honey; pepper, mcense, roses.
ond anothr:r odour stt/1.'
This perfume seols Motho's belongmg definitively to
Salammbó unti/ deoth.
Zush
Ego l ush 3. 1970
Acrilico sobre madera
70x 78 cm
148
149

I
art(esencial
se terminó de imprimir el dia ocho de
abril de dos mil once en Sevilla

No So o
AYUNTAMIENTO
DE SEVILLA
•cAS, fJ
SEVIUA INST11\ITO
OE v. CULI\JRA y v.s ARmi CASINO DE lAEXFO:ikJÓN coleccióJ oloNISUAL