10 octobre . .11 janvier Dossier de presse - Palais des Beaux Arts ...

ANDERS ZORN
Biographie
Mora, 1860 - Mora, 1920.
Elevé par ses grands parents, fermiers à Mora, en Dalécarlie, Zorn
entre vers quinze ans à l’Académie royale des beaux-arts de
Stockholm où il se forme avec aisance à l’aquarelle. A partir de
1881, il débute une vie de voyageur qui le mènera en Espagne,
Italie, Turquie, Algérie, Maroc lui ouvrant les portes d’une carrière
internationale. Pourtant, Zorn gardera toujours ancrées ses
attaches natales, séjournant l’été en Suède. De 1882 à 1885, il
s’installe à Londres, puis à Paris de 1888 à 1896 ; il y acquiert
rapidement une notoriété considérable de portraitiste, étant
bien introduit dans le monde artistique, politique et financier ; il se
lie d’amitié particulièrement avec Rodin, Besnard, Bracquemont
et fait partie des membres fondateurs étrangers de la nouvelle
Société nationale des beaux-arts en 1890, avec le Finlandais
Albert Edelfelt. En 1896, Zorn s’établit définitivement à Mora, mais
continue cependant à parcourir l’Europe, l’Afrique du Nord ; la
découverte des Etats Unis en 1893 l’incite à y retourne cinq fois
de suite. En 1906, la galerie parisienne Durand-Ruel lui consacre
une rétrospective mémorable. Maîtrisant aussi bien le portrait, le
nu féminin et la scène populaire que les techniques artistiques
les plus diverses (peinture à l’huile, aquarelle, gravure, sculpture),
Zorn privilégiera toujours la peinture de plein-air, source d’une
énergie vitale qu’il pare d’une résonance symboliste au fil des
années, notamment dans ses eaux-fortes.
Femme nue se coiffant, Huile sur toile ; 90 x 40 cm, Paris, musée
d’Orsay
De retour en Suède en 1896, Zorn aime exalter les coutumes de
son terroir, ici une toilette. Traitée en vue plongeante comme à
son habitude, la scène se passe dans un intérieur reconnaissable
aux parois constitués de rondins; la lumière du foyer jette
quelques lueurs dorées sur le corps dénudé de la jeune femme
assise, davantage préoccupée par sa coiffure que par le regard
du peintre. Zorn renonce à toute convention académique liée
à la peinture de nu. Avec son sens inné de la forme puissante, il
traduit l’instantanéité d’une scène naturelle –pour nous français
intime- ; la virtuosité de la facture large et fluide, la palette
restreinte éclairée d’un ruban rouge et la vivacité de la lumière
naturelle latérale signent son style. Conjointement, la plasticité
claire du modèle, l’ardeur du pinceau et de la luminosité ne sont
pas sans rapprocher Zorn des aînés qui l’ont marqué, Manet et
Whistler ou encore Renoir. En revanche, il s’en distingue par ce
mélange de fraîcheur, de santé et de vitalité qui tourne Femme
nue se coiffant vers les courants vitalistes des pays nordiques, au
début du XX° siècle.
Annie Scottez – De Wambrechies
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