Revista Orgullo 22

ORGULLO
so de pesadillas, y también, el final de
toda una etapa de mi pintura marcada
por el dolor.
“Me saqué los clavos me
saqué el dolor, mi cuerpo
dejó de temblar, y ahora,
a pesar del tiempo, de los
años, me siento tranquilx”
Una habitación propia
De la serie: De mitos y otras narraciones profanas 2020
Óleo sobre tela
122 cm x 91.5 cm
Pero en fin, un día, como fuera, tenía
que acabar esa realidad. Me saqué los
clavos me saqué el dolor, mi cuerpo
dejó de temblar y ahora, a pesar del
tiempo, de los años, me siento tranquilx.
Sé que al abrir la puerta de mi casa,
siempre con precaución, no hay nadie
esperando para clavarme un puñal por
la espalda. Aunque no se sabe.
Si bien frente a ese universo de “disparates”,
que dominaba la exposición
retrospectiva del 2014, otra muy distinta
propuesta afloraba, en ese turbio
escenario conformada por otras piezas
de trabajos inéditos que venían surgiendo
desde el año 2011, provocadas
por el submundo de la pornografía vinculada
a la transexualidad y, como un
cuestionamiento interior que empezaba
yo a hacerme respecto a la “normatividad
de género” y en relación a mi propia
sexualidad. De tal manera que, sin
proponérmelo, mi exposición del 2014
resultaría un importante evento como
plataforma para mi futura producción
y, por vez primera tener contacto directo
con la diversidad y la presencia de
muchachas trans en el país.
Producto de todo aquello, surgieron
en ese mismo año del 2014 los “Desdoblamientos”,
usando como recurso
la “apropiación” y la fotografía digital.
Y dentro de esa serie: “Los clavos”
(2015), “Marat asesinado” (2015), “La
crucifixion” (2015). Y, en ese proceso,
por librarme de aquel terrible dolor y
de todo aquel pasado como José Miguel
Rojas, empecé por experimentar
un nuevo proceso interior al descubrir
con ayuda de lecturas de Judith Butler
y Paul B. Preciado el mundo de la transexualidad,
para reconocerme como
parte de él. De esa manera surge un
desdoblamiento a través de una fotografía
de Marilyn Monroe por Bert Stern.
Y más tarde, en el año 2018, toda una
serie titulada: “El cuerpo trans/gredido”,
expuesta en el Museo Calderón Guardia,
donde el discurso bíblico, normativo
y binario de pareja en relación con
Adán y Eva es trastocado e invertido
por la presencia de una Eva/Adán representando
una pareja transgénero.
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