Dossier pédagogique de l'exposition Collector - Centre national des ...
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Le LoGo RÉduiT à L’exTRêMe<br />
<strong>de</strong>s formes et <strong>de</strong>s compositions géométriques, <strong>de</strong>s couleurs<br />
primaires et complémentaires, <strong>de</strong>s aplats sans modulation<br />
et <strong>de</strong>s motifs répétés caractérisent les œuvres composées<br />
par les représentants du mouvement <strong>de</strong> l’art concret. C’est<br />
une « peinture concrète et non abstraite parce que rien n'est<br />
plus concret, plus réel qu'une ligne, qu'une couleur, qu'une<br />
surface. » 15<br />
Ce mouvement a été fondé à paris en 1930 par théo Van<br />
doesburg mais c’est en suisse qu’il a fait le plus d’émules<br />
avec max Bill, richard paul lohse et Camille graeser. olivier<br />
mosset et John armle<strong>de</strong>r s’inscrivent dans cette tradition dont<br />
francis Bau<strong>de</strong>vin est l’héritier. sur ses tableaux, le <strong>de</strong>ssin <strong>de</strong>s<br />
rectangles et <strong>de</strong>s cercles obéit aux règles <strong>de</strong> la symétrie.<br />
le geste du peintre est invisible mais les couleurs ne sont pas<br />
nécessairement primaires. en fait, francis Bau<strong>de</strong>vin n’invente<br />
pas ses motifs, il les trouve sur les boîtes <strong>de</strong> médicaments, les<br />
pochettes <strong>de</strong> disques, les enseignes publicitaires. Ce sont en<br />
quelque sorte <strong>de</strong>s ready ma<strong>de</strong> venus du quotidien.<br />
les motifs d’Hémoclar et <strong>de</strong> néo-codion proviennent <strong>de</strong>s<br />
emballages d’une pomma<strong>de</strong> pour le premier et d’un sirop<br />
contre la toux pour le second. l’artiste a repris à l’acrylique les<br />
formes, les couleurs <strong>de</strong> ces produits en les agrandissant et en<br />
ôtant toute inscription. le résultat n’est pas immédiatement<br />
reconnaissable. Un léger doute naît dans l’esprit du spectateur<br />
avant qu’il n‘i<strong>de</strong>ntifie ce qu’il voit. Cette image, a priori<br />
abstraite, le renvoie au réel. en s’appropriant <strong>de</strong>s symboles<br />
commerciaux, le peintre fait vivre une expérience trouble<br />
à l’amateur d’art. Cette perplexité vient du rapprochement<br />
entre <strong>de</strong>s formes qui n’ont rien à voir ensemble ; d’un côté la<br />
peinture abstraite et sa revendication à l’autonomie, <strong>de</strong> l’autre<br />
le logo commercial. mais, comme le fait remarquer francis<br />
Bau<strong>de</strong>vin, « certains emballages <strong>de</strong> médicaments sont conçus<br />
comme <strong>de</strong> véritables compositions d’art concret. sandoz divise<br />
logiquement la surface <strong>de</strong> l’emballage par <strong>de</strong>ux et quatre<br />
horizontalement, et par trois verticalement – un peu comme<br />
max Bill. 16 » la boucle est bouclée : le graphisme commercial<br />
inspiré par l’art retourne à l’art.<br />
la publicité est née au xixe siècle avec le développement <strong>de</strong><br />
la lithographie qui autorisait l’impression en gran<strong>de</strong> quantité.<br />
<strong>de</strong>s artistes comme toulouse-lautrec et Bonnard ont été<br />
sollicités pour créer <strong>de</strong>s affiches publicitaires. le mouvement<br />
inverse consistant à utiliser <strong>de</strong>s symboles commerciaux dans<br />
l’art apparaît dans les années 20 aux États-Unis où stuart<br />
collector p 36<br />
davis et gerald murphy 17 , <strong>de</strong>s peintres influencés par le<br />
cubisme, vont introduire dans leurs œuvres <strong>de</strong>s lettrages tirés<br />
<strong>de</strong>s affiches ou <strong>de</strong>s emballages <strong>de</strong> produits <strong>de</strong> consommation.<br />
par l’utilisation <strong>de</strong> cette imagerie, les peintures <strong>de</strong> ces<br />
artistes préfigurent celles du pop art. mais il n’y a ni chez les<br />
premiers, ni chez les seconds <strong>de</strong> volonté critique par rapport<br />
à la société <strong>de</strong> consommation. ils ne font que reproduire <strong>de</strong>s<br />
éléments présents dans leur environnement. Logorama, dans<br />
sa vision ludique <strong>de</strong>s logos, porte un regard plus aci<strong>de</strong> sur<br />
eux. Clau<strong>de</strong> Closky, dans un mon<strong>de</strong> où l’individu est bombardé<br />
d’informations, réduit les messages publicitaires à leur seule<br />
forme, il en est <strong>de</strong> même avec francis Bau<strong>de</strong>vin.<br />
g.V<br />
FranÇois BaudEvin,<br />
néo-codion, 1993.<br />
FnaC 2000-553<br />
<strong>Centre</strong> <strong>national</strong> <strong>de</strong>s arts plastiques - Ministère <strong>de</strong> la<br />
Culture et <strong>de</strong> la communication, paris© d r /Cnap/<br />
photo: Francis Bau<strong>de</strong>vin, artiste<br />
FranÇois BaudEvin,<br />
hémoclar, 1994.<br />
FnaC 2000-553<br />
<strong>Centre</strong> <strong>national</strong> <strong>de</strong>s arts plastiques - Ministère <strong>de</strong> la Culture et <strong>de</strong> la communication,<br />
paris© d r /Cnap/ photo: Y. Chenot, paris<br />
12 guillaume apollinaire, Chroniques d’art, 1902-1918, paris, gallimard, 1960<br />
[recueil <strong>de</strong> critiques artistiques parues entre 1902 et 1918].<br />
13 marcel duchamp. article "ready ma<strong>de</strong>" dans le Dictionnaire abrégé du<br />
surréalisme.<br />
14 andy Warhol, The Philosophy of Andy Warhol : (from a to B and Back again),<br />
1975, éd. harcourt Brace Jovanovich ; traduit <strong>de</strong> l’anglais par marianne Véron,<br />
éd. flammarion, 1990.<br />
15 theo Van doesburg, « Commentaires sur la base <strong>de</strong> la peinture concrète »,<br />
art Concret n°1, paris, avril 1930.<br />
16 entretien entre f. Bau<strong>de</strong>vin, Ch. Cherix et l. Bovier in francis Bau<strong>de</strong>vin,<br />
Yeah / Okay, 9ème triennale <strong>de</strong> new <strong>de</strong>hli (1997), l'office fédéral <strong>de</strong> la culture<br />
<strong>de</strong> Berne.<br />
17 pablo picasso a peint sara murphy, l’épouse <strong>de</strong> gerald, à plusieurs reprises<br />
en 1923 dans Femme assise les bras croisés, Portrait <strong>de</strong> Sara Murphy, Buste <strong>de</strong><br />
Femme (Sara Murphy), Femme assise en bleu et rose