Quentin-Tarantino-Cine-de-reescritura

Para Tarantino, la venganza se ha transformado en su único tema. Kill Bill, A prueba
de muerte y ahora Bastardos sin gloria: las tres juegan el teorema que él tan
frecuentemente mencionó en las entrevistas. Anunciar el plan de venganza de los
personajes, darles una buena razón para ello —usualmente mostrada en un elaborado
flashback—, seguir esa planificación y darle a la audiencia el placer de ver totalmente
elaborado ese plan de venganza. Tiendo a pensar que los hechos sucedidos después del
11 de septiembre afectaron fuertemente a Tarantino. Desde ese momento sus películas
se han convertido en estáticas fábulas sobre violencia justificada por alguna coartada
moral como la divinidad de la maternidad en Kill Bill. […] El derecho de contraatacar
[en el cine de Tarantino] ha cruzado toda barrera y rompe toda geografía, lógica o
cultural: podés hacer todo lo que te proponés si estás en una misión de venganza.
Martin comienza su exposición de manera ya de por sí curiosa, al tomar su artículo “El
crítico ofendido” para enfrentar dos posiciones sobre Bastardos sin gloria que sí o sí
aseguran que se trata de una película superficial. Seguramente hubo, por un lado,
personas que creyeron que esta era una película muy divertida y liberadoramente
irresponsable, como también hubo gente que expresó indignación moral por lo que
consideró una afrenta a una tragedia histórica. Pero en todo caso las lecturas contrarias a
cualquiera de esas dos visiones son aquellas que vieron en Bastardos sin gloria
profundidad, diferentes capas de interpretación, lecturas inteligentes sobre el nazismo,
etcétera. Hay de por sí algo tendencioso en empezar hablando de que las dos opiniones
preponderantes de una película tienen que derivar sí o sí en la conclusión de su chatura 1 .
Sin embargo, la exposición se vuelve mucho más cuestionable en la lectura que hace el
crítico sobre Kill Bill, A prueba de muerte y Bastardos sin gloria. Por ejemplo, él habla
de que este tríptico se caracteriza por tener elaborados flashbacks que muestran las
razones de la venganza del protagonista. Sin embargo, la única de las tres películas que
hace esto es Kill Bill. Se me dirá que es un detalle menor, pero pienso, por el contrario,
que esto devela la mirada desatenta que Martin tiene con este cine. De Kill Bill, por
ejemplo, dice que estaría justificando la venganza de la novia por la divinidad de la
1De manera mucho más tajante, el influyente Jonathan Rosenbaum dijo, luego de la exhibición de
Bastardos sin gloria en el Festival de Cannes, que de este largometraje no podría extraerse una sola idea
profunda sobre el nazismo. De todos modos, hace años que Rosenbaum insiste con la idea de la chatura
de Tarantino: en Las guerras del cine, uno de sus libros más importantes, está de acuerdo con definir a
Tiempos violentos como una película “anti-intelectual”, sea lo que sea que eso signifique.
10